國畫電影演員人物作品

① 國畫大師陸儼少生平簡介

一 我小名驥，學名陸同祖，又名砥，字儼少，後以字行，改字宛若。一九○九年陰歷五月九日生。原住江蘇省嘉定縣南翔鎮。父親陸韻伯開一爿米店，他是我袓父少樵公的長子。少樵公出身貧苦，稍長學了生意，後來在南翔鎮南市梢借了一間門面，兩只栲栳，擺了米攤頭，開始經營米業。生意日就興旺，遂自己造了房子，擴大門面，掛起陸信昌牌號，成為一間象樣的米店。我袓父活了四十多歲就死了，他有三個兒子，一個女兒，我父親居長。這樣，家庭的一副擔子，都壓在父親身上。

據說我父親讀書很聰明，本來想考秀才，從科舉獵取功名。他棄讀經商，一些老輩都為他惋惜。他雖然做了生意人，但是他的文學修養，勝過一般讀書人，也寫得一手工整小楷書，我有一個哥哥是異母所生，我母親朱璇是繼室，她是長女。我外祖父家在南翔西北鄉斜涇村，這地方土肥水清，竹樹茂盛，是一個有百來人家的大村子。外祖父的上幾代單傳，田地不少，有一座雕花的大廳，外面磚刻的牆門，還有旱船、書房等憩息場所。但到了我外祖父的一代，子孫多了，各立門戶，把一整套的房屋破壞了。我小時還看到庭前高大的桂花樹和玉蘭樹，後來房份多了，竟把玉蘭、桂花砍掉了，在庭內造起灶間，把一座很雅緻的旱船，搞得不象樣子。花牆下面，造起雞塒；大廳隔壁，喂起豬羊，非復舊時場面。
我母親三十歲出嫁，做的一手好針線，我少時還看到在夏秋之際拿到太陽下曬的刺綉生活，雖然是些小玩意，然而精緻極了，我母親共生六胎，五男一女，前面幾個都是男孩，生下就夭殤。我的上面，是個女孩，陰歷五月初九生，不到一年，也就暴病死去。接著我生，不前不後，恰巧也是五月初九日，我父母認為她是投錯了女胎，所以女轉男身，去了又回來。雖也知道這是一種迷信說法，但時刻想念我這個死去的姊姊，慰情於無，就李代桃僵，把我作女孩子打扮。在前清末年，男女都留長發，而我留發梳頭，乃是女孩子式樣，穿的也是女孩子的衣服，有次要我穿耳孔戴環，我怕痛逃走，號哭不肯，因之沒有穿成，此外只是差一點沒有纏足而已。取小名曰「姬」，字儼妙，號「宛若」。我曾記十幾歲時有次夏夜乘涼，我父親提起「宛若」兩字，說是出於《史記·封禪書》中，是個女神的名字，而在當時，用以為號，義涉雙關，確切允當，言下很是得意。可知家裡人簡直把我作女兒看待，我聽其擺布，在幼小的心靈上，不免有些別扭。直到五歲上下，快要上學讀書了，才改換男裝，其時一條辮子已有一尺多長了，只因從小留辮，日子久了，習以為常，故也不覺累贅，一朝剪去，反覺異樣，而腦後輕便凉快，感到十分舒適，加之還我本來面目，自謂得到一次解放。至是把「姬」字改為「驥」字，儼妙的「妙」字省去「女」旁，一班比我年小的，就叫我「驥哥」從此忘卻了這一段有乖情性的經歷我稟性內向，臨事遲疑，不善交接人物，無丈夫趠歷奮發之志，而寫字作畫，下筆委婉，少慓悍剛毅之氣，不知是否和少時這段經歷有關。
我小時歡喜跟隨母親到外婆家去，我外祖父有三個兒子 ，第二個兒子名朱炯千，年輕時考中頭名秀才，光復前後在上海育才中學任教，不幸三十六歲死了，遺有一女，六歲，名朱燕因。我那時八歲，表兄妺青梅竹馬，兩小無猜，在十二歲時由外祖父作主訂了婚。我岳母蔣梅芬，是我的二舅母。她青年守寡，為人沉靜善良，從無疾言厲色，待人極好，善於持家，做事按部就班，不急不慢，但完成得總比人家快。種上十幾畝地，喂雞喂鴨，也餵了豬，生活得很好。

我和朱燕因訂婚之後，年事稍長，囿於封建禮法、鄉間風氣，兩人相見，脈脈無言，她見到我總是迴避，知道我暑假會到母舅家來，她也到自己的母舅家去，這樣我也不好意思常到母舅家去。記得我老師馮超然先生有次問起我的婚姻事情，知道我已訂婚而兩不接觸，他說婚前的時期拉得長，兩人相親相愛，甜蜜無間，是人生的黃金時代，象我這樣，是太可惜了。現在回想起來，一點也不錯。
我的岳家，幾輩都是長壽，我母親的祖母，活到九十多歲，我外祖父活到七十九歲，他的哥哥也是八十多歲，其他旁支，也多七八十老人，聚族而居，融融洽洽。我岳母時常送來鄉間土產，腌雞腌肉，甜瓜蘆粟，以及各色的餅餌等等。我每讀歸有光《先妣事略》，說他的外家吳家橋情狀，和歲致餅餌等等，聯想到我的岳母，以及斜涇村諸老人情狀，如在目前，不勝眷戀。我母親也是一位節儉勤勞的好當家，待人和睦，手腳不停，周圍的人都說她好。我小時就是在這兩位賢母照護下長大成人的，現今她們都早已不在人世，我也是七十多歲的人了，回想往事，每唏噓不自禁。

二 我老家在南翔鎮南市梢，再南不到一里路，就是滬寧鐵路。我小時常到鐵路旁去玩，把銅幣放在鐵軌上軋成餅餅；清明時節，在鐵路旁廢地上放風箏、拔茅針，在茅草叢中捉刺蝟。再南一里多路，就是黃家花園，我看著園主黃伯惠把花園建造起來，我認識看花園的工人，常常可以進去玩，拔一些小樹苗，拿到家裡來種。我家旁邊有一方桑園地，桑樹十分高大，我常到桑樹上摘桑椹。桑園下面，不加整治，以致雜草叢生。夏天，我到樹上捉知了，在草叢里捉紡織娘。我家門前，有條市河，我在水橋上捉小魚，這種小魚，不過針樣大小，捉回來養在陶盆內玩。我家裡沒有種花的花盆，就在家中磚鋪的庭院內，壘石移土，在不到兩平方米的范圍里，種了不少花花草草。我把養魚的陶盆放在花樹不面，俯身看魚兒游來游去，小中見大，情趣無窮。在庭院中間，放上一隻缸，種上荷花，捉了蝌蝌放在裡面，讓它自由游動，也每每看上一個長時間，不知疲倦。
我在小時尚未讀書識字，就喜歡東塗西抹，畫些人呀，狗呀，沒有範本，就拿香煙畫片照著畫，七歲，進嘉定第四國民小學一年級讀書。這所學校在家後幾十米的士地廟內，只有一個班級。老師是我的大母舅，名朱聞香，他在前清時是縣學生員，沒有考上秀才。小時患過中耳炎，以致耳聾重聽，但教書認真不苟。我讀上書，接近了筆和硯，看到教科書上的拄插圖，很感興趣，就照著用毛筆畫起來。在我的上代以及親戚朋友中間，沒有一個會畫畫的，南翔鎮是個小地方，也沒有一個象樣的畫家，所以我畫畫完全是自發的。我小時不算笨，記的有一堂填空課，要把「無」、「不」兩字造成句子，我填上「樹上無花，不能結果」，博得老師的稱贊。我身體一向不好，據聞我母親在懷孕時身體患病，所以我生下來先天不足，體弱多病。服了些補品，也不見好。尤其肺弱，時常感冒，

十一歲我小學畢業，到鎮上嘉定第二高等小學讀書。有次心算比賽，我得了第一，我自已也沒料到。聽說我父親心算很好，他去買物，買了一大堆，營業員尚未結帳，他已把總數心算出來了，難道這也有一點遺傳基因嗎？但在這方面，我沒有發展，只有畫畫，一直愛好不變。我母親的祖父，愛好書畫，家裡也有些收藏。我母親擅長刺綉，在這方面，或者在我母繫上有些遺傳基因。

我十二歲轉到南翔大寺前翔公小學讀書，離家一里多路，是可以走讀的。但父親叫我寄宿在學校內，讓我鍛煉鍛煉，准備畢業後送我到上海去讀書。我星期六晚上回家，星期一早上去學校。路過仙經堂，隔壁有一老畫家叫沈書林，他的畫室就靠街道，窗上鑲塊大玻璃，我不敢進去，隔著玻璃看他畫畫。其實他的畫是極庸俗的，但我看得津津有味。我在這方面一點知識也沒有，也不知道畫分山水、人物、花卉。

十三歲時，我家鄰居糟坊里的小老闆送給我一部《芥子園畫譜》，我如獲至寶，大開眼界。這部《芥子園畫譜》也不是木刻水印的原版，僅僅是巢子餘臨摹的石印本，但我覺得好極了，遂如飢如渴地臨學。從中知道了一些畫法以及傳統源流，此外我一無所知，也沒有機會接觸一些有關畫學的書本，實在可憐得很。

我十四歲高小畢業，到上海澄衷中學讀書，學校里成立了一些書法、繪畫、金石等課外組織。那時中學圖畫課，一般都教西洋畫，惟獨澄衷中學教的是中國畫，由一位名叫高曉山的老先生來擔任。記得有次示範，畫一塊切下的豬肉，有精有肥，他用筆蘸飽了水，筆頭上蘸點紅色，卧筆下去，一筆分出肉皮、肥肉、精肉，我覺得新鮮，也從而悟到用水、用色、用墨的道理。學校的圖書館里，有一部有正書局出版的《中國名畫集》，只供在館內翻閱，不能出借，我就帶了筆硯，在圖書館內臨摹，從而知道中國畫傳統的源流派別，及其筆墨運用。這些畫是無法得見真跡的，但這種用珂羅版縮小印刷的畫片，雖然有些模糊，但終究可以見到一些精神面貌。所以我說近幾十年山水畫水平回升，勝過前一個時期，珂羅版的問世，是有功勞的。當然有的人臨摹珂羅版，不得其法，搞得奄奄無生氣，所謂珂版（諧音科班）出身者，自當別論。這部《中國名畫集》選得比較精，偽品不多，使我知道那些流派、名家的面目，比之只看文字記載，摸不到頭腦有用得多。這部《中國名畫集》有三十多冊，價值幾十元，我買不起，時常到圖書館去借閱借臨。我之所以能夠對中國畫傳統認識有粗粗的輪廓，這部書是有啟蒙作用的。學畫之外，我也兼學刻印。圖書館里有一部《十鍾山房印舉》，不是原拓本，是商務印書館翻印本，也要二十元一部，我也買不起。其實和我同寢室的同學吳一峰也刻印章，他也買不起這部書，就用拷貝紙復在上面用硃色依樣摹畫下來，我也學他摹畫，積成一厚疊。沒有石章，星期天到城隍廟小世界不面攤頭上買回一角或幾分錢一枚的石章學刻，從虹口唐山路到南市城隍廟，來回一二十里，徒步往來，要走整整一個下午，回到校門附近，四個銅板吃碗小餛飩。我別無嗜好，只此自得其樂。我的篆刻主要學秦漢印，也學一此清代諸家，興趣很濃。至於書法，早上四時起床，磨墨練字，初學龍門石刻中的《魏靈藏》、《楊大眼》、《始平公》，後來也寫過《張猛龍碑》、《朱君山墓誌》等。在一次書法評選中，得過好評。在寢室里沒有檯子，我就把一隻老式大皮箱擱在方凳上當作檯子，坐在床沿上臨寫。

過了一年，和我一樣愛好美術的同學吳一峰，還有一位賈鎮廷，都轉到上海美專去讀書，我很羨慕，也想去，但父親不答允。他說即使要學畫，也應該多讀些書，讀書太少，不宜過早學畫，這樣我就繼續在澄衷中學讀書。這所學校的校長曹慕管主張讀經復古，為了辦學宗旨和《新青年》雜志主編楊賢江打筆墨官司，楊認為這樣會讓學生中「國故毒」。曹校長不予理睬，每年指定學生自學一部古書。我記得學過《論語》和《漢書•藝文志》等。學期終了，舉行國文會考，請校外名人閱巻，名列前茅者有獎。有一次是請浙東名士馮君木來出題閱卷，我考得不錯，獎到一部《畏廬文集》和《畏廬文集續集》。

② 「鰲拜」徐錦江，曾一幅畫賣七百萬，他的畫屬於什麼水平

徐錦江表面上是鰲拜、魯智深、金毛獅王謝遜，內里他是廣州美院的高材生，國畫大師關山月的關門弟子，一幅畫買出7000萬的天價。自幼拜師於國畫大師關山月名下的徐錦江，深得關山月的真傳，他在畫畫方面的技術和功底比很多畫家都要好。

③ 徐錦江堪稱演員里畫畫最好的人，他畫畫到底有多厲害

徐錦江的繪畫功力被眾多繪畫大師認可。徐錦江曾經畫的一幅《扎松勁羅杉》在一次畫展中被一位收藏家用700萬台幣收購。

徐錦江的畫早就已經被官方認可，中國郵政曾發表過他的一套郵票，從這就可以看出徐錦江的繪畫水平。甚至有人稱他為「中國當代的國畫大師」。

徐錦江不僅演技好，而且繪畫功力也是一流的，被網友戲稱「被演戲耽擱了的國畫大師」。

④ 丁赫然是誰

丁赫然是一位著名的中國畫家，他出生於1962年，出生於江蘇省淮安市。他曾就讀於江蘇省淮安市美術學校，畢業後，他進入中國美術學院，攻讀美術史論專業，並獲得碩士學位。

丁赫然的作品涉及多個領域，其中包括水墨畫、國畫、油畫、版畫等。他的作品深受藝術家們的贊賞，並被多家美術館收藏。他的作品多次在國內外展覽中展出，並獲得一系列獎項。

丁赫然是一位著名的中國畫家，他的作品涉及多個領域，他的作品深受藝術家們的贊賞，並被多家美術館收藏，多次在國內外展覽中展出，並獲得一系列獎項。他的作品充滿著濃郁的民族風情，把中國傳統文化的精髓表現得淋漓盡致。他的作品不僅受到國內觀眾的喜愛，也受到國外觀眾的贊賞，被譽為「中國畫的代表人物」。

⑤ 張藝謀的《影》所依靠的是調色，是不是中國第一部水墨畫電影

張藝謀導演的《影》，是我非常喜歡的水墨畫風格的電影。一幅幅生動形象的水墨效果讓我的吃了一頓飽飽的視覺盛宴！但《影》不是第一部水墨畫電影。

目前水墨畫電影為數不多，但部部都唯美至極，是藝術底蘊和文化故事相結合的一些電影，具我認識的有三部。第一部水墨畫電影是由特偉、錢家俊、唐澄共共導演的《小蝌蚪找媽媽》。

它是上海上海美術電影製片廠出品的一部水墨畫電影。電影的開頭，中國風的水墨畫一副副國呈現，古琴琵琶，聲中鏡頭像寂靜的荷塘小景緩緩推入，片中出現的小蝌蚪，蝦，鯰魚、烏龜、小雞、荷葉、水和青蛙等等，每一種都具有神韻，栩栩如生地刻畫了水墨畫的形象，小蝌蚪有時候鏡頭會顯得特別小。

《影》這部電影嚴格意義上來說不算是水墨畫電影，只是水墨風格的電影。電影中採用了水墨畫特點中的黑白色彩，還有服飾和大殿布置運用了大量的水墨。同時這部電影融入了很多的中國古典元素。

除了水墨畫，還有琴瑟彈奏、八卦、陰陽等元素，是一部完完整整的中國國風電影，向世界輸出中國文化元素的電影。

《影》似乎是貴族們為了在權力游戲中生存而進行的平民斗爭的故事。在生存故事中，電影更加強調了在生存的間隙遇到平民的應變、命運、機會抓住機會的能力。在這個過程中，每個人都要回答「我是誰」的問題。

⑥ 中國畫人物畫代表人物及作品

中國畫人物畫代表人物及作品，回答如下：

一、顧愷之：中國早期最傑出的畫家，代表作有《洛神賦圖》和《女史箴圖》。雖然據傳此兩幅作品的作品不詳，但經考證的研究素材認定為顧愷之的作品。顧愷之的繪畫風格是線條勾勒人物形象。

五、張萱：著名的宮庭畫師之一，代表作《虢國夫人游春圖》。張萱善於通過人物的姿態來表現人物的神韻。

六、周昉：周昉的作品風格模仿張萱，除了仕女圖之外，他還擅長畫佛象題材的作品。他流傳下來的作品。他的代表作有《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》、《調琴啜茗圖》、《楊妃架雪衣女亂雙陸圖》等。

七、顧閎中：南唐時期的著名畫家，最有名的代表作是《韓熙載夜宴圖》。

八、李公麟：「對中國古代人物畫主題做出重大改變的第一人。」他的代表作《五馬圖》此書對李公麟的繪畫風格做了相對比較全面的介紹。首先，李公麟在佛像題材的創作上做出了意義深遠的突破。他試著把一些禪師形象中國化，塑造出更加溫和內省的人物形象。

其次，李公麟在技法方面也有所突破，他的線條質量更加硬朗有力量，通過「白描」手法運用，讓畫中的人物更加生動。

九、染楷：擅長畫佛教題材的人物，代表作品是《李白行吟圖》。他的作品大膽寫意，筆觸寬博。

十、錢選：人物畫經歷了不同的朝代發展到元代後，出現了錢選及趙孟頫等代表畫家。錢選的代表作品有《楊妃上馬圖》。與之前朝代的作品有進步的地方在於，他們的作品裡增加了一些政治內涵，通過作品來抒發自己的情感或是不滿情緒。

從這本書中我們大概可以了解到，由於時代背景不同，畫家筆下的中國人物畫也風格多樣，有細膩也有粗獷的人物形象，也有溫和慈祥的佛像，有白描人物形象，也有色彩豐富的仕女像。

⑦ 楊厚興的瓷板畫

瓷板畫，又稱瓷上肖像畫，是在中國傳統繪畫法、陶瓷彩繪和西方攝影術基礎上發展起來的，
是繪畫藝術與燒瓷工藝的巧妙結合，具有濃郁的贛文化特點。瓷板畫約創始於清朝1892年，創始人為鄧碧珊，由其徒弟梁兌石發揚光大。民國初年，南昌人梁兌石在中山路繁華地段開設麗澤軒瓷庄，聘請藝人按顧客要求繪制肖像和粉彩瓷器，開創瓷板畫在南昌發展的先河。在他的帶動下，各類瓷像館陸續出現，同時也誕生了梁燮亭、楊厚興、吳月山等一批瓷板畫家。
「天地山川收筆底，衣冠人物出毫端」，楊厚興的畫，可謂丹青獨創一家風，他以人物為主，兼畫山水、人物舞蹈和古代傳統畫。尤其是他的人物畫像，筆法細膩，色彩講究，人物形態逼真，細膩，質感等均屬國內外一流水平。1933年，他的作品被選送到美國芝加哥參加世界博覽會，一經展出立刻引起轟動。不久，他的作品在南昌市中山紀念堂展出，並獲得好評。20世紀30年代，為美國好萊塢拍的英文版《王寶釧》畫過劇照，並參加美國芝加哥博覽會，受到好評。30年代中期，楊厚興開始嘗試在黑白瓷像的基礎上再罩一層彩色，重新燒制，技法和效果類似上海的擦筆月份牌年畫。直到50年代初，他才試製成功直接用彩色繪畫瓷上肖像，使瓷上肖像畫的色彩更為豐富，表現力也更強。
1948年，在南昌開設「最明軒畫庄」，成為南昌市權威瓷像畫庄之一。1954年，先後在南昌市瓷像合作小組、合作社、南昌工藝美術廠工作。1956年加入中國共產黨。曾任合作社副主任、廠長、名譽廠長，省、市政協委員，中國美術家協會會員、江西分會理事，中國工藝美術學會理事。多次被評為省、市先進工作者和勞動模範。1979年，國家輕工部首次授予楊厚興等34人為「中國工藝美術家」（1988年改稱中國工藝美術大師）稱號，他也是瓷上肖像畫作者至今為止唯一獲此殊榮者。獲高級工藝美術師職稱。
他的作品多次參加全國工藝美術展覽，多次到廣交會出場表演，均獲得好評。1957年，作品《新疆舞》、《電影演員》，參加全國工藝美術展覽；1959年，作品《齊白石肖像》、《白楊肖像》，參加慶祝建國十周年展覽；1964年，作品《洗衣小女孩》，參加五省衛生美術展獲優秀作品獎；1971年的《劍舞》，1979年的《周總理遺像》、《幻想曲》、《柯達克人》、《日本少女》，1981年的《契普斯的女兒被劫》等均獲優秀作品獎。作品「真摯的友誼」照片在《裝飾》雜志發表；「印度尼西亞舞」彩照發表在《人民畫報》1980年第三期。作品多幅分別被中國工藝美術館、江西省工藝美術館收藏。個人六次在「廣交會」作現場技藝表演。在廣交會上，其作品《秦怡肖像》、《張伐肖像》、《周信芳劇照》、《梅蘭芳<洛神>劇照》、《伊文思》、《愛因斯坦》、《西方女郎》及《春江花月夜》、《霓裳曲》等深受外賓和海外僑胞歡迎。作品遠銷美國、日本、蘇聯、泰國、新加坡和港澳地區。1985年1月又於南昌舉辦過個人作品展。論文《瓷板畫像的創作》登載在1982年3月由江西省工藝美術學會和省工藝美術研究所合作編印的「論文選」第一集。
從1964年春季開始，楊厚興受廣州中國出口商品交易會組委會的邀請，連續在六屆廣交會上作瓷上肖像畫現場表演，大大擴大了瓷上肖像畫藝術在世界各國和地區來賓中的影響。當時，廣交會會刊以及港澳的報紙、報刊都有專文報道。此後，楊厚興先後為英國伊麗莎白女王、首相撒切爾夫人，美國尼克松總統等多位世界名人畫過肖像，在世界藝術領域中具有了有一定的影響。他的作品，被國際友人譽為「瓷像藝術的精華」。
楊厚興的作品筆調細膩，形象准確，光影層次豐富，人物表情生動，人物的肌肉、發須、服裝以及配景中的玻璃、竹木、金屬物件等，質感逼真，生動傳神。他的作品既有中國畫傳神的特點，又將攝影、油畫、粉畫、水彩等技藝應用於瓷畫，為瓷板畫的創新作了大膽嘗試。他還利用新材料。新工藝、新設計，成功地創制了白玉片畫和螢光雙面畫等新品種。在白玉片上，將瓷用顏料繪成油畫和國畫效果的人物、風景，用傳統的線描加彩的方法畫《木蘭從軍》、《仕女圖》等小台屏，借鑒蘇州雙面綉的效果，創制了雙面台屏《熱帶魚》、《金魚》等，均獲得了其他畫種所不能達到的藝術效果。中央電視台還向全國播放介紹他的瓷板畫藝術的專題片。
他關心家鄉的經濟建設，為家鄉陶瓷工藝品生產培養人才，親自為黎川華山瓷廠送廣交會參展的大型板屏風作畫，並將畫資數萬元捐給家鄉扶貧事業。晚年，他仍致力於藝術創作，這期間，他還收了好幾個弟子。1992年，在南昌市水觀音亭一幢花園式的小樓里，楊厚興走完了77歲人生之路。（1915—1992年），江西南昌瓷版畫工藝美術家。