電影我的新人物分析

『貳』 電影我的姐姐觀後感範文2021

《我的姐姐》這是一部現實題材的親情電影，講述了一個生長在重男輕女家庭中的女孩在父母車禍去世後，面臨著撫養在她上大學期間父母又生的弟弟。以下是我為大家整理的電影我的姐姐 觀後感 範文 ，希望能給各位提供幫助!

電影我的姐姐觀後感範文1

《我的姐姐》是一個好電影，概括起來就是一對年齡跨度18歲的姐弟倆因為父母發生意外從陌生、相互嫌棄到彼此接納的 故事 。而姐姐到底應該服從自己的內心去追求個人夢想還是承擔起撫養弟弟的責任就是這部電影的主題。

每個人一生都會面臨這樣的價值觀抉擇：到底以個人價值為核心還是以家庭價值為核心。套在電影中，如果姐姐以家庭價值為核心，那麼撫養弟弟就責無旁貸。但姐姐卻是典型的現代年輕人，她的價值觀和世界觀也隨著飛速發展的社會一起成長著，她有明確的夢想，她迫切希望實現個人價值，不願以犧牲個人價值為前提去成就家庭責任。

作為觀眾，我也隨著情節很糾結。同樣是二十多歲的女孩子，我能與姐姐共情，我能理解在寡不敵眾的眾多親戚的圍攻中她的不易，不希望她就此妥協，支持她說不。但看到那麼小的弟弟，一次一次的說「姐姐我只有你了」的時候，又何其不忍的希望姐姐回應他「姐姐不會離開你，我們永遠在一起」。幸好，電影是開放式結局，留給觀眾的不是任何一種「殘忍」，而是任何可能都有可能存在的希望。

毋庸置疑，影片還想討論一種帶有中國傳統特色的「重男輕女」 文化 。片中的父母為了要個男孩讓姐姐假裝殘疾獲取二胎指標，偷偷改填女兒的志願想讓女兒早日賺錢養家。無獨有偶，姑媽也曾為了成全她的弟弟，也就是片中姐弟倆的爸爸犧牲了自己的學業、事業，而且覺得這一切是理所應當的，因為自己生來就是姐姐。但幸運的是，「套娃不是非要裝在一個套子里」，姐姐不是姑媽。姐姐的變化，姐姐對個人價值的追求正是我們現代社會變化的縮影，是當今社會價值觀、世界觀現代化進程的縮影。每個人都能真切的感受到，一個平等的社會秩序正在形成。

如果你去看這部電影，可能你也會為它流上許多淚。但我更願相信那不是悲情，是正能量。你我都能感覺到，我們的這個世界正在越變越好。

電影我的姐姐觀後感範文2

抽空去看了《我的姐姐》，我不是影評，不會對電影的拍攝技巧、故事情節、人物形象以及背後所揭示的社會倫理做分析。

畢竟每個人的生命中都有過掙扎，選擇不了自己的出身、又不能決定自己的性別，還無法對抗時代的洪流。有人選擇坦然接受現實，然後走下去，畢竟這個又宏大又幽微的命題更像是大海和浪花，有堅定也有遲疑。

觀影的人有人為姐姐哭、有人為弟弟哭、有人為姑媽哭。我不知道應該為誰要多些哭些，畢竟這是反應重男輕女的影片。如果此刻我為弟弟和姑媽哭顯然有些不合適。女主人公在追求自我和人生夢想的途中遭遇幼弟，父母為了要兒子，讓女兒裝殘疾。考上大學又修改女兒的高考志願，讓女兒從醫生變成了護士，這樣離家近，可以早點工作賺錢。命運對女兒不公，但無論怎樣掙扎，最後還是沒有脫離血緣關系。

談談我自己的感受，我是為姐姐不平，為弟弟、和姑姑流淚。弟弟盡管是父母偏愛的產物。但作為生命個體，他本身也是一個受害者。一個男孩子，本可以正常的出生、正常的生活、不需要世俗的偏見、也不想從營養、 教育 、醫療資源等被額外偏斜。也沒有想過要欺負姐姐、爭搶姐姐的東西，更不想成為父母希望成為的人。可這一切並不由他控制。他生下來就帶著優越感、帶著霸道和自私。而姐姐們也要被道德綁架一生。這也是中國很多家庭兄弟姊妹關系始終不好的原因之一。

當弟弟的保護傘突然坍塌後，求生的本能驅使他要向姐姐示好，但骨子裡還是傲嬌和霸道。如果不是在重男輕女的家庭出生，姐弟兩同樣遇到父母雙雙離世。那姐弟兩人相依為命，本就是天經地義。但曾經受過那麼多委屈的姐姐，肯定要掙扎，要爭取自己曾經失去的東西，為自己而活。我非常佩服姐姐的勇氣，以及她身上的那股力量，生命本該如此。只是我們都被壓抑住了。

為了求生，弟弟本能的改變自己，討好姐姐，討好收養的家庭。這個過程中，幼小的弟弟不知道姐姐為什麼討厭自己，也不理解死亡的意義。當他和姐姐說你身上有媽媽的味道的時候，我哭了。我不是單純的同情。怎麼說，我也算是出生在重男輕女的家庭吧。當初是媽媽執意要兒子。我身上有兩個姐姐。大姐6歲的時候就開始就哄我和二姐。吃的苦是最多的。但大姐被認為從小愚鈍，是不被父母喜歡的。二姐從小體弱多病，也是不被父母喜歡。聽媽媽說，我小時候欺負過大姐和二姐還有收養的三妹。爭搶過她們的零食、剝奪過她們該有的愛。

隨著年齡的增長，我們姐弟有過隔閡、誤解。知道大姐對父母的埋怨。也知道大姐為了我失去了很多。但畢竟還是血緣關系。我們還是一步一步掙扎著走了過來。對家人我能力所能及的做些事，心懷感恩。對父母也給予足夠的理解。在那個物質極度貧乏的年代，我們沒有資格去評判他們的對錯。如果換成是你，也未必就能做的更好。但我真心反對重男輕女，讓生命活出該有的樣子。

好的書籍和影視作品都有療愈作用。沒有絕對的對和錯，生命這個又宏大又幽微的命題更像是大海和浪花，有堅定也有遲疑。努力去走吧。

電影我的姐姐觀後感範文3

和我的妹妹看了我的姐姐，妝都哭花了。有時候在想如果不當姐姐，我的人生會不會更輕松一些，不用背負太多的責任會不會活得更灑脫一些。電影里反復在說：「因為你是姐姐啊。「因為你是姐姐所以需要以身作則，因為你是姐姐所以你要樹立榜樣，因為你是姐姐所以你該承擔姐姐的責任。我沒有覺得這個理論有什麼問題，和安然姑媽一樣因為從小就是這么認為的。

今年過年的時候和媽媽喝了些酒，我開始認真的跟媽媽說了一些真心話，其實這些話永遠放在心裡可能也會過去。但是我希望我能在人生這個旅程中更通透些，在父母都還健在的時候敞開心扉，解開心裡的結不留下遺憾。我說爸爸媽媽你們從小到大都按你們的意願來要求我，從來都沒有問過我喜歡什麼。我現在都記得我小時候我喜歡畫畫還喜歡捯飭家裡各種各樣的線團布匹，還因此被媽媽各種吼罵。我順便借著這個機會告訴老公，我脾氣暴躁不是我自己能控制的，我的父母脾氣都很暴躁，所以不能怪我，我老公的性格和安然男朋友一樣，也只是笑笑。

我告訴媽媽我現在都記得小學時全校買校服就我一個女生是買的藍色(男款)的，還要求我只能留短發，每個月必須去理發店剪頭發是我當時最不情願的一件事。我認真的告訴媽媽，我小時候不被允許做的事我現在都允許我女兒做。話說的太重可能傷到了媽媽的心，她也認真的告訴我：「我最後悔生下的'就是你。」當然我完全沒有把這句話當真，媽媽是一個看似堅強又無比敏感的人，說完那席話的第二天我們就和好了。其實我真心是過了一個很自由快樂的童年，只是誰的原生家庭會如此完美不曾留下過一點遺憾呢，我媽媽說那幾年她真的沒有那麼多精力來顧上我，在我童年歲月里的很多年媽媽都在忙著生下一個又一個。

而現在的我也越來越相信命運和緣分這個東西，我告訴羅先生我兜兜轉轉最後還是回到仁懷可能就是為了在那個時間和他相遇，相信了這一點，我連和他吵架都沒有興趣了，命運安排好的，接受就是了。我是姐姐這一點我也相信是命運安排了的，緣分是個玄學，我更相信是緣分把我們這一家人聚在了一起

。媽媽雖然在我童年裡感覺缺席了很多年，但是依然不影響她是一個好媽媽，不影響我對她的尊重和愛。可能到現在我也沒有解開」為什麼你們一定要生兒子「這個結，但是我現在更明白了獨立個體的概念，父母是獨立的個體，那是他們的選擇，同時他們也為此承擔了這個選擇的後果和責任，他們活在他們的年代，有那個年代的認知體系。他們給予我生命之後，我也是一個獨立的個體，我有自己的認知體系，不是互相都能在一個頻道上溝通和交流的，但不影響我們依然是最親的人。

如果我是安然，我最後也會做出和她一樣的選擇，只看時間點做選擇會太計較眼前，看人生這條線上，會明白人生很短，每個人都很忙，能一直陪伴左右的真的只有家人。

電影我的姐姐觀後感範文4

這部電影講述的是突然失去父母的安然，要面臨是個人求發展還是撫養弟弟的困惑。這部電影還有一個譯名叫《踢皮球》。還在上幼兒園的弟弟在突然失去父母後，他的撫養職責(這個皮球)該交給誰?這個小男孩最直系的幾個親屬中，姑媽、舅舅和安然(姐姐)，誰會接這個球?誰又能接這個球?誰又願意接這個球?(這個電影也隱射出我們現實社會中的社會救助問題)。

安然的姑媽也是另一個無私付出的「姐姐」，當年為了安然的爸爸放棄自我的學業，成全弟弟，因為弟弟是家裡的男孩子。男孩子是傳宗接代的。安然的姑媽勤奮又聰明，可是好像她的丈夫——安然的姑父卻是個渣男，竟然偷看舅侄女洗澡。安然的小弟弟在最初被帶到姑媽家裡暫時寄居時，他的表姐表兄對這個剛失去父母的小表弟一點也不友善。小弟弟總是哭著喊著：「我要回家。」那麼姑媽是接不住這個球的……

再看安然的舅舅。這個舅舅是個典型的小市民，也是另一個被寵壞的「弟弟」。中國傳統的「男尊女卑」的思想，使這個男人即使人到中年，也還是一個「巨嬰」。貪財、好色、好賭，既自私又無擔當，特不靠譜。不靠譜的男人是註定會被覺醒的女人拋棄的，(她的舅媽跟她的舅舅離了婚)。舅舅隻身一人，吃喝玩樂，自認為瀟灑。這樣的舅舅能接得住這個球嗎?……

我們之後來看安然，女主安然也是一個在苦水裡長大的孩子。自幼父母也是重男輕女，企圖讓安然假扮殘疾來生二胎。她的父母甚至為了生兒子，以往想溺死這個女兒。他們在國家的二胎政策沒有出台之前，以為只會有她一個孩子，所以房產證上只寫了安然的名字。到之後生下了寶貝兒子，這對中年夫婦又開始迫不及待地要求安然將房屋產權轉讓給弟弟。據說是因為打安然十幾個電話，(安然的爸爸打電話是想交涉房產轉讓事宜)。安然沒有接而突發心梗造成的車禍。這又是何必呢?這個皮球一下子被踢到安然面前，安然能接，該接這個球嗎?……

安然一向想經過自我的努力來改變自我的命運，她本來報考的是臨床醫學，卻被父母以要照顧弟弟之名而改成護理專業，學歷歧視讓安然在 職場 備受她的本科學歷上司欺壓。安然發奮要報考北京的研究生，她很理性地替弟弟尋找領養家庭。而在尋找領養家庭的過程中，和弟弟朝夕相處，又觸動了安然天生的母性。小弟弟的聰明、懂事和體貼似乎又讓這個「姐姐」心甘情願的為他犧牲……影片在雨中一個 足球 的特寫中結束。

電影我的姐姐觀後感範文5

影片名稱是《我的姐姐》，看似指張子楓扮演的二代姐姐，其實還包括著朱媛媛扮演的一代姐姐。當年她與霞姐去俄羅斯紅場打工，想掙幾個錢時，接到母親電話，說弟弟孩子即將出生，讓她回國幫忙。她二話不說，回到國內。後來，二代姐姐就在她家裡長大，是他這個姑媽幫襯著弟弟一家養育孩子，而她自己也有孩子，她的丈夫還半身不遂癱在輪椅上常年需要她的照顧。當弟弟夫妻遭遇不幸，她希望年輕的姐姐，也就是她的侄女也能像她一樣肩負起照顧年幼弟弟的重任，可是兩代人價值觀明顯不同，因此發生了許多碰撞。

肖央扮演的舅舅是一個不靠譜的人，吊兒郎當，喜歡打 麻將 ，也沒有成家，彷彿鑽到錢眼裡。譬如，從車禍「肇事者」那裡騙來兩萬元;提出他來照顧年幼的弟弟，從而要從賣掉老屋子分到一杯羹等等。其實他是在生活的角落裡一直默默關心外甥子女，也是這一對姐弟的親人。有一場戲，姐姐第一次去男友家裡吃飯，在宴席結束走出家門時，弟弟突然出現，面向姐姐和男友一家大聲喊媽媽，這讓姐姐非常難堪，在男友家人面前很是丟臉。舅舅是這場戲的始作俑者，他其實也害怕弟弟從此無家可歸吧。

姐姐心理上潛移默化的變化是這部電影的看頭，也是電影蒙太奇的神奇。首先我們看姐姐是一個什麼樣的人。她有個性，在男友家的廚房她不吃男友遞過來的 蛋糕 導致碟子被打碎。她勇敢，在醫院看到醫生下錯了方子就大膽指出來，沒有因為那個醫生背景強硬而屈服。她善良，看到高齡孕婦冒著生命危險還要生第三胎，她追在車後的大聲疾呼就是醫生的良知。她溫柔，特別是當弟弟趴在她的背上說，你身上有媽媽的味道時，所有的觀影人從心底深處都會有一絲顫抖，伴隨著影片的節奏跌宕起伏。

最初，姐姐似乎「拒絕」照顧這一個「從天而降」的弟弟，她忙著為弟弟找寄養家庭，為此多次與姑媽發生沖突。兩代姐姐對弟弟的愛在這里交集並發生碰撞個差異，但這所有的一切都隨著生活的點點滴滴在慢慢地發生著改變。弟弟要吃肉包子的故事;弟弟坐在窗外說著「本是同根生......」的詩句;姐姐的內心從「不情願」到「冰雪融化」有一個過程，這也反映出當代女性在現實面前的抉擇。最後姐姐給弟弟洗澡，雷雨天弟弟害怕時，兩姐弟共睡一床，到影片最後，在寄養家庭那裡，對方提出要姐姐簽字姐弟永不相見時，姐姐終於義無反顧拉起弟弟的手，開啟他們的生活。

一部影片，一個道理。影片通過姐弟之間的真實情感，還原女性走出原生家庭傷痛的成長過程，深刻揭示出女性在抉擇中自我覺醒，將女性在家庭、社會中面臨的困境等的現實話題拋給觀眾，發人深思。

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『叄』 如何分析電影——（三）影片人物分析

三人物 電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。反過來講，人物的塑造，是電影導演創作的重中之重。我們對文學的理解是「文學是人學」「風格即人」。同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。 對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。 世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。我們所理解的「人」，是自然的人，社會的人。電影中的「人物」，是電影敘事中、戲劇結構中的「符號」和「虛構」的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：1．分析N物在影片中擔當的角色： 我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的「人物」十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。 電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種「象徵」，是一種「符號」。 我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個「演員」的形象，從影片中的「人物」形象中分離出來，往往是三種思維定式：A：影片中的人物一演員本身。B：影片中的人物一＄員十人物。C：影片中的人物一一人物。2．分析影片中人物的表現方式： 電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：1）人物外形表現：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。 在影片的製作過程中，更為重視其服裝，發型，化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。2）人物景別表現： 某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用 多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。 例如：《我的父親母親》中，「母親」年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，「母親」年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。3）人物形體表現： 電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節。 例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的「母親」，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現實時空段落中，年老的「母親」，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。4）人物位置表現： 影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。 例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。 從影片的宏觀上分析人物的表現方式，在影片的創作過程中，一定是導演十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技巧、結構和導演方法。3．分析N物動作的表現技巧： 影片中決定人物動作的重要因素是環境、事件和規定要求。作為導演，對於人物動作的簡單表現和復雜表現，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那麼，核心的問題就是導演採用什麼樣的鏡頭技巧來反映和表現這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現技巧成為了形式。 我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中採用什麼樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現此時此地的人物動作。 導演在實際創作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是採用後者的處理方式，就會產生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。 例如：導演陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地採用靜止（靜態）的鏡頭完成畫面的表達，採用極為有限的搖鏡頭表現部分的人物動作和運動，表現場景的空間；導演徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數是採用誇張、變形的鏡頭畫面形式表現各種人物的近景和動作；導演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中採用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片「暴力」美學的特徵。4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式： 按電影的常規分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。 人物光線的形式，除了受到場景、空間、環境、光源的位置、方向、性質的影響外，還要受到影片的主題、內容、風格、樣式、敘事、情節和導演處理的制約。 有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現，這種專門設計的光線的效果就存在。 例如：導演張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。 有的時候，為了達到影片敘事情節的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪裡，這種光線效果就帶到哪裡。美國影片《現代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找庫茨上校，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。 有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，採用一種特定的光線效果形式。 例如：導演關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。

『肆』 電影我們的新生活在故事情節和人物選角上你覺得怎麼樣

這部喜劇作為建黨一百周年的獻禮片，並沒有選擇在院線上映，而是選擇了在網路平台上播放。它打破了一般獻禮片嚴肅沉重的選題，立足平凡人的生活，聚焦小人物的悲與喜，體現了中國十年來經濟，科技，思想等各個方面的發展，分為五個獨立主題單元，圍繞“新”這個主題詞去闡釋矛盾，展開故事情節。

下面我具體談談每個單元，我給每個單元都總結了主題詞。

第一單元《廣場恩仇錄》主題詞：“代溝”

整部影片，想要表達的主題雖各具特點，各有側重點。最終其實想要贊揚的就是在中國共產黨領導下的中國速度。一代一代前浪帶領著後浪們披荊斬棘，在滾滾長江，驚濤駭浪聲中實現全面小康，踐行脫貧攻堅。努力突破核心技術，展現強國科技實力。而在這一大背景下，再討論出現的社會、道德、思想問題，平凡，有力的貼近了大眾的生活。

『伍』 電影我和我的家鄉的人物角色你覺得如何

一部好的電影，在角色選取方面肯定要下很大地功夫，在充分考慮電影主題、角色性格、電影背景、劇情發展等方面後才能做出對的選擇。看完了《我和我的家鄉》之後，我覺得這部電影在角色選取方面取得了很大的成功。

一、張北京。飾演張北京的是演員是葛優。有社保展開的故事背景就是發生在北京，而葛優這個人就自帶“北京范”，之前他主演的很多電影，不管是《活著》，還是《我愛我家》等這些電影，都是很有老北京人的地地道道的味道，所以葛優很適合出演張北京這一角色。

四、喬樹林。飾演喬樹林的是鄧超，鄧超給人的第一感覺就是不靠譜，忽悠人，所以這一故事線一開始就是以喬樹林的忽悠開始的，很符合人物角色。

五、黃大寶。黃大寶在影片中是內心狂野的鄉村大發明家，黃渤這個人很質朴，認了一個理後就是一根筋，所以才有了黃大寶一心搞發明的故事。

『陸』 新獨臂刀 電影人物分析

C6重播《新獨臂刀》，我躬奉其盛，看了一遍。劇情簡介——雷力遭岳不群似的大俠龍異之陷害，斷臂，消沉。少俠封俊傑打開了他的心扉，約定回太湖務農。封俊傑也遭龍異之算計，慘死。雷力一手三刀，殺死龍異之。
（特別提示：以下絮叨俱為個人愚見，請張徹姜大衛的粉絲切勿較真。較真者慎入）

1．金古印痕
雷力最終賴以勝了龍異之的絕招，是「一手三刀」。之前他其實並未想過如何破解令自己斷臂的招數，一門心思就是要去送死。在對打之際以急智克敵，打出一場淝水之戰官渡之戰式的「以弱勝強」戰役，可算是古龍特色：楚留香對敵石觀音，用的是擊碎鏡子的奇招；方寶玉在十幾位大師圍成的劍陣中，以劍鋒反射陽光眩人眼目，脫身而出（後來這一招都被人抄襲得濫大街了）；陸小鳳根本打不過宮九——要不是臨時利用宮九看不得女人裸體的毛病，活小鳳就變成死小鳥了。而繩子上睡覺的「小龍女」封俊傑愛上了「斷臂楊過」雷力……好吧，巧合，是巧合。

2.倪匡風格
封俊傑四肢被拴住，縛手縛腳吊在半空，縱有一身能耐也動彈不得，壞人覷空一刀砍將下來，封俊傑大叫一聲，就此寂然（有的解釋說是把封俊傑剁成兩半了）……便在此時，我心中一突，只覺得此景十分熟悉，似乎很久之前、某時某地曾因之而心疼……後來知道此片的編劇是倪匡，恍然。倪匡曾有一個短篇歷史小說《十三太保》，敷衍五代時李克用十三義子李存孝遭嫉慘死故事。李存孝天生神力，生裂虎豹，勇冠三軍，但遭惡人設計，綁他雙手雙足，車裂之。關漢卿也有一個同題材雜劇：《鄧夫人苦痛哭存孝》，但關老爺子憨厚些，讓李存孝被賜死。《十三太保》看了很多遍，那李存孝虎吼一聲，悲憤而亡的情景，與封俊傑何其相似。可知是倪匡私心喜歡把慘死之「慘」極致化。
本片中的導火索「大」事件，其實只是丟了幾趟鏢（古龍小說里，一場豪賭就是幾百萬兩銀子勝負）；沒有野心家想千秋萬代一統江湖，不關乎胡漢民族大義，不涉及廟堂至尊，也不是要搶奪前朝大寶藏。封俊傑只傷了虎威山莊的兩個頭目。如果說倪匡武俠有不同於金古之處，那就是小事件，大悲情（如《鐵拳》、《啞俠》、《鐵筷子》）。

3.太湖雞鴨空許約
這段讓很多人意淫的段落，其實很有些牽強。當然，如果封俊傑是女扮男裝，就一切都說得通：這個也使雙刀的女子，得知了黑衣伙計竟是早年享譽江湖的鴛鴦刀客。他神秘、悲苦，他鬱郁寡歡。他打動了她。調皮的小姑娘在樹上、屋頂上窺視他，在他門口拉起繩子睡覺，等待看他一眼。終於逗得他開懷，於是她甘願許諾陪他到太湖邊「不提武事」，務農為生，「你馳馬打獵，我就放牛放羊」——「你駕舟捕魚，我就織布織網」……
但封俊傑是純爺們兒，五體康健，兩膀俱全，美男如玉刀如虹，剛剛聲名鵲起，處於事業的上升期，可以預期的未來會有大把美妞投懷送抱。他實在沒有退隱的理由——除非小雷的「斷臂」惹起小封「斷袖」的愛好，於是想一起「斷背湖」。
在倪匡的原著小說《獨臂刀》中，務農的想法是雷力提出的，但封俊傑並沒答應。不知是否張徹自家有別樣情懷，竟把這一段改得如此曖昧。
其實在看電影的過程中，我和某X一直不相信某封已經不折不扣地掛了。鏡頭中出現他圓睜雙目躺在地上的鏡頭，我還很篤定地說：他肯定沒死啦；他的墓碑出現了，我仍覺得他沒死，會在雷力祭拜的時候從墳墓里爬出來；甚至雷力殺死大boss後巴蕉跑過來我都覺得還有希望，封俊傑會出現會出現……然而，劇終了。

4.綠葉蕉
看看女一號巴蕉在做些什麼——她唯一的貢獻，就是哪壺不開提哪壺地送了雷力一把刀，更反襯出封俊傑對雷力的了解。巴蕉根本不懂得雷力的心思，她不是拯救他出深淵的人。雷力如果有兩只胳膊，還可以左擁右抱（如同《品花寶鑒》中的梅子玉「內有賢妻，外有韻友，好不有興」），但他只剩一隻手，就只能用來摟著封朋友，巴蕉呢？你自己抓著空袖筒好了。
雷力本質上是個小孩子，天真幼稚一根筋，始則恃技驕恣，受了委屈就一蹶不振，好容易得到友情滋潤，立刻要跟人同生共死。封俊傑掛了，他痛苦得小臉抽搐，激動地大叫：「我就陪他一起死！」 打完大Boss龍異之，最終在長橋那端出現的不該是巴蕉，應該是傷重跛行的封俊傑，然後拉一個遠景鏡頭，兩人像趙薇和古巨基一樣「狂奔過去」，緊緊擁抱，同人女巴蕉在後面欣慰地張望，抹掉眼角萌出的淚花。劇終，打出「邵氏出品，必屬佳片」……這才象話。
巴蕉與雷力之間縱然沒有封朋友的阻隔，她也只能一輩子捉著一隻空袖子罷了。

5.衣履
衣服顏色的寓意，實在太過明顯，但倒有明白如話的爽直：雷力從前傲氣凌人地當少俠之際，白衣白履，做小酒保了就黑衣如墨。最後悲憤之下要前去送死（想起傳統相聲《大保鏢》：「哥哥你且退下，待小弟前去送死！」），那一身白衣是一種姿態，是「滿座衣冠似雪」的意思，是對封俊傑的悲悼，也是為自己穿的；封俊傑是豪放瀟灑人物，熱情開朗，穿一個淺咖啡色小皮坎肩，裡面是白襯衣，敞著領口露出性感鎖骨；巴蕉衣色大半是青綠色，綠葉蕉嘛，她就是片綠葉，唯一作用是「被搶」，以她的「美女」（實則根本不美）身份激化矛盾。她的一隻鞋掉在地上，被雷力發見，那隻鞋居然不是綉花鞋是黑布鞋，十分的不女、不娘、不美觀；巴女被救、滾落馬鞍，還特意給了未穿鞋只著襪的腳丫一個特寫——又不是足如霜、鴉頭襪，特什麼寫呀？！難道又是導演的別樣情懷？與辜鴻銘有略同之所見（老辜是戀腳癖）？

6.美景
最美的一幕是最後一場：藍天如洗，長橋如虹。天空干凈得一絲雲影也無，正如雷力的心境：沒有雜念，只有復仇。他遙對著橋那邊出現的仇人，站在橫七豎八的死屍堆中，單手執刀，空袖飄盪，滿面凄厲決絕。青天白日，朗朗乾坤，人世間一下子如此空盪如此寂寥。剛剛傾心的那人兒無端端死了、再也活不轉了，你沒有理由不拚命。

7.笑點
不過老電影嘛，還是有很多現在看起來比較可笑的地方，比如——
a. 雷力自斷一臂之後，在地上嘶吼翻滾，做蚯蚓狀，而我絲毫不為之所動，只圓睜二目拚命地找：他的胳膊藏哪兒了？！捆腰上了還是別後背上了？……
b. 看著年輕的姜大衛了，真覺得現在的周某人和他很像。於是總有時空錯亂感...........
c. 封俊傑終於撬開了雷力之心扉，「雷朋友」深情地對封少俠說：「其實我以前一直很不開心……」——為甚麼要說「其實」呢？難道他覺得「以前」別人都看不出他很不開心嗎？……
d. 雷力打不過龍異之，腳尖從地上挑起兩把刀，加上自己一把，「一手三刀」.......某X對此很不服氣，道：他跟前的地上要是沒有刀呢怎麼辦？

8.老薑
光陰似箭、烏飛兔走啊......餘生也晚，沒趕上姜大衛靚絕亞洲的年頭。我小時候第一次看到他，居然是在宣萱和溫兆倫主演的一個爛電視劇《天降奇緣》里，姜大衛演溫兆倫的哥哥；後來，他是《聶小鳳》里龔慈恩她師傅（改編自卧龍生《絳雪玄霜》）.......

就這幾天，主旋律電影《誰主沉浮》在北京舉行首映式（姜大衛在片中演蔣介石的幕僚陳布雷），同事去采訪，跟姜大衛聊天：「很多人說周傑倫長得有點像你呢……」（回來之後遭到大家批評：這么弱智的問題！......）
老薑木木地：「是么？我沒感覺像啊……」
又誇他：「你在電影里很出彩呢，毛澤東蔣介石都不如你。」老薑繼續木木：「是么……」

同事說：離近了看，姜大衛依然很帥很帥，就算老了，也很帥。