沂蒙山女人的電影

『壹』 電影沂蒙六姐妹主要演員

電岩灶影《沂蒙六姐妹》主要演員是范志博、李念、劉琳。

《沂蒙六姐妹》是由王坪執導，范志博、李念、劉琳等人主演的劇情片。

范志博飾演蘭花：蘭花比較潑辣，20多歲，是識字班的學員，婦救會主任。她是一個對革命有著特殊情結的農村女子，父親是一名地下黨員，在傳遞情報時被敵人殺害了。或許她還不能完全理解真正的革命的內涵，但她卻知道自己應該做什麼。

《沂蒙六姐妹》劇情簡介

1947年孟良崮戰役前夕，沂蒙山的煙庄舉辦了一個特殊婚禮，嫂子春英抱著公雞替當兵的小叔子拜堂娶了月芬。婦救會長蘭花帶領村裡僅有的婦女和老人忙著一項艱巨的支前任務，兩、三天內攤五千斤煎餅，收五千斤馬草和二百雙軍鞋。

春英一家為攤煎餅熬了兩個通宵；童養媳黑燕為做軍鞋挨了婆婆的打；秀秀在六縱當兵的哥哥大壯請假回來探望生病的娘，結果中了爹的計被鎖在地窖。黑燕召集小鶴、秀秀、月芬要點燃自家的場院屋，用「調虎離山」計救大壯。

孟良崮戰役打響了，蘭花帶領姐妹們組成的支前隊伍奔赴前線。她們冒著槍林彈雨搶救傷員；她們冒著敵人的炮火用柔弱的肩膀在冰冷的河水中架起「火線橋」，使部隊及時奔赴戰場。沂蒙紅嫂們用她們的勇敢、堅毅、無私奉獻，詮釋了感動中國的沂蒙精神。

『貳』 紅嫂這部電影講述了一個什麼樣子的故事

《紅嫂》是沂蒙山流傳著一個真實的故事。戰爭年代，她用自己的乳汁，救活了一名革命戰士。後來，人們在舞台上塑造了一個美麗的「紅嫂」。今天，這位紅嫂還活著，她是個聾啞人，一個看墳人的妻子。中國共產黨正是依靠著億萬人民大眾，才獲得了無窮的力量。

『叄』 《沂蒙六姐妹》觀後感精選5篇

《沂蒙六姐妹》觀後感

觀看了電影《沂蒙六姐妹》被深深的震撼了。

她們的英勇事跡充分體現了“愛黨愛軍、開拓奮進、艱苦創業、無私奉獻”的沂蒙精神，是我們永遠學習的楷模和榜樣。

她們愛黨愛軍，對黨充滿著無限的熱愛，視人民子弟兵做親人。

為了革命，她們用乳汁救傷員，她們捨生掩護首長。

只要部隊提出要求，她們沒有二話，發動廣大老鄉籌備打仗所需要的麻繩、軍鞋、煎餅、雞蛋等物資，應有盡有。

在橋梁被炸毀而部隊急需強渡河時，她們搬來自家門板，手拉著手用肩膀抗著門板組成人橋。

在她們正因需要換肩而要求部隊暫停的時候，“橋”上的戰士發現“橋墩”是由婦女們組成的，誰也不願從上跑過時，她們卻說：快!時刻就是生命。

這一切充分體現了沂蒙人民對黨的忠誠，與解放軍的魚水情誼。

她們無私奉獻，為了支援前線，她們能夠拋棄自己的一切，甚至把四兒一女送往激戰正酣、槍林彈雨的部隊。

為了支援前線，婦救會長蘭花帶領村裡僅有的婦女和老人兩、三天內攤五千斤煎餅，收五千斤馬草和二百雙軍鞋。

她們幾天幾夜不合眼，不停的攤著煎餅，看到發的糧食不夠了，就把家裡僅剩的一點糧食都拿了出來。

十幾歲的小姑娘挽起褲腿搓麻繩，腿都磨破了，臉上卻是掛著笑容。

她們都是英雄，做了她們所能做到的一切，貢獻了自己的全部，她們將自己對幸福的追求與民族解放結合起來，把對親人的思念變成了戰斗的動力，沂蒙人民那種特有的質朴在她們身上得到了充分的展現。

她們勤勞善良，為了戰爭的勝利，她們強忍悲痛，不怕困難，軍隊的需要就是自己的需要，自己的追求就是戰爭的勝利。

新郎打仗不在家，新娘月芬毅然和抱著大公雞的嫂子拜了堂;在丈夫隨部隊飄過家門口，而她又恰好借糧回了娘家，小兩口又失之交臂;直至戰後收到丈夫的烈士傳書，為忠誠於丈夫最後終生再沒有結婚。

大嫂接到丈夫南山在戰場犧牲的噩耗，首先想到的是怕婆婆因爹爹已是烈士經受不了打擊，和心疼弟妹對前方新郎的無限掛記，自己強壓凄苦，剋制失落的情感。

這一些是常人難以明白的，而在她們卻是無怨無悔，中國傳統女性美麗善良的一面得到了充分的詮釋。

她們是平凡而偉大的女性，不平凡而英雄的姐妹。

在她們身上有許多許多我們學習的東西。

經過戰爭的考驗，她們從親身經歷中看到了黨的英明偉大，構成了堅定的愛黨愛軍的政治覺悟。

並將這種發自內心的愛轉化為實行行際行動，用心參軍參戰，赴湯蹈火，在所不惜。

作為一名學生，我們從小理解黨的教育和培養，熱愛黨、熱愛祖國、熱愛社會主義，確立共產主義的人生觀和價值觀是我們終生的奮斗目標。

從《沂蒙六姐妹》中我們深深體會到，沒有共產黨就沒有新中國，就沒有社會主義制度，只有我們黨是代表人民群眾根本利益的，在中國只有中國共產黨才能領導人民走向富裕，國家日益富強。

要自覺與黨中央持續高度一致，堅定不移地走中國特色社會主義道路。

學習她們無私奉獻的精神。

她們顧全大局、公而忘私、自我犧牲、勇於奉獻，她們堅守道義，耿直忠貞，一旦認清了前進的道路，就義無返顧地走下去。

在這天，我們不論在任何時候要以黨和國家利益為重，挺身而出，滿腔熱情地主動承擔義務和職責，寧願犧牲小家，也要顧全大家，把困難留給自己，把方便讓給別人。

像她們那樣一切為了他人著想，一切服從於事業的需要，把一切私心雜念拋到腦後。

凡是對黨不利的話不說，凡是對黨有利的事多做，凡是黨要求做到的堅決做到，在實踐當中磨練自己的意志，增強自己的黨性，掌握為人民服務的本領。

沂蒙六姐妹觀後感

然而，卻正是這場動亂讓我們發現了一個群體，一種精神，一種感動著無數中國人的“沂蒙精神”。

可以說沂蒙擾臘是一檔李嘩個神奇的地方，不是因為那裡的大山如何高聳，不是因為那裡的大河是多麼澎湃，而是因為那裡的女人，她們有一個標志性的名字——沂蒙六姐妹。不要以為他們就六姐妹，顯然不是的，她們是成批出現的，是一個群體。她們有已到中年的譬如春英、有剛為新娘的如月芬，有稚嫩的假小子小鶴，有識字班潑辣大膽的蘭花，也有大義凜然的婆婆還有童養媳黑燕......年齡跨度大，社會層次多，可以說這幾個女人就形成了一個立體的結構，一個可以包括整個沂蒙山女人的性格的圖解。也許他們曾經彼此積怨很深，也許他們甚至不曾謀面，也許他們都有自己的私心雜念，但在正義眼前，在道義的抉擇眼前，在黨的號召下，他們卻又能從大局出發，任勞任怨，積極樂觀地生活和勞作，成為了黨的大後方。為了支援前線，他們甚至節約下自己的口糧，只為了讓前線的士兵能吃得飽吃得好。

除了無私奉獻外，他們個個都有這樣的個性，那就是朴實、孝敬。其中最感人的莫過於春英。丈夫在前線犧牲後，她強忍悲痛，豪不表露地投入到新的工作中，更加疼惜年邁的婆婆，因為她擔心老人得知噩耗後會受不了。甚至她還會為弟媳月芬考慮，因為她不想因此而讓弟媳擔心。她就是那麼一個體貼的堅強的人，所有傷痛她都寧願一個人擔著。也正是有了她那樣不顧一切的堅持，她們居然完成了那樣艱巨的任務：三天內攤五千斤煎餅，收五千斤馬草和二百雙軍鞋。春英一家為攤煎餅熬了兩個通宵，這在凡人看來幾乎是不可能完成的事，但是她們做到了。也許這就是為什麼她們的故事那麼驚心動魄吧。

而另一個方面我們要去看看月芬，她作為一個新媳婦，卻沒見過一眼自己的丈夫，連拜堂都是用一隻公雞頂替的。兩人最近的一個見面都是匆匆擦肩，甚至連眉目都只是一個大致輪廓......她們本該是幸福的一對，但是戰爭卻讓他們彼此分割，看著他們的愛情悲劇，我突然覺得我們當前的年輕人真是幸運，沒有那麼動亂的環境，我們可以自由戀愛，我們不用無盡地等待，因此我們要珍惜這來之不易的幸福，我們沒有理由把這種奢侈的幸福荒蕪!

因此，沂蒙六姐妹，不僅是一種革命的緬懷，更是一種對生活的教育，珍惜這難得的幸福，緊緊圍繞在黨的周圍，沿著先烈們展下的道路一步步前進。

沂蒙六姐妹觀後感

今晚是我第三次觀看《沂蒙六姐妹》，還是止不住流眼淚。

給我感觸最深的有三點，

一是沂蒙六姐妹巾幗不讓須眉的情懷，讓我覺得女人並不比男人差什麼，雖然我是女生我也會不怕苦不怕累紮根基層，不會因為自己是女同學而嬌氣。

二是我感恩革命前輩們用鮮血為我們打拚下的江山，我們應該珍惜現在的和平年代，像革命前輩們學習為了人民不怕犧牲的精神。

三是我深深地被沂蒙淳樸的人民感動，軍愛民民擁軍，我們深入基層就是要服務群眾，我們的工作更是要依靠群眾。我非常榮幸能有這樣的機會為老百姓做實事，和村民近距離接觸，了解他們的所需所求，力所能及的用實際行動回報老百姓。

沂蒙六姐妹觀後感

托獻禮的福，很多優秀但不娛樂的國電影得以擠進院線，本片是其中之一。

戰爭，向來是男人的事。關於戰爭的電影，女人也都是等待丈夫的形象出現。這部電影則以孟良崮戰役為背景，描寫了以沂蒙六姐妹為代表的老區人民積極支前的故事。影片的前一個多小時都是輕松的，人們忙著生產支前。直到戰役進入高潮，女人們的命運也隨著她們的男人而改變。“沂蒙山的男人們都打仗去了”，這是第一個高潮。架浮橋，是第二個高潮，其實那個時候我多麼希望小媳婦能看見她綉的那個荷包啊，雖然知道戰爭年代這種概率幾乎為零，可還是得埋怨這導演太狠心了。最後，果不出所料，“滿門忠烈”，看到全村人祭奠的場景，終於綳不住內牛滿面了。當然，令人更崩潰的是後面的字幕，本片全部取材於真人真事，完全不是為了煽情而設計的情節。果然，只有真實才讓人最感動。

我印象中這還是第一部以支前民工為主角的主旋律片，以前常說三大戰役是用小車推出來的，看完這片子才真正理解了這句話。同時，再次對那個時代無限嚮往，因為他們有堅定的信仰，有純真的愛情，有無比的勇氣和堅韌的精神。

“三年以來，在人民解放戰爭和人民革命中犧牲的人民英雄永垂不朽!三十年以來，在人民解放戰爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽!由此上溯到一千八百四十年，從那時起，為了反對內外敵人，爭取民族獨立和人民自由幸福，在歷次斗爭中犧牲的人民英雄永垂不朽!”

沂蒙六姐妹觀後感

今天，在老師的帶領下，我們觀看了《戰火中的女人——沂蒙六姐妹》，裡面的情節深深地感動了我。

那是在孟良崮戰役前夕，一件又一件心酸而又感人的事跡發生在沂蒙山：婦救會長蘭花帶領村裡的婦女老人為前線戰士攤五千斤煎餅、收馬草五千斤、做軍鞋兩百雙;童養媳黑燕為做軍鞋挨了婆婆的打;春英一家為攤煎餅廢寢忘食;月芬為戰士回娘家借糧，卻正好與素未謀面的丈夫擦肩而過，成為終生遺憾…..當戰役打響時，全村姐妹奔赴前線，冒著槍林彈雨搶救傷員;頂著敵人的炮火在冰冷的河水中用柔弱的肩膀架起“火線橋”，使部隊能夠及時奔赴戰場。

『肆』 《紅嫂》電影講述了什麼

1947年夏天，我華東野戰軍某團警衛排實施戰略轉移時，在山東蒙陰縣孟良崮地區遭遇國民黨王牌軍74師一個團。慘烈的戰斗結束後，警衛排排長彭林倖存以外，其他人員全部陣亡。從陣亡的戰友堆里蘇醒過來，身負重傷的彭林已經是奄奄一息。拖著受傷的身子，彭林艱難地向一個村子爬去。

此時此刻，國民黨某團團長已經率部進入李家莊，受到還鄉團團長李貴的老爹李老爺子的盛情款待。李貴在清掃戰場時，發現有我倖存解放軍戰士的痕跡，隨即在全村展開大規模搜查。一時間，「私藏共軍傷員，格殺勿論」的叫囂在全村響起，李家村這個在解放戰爭中和人民軍隊魚水情深的村莊也無辜地承受著犧牲。

住在李家莊村頭有一吳姓人家。男人吳二老實本分，媳婦德紅曾經是村婦救會的積極分子。早幾天就已經斷糧的紅嫂望著嗷嗷待哺的孩子，決定出村遠一點看能不能挖著野菜。在離村子很遠的山林里紅嫂突然看到了新鮮的血跡，循著血跡，紅嫂找到了躺在山林里生命垂危的排長彭林。

在紅嫂的呼喚下，蘇醒過來的彭林艱難地吐出幾個字：水……水……。在四處找水又擔心暴露的情況下，紅嫂毅然決然地解開衣服，擠出自己甘甜的乳汁。一滴滴甘甜的乳汁滴進彭林已經乾裂的嘴裡，終於讓彭林恢復了神志。看到這一切，熱淚盈眶的彭林用沙啞的嗓音喚了一聲「大嫂……」。

紅嫂將彭林轉移至一秘密山洞，從此瞞著膽小老實的男人給彭林養傷送飯。對紅嫂的美貌，還鄉團團長李貴早已是垂涎三尺。如今有國民黨撐腰，李貴更是隔三差五地來騷擾紅嫂。機智勇敢地紅嫂巧妙地與李貴周旋，爭取時間給彭林養傷。

紅嫂的異常引起男人吳二的疑慮，也引起隔壁王嬸的注意。男人吳二的疑慮打消後，早已經發現紅嫂在暗中幫助解放軍戰士的王嬸也秘密聯絡上武工隊，准備擇日將彭林轉移。彭林的傷勢漸好，轉移的日子已定，李貴卻又一次騷擾上門欲圖不軌。李貴最終被吳二用鋥頭打死，王嬸領著武工隊接走彭林，吳二被紅嫂送去參軍。遠處，中國人民解放軍解放全國的炮聲清晰可辨。

(4)沂蒙山女人的電影擴展閱讀：

《紅嫂》是由田今夫執導、金莉莉主演的一部歷史劇。於1997年06月29日上映。該片講述的是戰爭年代沂蒙山一個真實的故事，她用自己的乳汁，救活了一名革命戰士。後來，人們在舞台上塑造了一個美麗的「紅嫂」。

紅嫂的扮演者金莉莉是中戲五朵金花之一，中戲85班是一個「神話」，因為那個班上有名噪一時的「五朵金花」——鞏俐、史可、陳煒、伍宇娟和金莉莉。影片全部在沂蒙山區實地拍攝，影片中「紅嫂」用乳汁救治解放軍傷員的一幕，是偉大「紅嫂」精神的藝術體現。

『伍』 沂蒙六姐妹觀後感

觀看紅色電影《沂蒙六姐妹》觀後感
我一直以來都覺得像《沂蒙六姐妹》這樣的愛國紅色電影都過於正式。這類的影片運嘩輪都給我一種悲壯、雄渾的感覺，但同時它們也是高高在上，遠不可及的。也許是年代過於久遠，時間的浪潮沖刷走了總總悲傷；也許是時代的腳步過於快速，記憶沒來的急傳承，紅色電影所要傳遞給我們的精神總是多多少少地打了折扣。但是《沂蒙六姐妹》卻拉近了我們與紅色電影的距離，改變了我們對紅色電影的成見。
《沂蒙六姐妹》以1947年孟良崮戰役為故事的背景，通過主人公月芬的眼睛為我們講述了一個感人又真實的故事。影片的開頭為我們展現了這樣一幅忙碌的情景：孟良崮戰役前夕，沂蒙山的煙庄舉辦了一個特殊婚禮，嫂子春英抱著公雞替當兵的小叔子拜堂娶了月芬。婦救會長蘭花帶領村裡僅有的婦女和老人忙著旁信一項艱巨的支前任務，兩、三天內攤五千斤煎餅，收五千斤糧草和二百雙軍鞋。春英一家為攤煎餅熬了兩個通宵；童養媳黑燕為做軍鞋挨了婆婆的打；秀秀在六縱當兵的哥哥大壯請假回來探看生病的娘，結果中了爹的計被鎖在地窖。黑燕召集小鶴、秀秀、月芬要點燃自家的場院屋，用「調虎離山」計救大壯…… 到這里為止我們就已經看到沂蒙山上的百姓們為支援前線戰爭力所能及的努力著，沂蒙山上的女人們將自己的兒子、丈夫、父親送上戰場，讓男人們擔負起保家衛國的重任，而她們也不甘於落後，通過為部隊提供糧食，草鞋來奉獻自己的力量。她們一方面強忍著對家人的思念，一方面寧可自己挨餓也要保證完成糧食指標。部隊里的每一個戰士對她們而言都是自己的親人，都是自己要保護的對象。她們也有過猶豫，有過動搖，有過自私的時候，誰不希看自己的親人平安，幸福，但是沂蒙山上的百姓們明白沒有國哪來的家。這也正是她們的偉大之處。
影片繼續著它的講述，故事有徐徐地展開。戰事又緊，新的支前任務派了下來，可是公糧一時半會運不到，於是鄉親們四處籌糧。月芬趕了幾十里山路回娘家借糧，恰與正在奔赴前線又素未謀面的丈夫擦肩而過，成了終身的遺憾…… 不得不承認當我看到月芬滿懷希望地推來房門卻只看到空空如也的屋子時，我也為之而落淚。等待，期盼，不安，憧憬，幻想換來的卻只是一次插肩而過，從此以後就是天人永隔，窮其一生她都未曾看到過自己丈夫的容貌。緊接著孟良崮戰役打響了，蘭花帶領姐妹們組成的支前隊伍奔赴前線。她們冒著槍林彈雨搶救傷員；她們冒著敵人的炮火用柔弱的肩膀在冰冷的河水中架起「火線橋」，使部蘆搜隊及時奔赴戰場。戰役在沂蒙山百姓的鼎力相助下取得了成功。正當沂蒙山六姐妹歡欣鼓舞的回到山村時，迎接她們的卻是親人們犧牲的噩耗。影片在全村人們都深切悼念逝去的英雄時達到了高潮，煙庄人們的那一跪是替全中國人們而跪，也是替生活在太平年代，忘卻先人的鮮血的我們而跪。
《沂蒙山六姐妹》想告訴我們的不僅僅是先人為祖國的穩定、繁榮昌盛所做的犧牲，所奉獻的汗水，它更多地是想警示我們如今的生活來之不易。在我們抱怨現在的不如意，在我們為游戲、電影而荒廢時光的時候，想想先人們所付出的努力、鮮血，想想沂蒙山的人們，希望《沂蒙山六姐妹》能讓我們有所觸動，有所改變。

『陸』 李晨出演沂蒙六姐妹時的年齡

30左右，就是個客串。

中文名：戰爭中的女人—六姐妹

外文名：Six Sisters in the War

導演：王坪

編劇：蘇小衛

類型：劇備迅情

主演：范志博，李念，劉琳，郭曉冬

片長：92分鍾

上映時間：2009年09月08日

對白語言：普棗燃通話

色彩：彩色

主要獎項：中國電影華表獎優秀故事片獎

精神文明建設「五個一工程」獎

1947年孟良崮戰仿岩此役前夕，沂蒙山的煙庄舉辦了一個特殊婚禮，嫂子春英抱著公雞替當兵的小叔子拜堂娶了月芬，蒙陰縣野店鎮煙庄村居住著全國著名支前模範、共產黨員「沂蒙六姐妹」。在抗日戰爭、解放戰爭時期，她們帶領全村婦女為部隊籌集草料、烙煎餅、做軍鞋、送彈葯、救傷員，巍巍沂蒙山聳立起無私奉獻的豐碑，滔滔沂河水訴不盡沂蒙兒女對黨的無限忠誠。

『柒』 張芝華簡介及詳細資料

青年時代

張芝 *** 中時考入上海兒童藝術劇院。1976年成為上海電影製片廠劇團的演員。

張芝華

張瑞芳一字一句地教台詞，程之成了她的京劇指導老師和京胡伴奏。短短二年間，張芝華主演了《曝光》《萬水千山》《甜密的事業》《送貨路上》等四部話劇。在老演員的帶領下，張芝華開始下生活，工廠、農村、煤礦、部隊，豐富自己的創作內涵。上影演員劇團又將張芝華送到上海戲劇學院學習，在這樣的良好環境中，張芝華雄心勃勃地在銀幕上整裝待發。就在這二年裡，陳沖主演了《小花》、張瑜和郭凱敏主演了《廬山戀》，成了觀眾喜愛的電影演員。對一個演員來說，機會實在太重要了。後來，張芝華相繼參演《好事多磨》、《女大當婚》、《忘不了你》等影片，她的表演鬆弛、自然，能把握住整個人物的精神特質，頗受專家和觀眾的好評。她飾演的角色雖多為配角，但在影片中並不黯然失色，很好地發揮了綠葉的作用。1985年張芝華在影片《流亡大學》中飾演大學生陳靜芳一角，戲雖不多，但張芝華用心去演，畢業典禮上那段情緒激昂的演講，演得情真意切，催人落淚。張芝華在該片中顯示了自己深厚的表演和台詞功力，影片上映後獲得多方贊譽。

張芝華當時的男朋友郭凱敏在事業上如日中天，張瑜和郭凱敏被當時的觀眾譽為最理想的黃金組合。郭凱敏生活中的女友張芝華反而不被認可。但溫柔善良的張芝華以自己的真誠對待生活，她全力支持郭凱敏事業上的發展，把個人的事放在了幕後，希望在家裡感受到溫曖和理解。結婚之後，張芝華生了兒子，這些年在事業上她幾乎沒有什麼作品，而就在這個階段，張芝華和郭凱敏的婚姻有了危機。在張芝華最為艱難的時刻，張瑞芳像慈母般關心著她的生活並鼓勵她在事業上要堅持不懈，有所作為。上影女導演武珍年邀張芝華主演了《女人們》。後來旅美畫家查國鈞先生走進了張芝華的生活。

情感生活

要說委屈的事，還不僅僅在於事業。當時，作為自己的男朋友郭凱敏在事業上如日中天，自《廬山戀》後，郭凱敏主演的《小街》《賣大餅的姑娘》等一系列影視劇紅透大江南北，張瑜和郭凱敏被當時的觀眾譽為最理想的黃金組合。郭凱敏生活中的女友張芝華反而是不被認可的，許多場合張芝華心裡的滋味別提有多難受了，她滿心希望在家裡感受到溫曖和理解……

當把所有的問題都解決之後，張芝華已變的精疲力盡，生活和事業對她的打擊實在是太大了。張芝華開始發胖，帶著兒子，生活上又十分的艱難，為了給獨生子創造良好的生活條件和環境，張芝華一頭扎進了錄音棚，沒日沒夜地工作，她已變得沒了自我。

在張芝華最為艱難的時刻，張瑞芳像慈母般關心著她的生活並鼓勵張芝華在事業上要堅持不懈，有所作為。在許多朋友的鼓勵下，張芝華開始了新的追求，上影廠拍《夢酒家之夜》，其中有一個角色張芝華特別喜歡，於是她主動去找導演，但當時許多人對張芝華的表演沒有信心，為了角色，張芝華忍受著內心的極大痛苦，提出可以試鏡頭，在張芝華全力以赴的努力下，角色獲得了成功，正是張芝華信心倍增時，一家報紙在評論張芝華的成功表演時，居然說「離婚的經歷，讓張芝華在角色有了真實的反映」，言下之意，角色的成功是因為張芝華的經歷所至，而非表演上的成功。 上影女導演武珍年邀張芝華主演了《女人們》《看不懂啦，女人們》，張芝華把企業的下崗女工演的活靈活現，為此電視劇還獲得了金鷹獎和飛天獎，但此時傳來的輿論卻是，張芝華原來這么俗氣，怪不得郭凱敏要同她離婚。

張芝華茫然了，經歷了人生眾多的曲折，倍感人言可畏啊！這段時間里，張芝華閉門不出，一頭扎進書堆里，拚命學習並把自己的愛傾注在對獨生子的關心培養上。也就在這時，旅美畫家查國鈞先生走進了張芝華的生活，共同的愛好和李國鈞對人的理解關心，讓張芝華體驗到成熟的魅力和溫暖，在和查國鈞的交往中張芝華的性格和思想也變的成熟，張芝華有了前所未有的自信，她開始不在乎別人對她的評說，更在乎自己的感受，在乎自己的努力。正是在這種心態下，張芝華留下了一長串角色，《離婚前後》《燭光里的微笑》《沂蒙山人》《有情人》等等，不論戲多戲少，張芝華都認真對待，使她塑造的每一個人物都形象飽滿，真實可信。

張芝華的努力沒有白費，她塑造的每一個角色都得到了觀眾的認可，面對眾多贊揚，張芝華反而很平靜。 為了使自己的形象定位上有所改變，望著張芝華執著的目光，有理相信，憑著她的勤奮和努力，在以後的演藝生涯里將會奉獻給觀眾一個個栩栩如生的新的人物形象。

從業經歷

出道

張芝華出道很早，二十五年前，當人們把看電影當作是一項很隆重的活動時，她已開始在銀幕上嶄露頭角了。 當時的張芝華被認為是最具可塑性的青年演員，成了上影廠重點培養的對象。張瑞芳一字一句地教台詞，程之成了她的京劇指導老師和京胡伴奏。在短短二年時間里，張芝華主演了《曝光》、《萬水千山》、《甜密的事業》、《送貨路上》等四部話劇。在老演員的帶領下，張芝華開始下生活，工廠、農村、煤礦、部隊，每到一處，觀眾的熱情和質朴都深深地印在自己的腦海里，豐富了她的創作內涵。

上影演員劇團又將張芝華送到上海戲劇學院學習，正是在這樣的良好環境中，張芝華像是被大風鼓起的帆，雄心勃勃地逗留在銀幕上整裝待發。 就在這二年裡，陳沖主演了《小花》、張瑜、郭凱敏主演了《廬山戀》，這些生活中的好友在銀幕上取得了成功，成了觀眾極為喜愛的電影演員。張芝華流淚了，對於一個演員來說，機會實在是太重要了，而她卻失去了一些屬於她的機會。張芝華對自己能否成為一個好演員開始懷疑，她曾向領導申請改行做電影剪輯。

自步入影壇以來，張芝華相繼在《歷盡滄桑》、《女大當婚》、《忘不了你》、《滴水觀音》等影片中承擔重要角色。她的表演損壞、天然，能主宰住整個人物的精神特質，頗受專家和觀眾的好評。她飾演的角色雖多為配角，但在影片中並不黯然失容，很好地發揚了綠葉的作用。

1985年張芝華在影片《流亡大學》中飾演「錢大」弟子陳靜芳一角，戲雖不多，但張芝華惟一去演，在結業典禮上，那段心緒鼓動感動的陳述，演得情真意切，催人落淚。張芝華在該片中顯示了人人深厚的表演和台詞功力，影片上映後取良多方褒揚。

進入而立之年的張芝華以善於表演潑辣斗膽的中年婦女著稱，她先後在《無情人》、《燭光里的淺笑》、《夢酒家之夜》等影片中飾演豪情耿直，暢快利落的中年女性頭像，這些人物當然從個人上看精神風貌似有相通之處，但張芝華並不把她們混為一談，她賦予了每一個人物以獨特的藝術內涵，觀後決不讓人產生雷同之感。觀罷張芝華的表演的確能讓人領悟「角色無大小」這句話的含義，有時觀眾甚至忽視了片中的主要人物而張芝華的精彩表演是無論如何也揮之不去的。 山東電影節最佳影片獎。

幾年來張芝華一心忙於電視劇的演出，《兒女情長》是她最新的作品，再飾一個潑辣熱情的中年女性形象。

主持人生涯

為使自己的形象定位上有所改變，張芝華接受了電視台的邀請，主持一檔以反映人物心靈交往的談話類節目《走進心世界》，在錄制節目前，張芝華做了大量的前期采訪，掌握了許多第一手資料，使節目有聲有色，得到了較高的評價，當人們稱贊張芝華令人耳目一新時，張芝華並不得意，而是坦誠道出了自己的不足，希望在主持人這個新領域有更高的目標和追求。

演藝生涯

進入而立之年的張芝華以善於表演潑辣大膽的中年婦女著稱，她先後在《有情人》、《燭光里的微笑》、《夢酒家之夜》等影片中飾演熱情正直，乾脆利落的中年女性形象，這些人物雖然從整體上看精神面貌似有相通之處，但張芝華賦予了每一個人物以獨特的藝術內涵。

1992年張芝華擔任了影片《沂蒙山人》的女主角，她在片中飾演了一位極有個性的紮根老區生產建設，全力支持丈夫工作的妻子形象，被認為是張芝華從影十多年來塑造得最為成功的一個角色，影片受到了廣大觀眾尤其是農村觀眾的普遍歡迎，獲得了山東電影節最佳影片獎。

主要作品

參演電視劇

首播時間 劇名 扮演角色 導演 合作演員 2014 陽光警察 ---- ---- ---- 2013 杜拉拉之似水年華 馮子楨 林合隆 焦俊艷,王雷,翟天臨,楊恭如,陳彥妃,馨子 2013 寶貝 孫母 夢繼 張萌,張鐸,雷佳音,牛莉 2012 孩奴 盧母 謝鳴曉 胡可;沙溢 2012 兒女情更長 童建華 沈星浩 奚美娟 2012 未婚妻 藍母 陳慧翎 丹尼斯吳 2011 媳婦是怎樣煉成的 離婚母(客串) 盧倫常 薩 薩日娜,方子哥,姚芊羽,趙正陽,代樂樂 2011 心術 美小護母親 楊陽 張嘉譯、吳秀波、海清 2010 我的美麗人生 張會計 汪俊 馬蘇、黃海波 2010 回家的誘惑 范母 林添一 秋瓷炫;凌瀟肅 2000 都是天使惹的禍 林母(梅梅) 夢繼 李小璐;任泉;張延 1995 看不懂的女人們 ---- ---- ---- 1995 鍾點女工 ---- ---- ---- 1995 兒女情長 童建梅 ---- ---- 1995 上海女性 ---- ---- ---- 1994 大上海屋檐下 白秀鳳 ---- ---- 1994 東方小故事 ---- ---- ---- 1994 圍城 飾方鵬圖媳婦 ---- ---- 1991 這里也是戰場 ---- ---- ---- 1984 結婚進行曲 ---- ---- ----

參演電影

上映時間 劇名 扮演角色 導演 合作演員 2007 《姨媽的後現代生活》 友情客串護士 許鞍華 斯琴高娃 2006 《悲劇發生以後》 ---- 金麗妮 左翎 2000 《一生死一回》 ---- 史鳳和 ---- 1998 《趙先生》 周若敏 呂樂樂 施京明 1997 《男人的肩膀》 ---- 包啟生 ---- 1992 《夢酒家之夜》 林麗 達式彪 張燕 1992 《沂蒙山人》 宋慶蘭 趙煥章 陳裕德 1991 《燭光里的微笑》 麗萍媽 吳天忍 宋曉英 1990 《都市刑警》 周茹英 沙 潔 張曉林 1987 《女大當婚》 羅雪梅 楊蘭如 宋憶寧 1985 《流亡大學》 陳靜芳 吳貽弓 智一桐 1983 《清水店》 秀 蘭 王秀文 孫景璐 1982 《魂系藍天》 小 俞 於本正 吳競 1982 《忘不了你》 楊 秀 張惠鈞 張延平 1980 《等到滿山紅葉時》 小 王 湯化達、於本正 吳海燕 1980 《好事多磨》 珍 珍 宋 崇 龔雪 1979 《雪青馬》 護士小張 俞仲英 葉志康 1976 《新風歌》 李迎風 趙煥章、魯韌 趙靜

參演話劇

2012年《柏阿姨的一天》飾演 柏萬青

其他作品

欄目主持人： 2000年曾擔任上海教育電視台《走進心世界》欄目主持人

廣告代言 ：拍攝廣告「娃哈哈」「紅碗牌味素」

配音： 主要作品有400集日本卡通片《奧特曼》《來自俄羅岡的愛》等；

京劇： 曾參加演出京劇《龍鳳呈祥》

榮譽記錄

電影

《趙先生》獲1998年瑞士洛加諾 最高獎金豹獎（女主角）

《沂蒙山人》獲1995年農民電影展最佳故事片獎

電視劇

《這里也是戰場》獲布拉格國際電視最佳電視獎（女主角）

《女人們》獲金鷹獎二等獎、四川國際電視片短片一等獎

《兒女情長》獲金鷹獎一等獎、寶鋼杯一等獎、「五個一」工程獎

《阿旺乖乖》獲金鷹獎短片一等獎

社會活動

人物專訪一

張芝華的先生叫查國鈞，是一位在藝術上很有造詣的美籍華裔畫家。中央大廳，大獲好評。每當查國鈞的事業發展到關鍵時刻，張芝華一定會出現在他的身邊，這一次自然也不例外。

在布置畫展的時候，有一個場景感動了所有在場的人：張芝華手拿大榔頭，身著牛仔服，風風火火整個搬運工的幹活。一問原由，原來周圍的民工都回家過年了，於是做妻子的就當仁不讓把自己當民工用了。

林華：作為一個經歷了兩次婚姻的女人，你會有一個對比，願意講一講感受嗎?

張芝華：實事求是地說，婚姻比較成熟了。我們倆都是性情中人，在這點上彼此都很珍惜。還有，我們彼此很尊重對方的事業。他搞的東西我很欣賞，我搞的東西他也很欣賞。這是我們走到一起的一個重要原因。但是不可能不存在問題，我們有過很長的磨合期。

林華：問一個有點唐突的問題，是不是第一次婚姻的失敗也讓你有所成長?

張芝華：第一次婚姻培養了我一個獨立的性格。可能我以前就很獨立，但沒有這么強烈。我的第二次戀愛好像不僅僅是我一個人在談，而是許多人在談。我們倆之間的任何一點進展都會變成了大家關注的事情。我們倆之間共同認識的人太多了。每一個人都希望我們好，希望我們幸福。

林華：描述一下你的先生。你最欣賞他什麼?

張芝華：他是一個比較純粹的畫家，是一個非常唯美的人，也是一個很真實的人。我覺得他蠻純的。很熱情。這些都是我喜歡的人必須具備的東西。

林華：你們倆在一起什麼時候最快樂?

張芝華：自然是外出遊玩的時候。看戲、看畫、看電影。只要有可以欣賞的藝術，我們倆就會有說不完的話。我這個人看到一個好演員會激動無比，我先生也會和我一起激動。我先生看到好的藝術作品會完全陶醉，雲里霧里的，我也會和他一起雲里霧里的。這樣的默契很難得，所以我們倆覺得在精神層面真的很豐富。?林華：能講一講你對男人的要求嗎?

張芝華：我覺得作為一個男人應該要有責任心，要有自律心。在事業上要的是雄心而不是野心。如果一個男人只有野心而沒有能力，結果只能是一敗塗地。

林華：你還願意提起郭凱敏嗎?我知道我這么問很不合適，你不一定要回答。

張芝華：沒關系。應該說他也是一個比較善良的人，比較感性。以前人家采訪我，我一直保持沉默。因為我們是初戀，我很在乎我們之間的那段感情。起碼我們倆在一起的時候是比較真的。更何況感情上的事情很難說出個是與非。

林華：還想問一個不太合適的問題，許多夫妻在剛開始共同生活的時候都會有一場較量，你和你現在的先生是不是也這樣?

張芝華：好像也是的。我們當演員的都比較自我，後來我發現，他比我還要自我。我先生和我開玩笑說：你怎麼這么犟呀。我說：這就叫職業婦女呀。要知道我從16歲開始拍電影，一直很獨立。這種互相不妥協的習慣帶到家裡，爭論是難免的。後來我回過頭想想，有必要嗎?是原則問題嗎?想通了，就好辦了，不是他讓一步就是我讓一步。我們面對問題都會採取比較平和的態度了。

林華：你的先生比你大不少，這樣一種格局的婚姻做妻子往往有一種被寵的感覺。你呢?

張芝華：沒有,他不會。可能我也不是屬於特別會撒嬌的那種吧。應該說他對他的畫比較寵愛。正因為這點，也讓我比較自由，干什麼都行，一切都是相對的嘛。

人物專訪二

張芝華的兒子考高中，這可是孩子關鍵時刻。為此，張芝華整整8個月沒有外出拍戲，全心全意做兒子的後援隊。做媽媽的對兒子說：「全憑你的真本事啦。告訴你，即使你少一分，媽媽也不會拿錢出來的。媽媽不希望用錢或用所謂的關系來模糊你的眼睛。而是希望能測出你的真實水平。」兒子果真考了個高分，進入了理想的學校，連老師也大吃一驚。過後，母子倆瘋狂了好一陣子。

林華：你真的很在乎兒子上不上重點學校嗎?

張芝華：我是一心一意要讓兒子接受良好的教育，我覺得只有良好的教育才能培養出良好的人格。

林華：你是一個會打孩子的媽媽嗎?

張芝華：偶爾會打，都是在忍無可忍的情況下。有一次孩子犯了錯，我打他打得很厲害。事後他寫了一張紙條放在桌子上：「媽媽，請你不要罵我，我會改的，我會做一個乖孩子的。但是你不要急。」 這張小紙條我一直貼在我的筆記本上。我想起這事就常常會內疚：我真的傷著這孩子了。

林華：他和同學們提起你這個媽媽時是和其他孩子一樣自然而然呢?還是有一種特有的自豪?

張芝華：起碼他認為我這個媽媽一直在努力。這點對他影響很大，要知道我是一個事必躬親的人，一個很認真的人。

林華：母親有各種類型。你覺得你應該歸入哪一類?

張芝華：我是一個慈愛和嚴厲各佔一半的母親。我是一個感性和理性兼有的母親，當然感性的成分更多一點。但我覺得自己還是有點方法的。兒子正好是發育期，非常渴望能夠脫離母親的氣場。我在這一點上是很有警覺的，於是就常常採取曲線救國的方針，兒子願意聽誰的話，我就通過誰把我要讓兒子知道的信息傳遞過去，一樣有效果。孩子在成長，我這個當媽媽的也必須成長，有知道，母子之間每一個階段都有不同的快樂和煩惱，學著去應付吧。

林華：兒子最讓你高興的地方是什麼?

張芝華：最讓我高興的是這個孩子比較善良。他的魅力也在這里。長得大大氣氣憨憨厚厚的。當然我也有些擔心，過於善良的孩子將來對付社會可能會有一點問題。

林華：構想過兒子的今後嗎?

張芝華：那完全是他自己的選擇了。我只是告訴兒子，一個人選擇了自己喜歡的事情就干起來有勁。也容易幹得好。將來你如果能夠把你喜歡的事情變成你事業，那真的是其樂無窮了。不管最後的結果如何，至少在過程中你就不會覺得枯燥和無趣。

林華：一個敏感的問題，你兒子和你先生關系怎樣?

張芝華：我們三個人一起生活，每一個人都非常在乎另外兩個人的感覺。

告訴你一個很有意思的現象。如果我兒子和我發生沖突，我先生是幫他的。如果我和我先生不開心，好像我的兒子又是幫我先生的。在我們家裡，我始終處在一個很孤立的狀態。這中間是不是也有一點性別的原因?

林華：盡管這樣，我相信你更會有一種甜蜜感。

張芝華：是的。靜下心來想想，他們兩人對我還是蠻好的。

林華：能不能告訴我一件你和兒子之間發生的比較難忘的事情。

張芝華：我每年要到美國去和我愛人生活一段時間，我怕兒子因此有想法。?有一次臨走前我對兒子說：「媽媽其實很捨不得你。」兒子的回答簡直讓我吃驚：「媽媽，我知道的，你和我在一起的時候想伯伯，到美國和伯伯在一起的時候我敢保證你無時無刻都在想我。」我嘆了一口氣說：「是啊。媽媽到哪兒都定不下心來。」兒子帶著安慰的口吻說：「我看你一輩子也定不下來了。就把這看作是你的命吧。」

人物專訪三

張芝華

在中年女演員中間，張芝華很早就為自己趟開了一條戲路。而且可以說是越走越順，甚至已經到了某一類角色非她莫屬的地步。可是沒有人知道，張芝華對自己並不滿意，這些年來，她一直在悄悄地做著各種努力。

林華：如果讓你用一句話來形容一下你自己，你會怎麼說?

張芝華：我從來沒有想過這個問題。

林華：試著想想。我可以提示你一下，我是一個聰明的女人，我是一個善良的女人，我是一個可以獨立面對大事情的女人……

張芝華：應該說我是一個非常容易著急的女人。但與此同時在情感的角落裡我又是一個非常細的女人。我有著很纖細很柔和的一面。

林華：從心靈的深處講你是一個樂觀主義者還是一個悲觀主義者?

張芝華：我的心靈深處並不那麼喜樂，應該說我是一個比較多慮的人。擔憂的東西比較多，防患於未來的想法比較多。我總覺得一個人應該做好各種准備，這樣才能從容面對各種處境。

林華：我覺得你這兩年的狀態極好。知道嗎，許多人都說你已經把上海的里弄阿姨演絕了。

張芝華：我想，這大概和我的生活著眼點有關。我一直非常欣賞普通人生活中的那種快樂，我也非常能夠體會那種快樂。有一天我突然發現，他們的那種快樂其實正是我們所缺乏的。你看人家都下崗了，可一樣可以活得有滋有味的。我們的狀況比他們好多了，卻常常被很大的壓力包圍著。從內心深處來說，我承認，我們沒有他們活得滋潤。

林華：你自己出生於一個怎樣的家庭?家庭對你的影響大不大?

張芝華：應該說蠻大的。我爸爸是個工程師，我媽媽是一個很有名的勞模。我是家裡的老大。我的父母對我說得最多的道理就是凡事要為別人著想。

林華：有一點我常常為你感到委屈，因為你飾演的人物太活靈活現了，人們常常會誤認為這樣的人物就是你。而我知道，其實不是的。

張芝華：我的兒子也會有這樣的感覺。

林華：你的兒子是怎樣評價你的角色的。

張芝華：他對我最高的評價也就是三個字：「還可以。」對我的告誡倒是蠻多的：「媽媽，以後這樣的角色你不要演，對你的形象不是很好。」我問：「那你覺得戲怎麼樣?」他回答：「戲倒還可以。」我就對兒子說：「媽媽就是奔著戲去的，在媽媽這個年齡，已經不能只考慮形象了。」我是把這樣的人物琢磨透了。只要合適的角色到了我的手裡，厚積而薄發。一下子就噴出來了。正因為我演到了極致。人們都給我烙下了這個印章，類似這樣的角色都來找我。我對自己的狀態是很冷靜很客觀的。我已經有點把自己掏空了，我覺得自己應該適可而止了，我需要停頓一段時間。

林華：你是一個對自己預期樂觀的人嗎?你覺得你在藝術上還會跳一下嗎?

張芝華：這要看機會。必須承認，對於我們演員來說，機會真的非常重要。就演藝生涯而言，我對過去的我很滿意，對現在的我是有遺憾的。我想要的，並沒有光顧我。有時候我也會很苦惱。坦白地說，從2012年到2013年，我沒有接到過一個很好的角色。雖然我也一直在演，說實話，這完全是因為耐不住寂寞，我自己並不滿意。

林華：我看你前一階段在客串主持人，幹得還真不錯。喜歡嗎?

張芝華：喜歡。在節目里我所接觸到的都是一些很有故事的人。久而久之，我心裡就有了一大把非常形象的人物。我們當演員的其實生活面是很狹隘的，我必須想方設法補充自己的不足。因為一個人一旦真的枯竭了那就麻煩了。其實這幾年我一直在很有意識地積累一些東西。

林華：你是不是常常想，能有一個非常好的導演來重塑你一下。

張芝華：不僅僅是想，我看見導演也常常會說：「你們總覺得我演下崗的人狀態特別好，就老叫我演下崗女工，其實我完全可以演好一個叫別人下崗的人。你們為什麼不讓我演?」導演說：「你會嗎?」我說：「怎麼不會。大概你們覺得我這個人比較面善，骨子裡沒有嚴厲的東西。要知道每一個人都會有嚴厲的一面，我當然有。」其實我在演下崗女工的時候，早就把那個讓我下崗的人研究得透透的了。否則我怎麼能演得好。

林華：你的打算是什麼?

張芝華：我有一個屬於我自己的計畫。正好我的兒子要去美國留學，我需要做一段時間的陪讀媽媽。藉此機會，我想把英語拿下來。這樣我就可以更上一層樓了。但我很快還是要回來演戲的，因為這是我的摯愛。

林華：給你一個建議，在美國生活的這一段時間里你完全可以讓自己完成一個故事，然後以一種脫胎換骨的形象再度出現。不是有很多人都是這么做的嗎??如果你再度復出，最想演的是什麼?真的是女企業家，那些讓別人下崗的人?

張芝華：不，我想演知識女性，比如說一個老師。不知道吧，我真的是一個名副其實的老師。我已經在上海電影藝術學校教了一年多學生了，而且還在認認真真的帶班。同學們對我都很好，我也很有 *** 。為了當好這個老師，我自己又去華師大讀書，心理學，教育學，倫理學，一門一門的考，已經考出了一張正規的教師資格證書。

林華：你又一次讓我吃驚了。

『捌』 沂蒙六姐妹觀後感300字

《沂蒙六姐妹》的確是一部好作品。90分鍾里，隨著影片劇情的展開，一位位為支援革命甘做犧牲和奉獻的沂蒙女性，一個個感人至深、催人淚下的支前故事，一幅幅展現沂蒙秀美風光的畫面慢慢呈現出來，緊緊纏繞著我的情感。整場演出，沂蒙山區的婦女們用她們柔弱的肩膀挑起了重擔，為孟良崮戰役的勝利乃至整個解放戰爭的全面勝利作出的無私奉獻的精神，無時無刻不在撞擊著我的視線，震撼著我的心靈。我的淚水情不自禁地一次次打濕雙眼，悄然滑落。戰爭，我們往往關注軍隊、戰士，關注軍人、男性，關注在血肉紛飛的戰火當中，他們如何去拋頭顱、灑熱血，為我們的民族和國家做出的犧牲、奉獻。戰爭本應該讓女人走開，因為，女人是柔弱的，是戰爭中最為不幸的一個群體。在炮火連天的戰亂中，不知有多少女人飽受欺凌、殺戮。 在殘酷的戰爭面前，他們是真正的弱者。然而，以沂蒙六姐妹為代表的沂蒙山區的婦女卻成了這場戰爭的絕對主角，成了和共產黨貼得最近的一個群體，。她們把原本局限於一個小家庭的愛，化作了對黨和子弟兵以及生養自己土地的愛。面對敵人，她們或者拿起武器抗爭在殺敵的戰場，或者積極動員生產、參軍支援前線，用柔弱的肩膀和男人們一起撐起了戰爭的勝利，為民族解放和新中國的誕生做出了獨有的貢獻 。這就是以沂蒙六姐妹為代表的沂蒙兒女用鮮血和淚水鑄就的力量無窮的沂蒙精神。愛黨愛國、艱苦創業，改革創新、敢為人先，不懈奮斗、無私奉獻沂蒙精神的真實寫照。難怪陳毅曾動情地感嘆：「我進了棺材也忘不了沂蒙山人，他們用小米供養了革命，用小車把革命推過了長江。」 ?? 正是有了這種精神，在崢嶸歲月沂蒙兒女擁軍支前拋灑熱血；正是有了這種精神，沂蒙人民抹一把淚水，挺起脊樑，在新中國成立後，開始了艱苦創業；正是有了這種精神，沂蒙人民走出深山，甩脫閉塞，走進新時代。沂蒙人民的事跡感天動地!沂蒙精神萬古流芳！
______________________________________________________________________

2009年8月13日 晚上，山東省棗庄市山亭區西集鎮共組織我們11個人，到山亭漢諾庄園集體觀看了山東省唯一一部向建國60周年獻禮影片《沂蒙六姐妹》，我的心靈受到了一次極大的震撼。沂蒙六姐妹，平凡而偉大的女性，不凡而英雄的姐妹。

老家在山亭，山亭和臨沂是屋搭山、地連邊的鄰居，沂蒙六姐妹的發源地蒙陰煙庄與山亭近在咫尺，沂蒙六姐妹的故事自小就耳熟能詳。十年前，我曾在一首《山裡的女人》的詩中寫道：山裡的女人／情最濃 愛最深／為了保家和衛國／甘灑熱血獻身心／沂蒙紅嫂擠乳救傷員／英雄美名傳至今。

電影是時間藝術與空間藝術相結合、包容多種藝術門類、最富群眾性的藝術形式。影片《沂蒙六姐妹》中所塑造的沂蒙六姐妹，已不單是指蒙陰煙庄的六姐妹了。而是將在革命戰爭年代沂蒙山區涌現出來的千千萬萬個女英雄的事跡融入到影片中，真實再現了以「沂蒙六姐妹」為代表的愛黨愛軍、無私奉獻的沂蒙紅嫂的光輝形象，該形象將永遠銘刻在光榮的革命歷史豐碑上。

時光飛逝，抹不掉人們對62年前那場炮火連天的孟良崮戰役的記憶。一群為捍衛和平而投入那場戰爭並用自己實際行動詮釋「愛黨愛軍、開拓奮進、艱苦創業、無私奉獻」的沂蒙精神的婦女英雄形象至今尤在眼前：用乳汁救傷員的沂蒙紅嫂第一人明德英；掩護首長和戰士、辦地下托兒所、保護黨的絕密文件的「沂蒙母親」王換於；支前模範「沂蒙六姐妹」；站在冰冷的河水中肩扛門板搭成人橋的李桂芳等32名沂蒙女性；兩次從死亡線上挽救山東縱隊司令部偵察員郭伍士的紅嫂祖秀蓮；動員四兒一女參軍的王步榮大娘；積極參加抗日文藝宣傳，在全村動員參軍的大會上，發出了「誰第一個報名，我就嫁給誰！」這一崢崢誓言的年輕漂亮的識字班班長梁懷玉；舍棄骨肉、出生入死、精心養育革命後代的女黨員尹德美，等等，數不盡數。遲浩田上將曾深情地說：「孟良崮戰役取得了巨大勝利，這和沂蒙人民的傾力支援是分不開的。我在沂蒙山區五次負傷，是沂蒙紅嫂給了我第二次生命。」
影片《沂蒙六姐妹》，是一場愛國主義的盛宴，沂蒙六姐妹的英雄事跡，是沂蒙山區在革命戰爭年代擁軍支前的一個縮影和寫照，她不僅是沂蒙人民的驕傲，更是中華民族的驕傲，更是年輕一代的精神食糧，是我們中華民族一筆寶貴的精神財富。
影片故事發生在1947年5月的山東沂蒙地區，背景聚焦在解放戰爭時期的孟良崮戰役，但卻完全沒有正面戰場的描述，而是從其後方和側面反映戰爭的殘酷和沂蒙人民無私無畏地奮勇支前。主創者將我們曾經熟知的沂蒙紅嫂故事串聯為一個支前整體，卻也未像過去表現淮海戰役支前電影《車輪滾滾》那樣一種輝煌的人民戰爭場面，而是通過小村莊若幹家庭中婦女的尋常故事，來回應人民戰爭這個大主題，起到了於無聲處聽驚雷的震撼效果。

影片開頭從大兒媳婦抓雞的窘迫、婆婆冷觀並與好奇的孫子問話開始。這樣一個懸念由後來的大兒媳婦抱著公雞與二兒媳婦拜堂成親釋惑，及至二兒子南成隨部隊路過家門口，而媳婦恰好借糧回了娘家，小兩口失之交臂直至戰後收到丈夫的烈士傳書而抱憾終生。這個從未謀面而以傳統拜堂方式結親的小夫妻是62年前發生的真人真事，這名美麗的小媳婦隱忍悲痛繼續支前且終生沒有再婚。

影片極盡電影語言的敘述渲染，期間大嫂接到丈夫南山在戰場犧牲的噩耗，因爹爹已是烈士，擔心婆婆經受不住再次打擊，又心疼弟妹對前方新郎的無限掛記，復雜情感的剋制壓抑，近似現代版的穆桂英掛帥，幾組人物的糾葛，使這組故事升華為一場情感高潮劇。

電影另一個高潮是在主戰場的側翼，性格鮮活的沂蒙姐妹和無數紅嫂組成了擔架隊，在橋梁被炸毀而部隊急需強渡時，紅嫂搬來自家門板，手拉著手用肩膀抗著門板組成人橋，再現了那場戰爭中的真實故事。在她們因為需要換肩而要求部隊暫停的時候，「橋」上的戰士發現「橋墩」是由婦女們組成的，誰也不願從上跑過。紅嫂們說：快！時間就是生命。的確，時間就是生命。此後，陳粟大軍名將王必成指揮的3個師分三路夾擊，在蒙陰縣的孟良崮與全部美械裝備的整編74師接火，三天結束戰役，全殲整編74師，擊斃師長張靈甫。但這些在片中已全部隱去而將筆墨傾灑於那些美麗善良的沂蒙婦女。

影片觀後，幾多敬仰與感慨，最後凝成一句話：沂蒙六姐妹，平凡而偉大的女性，不凡而英雄的姐妹。

『玖』 沂蒙六姐妹電影觀後感

這部電影描述了解放戰爭時期沂蒙山姐妹們的故事。當時，家家戶戶的男人都去前線打仗，只有老人、女人和孩子留在家裡。

每當他們聽到炮響，就要連夜為前線的戰士們烙煎餅、做布鞋，一家烙的煎餅就有幾百張!部隊里發的糧食用光了，就拿自己家裡儲存的。為了戰爭的勝利，他們毫無保留的全部奉獻出來。

電影中有一位年輕美麗的姑娘，她的丈夫一直在前線打仗，結婚時也沒有回家，她就跟家裡的一隻公雞拜了堂。她最大的願望就是能見一面丈夫，看看他長得什麼樣。後來，她參加了擔架隊，到了前線搶救傷員。

一次部隊過大河，河上唯一的一座橋被敵人炸毀了，她們擔架隊的姑娘們就頂著木板，站在冰冷的水中，架起了一座人橋，讓部隊過了河。

當部隊凱旋時，她卻看到家裡擺了靈堂，上面寫著她丈夫的名字!這個姑娘啊，一輩子都沒有見過自己的丈夫!殘酷的戰爭奪去了多少勇士的生命!毀掉了多少幸福的家庭!這個姑娘就是沂蒙六姐妹中的一位——月芬!

看完電影後，我的心裡久久不能平息，任憑淚水在臉上流淌。多麼平凡而又偉大的沂蒙姐妹們啊!她們為了戰爭的勝利，不惜一切代價，即使家裡有人犧牲，第二天也會重新振奮起來，為了一個共同的目標而奮斗!

《沂蒙六姐妹》是由山東電影製片廠、中共臨沂市委宣傳部、北京今典影業有限公司、華夏電影發行有限責任公司聯合出品的一部劇情片。

由王坪執導，范志博、李念、劉琳等人主演。於2009年9月8日在中國內地上映。影片講述了「沂蒙六姐妹」帶領全村人民為支援革命前線而忘我拼搏的感人故事。

『拾』 有部電影講的是中國抗戰，在一個山洞裡一個剛生完孩子的女人用自己的乳汁救了一個士兵，這部影片叫什麼

《紅嫂》是戰爭年代沂蒙山一個真實的故事，她用自己的乳汁，救活了一名革命戰士。1997年電影