電影末代皇帝人物關系

㈠ 《末代皇帝》勇奪9項奧斯卡大獎，劇中的主人公溥儀究竟是怎樣的一個人

《末代皇帝》用三個多小時的時間基本上講述了溥儀的一生，包括他一生中重要的人和重大事件。溥儀經歷過清朝末年、民國年間、抗戰時期這幾個重要的歷史時期，從皇帝到淪為階下囚，他的一生是傳奇而又動盪的。而從他個人而言，我認為溥儀始終是一個孤獨的人。

當溥儀邁著緩慢的步伐一步一步地走過曾經嬉笑玩鬧過得台階和殿堂，走過那個曾經被他稱作為「家」的地方，他會想些什麼呢？是會想起和王焦氏一起坐在御花園時的溫存，還是那些和結發妻子婉容的快樂時光，亦或是袁某人將車隊開進紫禁城那一天的屈辱，我們無從得知。我只覺得，那個蒼老的背影，在夕陽下顯得無比孤獨。

㈡ 被國人嚴重過譽的電影《末代皇帝》，西方思維下的迎合之作,到底怎樣

2018年義大利著名導演貝納爾多·貝托魯奇去世，隨之而來的是全網的懷念以及對電影《末代皇帝》的又一波造神運動，一些「最偉大」之類的褒獎一股腦兒安在了該片頭上，豆瓣上三十多萬人綜合打出了9.2分的高分。

筆者在諸多影評中看到幾個挺厲害的，比如有一邊看一邊為溥儀的悲慘命運哭泣的，還有健身跑步時想起劇情來哭的稀里嘩啦的，更有甚者還有下面這樣的影評，似乎《末代皇帝》就是一部將歷史和人性完美結合的電影巨制。

對此，筆者不敢苟同。

筆者的看法是：不談歷史的話，《末代皇帝》是一部很好的電影，它擁有一個很好的故事，但將溥儀套在這個故事上之後，該片的性質就變了，尤其對中國人來說，它並不算一部不朽之作。相反，這是一部用來取悅西方觀眾並且格調不算太高的電影。

一、 對歷史的修改並非偶然

電影《末代皇帝》在服化道的細節上被人稱道，這也是該片很成功的一點。但在對待一些關鍵歷史劇情上該片卻有意無意的進行了一些修改。

如影片開頭，盧燕飾演的慈禧太後躺在一個充滿魔幻色彩的宮殿里，大殿兩旁到處是佛像，宮女太監們化妝成各種神仙的樣子。盧燕覺得不對勁，她專門去請教了清史專家朱家溍先生，朱家溍告訴導演貝魯托奇，清朝的宮殿里沒有這么布置的，但導演堅持了自己的選擇。

貝魯托奇為何要這么布置場景？其實從慈溪太後僵屍一般的臉和彌漫著魔幻色彩的宮殿就能看出來，這不過又是一個「傅滿洲」的變種，西方世界的眼裡清朝的宮殿就不可能是窗明幾凈的，像這樣烏煙瘴氣充滿魔幻色彩猶如地獄一樣的環境才是他們心中的大清國。

溥儀大婚之後，影片中他和婉容和文綉有大段的感情戲，三人甚至同床共枕，事實上溥儀壓根就不喜歡這兩個人，尤其是對長得猶如鳳姐前世一樣的文綉。

影片中段，面對婉容通姦溥儀的下屬，溥儀殺了那個下屬。實際上，那個姓李的守衛不僅一直活著，後來在溥儀特赦後兩人還見過面並握過手。

該片後半段，溥儀在戰犯管理所里有被批評被打的情節，當年的戰犯管理所所長金源在見到貝魯托奇時強烈反對這么篡改歷史抹黑管理所，但導演以這是電影藝術為由搪塞了。從很多戰犯還有溥儀自己的回憶錄里都能清楚的看到，溥儀在戰犯管理所的生活是非常平和的，在這里他自食其力並和其他戰犯建立了良好的關系，甚至飯量大漲連失眠症都自愈了。

三、 奧斯卡的真相

比起坂本龍一的遭遇來說，更委屈的恐怕是婉容和川島芳子，因為貝托魯奇甚至在影片中給她們安排了女同戲份，原因也很簡單，這是西方人愛看的元素，卻根本不是中國人能接受的橋段。

說到底，貝托魯奇電影的受眾是西方人，不論是爭取獲獎還是爭取票房，能給他票房的，能給他大獎的無一例外是西方人。八十年代的中國不僅給不了《末代皇帝》奧斯卡獎，同樣也提供不了票房。

諷刺的是，貝托魯奇壓根沒把中國觀眾當做他的受眾群體，但給予他和該片最大厚愛的還是來自中國觀眾。

現在在國內影評網站上，針對《末代皇帝》有兩種論點，一是人家畢竟獲得了九項奧斯卡大獎，這足以證明該片是偉大的。二是對於中國歷史應該是旁觀者清。

首先我們細看《末代皇帝》獲得的奧斯卡大獎名單，九個獎項整整齊齊很威武，但仔細看，除了在十八首配樂中貢獻了其中一首的蘇聰跟著入選之外，其他所有獎項都和中國人無緣，什麼最佳男主、女主，最佳男配、女配，連個提名都沒有。這還不說明問題嗎？該片壓根只是拿中國歷史和中國演員當做背景，這部電影從頭到尾都是為西方服務的。這也就不難解釋為何貝魯托奇那麼玩兒命的修改歷史了。

第二，不得不承認的一件事是，能在中國歷史上有資格當旁觀者的國家恐怕最多隻有日本一個，其他任何西方國家包括義大利連當中國歷史旁觀者的資格都沒有。貝托魯奇僅僅靠看了一本庄士敦的《紫禁城的黃昏》，研究了一些史料和照片，就夠得上中國歷史旁觀者的資格了？夠嗆！

說到最後，不得不提的一件事是，《末代皇帝》的立意其實還是站在片面的人性上了，不論是庄士敦的書，還是貝托魯奇的電影，他們都把溥儀放在了受害者的地位上，認為溥儀的悲劇是時代造成的，他從頭到尾都是一個值得同情的傀儡而已。這種觀點在西方非常有市場，曾經有法國人給溥儀寫信，還有西方記者采訪溥儀，他們所持的觀點和該片基本一致，那就是做為曾經的皇帝，溥儀簡直太慘了，太值得同情了，他連喝奶的自由都會被剝奪啊。

事實上，就連溥儀自己都不接受這種錯在他人和時代的觀點，他坦誠的表示他做的很多壞事都是自己願意做的，日本人天大的本領也不可能拿槍頂著他去當偽滿洲國皇帝。

歸根結底，比起中國近代史上遭受那麼多苦難的人民來說，溥儀的一生比起康熙和乾隆來確實悲催，但比起勞苦大眾來他絕對是幸運的，甚至比起光緒和同治他都是幸運的，更遑論歷史上的那些亡國之君了。

頗具諷刺意味的是，貝魯托奇這部獲得九項奧斯卡大獎的《末代皇帝》，本意是為了迎合西方觀眾和評委的，但在國外權威點評網站IMDB上，《末代皇帝》的評分只有7.7分，甚至都不如梁朝偉張曼玉的《花樣年華》得分更高。但在國內這部電影卻被推上了神壇，這個結果可能連貝托魯奇都想不到。

這讓筆者想起來一個段子：三個青年去盧浮宮拍《蒙娜麗莎》發朋友圈，普通青年寫的是「人太多了，擠不上去。」文藝青年找到一副別人拍的近景發出來「達芬奇太偉大了！」，另外一個青年把自己拍的看都看不清的遠景圖片發出來「貝多芬太偉大了！」

最後，筆者再次闡述一下自己的觀點，如果拋開溥儀這段歷史，將《末代皇帝》這段故事架空在歐洲哈布斯堡家族某個末代王儲身上，或者乾脆架在韓國太子李垠身上，那該片從人性角度出發去評判的話，這還真的是一部好片，可惜，架錯地方了。

㈢ 求末代皇帝電影劇情簡介，要按電影中年份分段的劇情簡介

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1、1908年，光緒帝駕崩，慈禧選擇三歲的溥儀做為繼任皇帝，在香煙繚繞的坤寧宮內，即將咽氣的慈禧接見了溥儀，告訴他要即日登基，第二日她便在儀鸞殿去世。2、1912年，三歲登基當了宣統皇帝。辛亥革命後被廢除。幾經輾轉後他變成了日本軍國主義扶持上台的「傀儡」。3、1945年，偽滿洲國皇帝溥儀，被日本關東軍挾持准備去日本。在沈陽東塔機場候機時，被空降的蘇聯紅軍逮捕。

㈣ 電影末代皇帝的人物關系是什麼

觀畢這部由著名義大利導演貝托魯奇在1987年拍攝的描寫中國最後一位皇帝的電影，我似乎也明白其為什麼能在1988年的第60屆奧斯卡頒獎典禮上獨攬9項大獎了。當1972年安東尼奧尼正在處於「文革」時期的中國拍攝紀錄片《中國》時，貝托魯奇認為《中國》是真正關於那個時代中國人的電影，然而十多年後，貝托魯奇親自操刀拍攝《末代皇帝》，我不得不嘆服於貝托魯奇對於中國文化的熟稔，溥儀在他的鏡頭下再次復活，一幀一幀的在膠片上講述他自己的故事。
影片開始不久小溥儀就被垂死的慈禧招入紫禁城宮中，此時的溥儀只有三歲，我注意到這樣一個細節，當慈禧讓溥儀靠近一點時，溥儀並沒有徑直走向慈禧，而是先藏在了柱子後觀望慈禧太後，發現慈禧太後並無惡意之後，便滿心歡喜的坐在慈禧腳下聽旨，導演在這里似乎是想告訴我們溥儀一生都容易輕信他人，並總是做出錯誤的判斷，在被利用之時仍然渾然不知，並一直在電影中貫穿整個故事線。就這樣，三歲的溥儀就在這樣的情境下被立為新皇，殊不知這樣的皇帝只能做夠三年。溥儀註定只能是一隻永遠也飛不出牢籠的鳥。
溥儀這個形象在電影中其實是多面的，他時而軟弱，時而堅強，時而非常有抱負，想要改變整個世界，時而又自暴自棄，認為世界欺騙了他。這些矛盾對立而又統一，但是這些性格都只能在側面表現出溥儀的無奈，他的生不逢時，或許他不該生在這個亂世，他也許應該是個風流倜儻的文藝青年，但是他註定是個失敗的君主。電影中曾多次體現出他被不同的利益集團利用，丟企，再利用。在紫禁城，腐朽的官吏利用他中飽私囊。在民國時期，各個軍閥利用他發動各式各樣的政變，在抗戰時期，日本人利用他當做在滿洲的傀儡，把他當做自己的一條狗。似乎溥儀永遠也掌控不了自己的命運，總是被別人玩弄於鼓掌之間。所以，溥儀在影片中想要過抗爭，影片中曾兩次出現了頗有意味的一句話"open the door"！第一次是小時候他想看看紫禁城以外的世界卻被侍衛攔住，他捧著白鼠向逐漸關閉的大門跑去，門關上的前一刻我以為他會把手中的白鼠放出去替他看看外面的世界，但他卻憤怒的將小白鼠摔死在門上，以此來宣洩他對這囚籠的控訴，說明這時的溥儀還是有著朝氣和理想的，還沒有被現實的殘酷所擊垮，然而第二次是婉容離他而去，他追出門在偽滿洲國官邸的冬日的雪地里說出，那時的"open the door"已是軟弱無力了，也許那時的溥儀早已明白自己只是歷史上一顆被人擺布的棋子，無心再抗爭什麼了。
其實影片中，溥儀的這種囚鳥形象還有很多，在紫禁城內，近視的溥儀需要佩戴眼鏡卻遭到大臣和嬪妃的極大反對，認為會壞了傳統，若沒有庄世頓先生，或許溥儀會從此失明。溥儀要改革宮內制度，自己首先斷發明志，卻遭宦官算計，燒掉了庫房。偽滿洲國的議會上，溥儀的慷慨激昂的演講換來的卻是整個內閣的憤然離席，正如他的恩師庄世頓所說：「他是所有中國人中唯一一個不能踏出自己家大門的人。我想皇上是地球上最孤獨的男孩了。」
從貝托魯奇的鏡頭里，讓我看到了一個生在清朝末世皇帝的不易與悲涼，他之所以要將溥儀刻畫為一隻籠中囚鳥，那麼皇帝作為囚鳥承受的過程就是這個故事最大的看點，如果說同情弱者是人類的天性，當人們認為一個高高在上的對象突然失去了對他本該擁有的能力，並逐漸失去了被批判，被輕視的價值，於是我們會同情病人，弱者，貧苦人。把溥儀看成病人，弱者，從而由鄙視變為喟嘆，不可謂不顛覆了我們對一個歷史人物評價的標准，那就是即使用是失敗，也能成為傳奇。這也許就是這部電影的偉大之處吧。
當電影結尾，溥儀蹣跚的想跨過圍欄在龍椅上坐上一坐，這時他被一個帶著紅領巾的男孩阻止，很明顯的，這里導演運用了一個象徵的手法，一個時代的死亡和另一個時代的新生，當男孩打開蟋蟀盒，蟋蟀慢悠悠的爬出來，而轉瞬間，溥儀消失了，不過我相信，導演還是為溥儀打開了牢籠，他這只囚鳥應該可以獲得真正的自由了。

㈤ 末代皇帝有哪些不錯的演員

《末代皇帝》中給人印象深刻的演員有溥儀的扮演者尊龍、陳沖飾演的婉容以及文綉的扮演者鄔君梅。《末代皇帝》在業界的評價很高。很大程度上是因為這部電影將末代皇帝的一生進行了全礦的描述。而這裡面表演搶眼的當屬上面提到的這幾位。

一部《末代皇帝》講述了溥儀的一生，其中的是是非非留給後人評說。