電影人物小武

㈠ 小武屬於什麼題材的電影

小武 Xiao Wu (1997)8.1
導演：賈樟柯 主演：Hao Hongjian 王宏偉 左柏韜 ...
賈樟柯通過小武這個人帶出整個空間，整個世俗場景裡面所有人的生存狀態。

類型： 劇情
該片導演賈樟柯被視為近幾年來最令人興奮的電影天才之一，他的作品致力於反映當下的現實，著眼於年輕人，捕捉到了他們共有的普遍性。

㈡ 陽光之下中小武的家庭背景如何

陽光之下這部電視劇播出之後就受到了觀眾們的高度關注，這部電視劇是由蔡文靜、彭冠英等明星領銜主演，主要講述的是一位女大學老師與犯罪分子鬥智斗勇的故事。除了主角之外有一個人物令我印象很深刻，就是小武，雖然他在這部劇中的戲份不是很多，但是他是一個非常關鍵的人物，很多觀眾對他的身份感動好奇，其實他是一個無父無母的孤兒，從小就是在福利院長大。

陽光之下這部電視劇的現實意義非常的大，是一部非常良心的作品，很值得大家觀看，同時劇中的每一個演員都演繹的很精彩。

每個人都在謀生的生活中蒙蔽雙眼，一再沒有定位，賈樟柯就擺脫了公眾的束縛，他毫不動搖地將自己看到的一切轉移到了大舞台上，不僅如此，他還把這樣的現實生活山西的小鎮，在外國人的眼中沒有丟臉，賈樟柯的電影總是直接打動我的心，看著一群無關的人物的故事，但總覺得所有的故事都在我身邊發生，真實而有力，生活總是這樣，每次掙扎時，你都會陷入一個巨大的無形網中，你無法擺脫它，但看不到它，它給我們帶來了希望和絕望。

㈣ 怎麼評價賈樟柯電影《小武》里的梁小武

像是小武越發市儈的家人，張口閉口是錢和外國煙，最後把小武趕出了家。賈樟柯用這三段關系，友情、愛情、親情，來表現小武這個沒有跟上時代變化的小人物，他固執地活在過去，固執地相信著曾經的信條：對朋友要講義氣、對愛人要講忠貞、對家人要講溫情。而這些小武仍然堅信的事情。

㈤ 小武的電影叫什麼

《小武》是賈樟柯編劇並執導的獨立製片劇情電影，由王宏偉、郝鴻建、左雯璐等主演，於1998年2月18日在德國上映。

㈥ 電影《小武》重點表現了一個什麼人物形象

電影《小武》重點表現了一個
小偷的
人物形象
《小武》是賈樟柯執導1998年上映的電影，敘述了中國中部某小縣城一個叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作兩個部分，第一個部分講述了小武和朋友小勇的關系，小勇是小武的患難朋友，發達以後疏遠了小武，而小武卻不知道此一時彼一時的道理，一定要實現當初的誓言，給朋友的婚禮送上一份禮物，被小勇拒絕。第二個部分敘述了小武和歌廳的小姐梅梅的故事，小武一直暗戀著梅梅，梅梅卻不辭而別。
滿意請採納...

㈦ 小武是什麼電視劇里的人物

應該是《槑頭槑腦》。

《槑頭槑腦》是一部由騰訊視頻出品，由鄉村愛情保安隊長宋曉峰領銜主演，程野、霍雲龍、唐娜、燕飛主演的網路爆笑喜劇，主要講述了兩個呆頭呆腦的農村青年，為夢想來到城裡，用自己的執著和善良，影響並幫助三個有著性格缺陷的年輕人成功轉變的故事。

大結局劇情

鬼哥來了，說出了他是被人收買恐嚇大力的，但是為了更有氣勢要將大力他們再打一頓，小武帶著婷婷來了，剛好看見鬼哥打大力，婷婷上去勸架，被鬼哥打傷了。

大力看見婷婷受傷了非常的氣氛，約了鬼哥在火葬場旁邊見面，岳光知道了大力的事情決定幫著大力一起干，岳光覺得有去無回，就給胡佳慧打電話讓她好好活著。鬼哥帶人在火葬場等著大力，老唐就是讓鬼哥恐嚇大力的人，大力一個人來到了火葬場。

㈧ 如何賞析賈樟柯的《小武》和《站台》

1997年，從電影學院畢業的賈樟柯回到家鄉汾陽。看到家鄉新建的歌舞廳，聽到兒時朋友們對他們生活的吐槽，他在腦海中生成了《站台》的雛形，產生了急切的創作沖動。1979年到1989年，是1970年出生的賈樟柯生命中最難忘的十年。拍一部電影，給自己的青春一個交待，這成了壓在賈樟柯心上的一塊石頭。但彼時的賈樟柯還是一個來自小縣城的窮小子，剛剛因為短片《小山回家》的獲獎而有了點名氣，哪裡來那麼多錢拍這樣一部群像電影呢？於是先有了預算很低的《小武》。拍不出群像，那就先拍一個人的故事，表現個體在社會的變化中的如何自處和處世。起初，賈樟柯把主角定義為一個手藝人，比如裁縫或者木匠之類的。後來，一個當了警察的同學和他聊天，說他們以前的一個同學當了小偷，現在在牢里，沒事還找這個警察聊哲學。賈樟柯忽然有了靈感：小偷不也是一種「手藝人」嗎？他當時還沒意識到他在潛移默化中受到了德·西卡和布列松的熏陶，後者分別拍出了關於小偷的偉大電影《偷自行車的人》和《扒手》。《小武》當時的預算只有20萬，實際拍攝21天，最後花了38萬。投資人是賈樟柯在電影節上認識的香港青年電影人，後來跟過來一個攝影，餘力為。除此以外，電影工作人員全是賈樟柯的同學、朋友，還有隨便拉來的路人，比如在電影中飾演小武父母的演員，就是臨時從村裡挑的老頭老太太。全部非職業演員，還是德·西卡的方式，可見這位義大利新現實主義大師對青年賈樟柯的影響。所以，《小武》很粗糙，但這種粗糙中透發著真實的張力。這不僅在於王宏偉對於小武這個人物形象精準的把握上，不僅在於餘力為在攝影時刻意製造的糙感，還在於賈樟柯的調度，場景或是聲音上的。當時在做後期時，為了把街道上嘈雜的聲音全部加到聲軌上去，賈樟柯不惜和學院派的同學大吵一架，最後兩人因理念不同而不歡而散。

㈨ 小武的主題思想是什麼怎樣理解結尾

小武其實就是賈樟柯自己關於青春的記憶，終日在縣城的街道上無所事事飄盪的時光，他借用小武這樣一個人物，探討了縣城裡一個邊緣的人物所經歷的友情，愛情和親情的困境，將那樣的一種生活的狀態真實的展現了出來，賈樟柯的電影主要去體會那種生活狀態，而非劇情，這樣理解的會更深，結尾其實是賈樟柯在拍攝中的一個神來之筆，即興發揮，卻取得了震懾人心的效果，算是電影和普通人的一種凝神注視吧，互相的一種關照，你也可以去搜一搜賈樟柯的成長經歷，再反過來看一遍小武，肯定會有很多幫助

㈩ 小武的獲獎記錄

小武的獲獎記錄：

獲第48屆柏林國際電影節青年論壇首獎：沃爾夫岡斯道獎。

獲第48屆柏林國際電影節亞洲電影促進聯盟獎。

獲第20屆法國南特三大洲電影節最佳影片：金熱氣球獎。

獲第17屆溫哥華國際電影節：龍虎獎。

獲第3屆釜山國際電影節：新潮流獎。

獲第42屆舊金山國際電影節首獎：SKYY獎。

影片評價

《小武》的影片在柏林取得了傳奇般的成功，它使其導演作為中國新電影的代表人物獲得了國際電影界的矚目，格雷戈爾稱譽賈樟柯為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。

更重要的是，一塊標記中國電影的昨天與今天的界碑樹立起來了，多年來，甚至可以說自中國電影有史以來，還沒有一部電影這樣誠實的表達了正在活著的中國人的氣息。

《小武》的開頭和結尾都是對集市上來往人群的掃描，賈樟柯後來很喜歡這種方式：大量的長鏡頭、中景、遠景和群像。

這也使得《小武》成為一部特殊的作品，它集中塑造了一個立體的人，和其他作品的野心相比，它稱得上心無旁騖；它經常停下來捕捉人物呆滯、尷尬、麻木的表情，彷彿一部人類學研究之作。