美國電影人物性格分析

A. 影片《這個殺手不太冷》里的主要人物都有怎樣的性格

1、萊昂

性格沉穩內斂。他一直孤獨的住在紐約，只有一株盆栽是他最好的朋友。他雖然身懷絕技，但內心非常缺乏安全感，甚至從不敢睡在床上，而是坐在椅子上睡，並把槍放在手邊。認識了瑪蒂爾達之後，和這個小女孩漸漸產生了感情。

2、史丹菲爾

個性兇狠殘暴。因為瑪蒂爾達的父親私吞了他的毒品，所以他帶人殺害了瑪蒂爾達全家。後來，史丹菲爾發現瑪蒂爾達想要殺他，所以他要將瑪蒂爾達、萊昂倆人滅口。

3、瑪蒂爾達

倔強任性、獨立自主。而且還有著與年齡極不相稱的成熟。因為目睹了全家被史丹菲爾殺害，從而一心想要殺死史丹菲爾復仇。在與萊昂相處的過程中，與其漸漸產生了感情。

(1)美國電影人物性格分析擴展閱讀：

幕後製作

1、在拍攝一場萊昂和瑪蒂爾達為托尼執行任務的戲中，導演呂克·貝松也演了一個小角色，背景中眾多正在射擊的傢伙們中的一個。

2、在拍攝眾多警車停在街道這場戲時，一個剛剛搶劫了商店的人恰好從商店跑出來，當他撞上攝制組和眾多「警察」，選擇向這群穿著制服的臨時演員投降。

3、最初的劇本中有很多關於萊昂和瑪蒂爾達之間「有關性的場面」，其中包括一場二人躺在床上，瑪蒂爾達談論有關性的話題的戲。這些戲份在美國上映時被刪除，而在歐洲版本和特別版DVD的被刪除片斷中均可找到。

4、片中那盆由萊昂培育，最後由瑪蒂爾達再次栽種的植物是萬年青，這個單詞中間部分的發音就是「萊昂」。

B. 影評中人物形象怎麼分析

影評中的人物形象分析要根據電影的故事情節，人物的角色設定，性格等方面進行分析，每個人所理解的程度不同，所以說分析的角度也不同。

C. 電影紐約時刻 主角人物性格特徵分析

姐姐的性格比較沉著冷靜，但是有時候有點死板，就是堅持自己的原則有點不分場合，不過確實是一個很優秀的職業女性。
妹妹的性格很開朗外向，快快樂樂無憂無慮的樣子，但是過於樂觀的性格偶爾會給姐姐帶來不小的煩惱，再加上父親對於妹妹的偏愛，所以導致姐姐不是太喜歡自己的這位同胞妹妹。
在經歷過紐約的一系列事件之後，兩姐妹終於學會了互相理解和體諒，成為了很好的姐妹和朋友，也各自收獲了屬於自己的幸福。

D. 如何分析電影——（三）影片人物分析

三人物 電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。反過來講，人物的塑造，是電影導演創作的重中之重。我們對文學的理解是「文學是人學」「風格即人」。同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。 對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。 世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。我們所理解的「人」，是自然的人，社會的人。電影中的「人物」，是電影敘事中、戲劇結構中的「符號」和「虛構」的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：1．分析N物在影片中擔當的角色： 我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的「人物」十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。 電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種「象徵」，是一種「符號」。 我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個「演員」的形象，從影片中的「人物」形象中分離出來，往往是三種思維定式：A：影片中的人物一演員本身。B：影片中的人物一＄員十人物。C：影片中的人物一一人物。2．分析影片中人物的表現方式： 電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：1）人物外形表現：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。 在影片的製作過程中，更為重視其服裝，發型，化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。2）人物景別表現： 某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用 多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。 例如：《我的父親母親》中，「母親」年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，「母親」年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。3）人物形體表現： 電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節。 例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的「母親」，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現實時空段落中，年老的「母親」，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。4）人物位置表現： 影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。 例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。 從影片的宏觀上分析人物的表現方式，在影片的創作過程中，一定是導演十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技巧、結構和導演方法。3．分析N物動作的表現技巧： 影片中決定人物動作的重要因素是環境、事件和規定要求。作為導演，對於人物動作的簡單表現和復雜表現，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那麼，核心的問題就是導演採用什麼樣的鏡頭技巧來反映和表現這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現技巧成為了形式。 我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中採用什麼樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現此時此地的人物動作。 導演在實際創作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是採用後者的處理方式，就會產生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。 例如：導演陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地採用靜止（靜態）的鏡頭完成畫面的表達，採用極為有限的搖鏡頭表現部分的人物動作和運動，表現場景的空間；導演徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數是採用誇張、變形的鏡頭畫面形式表現各種人物的近景和動作；導演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中採用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片「暴力」美學的特徵。4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式： 按電影的常規分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。 人物光線的形式，除了受到場景、空間、環境、光源的位置、方向、性質的影響外，還要受到影片的主題、內容、風格、樣式、敘事、情節和導演處理的制約。 有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現，這種專門設計的光線的效果就存在。 例如：導演張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。 有的時候，為了達到影片敘事情節的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪裡，這種光線效果就帶到哪裡。美國影片《現代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找庫茨上校，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。 有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，採用一種特定的光線效果形式。 例如：導演關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。

E. 泰坦尼克號 人物性格分析

其實這電影不僅僅是部愛情片，裡面還帶有很多諷刺義：
JACK這人很重情義，很善良，很有謀略
ROSE也一樣，愛憎分明
rose的母親則自私自利為了高貴生活，不惜束縛女兒的自由
卡爾則是很有地位的資本家，確實很多這樣的人都四肢發達、頭腦簡單，認為什麼事情都能用錢解決，且一點羞恥心都沒有，為愛情不擇手段，為存活也行為惡劣，這么做害人害己，反應資產階級剝削的殘酷，裡面很多貴族都這樣
董事長伊斯梅為了生存，早就搭上救生艇逃走，體現他貪生怕死，不敢承擔後果，為個人利益，竟然叫船長加速，且十分自負，餐會上從要賣弄一下這艘船，不謙虛
船長和總設計師以及樂隊十分敬職，一個堅守控制室，一個堅守休息室，樂隊演奏到最後直到站不穩的時候，無懼生死，與卡爾、rose母親、董事長伊斯梅形成鮮明對比
而卡爾的保鏢則是低賤，為了金錢，為了生活，而不惜為卡爾作出那麼不道德的事情，自私自利，狐假虎威
船員們，有的忙於維持疏散秩序，以至於不惜自己生命，而有些則貪生怕死，也形成鮮明對比

F. 電影《教父》中人物性格分析

維托·柯里昂，柯里昂家族初代教父。為人謙和有禮，高瞻遠矚。對妻子和家庭有絕對的忠誠。處事周密謹慎，同時這種保守的性格使其一直無法認同毒品買賣，觸犯索拉佐及巴茨尼、塔塔格里亞家族利益而遭槍擊。喜怒不形於色，從不意氣用事，給對方講道理。名言是「我要給他提一個他無法拒絕的條件」。邁克爾 柯里昂，二代教父。維托的幺兒子。原本性格桀驁不馴，不願聽從父親安排而參軍，其後進入大學深造。繼承了父親沉著冷靜的品質。但在人情方面要遜於維托，接手家族後韜光養晦。最後一舉掃盪所有敵對家族首領，並且誅殺了背叛家族的妹夫，性格冷酷，偶爾對妻子會有特例。與維托不同，邁克爾是一匹孤狼文森特 柯里昂，第三代教父，桑迪諾的遺腹子，也就是邁克爾的侄子。與桑迪諾相近，是一個火爆浪子。與邁克爾的女兒瑪麗相愛，因為西西里人的觀念遭到邁克爾的強烈反對，要求文森特在家族首領之位和Mary之間做出選擇。在一系列變故後Vincent變得成熟，選擇了接下Don這個頭銜的重任，並對瑪麗說出了那句名言「So, to love someone else。」在劇院的刺殺事件中瑪麗為邁克爾擋下槍擊後死去。文森特最終以Corleone之名「問候」了家族的敵人，走上了祖父和叔叔的道路。湯姆 黑根 ，被維托收養的孤兒，德國愛爾蘭混血兒。對老教父尊敬如自己的親生父親，是出色的律師，在老教父的舊友死後接替擔任家族顧問軍師的職位。心思縝密。與桑迪諾親如手足，為自己在黑手黨大戰中沒能很好地輔佐桑迪諾而自責，並被邁克爾評價不適合作戰時參謀。但依然為維托和邁克爾所信賴和倚重。在《教父》第二部里病逝。桑迪諾 柯里昂，維托長子，性格極其暴烈。有勇而缺少謀略。總是用暴力解決問題。但是其內心又有溫柔的一面，對妹妹愛護有加，對家中的養子湯姆表現得如親兄弟一般。正是他的這種善良本性，即使在外面沾花惹草，他的妻子桑德拉無法下決心離開他。他的這個特點被巴茨尼老頭子所利用，故意讓他的妹夫毆打妹妹，震怒的桑迪諾急於回去接妹妹，在加油站遭遇伏擊，被亂槍射死。凱 亞當姆斯 ，邁克爾的妻子（第二任），性格上十分忠誠而倔強。她和兩個孩子是邁克爾「在這世界上唯一不敢傷害的」。《教父》是一部純粹的男人戲，所以對女性角色的刻畫十分淡薄。

G. 影評中人物形象怎麼分析

電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下三種方式：

（3）人物位置表現：

影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。

H. 《查理和巧克力工廠》中角色性格分析

《查理和巧克力工廠》人物性格分析

《查理和巧克力工廠》是羅爾達-達爾寫的又一篇奇幻小說，我覺得非常好看。

故事裡的主人公查理-巴克特家境貧窮，他們全家7口擠在一個簡陋的小木屋裡，晚餐只能喝上一碗捲心菜菜湯，而且經常吃了上頓沒有下頓。由於查理很少吃飽，他嚴重營養不一良，瘦得只剩皮包骨頭。爸爸媽媽經常會把自己的那份省下來，讓給他吃，小查理卻不要。因為他知道，如果他接受的話，爸爸媽媽就會餓肚子了。你看，查理是不是很善良，很會體貼人？

查理不僅善良，而且還非常積極、樂觀。正因為如此，查理很幸運地拿到了最後一張金獎券，獲得了參觀威利-旺卡先生的神秘巧克力工廠的機會。在參觀這家神秘巧克力工廠的過程中，被選中的5位幸運兒看到了他們連做夢也想不到的神奇景象，也受到了種種誘一惑。貪吃的奧古斯塔斯-格盧普掉進了巧克力河裡，送進了做巧克力的玻璃管道，擠成了一個像稻草一樣瘦的人；魯莽的維奧莉特-博雷加德不聽勸告，搶吃了一片還沒有調試成功的口香糖，竟然變成了一個圓一鼓一鼓的藍莓；嬌慣蠻橫的維魯卡-索爾特得罪了正在剝核桃的松鼠，被扔進了垃圾槽；粗一魯的電視狂邁克-蒂維冒冒失失地想做第一個被電視機傳送的人，結果了變成了一個約一英寸高的小人。只有查理不貪吃，不冒失，很守規矩，堅持到了最後，得到了威利-旺卡先生的賞識，被選為巧克力工廠的繼承人。

I. 滿分求，在線等：電影《十二怒漢》（美國黑白版的）每一個人的性格分析

1號，小人物個性，願意表現卻見不得別人非議，敏感，感性，主觀意志一般，曾經是校體育老師，現在的職業類似老師或職員。他在中期投無罪票。

2號，活像剛畢業的大學生，涉世不深，好奇心重，有一定的反問思考意識，應該是剛畢業不就在工科企業任職的職員。他在偏早期投無罪票。

3號，固執，火爆，欺軟怕硬的市井小民，本質不壞，但是這種人實在不咋地。他最晚的無罪票。

4號，冷靜、嚴肅，主觀意識較為強烈，守舊，估計是經濟師財務之類，晚期投。

5號，小人物，善良、自卑，早期投

6號，善良，有正義感的平民，偏早期投

7號，玩世不恭，懶散，膽小，身邊真實存在的傢伙，偏晚期

8號，極強的獨立思維，思辨，紳士，人性，智慧，善良，勇敢，第一個投

9號，善良，智慧，有思辨能力，觀察力強的老人，早期

10號，情緒化，易怒，功利的老頭，晚期

11號，有獨立思考意識，男子氣，極強的做人信念觀，偏早期

12號，不成熟的年輕人，獨立思考意識差，紈絝氣，晚期
好了完了

J. 美國電影《光輝歲月》人物性格分析

橄欖球總教練
演員 丹澤爾·華盛頓Denzel Washington
欖球總教練，一位對學員要求近乎苛刻的教練，一開始不被大家所理解，直到帶大家贏得比賽，最後才得到大家的認可。他通過自己的實際行動來幫助學員度過成長期間看似不可逾越的種族歧視的煩惱，通過訓練和啟迪，讓學員打到高度的團結和統一，用實際行動證明了自己的實力。

比爾
演員
威爾·帕頓Will Patton

總教練助理，一開始很不服黑人總教練，認為他的訓練方式比較霸道，直到球隊取得實際的勝利態度才開始軟化，並和總教練一起為球隊的勝利盡職盡責，甚至放棄自己進名人堂的機會，堪稱教練中的楷模。

雪莉
演員 海頓·潘妮蒂爾
比爾的女兒，橄欖球愛好者，一位愛恨分明的小孩，雖然只有小小的九歲多，但每當比爾陷入誘惑的漩渦不能抉擇時，她總能站在比較理性的角度幫助父親分析形式，舍小利，以成就球隊的勝利。