電影次要人物

1. 傲慢與偏見 原著與電影不同處

《傲慢與偏見》的小說和電影主要有內容和藝術屬性上的區別，具體如下：

1、內容上的區別：

小說《傲慢與偏見》中一共描述了四段故事：男主角達西和女主角伊麗莎白的愛情糾葛，夏洛特和柯林斯之間的權力紛爭，簡和賓利之間的一見鍾情，莉迪亞和威克姆之間的見色起意。

而電影《傲慢與偏見》中，沒有出現賓利夫婦。電影的重點只是達西和伊麗莎白二人的感情發展與變化。

2、藝術的屬性特徵上的區別：

小說作為一種間接的藝術表現形式，對讀者的刺激性不如電影。文本的敘述需要結合讀者自身的生活經驗。只有這樣，讀者才能留下更加豐富的想像空間。小說塑造人物形象的最終目的是小說創作相對自由，小說家對每一個場景的創作都不受任何外部干擾。

而對於電影作品來說，對演員的外在造型和演技要求都很高。電影的背景應該與要表達的主題一致。例如，柯林斯向伊麗莎白求婚時，電影中的地點就在餐廳，一個凌亂的地方，柯林斯還拿了一束鮮花求婚。

這在某種程度上反映了這項提議的非正式性和荒謬性。影片在觀眾面前更生動地呈現人物畫面，能更好地保持觀眾的注意力。因此，在一定條件下，觀眾對演員的喜愛和對相應場景安排的理解，將影響到整個影視作品的效果。

相關內容解釋

電影版《傲慢與偏見》是根據簡·奧斯汀同名小說改編，由焦點電影公司發行的一部愛情片，由喬·懷特執導，凱拉·奈特利、馬修·麥克費登、唐納德·薩瑟蘭等聯合主演。該片於2005年9月16日在英國上映。

該片講述了19世紀初期英國的鄉紳之女伊麗莎白·班內特五姐妹的愛情與擇偶的故事。

影片評價：

《傲慢與偏見》溫暖人心、令人愉悅、浪漫，美國影評界對這部名著改編作品絲毫不吝惜溢美之辭。凱拉·奈特利的表演光芒四射（《亞特蘭大憲報》 評論）。

該片最大限度地保留了原著的精華，在傳承經典的同時又巧妙地融合了許多現代元素，好看且耐人回味，是一部難得的改編力作。（台海網 評論）。

該片畫面精緻，從鏡頭的轉換到原聲音樂表現，清新，養眼的俊男美女與悅目的英國鄉村風光更符合一部新世紀電影的感覺。（新浪網評論）。

2. 《紅岩》的所有人物,由主要到次要

人物原型
江雪琴（即江姐）——江竹筠
孫明霞——曾紫霞
李青竹——李青林
許雲峰——許建業
齊曉軒——許曉軒
余新江——余祖勝
成崗——陳然
彭松濤——彭詠梧
劉思揚——劉國鋕
龍光華——龍光章
黃以聲——黃顯聲
陳松林——陳柏林
藍鬍子——藍蒂裕
老大哥——唐虛谷
丁長發——丁地平
華子良——韓子棟
老石同志——王璞
胡浩——宣灝
小蘿卜頭—宋振中
雙槍老太婆--劉隆華、陳聯詩、鄧惠中
「監獄之花」的原型：第一個是王璞烈士的妻子左紹英烈士，被捕後關押在重慶渣滓洞監獄，獄中生下「監獄之花」卓婭； 第二個是中共龍市婦女支部書記彭燦碧烈士，被捕後關押在渣滓洞監獄，獄中生下「監獄之花」蘇菲婭。左紹英、彭燦碧及其她們的「監獄之花」在重慶「11.27」大屠殺中同時殉難於渣滓洞。
叛徒甫志高原型人物：劉國定、冉益智、李文祥、塗孝文等
大特務徐鵬飛原型人物：徐遠舉
軍統局總務處少將處長嚴醉：沈醉
沈養齋：周養浩
渣滓洞看守長「猩猩」原型人物：李岩
渣滓洞看守長「貓頭鷹」原型人物：徐貴林
特務黎紀綱----曾紀綱
1949年11月27日，重慶解放前夕，國民黨特務在重慶秘密監獄渣滓洞、白公館製造了駭人聽聞的「11.27」大屠殺。
渣滓洞僅有15人脫險成功：肖鍾鼎、劉德彬、孫重、傅伯雍、周洪禮、張澤厚、楊純亮、陳化純、楊培基、劉翰欽、周仁極、楊同生、鍾林、李澤海、盛國玉（女）。
白公館僅有19人脫險成功（譚模被提出槍殺，身中三槍未死，他從屍坑中掙扎出來順利脫險，加上他一共是20人）：羅廣斌、周居正、毛曉初、鄭業瑞、任可風、段文明、賀奉初、杜文博、楊其昌、周紹軒、尹子勤、王國源、李蔭楓、郭德賢（女）、郭小波、郭小可、江載黎、李自立、秦世楷。
《紅岩》是國民黨集中營的倖存者羅廣斌、楊益言創作的中國軍事文學長篇小說。它主要敘述了1948年在國民黨的統治下，處在黎明前最黑暗的時刻的共產黨員在渣滓洞中，敵人為了得到口供，妄圖用炎熱、蚊蟲、飢餓和乾渴動搖革命者的意志，但在共產黨員的堅強意志前，敵人卻是一籌莫展，一敗塗地。1961年12月，正式出版，此書重印113次，冊數則超過了一千萬。為紅色經典作品，轟動一時。作者於1957年寫出了革命回憶錄《在烈火中永生》，隨後在這個基礎上創作了此長篇小說《紅岩》，後改編為紅色電影《烈火中永生》。

3. 電影都需要哪些人物

一、主要人物

劇作構思中主要人物的確立，有2個基本的要素：其一，它是劇作者對生活的形象發現，是以深厚、堅實的生活積累為基礎的。其二，主要人物必然處在劇本所描繪的各種現實矛盾的焦點上，是藝術提煉生活的結晶，體現為社會因素與美學因素的統一。就是說，既注重把主要人物作為「社會關系的總和」來展開描繪，又不忽略性格是藝術美的獨特凝聚。

二、次要人物次要人物不可缺少的藝術意義在於，在整個劇作的形象系列裡，他們並不是消極地作為構成主人公生活環境的點綴，而是積極地參與到情節的運動(或情節的網路)中去，或者從多方面烘托出主人公生活環境的時代特徵，或者從某一側面開掘下去，揭示出某種生活的本質意義來。

三、群像出於特定的生活題材的啟示，劇作者有時需要用群像式的人物設置和劇作構思來刻畫藝術形象，以扇面式展開的生活來真實提示社會矛盾，呈現出現實脈搏的跳動。在多數情況下，這類群像式的結構還是有主次關系的，其中的核心人物(或著筆較多的人物)仍然屬於這個群體，離開這個群體則不能顯示其本來的認識價值和審美價值。

4. 1957年的電影【12怒漢】中，誰是主要人物，誰是次要人物

亨利方達是主角。其他都是配角。

5. 西方電影角色一般分類和角色的特定功能。。。急！！

電影中的角色可以劃分為三種基本的功能：只、主要角色，次要角色和小角色．次要角色是和主人公相聯系，並且在敘述發展上有重要影響的角色．次要可以按功能分三種：反面角色，鏡像角色和浪漫角色．

6. 追風箏的人電影中人物塑造與小說中人物塑造對比，要次要人物的

法里德
索拉博

7. 電影《教父》中的主要角色，次要角色的反面角色、鏡像角色、浪漫角色分別是誰

主要角色當然是維托·柯里昂 沒有反面人物，本來就是黑幫電影，怎麼會有反面角色呢? 如果非要有的話，那就是他的長子暴躁好色的桑尼。或者是毒梟索洛佐。浪漫角色應該是麥克，他的小兒子，有過一段田園般的生活

8. 怎麼知道電影里次要演員的資料

熟人

9. 一個電影角色有主角、次要角色還有

跑龍套的。
當這些角色出現在電影里的時候，他們有著明確的功能，而不僅僅是原型，一個角色在電影的不同階段可能扮演著不同的原型。