電影阮玲玉人物關系

㈠ 民國影星阮玲玉生平簡介

阮玲玉，原名阮鳳根，廣東香山縣人，民國四大美女之一，中國無聲電影時期非常著名的影星。下面是我為大家整理的，希望大家喜歡!
阮玲玉生平簡介
阮玲玉是民國四大美女之一，也是民國時期著名影星，出演多部電影，最後由於感情***自殺身亡。而縱觀阮玲玉的一生，不禁讓人感嘆這位悲劇人物的坎坷命途。

阮玲玉父親早逝，由母親供養長大。母親給人幫佣供阮玲玉上學，母女相依為命的艱難生活讓阮玲玉十分懂事，在十六歲時便開始自立，並考入了明星影片公司，開始奉養母親。隨後阮玲玉開始電影藝術生涯，並拍攝了《神女》、《新女性》、《野草閑花》、《小玩意》、《一剪梅》等多部電影，歷經戰火硝煙，時至今日只有九部電影保留下來。阮玲玉在我國影壇的地位，就如赫本於好萊塢。阮玲玉的電影風格分為前後兩期，前期以底層墮落女性為主，後期飾演角色范圍變廣，有農村婦女、女教師等多種型別。

盡管阮玲玉在電影藝術中有著極高的成就，而她的婚姻生活卻是極其不幸，也正是不幸的婚姻將阮玲玉推向了死亡。阮玲玉生命中的第一個男人是一位玩世不恭的少爺，叫做張達民。張達民對阮玲玉進行猛烈追求，並經常拿錢接濟阮玲玉和她的母親。當阮玲玉與張達民同居時，她只有十六歲。而這時將阮玲玉帶入影壇的，正是張達民的哥哥張慧沖，之後的阮玲玉在上海影壇得到迅速發展。一二八事件爆發後，阮玲玉和張達民逃到香港，在這里遇到了唐季珊，這也是阮玲玉生命中第二個男人。唐季珊是東南亞的大富商，也是阮玲玉電影製片廠的大股東。在一次場面見過阮玲玉後，唐季珊開始追求阮玲玉。在阮玲玉和唐季珊同居後，張達民出現了。張達民對阮玲玉***不成，誣告阮玲玉偷盜他家錢財，並送之唐季珊。唐季珊為維護自己聲譽，讓阮玲玉發文宣稱兩人經濟獨立。經歷誣告***後，唐季珊有了新女人，阮玲玉失去了感情寄託，這也成為她選擇死亡的導火線。

回首阮玲玉的一生，著實讓人扼腕嘆息。阮玲玉死後留遺書給唐季珊，讓唐季珊贍養自己的母親和養女，而唐季珊按照阮玲玉的遺書，每月都寄錢給在香港的阮母，這或許會減輕他心中的不安和罪惡感，同時也讓天堂的阮玲玉能夠有些許慰藉。
阮玲玉遺書
阮玲玉含著淚水坐在燈前寫下了一封「備受爭議」的遺書。阮玲玉面對著張達民的無賴，在萬般無奈之下，只能夠選擇自殺證明自己和唐季珊，自殺之前便是那個嗚咽，阮玲玉便寫下了兩篇極為著名的遺書，一封是寫給張達民的，另一封則是寫給自己的愛人唐季珊的。

阮玲玉遺書的主要內容是表明了自己和唐季珊的無辜，同時也揭露了張達民的貪婪嘴臉以及恩將仇報的人品。其中「我不死不能明我冤」足以表明了阮玲玉的心中遭受了極大的委屈，隨著外界的新聞記者的廣泛宣傳，阮玲玉一個人難以招架社會輿論了，面對著人們的指指點點和是是非非，阮玲玉的心中只有一個念頭，便是死亡了。從阮玲玉的遺書中也能夠看出來，即便是阮玲玉有了必死的決心，但是心中還是有幾分的忌憚的，只因「人言可畏」，阮玲玉仍舊害怕自己死後依舊受到社會輿論的針對，害怕面對那些流言蜚語。這份遺書可以說阮玲玉將自己的無奈和傷感以及悲憤都寫下了，每個字都是淚，都是血。

阮玲玉還有一封遺書是寫給唐季珊的，在寫給唐季珊的遺書中文字都溫婉了許多，更多的是對於自己死後親人的擔憂，以及對於他們的照料問題的一個交代，還有與唐季珊的依依不捨的訣別之情。但是在這封遺書中也有爭議，有一封是對於唐季珊譴責之情，直接地表明了自己死因是由於唐季珊，滿腔都是無比濃烈的悲憤之情。
阮玲玉電影有哪些
阮玲玉是中國無聲電影時期著名的女影星，長得非常美麗，有民國四美女之稱。阮玲玉生於公元1910年，原名是阮鳳根，在上海出生，祖籍是廣東的香山，父親早逝，跟著母親過活。1926年考入明星影片公司，開始了自己的演繹生涯。那麼阮玲玉電影有哪些呢?

1926年經張慧沖介紹，阮玲玉進入明星影片公司後，便開始出演電影，但是因為早年電影拷貝技術使用的是非常易燃的硝基膠片，非常容易損壞，加上當時是戰亂時期，所以阮玲玉早期演過的電影已經找不到，如今阮玲玉主演的電影僅有九部是儲存至今的，即《戀愛與義務》、《小玩意》、《桃花泣血記》、《再會吧，上海》、《神女》、《新女性》、《一剪梅》、《歸來》、《國風》，其中的《戀愛與義務》還曾散佚在烏拉圭，直到1990年才被找回。

歷史上記載阮玲玉其實是閹了很多作品的，如1927年出演《掛名夫妻》、《楊小真》、《血淚碑》、1928年出演《蔡狀元建造洛陽橋》、《白雲塔》、《情慾寶鑒》、1929年出演《劫後孤鴻》、《大破九龍山》、《火燒九龍山》，1930年出演《野草閑花》，1931年出演《一剪梅》、《桃花泣血記》、《玉堂春》，1932年出演《續故都春夢》，1933年出演《城市之夜》、《小玩意》，1934年出演《人生》、《歸來》、《再會吧，上海》、《香雪梅》、《神女》，1935年出演《新女性》和《國風》，也是在1935年，阮玲玉服用***自殺，結束了自己的生命和演藝生涯。

㈡ 關於阮靈玉的資料

阮玲玉
阮玲玉，中國早期影星，原名阮鳳根，學名阮玉英。廣東中山縣人，1910年出生於上海。因為當工人的父親早逝，孩童時代就隨母為人幫佣。母親節衣縮食，讓她上學讀書，就讀於上海崇德女子中學。1926年，為自立謀生，奉養母親，考入上海明星影片公司，主演處女作《掛名夫妻》，從此踏入影壇。

之後，相繼在「明星」、「大中華百合」公司主演近20部影片，所扮演在愛情、婚姻方面屢遭不幸的少女或嬌媚潑辣的風流女子。1930年進聯華影業公司，主演該公司創業作《故都春夢》，扮演妓女燕燕獲得成功，奠定了她在影壇的地位。

此後，她在《野草閑花》、《三個摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《歸來》、《再會吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《國風》等一系列影片中擔任主角，在這批暴露社會黑暗，表現下層勞苦群眾生活餓影片中，成功塑造了各種飽受苦難的中國婦女形象。

這些形象中，有女工、村婦、教員、舞女、妓女、藝人、作家等。人物大多身世悲慘，經歷坎坷，屢遭磨難而一直奮斗不息，雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結局，但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一個品格崇高的母親與一個地位卑微的妓女奇跡般地融合為一體，出神入化，令人心靈位之震動。

阮玲玉端莊大方，清麗脫俗。對待表演藝術，她勤奮刻苦，傾注了全部的熱情，不懈追求。表演中，她能夠准確地體味人物的情感，捕捉到人物感覺，並用適當的眼神、表情、動作準確地表現出來。這種准確的內心感應力和形體表現力結合得又非常自然，顯示出她卓越的才華和非凡的功力。

《神女》導演吳永剛曾用「感光最快的膠片」作比喻，給予她高度贊譽。在30年代的中國影壇上，她以重拍次數最少而成為導演們樂於與之合作的演員；又以使觀眾「每片必看」而成為最有票房號召力的演員。

她的表演才華橫溢，光芒四射，達到了中國無聲電影時期表演藝術的最高水平，贏得廣大觀眾由衷的傾慕。

然而，這位卓越的女演員婚姻生活十分不幸。1935年，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，把一桶桶臟水潑到她的身上。她不堪被辱，留下「人言可畏」的遺言，服葯自盡，時年25歲。

作品年表：

國風(1935)

香雪海(1934)

神女(1934)

新女性(1934)

人生(1934)(1934)

歸來(1934)

再會吧，上海(1934)

城市之夜(1933)

小玩意(1933)

續故都春夢(1932)

三個摩登女性(1932)

戀愛與義務(1931)

一剪梅(1931)

桃花泣血記(1931)

玉堂春(1931)

故都春夢(1930)

野草閑花(1930)

火燒九龍山(1930)

自殺合同(1930)

珍珠冠(1929)

情慾寶鑒(1929)

劫後孤鴻(1929)

大破九龍山(1929)

銀幕之花(1929)

蔡狀元建造洛陽橋(1928)

白雲塔(上集)(1928)

白雲塔(下集)(1928)

掛名的夫妻(1927)

血淚碑(1927)

楊小真(1927)

北京楊貴妃(1927)

阮玲玉遺書：

我不死不能明我冤，我現在死了，總可以如他心願，你雖不殺伯仁，伯仁由你而死，張達民我看你怎樣逃得過這個輿論，你現在總可以不能再誣害唐季珊，因為你已害死了我啊！我現在一死，人們一定以為我是畏罪，其實我何罪可畏？因為我對於張達民沒有一樣有對他不住的地方，別的姑且勿論，就拿我和他臨脫離同居的時候，還每月給他一百元，這不是空口說的話，是有憑據和收條的。可是，他恩將仇報，以冤來報德，更加以外界不明，還以為我對他不住。唉！那有什麼法子想呢？想之又想，惟有一死了之罷。唉！我一死何足惜，不過還是怕人言可畏，人言可畏罷了。

阮玲王絕筆

廿四年三月七日晚午後
開放分類：
演員、人物

參考資料：
1.阮玲玉，1910年出生於上海，中國早期影星，原名阮鳳根，學名阮玉英。她出生在一個工人家庭，由於父親過早地去世，為了維持生活，她很小就隨母親去幫佣，當婢女。後來，她進入一所學校讀書並開始迷戀表演藝術，在學校舉辦的活動中登台表演，初次顯示了她的表演才能。
2.隨著年齡的增長，阮玲玉出落得美麗動人，她被僱主的小兒子張達民看上，但由於張達民的母親認為門不當戶不對，就沒有舉行婚禮。1926年，他們開始同居。阮玲玉領養了一個被遺棄的女孩子，取名張妙蓉，小名小玉。後來，張達民嗜賭成癮，令阮玲玉很苦惱。
3.1926年，阮玲玉被導演卜萬蒼選中拍攝她的第一部影片《掛名的夫妻》，影片公映後受到好評。此後，她又拍攝了幾部格調不高的影片，才華難以顯露。
4.1929年她離開明星影片公司，考入大中華百合影片公司，拍攝了3 部影片。後來，大中華百合影片公司與另三家公司合並，成立了聯華影業公司，阮玲玉便成為「聯華」的基本演員。她主演了「聯華」的第一部影片《故都春夢》，1930年影片公映，受到廣大觀眾的歡迎。同年，她又擔任了《野草閑花》的女主角，這部影片使阮玲玉一舉成名，隨後，她主演了《三個摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等多部影片。她的演技精湛，在無聲片時代，她准確地運用表情和動作來表現人物的性格和語言。進入有聲片時期，她能很快領悟導演的意圖，進入角色。她飾演的人物類型各異，有純真的少女，有迫於生活出賣肉體的妓女，也有追求新生活的知識女性，她將所演人物刻畫得維妙維肖，令觀眾為之動情，她的魅力征服了觀眾。事業上的成功並沒有帶來家庭生活的幸福，在她與張達民的關系出現裂痕時，一位慣於玩弄女性的商人誘騙她上了鉤，她與張達民離婚後，與這位商人同居。後來，兩個男人打起官司來，弄得滿城風雨，加上當時報刊對阮玲玉的誹謗和攻擊，令她無法承受，被逼無奈，於1935年3月8日服毒自殺，年僅25歲。
5.阮玲玉短暫的一生為後人留下了二十九部影片，她是中國電影史上傑出的表演藝術家。

㈢ 介紹以下阮玲玉,特別是她的死因

一九三五年三月八日，一代電影明星阮玲玉自殺的新聞轟動了舊中國的上海灘。當日報紙的號外，「人言可畏」四個字，連著打了兩遍，作為阮玲玉自殺消息的標題。

阮玲玉，1910.4-1935.3.8，原名阮阿根，曾名阮玉英，原藉廣東中山，生於上海。是中國早期電影傑出的代表人物，三十年代上海最引人矚目的電影女明星。阮玲玉在25年的短暫生命中，主演了29部電影，其中《三個摩登女性》、《城市之夜》、《神女》和《新女性》等影片，被認為是中國早期電影的經典之作。在這些影片中，阮玲玉以她那豐富的激情、嫻熟的演技、具有真實而清新的獨特表演風格，在銀幕上創造了各個階層不同類型的婦女形象，確立了她在中國電影史上不可磨滅的地位。

3月8日凌晨，當阮玲玉在上海新閘路沁園村的住宅服安眠葯自盡時，年僅25歲。電影皇後阮玲玉自殺的消息傳開，整個上海為之驚愕。25歲的青春韶華，剛剛如一朵曇花凄美地開了，然後又匆匆凋謝。人們為她的美麗而驚嘆，又她的死而扼腕嘆息，遺體出殯那天，上海各界二十多萬人走上街頭，為阮玲玉遺體送行，這是當時上海灘最盛大的群眾聚會場面。

舊上海是一個充滿慾望的城市。各種各樣的慾望糾纏著世俗的男女，幫派、仇恨與暗殺、緋聞、婚變與殉情，這樣的情節在演藝娛樂圈裡更是屢見不鮮，從阮玲玉到後來的周璇，v如此名動一時的影皇歌後都不能倖免，一般的歌女與影星，則被人玩弄於股掌之間。這也是當時地位低下的電影人的命運。關於阮玲玉的死，報紙的號外上用「人言可畏」四字作為標題。而這四個字，其實來源於阮玲玉的遺書。

「我現在一死，人們一定以為我是畏罪。其實我何罪可畏？……想了又想，惟有一死了之罷。唉，我一死何足惜，不過，還是人言可畏，人言可畏罷了！

阮玲玉絕筆

廿四年三月七日午夜」

阮玲玉因為「人言可畏」而自殺，最直接的原因是當時新影片《新女性》的公影。《新女性》是一部反映------------的進步電影，阮玲玉在其中飾演---------。影片公影後，由於受白色恐怖的壓迫，阮玲玉的演藝事業受到了封殺。同時，受人指使的記者公會又對影片進行無理圍攻，上海灘上的一些黃色小報也趁機落機下石，大肆炒作緋聞，一時流言蜚語滿天飛，壓得阮玲玉透不過氣來。對此，魯迅先生曾奮筆寫了著名的《論人言可畏》，痛斥「強者」對「弱者」的迫害。

據資料記載，1935年3月8日那天，阮玲玉原定要去蘇州補戲，而且9日下午又須出庭與其夫唐季珊的離婚訴訟。在3月7日晚，阮玲玉還應邀參加了導演黎民偉的私人宴會。但這忙碌的日程表，卻掩不了阮玲玉那顆早已浮躁不安的心，在人前背後，她對人不停地說，「我有充分的證據，可以證明我無罪」，「還有馬路上報童嘴裡亂喊什麼什麼，更叫我聽了難堪」，「出庭我倒不怕，所怕的是剛逢著禮拜六，旁聽的閑人一定特別多，那倒有些難為情」。應該說，此時，她內心的恐懼與慌亂已經不是她所能承受得了的，這可以看成是她將要自殺的徵兆。

其實，除了受白色恐怖的迫害外，阮玲玉的自殺還有另外的推動力——為情所困。

阮玲玉在感情上的不幸，是因為兩度遭逢「陳世美」，負心的男人對她的玩弄與摧殘，使她生的希望徹底地破滅了。

16歲那年，她的母親被女主人誣陷偷錢，趕出來流落街頭，是少爺張達民幫助了她們。借著阮玲玉知恩圖報的善良，張達民趁機表達了對阮玲玉的傾慕之情。溫柔善良的阮玲玉被張達民迷惑了，懷著對幸福生活的憧憬，獻出了純潔無邪的身心。

但同居後的張達民少爺習氣表露無遺。他再也沒有拿出一分錢供養阮玲玉母女，卻一次次向阮玲玉伸手要錢，用於賭博和玩女人，甚至幾次捲款逃跑。對愛情忠貞不渝的阮玲玉沒能看清張達民的本質，總希望張達民能像《故都春夢》里的男主角一樣浪子回頭。她希望能用情來感化他，與他結婚。但張達民毫不留情地掐滅了她的希望，公然表示只是看中了阮玲玉的漂亮臉蛋，僅僅想把她當成姨太太使喚，而不願受婚姻的束縛。

張達民的所作所為，擊碎了阮玲玉的夢，為此，她曾服毒未遂。之後不久，上海灘的茶葉商人唐季珊趁機追求她。阮玲玉又輕信了唐季珊的甜言蜜語，同張達民分手後，就與唐季珊同居在一起。同居後的唐季珊原形畢露，也是一副浪盪浮誇公子相，甚至唐季珊還在街頭當眾毆打阮玲玉。這一次，阮玲玉非常清醒地認識到，自已被人玩弄了。

對愛情不再有幻想，不再有奢求的阮玲玉正准備離開唐季珊，獨自舔好自已的傷口。沒想到，張達民和唐季珊，這兩個上海灘無恥的惡少反過來，卻因為她而爭風吃醋，大打官司，將她牽扯起進了一個類似於風流韻事的官司中，弄得大街小巷的流言蜚語直沖著阮玲玉而來，使她漸漸難以支持。

黃色報刊的惡毒語言，白色恐怖的恐嚇與威脅，婚姻上的不幸遭遇，社會輿論的瘋狂攻擊，阮玲玉在精神上被徹底摧垮了，終於服葯自殺，留下「人言可畏」的控訴。

阮玲玉的一生是短暫的一生，也是美麗的一生。16歲那年，迫於生計，阮玲玉從上海崇德女校退學，應試明星影片公司《掛名夫妻》的女主角。應試中，導演讓她作歡樂的表情，她便輕盈地將頭一側，薄唇輕啟，嫣然一笑，彎彎的眉，嫵媚的神態，在嘴角還浮出一個逗人的淺酒窩。導演讓她作悲傷的表情時，一瞬間，原來留在臉上的笑容突然消失，純真的眸子上已有一層盈盈的淚水，目光中還帶著淺淺的哀怨。當時的導演卜萬蒼十分滿意地錄取了她，並說：「這個惹人憐愛的女孩，像有著永遠抒發不盡的憂傷，一定是個很優秀的悲劇演員。」

阮玲玉在9年的演藝生涯中，飾演過各類不同的角色，其中有農村少女、丫頭、女工，也有歌女、尼姑、乞丐，有正派角色也有反派角色，演過少年也演過老年。這些人物都有一個悲慘的結局，有的自殺，有的入獄，有的被逼成瘋，有的病死街頭，是一群充滿悲劇色彩的銀幕形象，她們的遭遇是舊中國千百萬苦難婦女的縮影，她們的不幸震撼著人們的心靈，激起了觀眾的無限同情和共鳴。

阮玲玉對悲劇有很深入和很貼切的把握，但是，誰也沒想到，最後連她自已也成了這群充滿悲劇色彩銀幕形象中的代表人物。

㈣ 電影《阮玲玉》，阮玲玉有歷史原型嗎

我認為是有的。阮玲玉，原名阮鳳根，1910年4月26日出生於上海。她的一生充滿著悲劇的色彩，無論戲里戲外以至於她最後服葯自殺都與她在電影中的角色相呼應。

阮玲玉的自殺在當時震驚整個上海灘，當自殺的消息傳出後，當天就有五名女影迷為其自殺。阮玲玉自殺前留有兩封遺書，其中一封是《告社會書》，在這裡面她這樣寫道，「唉，那有什麼法子想呢？想了又想，唯有以一死了之罷。唉，我一死何足惜，不過，還是怕人言可畏，人言可畏罷了。」

㈤ 阮玲玉是誰

阮玲玉原名阮鳳根，1910年4月26日生於上海，祖籍廣東中山縣(南朗左步頭村)。她父親早逝，母親做傭工供養她。1918年，她就讀上海崇德女校，取學名玲玉。1926年，她迫於生計而輟學，同年報考明星影業公司，獲導演卜萬蒼賞識，主演處女作《掛名夫妻》。1930年進聯華影業公司，主演該公司創業作《故都春夢》，扮演妓女燕燕獲得成功，奠定了她在影壇的地位。

《神女》導演吳永剛曾用「感光最快的膠片」作比喻，贊譽阮玲玉的演技。在上世紀30年代的中國影壇上，阮玲玉以重拍次數最少而成為導演們樂於起用的演員。她還使觀眾「每片必看」，因而成為最有票房號召力的演員。

阮玲玉從事演員工作不到十年，卻創造了不同階層、不同命運、不同性格的婦女形象。

在處女作《掛名夫妻》里，她塑造了舊社會的弱女子形象；在《情慾寶鑒》、《故都春夢》、《桃花泣血記》、《玉堂春》、《神女》等片里，她塑造了受盡豪紳闊少、流氓惡霸的玩弄和壓榨的風塵女子形象；在《野草閑花》里，她塑造了為爭取婚姻自由，打破傳統思想的少女形象；在《新女性》和《三個摩登女性》里，她塑造了知識婦女的形象。她演出的人物大多身世悲慘，經歷坎坷，屢遭磨難而奮斗不息，雖然最終都是以自殺、出家、入獄、慘死為結局，但都能保持善良正直的天性和純潔美好的心靈。

阮玲玉的遭遇與她主演的角色一樣不幸。她十六歲結識了母親幫佣的少東家張達民，傾心相許而與之結合，可是婚姻生活卻並不快樂(部分人說是同居，未正式結婚)。1933年，阮玲玉與張達民分開，後與茶商唐季珊同居，不久又發現被唐季珊玩弄了。她曾對朋友說：「張達民把我當作搖錢樹，唐季珊把我當作專利品，他們都不懂得什麼是愛情。」

1935年春，《新女性》上映後，阮玲玉主演的人物頗受輿論非議，私生活亦被曝光。此時，張達民否認與阮玲玉訂有離婚協議，向法院上訴，誣告唐季珊，法院遂定於3月9日傳訊阮玲玉。阮玲玉深感壓力，於3月8日服毒自殺，享年僅二十五歲。

阮玲玉死前寫下遺書，內容是：

我不死不能明我冤，我現在死了，總可以如他心願，你雖不殺伯仁，伯仁由你而死，張達民我看你怎樣逃得過這個輿論。你現在總可以不能再誣害唐季珊，因為你已害死了我啊！我現在一死，人們一定以為我是畏罪，其實我何罪可畏？因為我對於張達民沒有一樣有對他不住的地方，別的姑且勿論，就拿我和他臨脫離同居的時候，還每月給他一百元，這不是空口說的話，是有憑據和收條的。可是，他恩將仇報，以冤來報德，更加以外界不明，還以為我對他不住。唉！那有什麼法子想呢？想之又想，惟有一死了之罷。唉！我一死何足惜，不過還是怕人言可畏，人言可畏罷了。

㈥ 阮玲玉的故事有知道的請講一下.謝謝!!

據說，她的遺言是「人言可畏」。
三十年代，也有追星族，而且痴心還遠甚於今朝。�為阮玲玉著迷的人何止千萬。阮玲玉有一隻小藤箱 ，裡面裝滿了青年男子對她吹捧甚至求愛的信，她既不加以嘲笑，更不忍心將這些痴心人的 信撕毀，就把它們藏在這藤箱里，上面加了把鎖，還貼了一張紙，寫著「小孩子的信」。�

這樣的女子難怪萬人痴迷。一些六十歲以上的，在舊上海灘上頗會白相的老克臘們說，阮玲玉的美麗是別人學不來的。

這到底是怎樣的一個美女?為什麼能讓眾人在美女如雲，影片如山的今天無法忘懷?美麗是一個謎。

阮玲玉一出生，她的父親就被女兒的美麗深深折服。可以毫不誇張的說，在阮玲玉二十五年的短暫生命中，第一個為她傾倒的是父親。

1901年4月26日，阮用榮與妻子何阿英在結婚四年後，生下了一個女兒，父母為她取了個乳名叫鳳根。一個女孩取了個男孩的名字，並沒有重男輕女的偏心，這是因為母親看到嬰兒的小臉上天生一對彎彎的美麗的丹鳳眼，而她的父親，從第一眼起已經為女兒著迷，把她當作了阮家的命根子。

不久，在孫中山的領導下，推翻清朝，民間成立，舉國歡騰之日，阮用榮剪掉辮子，高興地捧著女兒的臉，仔細地端詳著，忽然歡樂地笑起來，用家鄉話(廣東香山)稱贊：「我們鳳根的一雙眼睛好靚啊!」�

以後，阮玲玉聽到任何人對自己美麗眼睛的贊賞，沒有一個像父親那樣真摯，那樣親切，那 樣出自肺腑的，衷心的喜悅。�

有一段日子，父親所在的亞細亞油棧的外國老闆發了善心，答應一些住得遠的工人搬到油棧 附近的工人住宅去住。�

那是一段難忘的日子。鳳根每天總是穿了一身整齊干凈的衣褲，坐在自己家的門檻上，等父 親下班。父親回來，顧不得洗一把臉，喝一口茶，就把長著一雙美麗眼睛的女兒騎在肩上， 到空場上去兜圈子，向鄰居們誇耀。�

這樣的日子僅僅過了一年，外國老闆就要把工人住宅改為高爾夫球場，強令工人遷出。�

房子破不要緊，使鳳根感到難受的是，從此減少和父親相處的機會。每天天沒亮，父親就起床，粗大的手掌在熟睡的鳳根小臉上輕輕撫摩一下，然後摸黑出門，頂著滿天星星趕到黃浦江碼頭，擺渡過江。晚上，也總是要到天黑才拖著疲乏的身子回家。鳳根就這樣一天天等待 父親。�

父親瘦長的身影剛剛出現在視線中，她那對美麗的眼睛閃動著水靈的眸光，親熱地叫著撲上去，雙手抱住父親的頭顱，小臉緊貼住父親滿是胡茬的面頰，唱了起來。父親一聲不響地攤 開粗大的手掌，裡面放著鳳根喜愛的東西：廣東橄欖，陳皮梅，或者是各種小玩意兒。他寧可自己多走路，少吃一個饅頭，每天也要省下錢送給女兒一點小小的獎品。�

一天，父親回來時，已是深夜，父親卧倒在屋前的積水中，手裡緊握著一個被水浸濕的小紙包。裡面是給鳳根的禮物——用彩珠串成的耳環。�

這是父親送給女兒的最後的禮物，當晚，父親去世了，帶著一個沒有實現的承諾：有一天， 一家人高高興興地去電影院看場電影。�

或許，阮玲玉今後走上銀幕，就是為了幫父親完成這個承諾，為了深沉的父愛。

銀幕悲劇到人生悲劇�

十六歲的阮玲玉迫於生計，不得不從崇德女校退學。依著報紙上招聘啟示，到明星影片公司 考《掛名夫妻》的女主角。�

她從那條直通大門，兩旁盛開桃花的走道上，姍姍走向導演室時，所有的人都精神一振，助 理導演要她做歡樂表情時，便輕盈地把頭一側，薄唇輕啟，嫣然一笑；眼睛笑得更彎，也更 嫵媚，在唇角邊還浮出一個逗人的淺渦。當助理導演要她做悲傷表情時，原來留在臉上的笑 容突然消失，流麗的眸光頓時蒙上一層水盈盈的淚花，從淚眼中露出哀怨的神情。�

卜萬蒼導演幾乎是不假思索地說她考取了。這果斷而迅速的決定使所有的人都感到意外和驚 異。望著姍姍遠去的倩影，卜導演興奮地說：�

「你們看，她像永遠抒發不盡的悲傷，惹人憐愛。一定是個有希望的悲劇演員。」

卜導演像個巫師，他的話，在阮玲玉九年的銀幕生涯二十九部電影中得到了印證。她從《掛 名夫妻》開始，在影片中飾演各類不同角色，塑造了社會各個階層的婦女形象，其中有農村 少女、丫頭、女工、女學生、小手工藝者、女作家，以至交際花、歌女、舞女、妓女、尼姑 和乞丐，有正派角色也有反派角色；由少女演到老年，從舊社會的殉葬者一直到為人民利益 而奮斗的先進女性。這些人物都有一個悲慘的結局，有的自殺，有的入獄，或者被逼成瘋， 或者病死街頭。這些充滿悲劇色彩的銀幕形象，也就是舊中國千百萬苦難婦女的縮影。她們 的不幸遭遇震撼人們的心靈，激起觀眾無限同情和共鳴。�

沒有受到藝術上的專門培養的阮玲玉，之所以能夠如此到位的把握悲劇人物的心理，做出卓 越的表演，實在是因為影片中這些角色的際遇，在很大程度上與她本人的身世暗合。�

16歲那年，母親被幫佣的那家女主人誣陷偷錢，趕了出來。少爺幫她們安排住所，撫慰著心 靈受創傷的母女倆，也借這個機會表達了對阮玲玉的傾慕之情。希望嫁一個老實、溫柔和多 情的丈夫，能夠和她一起孝敬母親，享受家庭幸福的阮玲玉被張達民外表的老成呆板而迷惑 ，獻出了天真無邪的身心。�

她去拍《掛名夫妻》時，自己的生活卻陷入了有夫妻之實卻無名份的境況。雖然張達民是少 爺，但他卻沒有拿一分錢供養阮玲玉母女，阮玲玉也不在乎，她需要的不是他經濟上的資助 ，而是愛情的始終不渝。�

但是這也很難做到，張達民一次次拖延著與她結婚的事情，卻一次次伸手向她要錢，並一次 次將錢花在賭博上頭。阮玲玉好幾次為他找到體面而又輕松的差事，他就幾次攜軟逃走，讓 阮玲玉去還債並忍受難堪。阮玲玉對他一直存著希望，她希望張達民能像《故都春夢》里的 男主角一樣浪子回頭，她覺得自己能夠感化他。

可是幻想總是很容易破滅，張達民公然表示只是看中阮玲玉長得漂亮，將她當作姨太太，高 興時叫她服侍服侍，解解氣，張無情的話語徹底擊碎了不堪一擊的夢，阮玲玉向他提出分手 ，可是這個魔鬼竟無恥提出要分手可以，但每個月貼他一百元，貼足兩年。阮玲玉答應了， 她甘願用辛辛苦苦拍戲換來的血汗錢換取獨立、快樂和未來。

張達民還未從她的記憶中走遠，茶葉大王唐季珊就迫不急待的闖進了阮玲玉的生活，他以自己受女明星張織雲的騙為幌子，以溫柔多情為掩護，使阮玲玉產生一種惺惺相惜的依戀而她 的朋友們也紛紛說「他當然比張達民好。」�

阮玲玉和唐季珊光明正大的同居了，可是不速之客張織雲的來電，又將阮玲玉往悲劇的深淵又推近了一步。

一天，阮玲玉正在彈鋼琴，電話鈴響了，是張織雲，她在話筒的另一頭親切而又真摯地告訴 阮玲玉：「我跟了他兩年，被他玩弄了兩年。他玩弄女性，喜新厭舊。我斷送了自己，我的黃金時代就這樣被糟塌了!他找到了你，背後跟人說：玩一個比張織雲更紅更漂亮的女明星 。玲玉，你我不熟悉，可我們是同行，希望你別再走我的老路，你戲演得好，比我有成就， 更要珍惜自己，千萬要珍惜啊!」一聲嗚咽，電話掛斷了。�

阮玲玉心亂如麻時，陰魂不散的張達民又陰惻惻地出現在她的生活中，在報紙上對她大肆誹謗起來，此時的阮玲玉最需要的是愛人的支持，此時唐季珊的虛偽和狠心也暴露著。兩人男人不顧阮玲玉的感受，不斷在報紙上相互控告，事情鬧上法庭，阮玲玉將獨自站在被告席上聆聽判決。�

阮玲玉不怕出庭，但告她的是她的男人，如今不珍惜她的是她的另一個男人。或許活著真的太難了；或許她此時才明白她所扮演的苦難女性為什麼最終選擇自殺；或許，只有死是容易 的。她把幾十顆安眠葯倒進母親為她燒的八珍粥里，一口口喝下去，結束了二十五的年輕生 命。�

她在遺書中寫道：「……人們一定以為我畏罪?其實我何罪可畏，我不可很悔該不應該做你們兩人的爭奪品……」� 阮玲玉死了，帶走的是對塵世的眷戀，帶不走的是人們對她的美麗的回憶。
參考資料：人民網

㈦ 風塵之愛——淺析電影《阮玲玉》

「她在二十五歲，選擇將自己最燦爛最光輝的時刻永遠的留在這個世界上，她已經成了一代傳奇。」

《阮玲玉》這部電影採用紀錄片的形式，主線劇情中穿插著主創們在拍攝過程中自己的一些探討與感悟。

這段話就是《阮玲玉》里「阮玲玉」的扮演者張曼玉對阮玲玉的評價。一代明星，驚艷絕倫，卻終究難敵「人言可畏」，一碗鹹粥，香消玉殞，留下的，只是一段風月傳奇。

在影片開始，幾位導演聚在一起討論阮玲玉，有人說她就適合演那種妖里妖氣的女人，短短一句評語，將阮玲玉性感嫵媚的形象展示給了觀眾。

張曼玉說：「與其說她那是性感，不如說是她骨子裡帶出來的騷，即使她把旗袍扣子扣到頂，把全身包裹的嚴嚴實實，卻依舊在舉手投足之間透露著一股風騷，這是她最厲害的。」

而在影片後期，阮玲玉與蔡楚生對話，也說自己把所有的角色都演得很性感，包括演一個尼姑。

是的，阮玲玉是風騷的，她的身上由始至終帶著一種風塵感，風月艷色，不絕於世。

而這種風騷，或許源於她內心最本質的——對愛與男人的渴望。

誠然，阮玲玉是演員里的天才，她有一種演什麼像什麼的能力，不管是風月妓女，還是革命女性，她始終能最准確的把握人物的內心。

阮玲玉是很典型的浸入式演員，她敬業、認真、對自己嚴格要求，她有天分，也從不浪費這種天分。

《野草閑花》里她演母親，就在大雪天脫掉外套趴在雪地里感受寒冷來找感覺；《城市之夜》里她對自己的表演不滿意，就不管寒冬臘月一便便淋著冰冷的雨水不停地重來；《香雪海》她入戲入到導演喊「卡」之後也走不出來，哭的情難自己不得不得跑出去平復心情。

她曾說：「演戲就是要像瘋了一樣，我就是個瘋子。」在對待演戲這件事上，她的確如此。

但除開她在演藝上的成就，她最為人津津樂道並流傳半個世紀的，或許就是她與張達民、唐季珊、蔡楚生三個男人的愛恨糾葛。

阮玲玉好像一輩子都離不開與男人糾葛，又或者那個時代的女性彷彿都脫不開與好幾個男人的風流韻事。

張達民是電影里最早出現的，也是阮玲玉的初戀，她十六歲跟了他，有著青春年少時最純粹動人的感情。

影片里阮玲玉第一次提起張達民，她笑的溫柔，回憶著他們交往至今的相愛點滴，她說：「張達民是一匹馬，他是自由的，是不可以結婚也不可以有孩子的。」所以阮玲玉領養了一個女兒，她不苛求張達民，甚至委屈自己去成全他所謂的自由。

不可否認她對張達民曾經愛過，只是到了電影開始，這份愛里多少愛的是現在的張達民，多少愛的是回憶里的張達民，已經很難說清了。

而唐季珊就是在這個時候出現的。

張達民幼稚、天真、不成熟，他不顧家，不會照顧人，反而需要阮玲玉不停地照顧他，他就代表著阮玲玉的少年青春，不韻世事，天真爛漫，卻終究不適合在漫漫歲月里攜手共進。

而唐季珊跟張達民完全不一樣，這是一名成功男人，他成熟、睿智、會說話，不但像一個完美情人一樣照顧阮玲玉，還不忘記阮玲玉的媽媽跟女兒。他面面俱到，給了那個時候極度缺乏安全感的阮玲玉最需要的溫暖。

阮玲玉說自己最受不了別人對她好，別人對她好一點，她就恨不得千百倍地回報。

所以，也正是這一點點的溫暖，讓阮玲玉即使知道唐季珊有老婆、有情婦，依舊義無反顧飛蛾撲火般的跟他結合在了一起。

阮玲玉是一名成功的女人嗎，或許拿到今天來看，她確實是的。只是在那個時代，女性的地位與自我認同總是離不開男人。

影片里一直不斷反復強調「新女性」這個概念，好像冥冥之中與阮玲玉本身進行了遙相呼應。阮玲玉去爭取「周淑貞」這個角色的時候，導演跟她說，你不合適。周淑貞是一名剛強、朴實、敢於反抗的女性，她代表「革命」。

事實也確實如此，阮玲玉可以把周淑貞演得活靈活現，卻始終無法真正成為周淑貞那樣的革命女性。

她是缺乏安全感的，而她的安全感就來自於男人。

所以無論是之前幾乎是單方付出的跟張達民，還是後來明知作為小三依舊不管不顧的唐季珊。都是阮玲玉在生活中尋找依靠，尋找一種活下去的虛幻的尊嚴。

在影片里，阮玲玉提到過三次結婚，分別就是跟三個男人。

對張達民她嘴上說著「他不能結婚」，實際上卻在給張達民挑選禮物的時候選了一枚戒指；

對唐季珊，明知道唐季珊不能離婚，卻在唐季珊要抱她的時候固執的說「等我們結婚」；

對蔡楚生更是直言，能不能放下同居的舞女跟鄉下的妻子跟她結婚。

結婚對阮玲玉究竟代表著什麼，筆者思索，覺得可能就是阮玲玉渴望的一份安穩，一份完完整整屬於她的來自男人的愛意。

是的，說到底，阮玲玉的一輩子不就是在追求所謂的「愛」嗎。

她並沒有表現出來的堅強，相反，她非常脆弱、軟弱、無助，在炮火紛飛的戰爭中，在不受把控飛涌前行的歷史猛浪中，她要的可能並不是一份成功的事業，不是為改變國家命運成為一名革命者，更不是萬人矚目在舞台上熠熠生輝，她從始至終追求的，不過就是一點只屬於她一個人的、充滿安全感的安穩愛意。

然而，上帝給了她風塵迷人的氣質，給了她表演上無尚的天賦，也就奪走了她全心全意被愛的權利。

張達民自不必說，與其說他愛阮玲玉，不如說他愛阮玲玉的照顧，愛阮玲玉給他錢賭。炮火打到香港，所有人都在為生命擔憂，他對阮玲玉說的話卻依舊是「賭輪盤贏了80大洋」；

而唐季珊，影片里采訪了《阮玲玉》一書的作者，作者評價阮玲玉與唐季珊說：

「其實阮玲玉對自己的生活是滿意的，只是並不理想。」

又如何會理想呢？唐季珊有錢有權，也就說表明了他永遠也離不開金錢與權利，所以在愛阮玲玉之前，唐季珊首先保證自己的利益跟面子不受影響。

他可以在無災無難的時候對阮玲玉噓寒問暖、陪阮玲玉的母親打麻將，卻在最後阮玲玉受到全社會口誅筆伐的時候選擇將阮玲玉推到台前，只為保住自己的面子。

蔡楚生，這個人是不一樣的。

他心中有正義、有善良，他心中有革命，敢謾罵媒體、敢發聲對抗謠言，他與阮玲玉一樣的職業，有著共同話題，可以看出阮玲玉在模仿「瑪蓮黛德麗」。

阮玲玉與這個人在一起，是最放鬆最無拘無束的。

她可以放下明星的架子跟蔡楚生一起蹲在路邊，可以兩個人莫名其妙開始大笑，於是在阮玲玉出事之後，蔡楚生成了她最後一根稻草，只是這跟稻草沒有救她，面對社會謠言，面對「人言可畏」，感性的蔡楚生並沒有比阮玲玉勇敢多少，而他的軟弱，成了對阮玲玉最致命的打擊。

縱觀整部電影，就像參與了一次阮玲玉的人生，筆者一直在想，如果時代改變，如果把阮玲玉放在今天，她又是否還會這么早就結束自己的生命？

應該不會了吧，又或許還是會，或許不是因為時代，就是因為阮玲玉這個人，她本身就是離不開愛情與男人的一種女人，她離不開也不敢離開，她看似勇往無前，卻實際比誰都膽小，也正是這份脆弱感，使她美出了不一樣的塵世色彩。

然而如果她不是這樣一個女人，那歷史上又是否會留下這樣一個傳奇呢？

在她離開世界前的最後一晚，她依舊保持著體面，參加了聚會，親吻了自己的朋友，這是感恩，也是道別。

她又跳起之前跳過的舞，她變得奔放、變得瘋狂，就像把戲帶進了生活，她瘋瘋癲癲，卻又有誰能不贊她一句：風華絕代，艷色無雙。

阮玲玉膽怯了一輩子，爆發的勇氣都給了戲劇。現實生活中，她做的最勇敢的一件事，卻是離開這個世界。

然，美人風骨猶存，風塵之愛，名留萬世。

 

㈧ 電影《阮玲玉》中，阮玲玉最後的結局是什麼

我看完電影《阮玲玉》，結局的時候，阮玲玉服毒自殺了，留下了一封遺書，張曼玉飾演的阮玲玉是有原型人物的，阮玲玉是中國無聲電影時期的著名影星，她的一生都是比較坎坷的，最終因為不想承受輿論的誹謗與壓力，在婦女節的那天，服安眠葯自盡了。

阮玲玉的死，與她的人生遭遇和人生態度脫不了關系，天才總是敏感的，尤其是藝術天才，這也便成了費穆所說的「掙扎」的原因。

㈨ 阮玲玉：16歲成名，25歲喝下毒粥，死後5位影迷自殺，30萬人送葬-

1935年3月8日凌晨，一個飽受爭議的女人被丈夫掌摑之後，在粥里放了3瓶安眠葯自殺身亡，而丈夫為了自己的聲譽不敢聲張，眼睜睜的看著她死去。她的離世震驚了整個上海灘，隨後有5位影迷跟隨自殺，30萬人為其送葬。

她 ，就是一代影後阮玲玉。

阮玲玉可以說是中國無聲電影的代表人物，可就是這樣一位備受歡迎的女星，卻一生坎坷，最後選擇服毒自殺。

她到底經歷了什麼，為何會在巔峰時期選擇自殺呢？

阮玲玉，原名阮鳳根。1910年出生於 上海的一個窮苦家庭，父親 是上海浦東亞細亞油棧的工人，但是在阮玲玉6歲時，父親因積勞成疾患上了肺癆，最終離世。父親去世後，母親帶著阮玲玉去了上海一家張姓大戶的人家裡做了女傭。

或許是深知文化的重要性，為了讓女兒脫離底層 社會 ，母親便將女兒阮玲玉送去了一家私塾讀書，並給她改了名字，"阮玉英"。因為張家老爺是崇德女校的校董，所以母親便央求張老爺幫忙，又將阮玲玉以半價的學費，送去了崇德女校，接受新式教育。

如果阮玲玉在學校好好學習，將來肯定能夠翻身，進入上流 社會 。可是沒想到，她卻談起了戀愛，為此還荒廢了學業。而此時的阮玲玉更不會想到，這個男人將會給她帶來一生的傷痛，甚至最終讓她走向了死亡的道路，他就是張達民。

張達民是張家的四少爺，比阮玲玉大6歲。和別人的嘲諷不同，張達民從來沒有因為阮玲玉是傭人的女兒而看不起她，甚至還悄悄地追求她，而阮玲玉為了和張達民在一起，甚至還不惜中途退學，離開了崇德女校。

可紙終究包不住火，張達民和阮玲玉在一起的事情被張家知道後，他們趕走了阮玲玉和母親。而張大民為了阮玲玉，不惜和家人撕破臉，在外面找了房子讓 阮玉英母女住下。

要知道當時的阮玲玉只有15歲，涉世未深的她被張達民深深的感動，也就是從這時開始，兩人便開始了同居生活。

起初張達民對阮玲玉非常好，除了甜言蜜語還經常給她送禮物，就當阮玲玉以為自己找到了可以託付終生的人時，沒想到張達民的本性卻漸漸的暴露出來。

張達民本就是大戶人家的紈絝子弟，自己根本沒有賺錢能力，還喜歡花天酒地。開始的生活費全都是從家裡得到的月份錢，可是父母去世後，張達民失去了經濟來源，游手好閑的他卻依舊出入賭場和歌舞廳，完全不顧阮玲玉死活。相反，阮玲玉不得不想辦法賺錢，來養活母親和養女，還有每日醉生夢死的張達民。

1926年，16歲的阮玲玉考入了明星電影公司，並將 阮玉英改名為阮玲玉， 正式踏上了演藝之路。同一年，阮玲玉就出演了 個人首部電影《掛名夫妻》，之後又出演了 《血淚碑》 《白雲塔》 《小玩意》《神女》等眾多電影。

阮玲玉飾演的大都是悲情角色，在那個無聲電影的時代，她憑借精湛的演技將富有悲劇色彩的女性演繹得淋漓盡致，甚至還被大家稱之為「默片女王」。

憑借自己的演藝事業，阮玲玉已經完全實現了經濟獨立。可此時的她，非但沒有擺脫張達民，卻又遇到了人生中的第二個讓她痛不欲生的男人，唐季珊。

1932年， " 一·二八事變 "爆發，阮玲玉為了躲避戰火而去了香港，在一次聚會中，認識了做茶葉生意的富商唐季珊。當時的唐季珊已經有了妻子，可是依舊對阮玲玉展開猛烈的追求，其實開始阮玲玉並沒有答應唐季珊的追求。可是有錢有勢的唐季珊卻以重資入股了阮玲玉所在的聯華電影製片廠，並成為了大股東。

為了得到阮玲玉，唐季珊還在 上海的新閘路給她買了一棟三層的小洋樓，而 此時的阮玲玉再也招架不住唐季珊的甜言蜜語和物質的誘惑，最終和張達民分手，開始和唐季珊交往。

正當阮玲玉和 唐季珊濃情蜜意時，卻收到了唐季珊前妻張 織雲的一封來信，上面寫道：「看到今天的我，就能看到明天的你，唐季珊不是一個好人。」如果此時的阮玲玉即使止步，斷絕和唐季珊的交往，或許就不會有後來的悲劇。可是此時的她，儼然已經被唐季珊的甜言蜜語所迷惑，面對張織雲的勸告，阮玲玉根本聽不進去，甚至還搬到唐季珊送給她的三層小洋樓里，兩人開始了同居生活。

此時的張達民身無分文，眼看著阮玲玉和自己分手，投入了唐季珊的懷抱，他心中頓生怨恨，於是就找到了阮玲玉大鬧，並提出讓阮玲玉每個月給自己400元生活費，才會放過她。其實此時的張達民對阮玲玉也早已沒有了感情，他想要的只有錢。

唐季珊正是抓住了張達民的這一點，協商每個月給他100元，為期2年。如果不同意，連這100元都拿不到。最終，張達民和阮玲玉達成了協議。

和很多感情一樣，一開始唐季珊對阮玲玉呵護備至，十分疼愛。可是慢慢的，他的花心本性就開始暴露出來，經常打罵阮玲玉，甚至還將她關在門外，不讓她進門。不過這還不是讓阮玲玉最難過的，最難過的是，唐季珊又出軌了，而出軌的這個人不是別人，正是阮玲玉的好友梁賽珍。

變心之後的唐季珊開始變本加厲地打罵阮玲玉，濃情蜜意的三層小洋樓也開始讓阮玲玉變得無比的恐懼和冰冷。

此時的阮玲玉，正在慢慢地變成下一個張織雲。

或者說，下場比張織雲還要慘。

1934年，阮玲玉接拍了電影《新女性》，感情受挫的阮玲玉急需得到感情上的慰藉，便與導演 蔡楚生 關系越來越近。可蔡楚生不同於唐季珊，他也早已娶妻，為了家庭和聲譽，並沒有和阮玲玉走在一起。

感情屢屢受挫的阮玲玉，死亡正在一步步地向她逼近，而壓垮她的最後一根稻草，就是這部正在拍攝的電影《新女性》。

電影《新女性》，主要講述的就是一位知識女性韋明在遭遇了婚姻的失敗之後，依靠自己的努力和女兒堅強的生活，可是最後卻遭受了生活的苦難和各種流言蜚語，最終含恨自殺。

而故事中還有一個角色非常引人注目，那就是記者。正是因為記者製造各種虛假新聞，所以才導致了女主人公的含恨離世。

這部電影深刻地反應了現實生活中的記者形象， 可是正是因為太過真實，所以電影播出後，引起了很多記者的不滿 。以趙君豪、錢華、金華亭為首的幾位記者認為，片中的角色侮辱了記者的形象，還聯名向上海新聞記者公會提議，商討該如何處理此事。

在各方記者的壓迫下，聯華公司不得不刪除了有關記者的片段。本以為此事就此結束，可是沒想到，一個人的重新出現，讓這些記者又將矛頭對准了阮玲玉，他就是張達民。

原來對於阮玲玉的離開，張達民一直耿耿於懷，而且不再滿足每月100元的他，又重新跳出來指責阮玲玉。張達民不承認已經和阮玲玉分居，稱阮玲玉和唐季珊通jian，還污衊阮玲玉竊取財物，將錢財都拿去給唐季珊，最後還以通jian罪將阮玲玉、唐季珊告上了法庭。

要知道在那個年代，通jian可是一個不小的罪名，為了息事寧人，阮玲玉默不作聲。然而唐季珊卻不同意，認為自己受到了污衊，於是要求阮玲玉澄清。最終，阮玲玉登報聲明，稱自己和唐季珊在一起時，早就各自經濟獨立。

可一紙聲明，又怎能抵擋住外界的流言蜚語呢？人們紛紛開始指責阮玲玉和唐季珊是jian夫yin婦，而惱羞成怒的唐季珊，更是將怨氣都撒在了阮玲玉身上，打罵羞辱已經成了家常便飯。

張達民的污衊，唐季珊的打罵，還有外界的各種污言穢語，壓得阮玲玉喘不過氣來，她想逃避，想離開，想找個人傾訴，可人人都對她冷嘲熱諷，哪裡有人真正的理解她，疼愛她？

1935年3月7日，已經貌合神離的阮玲玉和唐季珊來到黎民偉家中出席晚宴。宴會上，一向拘謹的阮玲玉卻開始談笑風生，臨別時，還擁吻了每一位同事。

雖然大家察覺出了阮玲玉的反常，可誰也沒有想到，這一次，竟然成了阮玲玉的最後一別。

回到家後，阮玲玉和唐季珊再一次發生激烈的爭吵，唐季珊還打了阮玲玉一記耳光。崩潰的阮玲玉再也無處宣洩，內心已經絕望到了極點。

1935年3月8日凌晨，她留下了兩封遺書，並將3瓶安眠葯倒進了粥里，服毒自殺，結束了年僅25歲的生命。

據悉阮玲玉服葯時，唐季珊就在身邊，可是他並沒有制止。甚至在阮玲玉服葯後，不敢送去大醫院，而是輾轉去了一家偏僻的日本診所，因為耽誤了最佳搶救時機，最終導致阮玲玉死亡。

最可氣的是，為了掩人耳目，唐季珊還偽造了遺書，製造了「人言可畏」的輿論，將阮玲玉的死，推卸給了外界的輿論壓力。

而此時的梁賽珍雖然也參與了製造假遺書，可是卻也看清了唐季珊的真面目。為了不讓自己步入阮玲玉的後塵，她公布了兩封阮玲玉真正的遺書，而這兩封遺書，正是留給唐季珊和張達民的。

在給唐季珊的遺書中，阮玲玉寫到：「如果不是那晚你打我，今晚又打我，我大約不會這樣吧。」而在生命的最後時刻，無奈的阮玲玉還是將母親和養女託付給了唐季珊。

而在留給張達民的遺書中，阮玲玉寫到，自己是被張達民逼迫致死，後悔自己不應該成為兩人的爭奪品。可是，一切都太遲了。

阮玲玉的死，震驚了整個上海灘。葬禮上，上海的眾多大腕為她抬棺，近30萬民眾到場送別，甚至還有5位影迷跟隨自殺，稱阮玲玉死了，自己活著也沒有什麼意思。

阮玲玉死後，張達民仍不知悔改，甚至還利用阮玲玉前夫的身份來賺錢。阮玲玉死後第二年， 香港導演 沈吉誠 拍攝了一部關於阮玲玉的電影《誰之過》，張達民現身說法。可這種方式賺來的錢終究不能長久，張達民依舊窮困潦倒，最終在36歲因肺炎死在了香港。

張達民因病去世，而唐季珊也沒有得到好下場。在阮玲玉去世後，唐季珊又娶了一位妻子，名叫王右家。王右家可不是一般人，她是民國的大美女和交際花，畢業於 劍橋大學戲劇專業。前夫是民盟創始人羅隆基，離婚後又 嫁給了 唐季珊 。

和王右家結婚後，唐季珊依舊難改花心的本性，最終兩人選擇了離婚。而離婚後的唐季珊生意上也是非常不順，因為遭遇詐騙而導致破產，最後慘死街頭。

有人說，按照阮玲玉的能力，完全可以養活自己，為何卻要依附男人生活？或許這一切，和她的出身分不開。

出身貧寒，父親早逝，從小到大，唯獨可以依靠的人只有母親，然而母親卻一遍遍地告訴她：「在外面不要說自己是傭人的女兒，因為會被別人看不起。」而就算是阮玲玉在最艱難的時候，母親非但幫不了她，還常說一句話： 「這都是命」。

是母親不愛女兒嗎？當然不是。之所以這樣，是因為自己處於 社會 的最底層，很多事情都是無能為力，只能歸咎於命。這也直接導致了阮玲玉的自卑，哪怕自己掙足夠的錢，可依舊覺得無依無靠，毫無安全感的她只能依靠男人來得到慰藉。

阮玲玉在拍攝電影《新女性》的時候曾經說過：「我多麼想成為一名新女性，能夠擺脫自己命運的新女性，但我太軟弱」。

是啊，阮玲玉的一生都太自卑，太軟弱，將自己的一生都寄託在了男人的身上，可到頭來，卻沒有一個男人疼惜她，愛護她，反倒是羞辱她，打罵她。

阮玲玉是一個時代的悲劇，而她的故事也告誡很多女性，一定要獨立，要自愛，不能把自己的幸福寄託在男人身上，只有這樣，悲劇才不會重演！