父親的女人電影

⑴ 有一部外國電影，講述的是男主角與父親的女人相愛了，他的父親要他們其中一個死，最後女主角自殺了，男主

烈火情人 Damage (1992)

導演: 路易·馬勒
編劇: 戴維·黑爾 / 約瑟芬·哈特
主演: 傑瑞米·艾恩斯 / 朱麗葉·比諾什 / 米蘭達·理查森 / 魯珀特·格雷夫斯 / 伊安·邦納 / 更多...
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 英國 / 法國
語言: 英語 / 法語 / 德語 / 義大利語
上映日期: 1992-12-02

⑵ 一個小孩子叫多多離家出走後和他父親的女人在一起是什麼電影

好像是《原罪少女》，如果是的話給個採納謝謝

⑶ 有部老電影二妹已經死了,大妹假扮二妹吃蘋果的動作被發現了

《COMMUNION》，又叫《ALICE, SWEET ALICE》。中文譯片的名字不知道，我翻譯為《交往》又叫《艾麗絲，甜孫鎮甜的艾麗絲》

是美國影片，主演之一是波姬小絲，上映日期是1976-11-13。當時的波姬小絲只有九歲。她扮演姐姐，妹妹一開始是穿黃色雨衣及戴上面具嚇唬姐姐，後來又裝扮成殺手殺了她的姐姐，並犯下多宗命案。

妹妹殺死姐姐是在教堂朝聖那天。因為姐姐可以穿上一條很漂亮的白色裙子,妹妹卻不能,妹妹妒心暴發殺了姐姐,穿上姐姐的長裙替代姐姐,家裡人都以為她就是姐姐,以為妹妹失蹤了。後來家人發現她的心理有問題，就請了心理醫生，但都被她巧妙地回答過去了，甚至還早熟的挑逗心理醫生。不過，有個懂心理的男子一直懷疑活著的是妹妹。
妹妹雖然年紀小，但非常聰明，凡是得罪過她的人都被她設計殺死了，片中有一含沒個住在她們家樓下的胖男人好像冒犯過她，被她設計用小刀弄傷了手，後來弄死了這個胖子。她後來還殺了幾個人，殺人的時候穿著一件黃雨衣，戴著個面具. 但最後妹妹的父親也被一個黃雨衣人殺死了，不過影片最後暗示殺死妹妹父親的另有其人，很有可能是一個追求妹妹父親的女人殺死的。但影片沒有給出明談凱納確的答案。

⑷ 求一部電影，電影里兒子挺小，父親有回帶女人回家還被兒子撞見，就記得這些了

郭富城主演的《父子》。兒子是吳景滔演的，演的超好的。母親是楊采妮演的，你說的父親帶回家的那個女人是林熙蕾演的。

所獲獎項
第26屆香港電影金像獎：最佳導演譚家明
第26屆香港電影金像獎：最佳影片
第26屆香港電影金像獎： 最佳新演員 吳景滔
第26屆香港電影金像獎： 最佳編劇 譚家明、田開良
第26屆香港電影金像獎：最佳男配角 吳景滔
第一屆義大利羅馬影展最佳影片提名
第一屆義大利羅馬影展最佳男主角提名
第一屆義大利羅馬影展最佳女主角基輪提名
第43屆台灣電影金馬獎。獲晌早最佳影片，最佳男主角(郭富宴鋒雀城)，最佳男配角(吳景滔)

⑸ 歐美電影裡面有個情節 主角的父親在餐桌上和朋友聊天 ，而主角卻大膽去摸父親的女伴，女伴開始是抗拒的

義大利電影《青 澀 體 驗》 Malizia (1973)

導演: 薩爾瓦多勒·桑別尼
編劇: Ottavio Jemma / Alessandro Parenzo
主演: 勞拉·安托妮莉 / Turi Ferro / 亞歷桑德羅·莫莫
類型: 喜劇 / 奇幻
製片國家/地區: 義大利
語言: 義大利語
上映日期: 1973-03-29

⑹ 《父與女》：影視景別藝術，詮釋父女親情，是超越生死的永恆

文/大書言

於2001年上映的英國、荷蘭、比利時合作的作品《父與女》，講述了就是這樣一個父女之間極致情感的故事。該影片榮獲最佳動畫短片奧斯卡獎，英國電影學院獎和安錫等多項大獎。

《父與女》的導演Michael Dudok de Wit（邁克爾·度德威特），沿襲了他一貫的創作風格，保留版畫黑白對比的形式感，採用常規的繪制手段來完成這部情感短片，他不但是一名動畫導演，更是一名漫畫家和插畫家。

《父與女》是一部感人溫情類動畫短片，短片講述了父親帶幼小的女兒騎自行車去海邊，父親獨自出海後再也沒有回來，女兒從年幼到老年一直風雨無阻地去海邊等待父親歸來的故事。

畫面唯美，故事溫馨動人，淡彩的畫面色調，構圖講究，融入了插畫風格，動畫片的鏡頭以一名觀望者的角度講述了一個女人濃縮的人生故事，全片沒有一句對白，沒有人物特寫和中近景，而是採用了景物特寫、遠景和全景鏡頭，給觀眾帶來一部溫馨而又哀傷的父女情深的動畫短片。

本篇文章以《父與女》的三個影視景別藝術：1.景物特寫，2.人物遠景，3.融合全景，分析父女親情超越了生和死的界限，是情感世界的永恆。

1.景物特寫，借景喻情，女兒對父親回歸的期盼和堅守

《父與女》短片中，導演對人物面部表情的攝影為零，而是以景物為特寫鏡頭，借景物烘托出女兒對父親的深厚感情。其中景物特寫的場景有：反復滾動的車輪、波濤洶涌的海面、隨風擺動的樹葉和草叢等。

①滾動的車輪，是情感的輪回，是女兒對父親回歸的期盼

短片中，導演對自行車的特寫景別有幾個，都是女兒去往海邊的經過。父親帶年幼女兒騎自行車去往海邊；父親離開後，年幼女兒獨自騎自行車艱難上坡；成人後，女兒與同伴一起騎自行車經過海邊；已為人婦的女兒，騎自行車劃過小水坑；老年的女兒推著自行車去往海邊。

這些以車輪滾動，鏡頭向上或向左移動的特寫攝法，都是女兒去往海邊盼望父親歸來的場景，表達了女兒對父親深深的思念和期盼。車輪的滾動象徵著周而復始的輪回，就像女兒騎著自行車去海邊看父親的每一個來回，更意象著女兒對父親深刻依戀的感情，是生生不息，永恆不滅。

②波濤的海水、擺動的樹葉和草叢，是女兒對父親回歸的堅守

導演除了給短片安排自行車特寫外，還巧妙構思了其他景物的特寫情境，波濤的海水、狂風搖擺的樹葉和草叢。這些特寫情境，在短片中很好地說明了，地點和時間的變化。

波濤的海水：短片的故事地點是那一片海，從片頭到片尾，一直都沒有變化，導演也是以那一片海和出海未歸的父親來延續故事的發展。狂風擺動的樹葉和草叢：短片中的景物遠景，比如空中的太陽，與後面擺動的樹葉和草叢，就是隨故事發展，在時間上也發生了春夏秋冬的變化，是歷經時光流逝，女兒對情感的執著。

滾動的車輪、波濤的海水、狂風中搖擺的樹葉和草叢，這些所有的景物特寫，都是導演精心的設計，是表達女兒對父親深厚的感情，亦是對父親回歸的期盼和堅守。

2.人物遠景，刻畫主要人物情感，貫穿其一生的歷程

《父與女》中的女兒，並沒有任何的特寫鏡頭，觀眾可以通過短片看到，導演對片中主要角色女兒的行為表現使用的一直都是遠景鏡頭，給觀眾一種觀望的視角，展現一個女兒的一生。從幼童到老嫗，終其一生她的成長和對父親的等待，是一個女兒對父親深厚情感的極致。

①稚齡幼童的孤獨等待，是對父親的依戀

《父與女》中，在父親離開後，女兒目送父親駛向大海遠處的船隻消失在盡頭，直到夕陽西下，才騎車離去。次日，幼小的女兒艱難地騎車上坡，往海邊而去，好似父親就在那裡等著她，可現實卻是父親並沒有回來。

這一段女兒騎車去海邊的場景，導演使用了遠景鏡頭，搭配相對濃烈的色彩，使得女兒弱小的背影在天色暗沉的黃昏下顯得更加孤獨無助，展現了一個幼童對父親的無限依戀。

②少年到成年的風雨前行，是女兒的信念和情感依託

在短片中，女兒的少年和成年時期，對於去海邊等待父親回歸的仍未消減。頂著秋天的狂風，艱難的騎車去往海邊；寒冷的冬天冒雨前行，環境的惡劣，也不能阻止她對父親回歸的嚮往。

這些遠景鏡頭，導演對人物、景物和時間的巧妙安排，發揮了其故事主人公的真切情感，充分表達了女兒對父親鍥而不舍的堅定信念，也是女兒的情感依託。

③垂暮老嫗的執著期盼，是對從小缺失父愛的渴望表現

短片描述了女兒從幼童到少年、青年再到垂暮老年，這部僅有八分鍾的動畫短片，濃縮了一個女人的一生。如果說年少時是對父親的依戀，是情感的依託，那麼年老女兒的執著期盼，就是對缺失已久的情感的渴望，是情感的歸屬，畢生所求。

從短片的那些遠景鏡頭中，老年的女兒推著自行車走在那條不知道重復了多少遍的路上，最後停在了海邊，年久的自行車三番倒地，就如年老的她，再也經不起時光的消磨。遠景鏡頭的固定攝法，讓觀眾可以看到其佝僂的身軀、失修的自行車還有逝去的青春。

導演對短片中的主要人物採用了排比式的線性敘事手法，從最初的幼年到最後的老年。這幾個排比敘事的劇情，反映了相同的一件事，就是父親離開後，女兒騎車去海邊，停在樹下眺望父親是否歸來，然後騎車離去。同樣的一件事，在創作者以特寫景物和遠景人物兩種景別攝法的相互作用下，形成強烈的視覺對比和情境說明，更能突出主要人物的內心情感。

3.融合全景，客觀展現深刻父女情，烘托影片主題

在短片《父與女》中，導演並沒有給人物設計任何的特寫鏡頭，在表情和情感上的刻畫是缺乏的，他更傾向用景物的特寫、遠景和全景的鏡頭描述故事劇情，以此烘託人物的內心情感。而短片里的全景鏡頭里有景物的全景鏡頭，也有人與景的融合大全景鏡頭。

①景物全景鏡頭，女兒對父親的情感超越了時間的界限

從春雨到冬雪，這些景物全景鏡頭，在導演的精心安排下，使故事劇情起到了重要的時間推移和事件發展的作用。除此之外，四季的景物全景鏡頭，描述了女兒在每年的四季輪回中，重復地做著相同的一件事。為了這一件事，女兒堅持了一生，這是女兒對父親回歸的執著，亦是父女情感深厚的證明，這超越了時間的界限。

②人和景物的大全景鏡頭，融合故事幾要素，是突出短片主題的基石

短片中的人景融合大全景鏡頭有幾個，片頭的父女二人騎著自行車由遠及近。廣闊的天地，一大一小並列而來，畫面溫馨和諧，觀眾彷彿看到了父女倆一生相伴的場景。然而接下來卻是以父女分離展開全局故事，在父親離開後，女兒獨自站在海邊，眺望逐漸遠去的父親。從父女騎車去海邊到父親離開後女兒駐立眺望的大全景鏡頭中，觀眾可以感受到其中溫馨卻又悲涼的意境。

景物的全景鏡頭給觀眾展現了兩方面的時間性，一是故事事件的時間性，二是短片敘述本身的時間性，這是推動劇情發展必不可少的重要因素。而人與物的大全景鏡頭更注重故事的意境，鏡頭中的無盡大海、海天一線的夕陽、岸邊的高大樹木還有那靠著大樹的自行車，以及大樹映襯下墨點般的小小孩童。全景鏡頭中的地點、時間、人物、事件疊加構述，溫情又哀傷，是故事後續發展的基石，也突出了事件的主題。

後語

《父與女》的創作者以漫畫線性式構圖，客觀的景別描述，規避了主觀的人物情感，讓觀眾更好地掌握了解讀作品的主動權，發揮了其作品的最大演繹空間。短片的展現，是創作者精心謀劃的一場情感真理，傳遞了父與女之間的深刻情感，是超越了時間和生死，是生命輪回中人物情感的永恆極致。

⑺ 父親的情人成為兒子的女朋友來吃飯電影

電影《綠茶妹》有類似的劇情，女主被一個老闆包養了，結果老闆的兒子喜歡女主狂追她，後來帶女主回家，他父親就威脅說根本不可能讓她跟兒子在一起

⑻ 求一個印度電影名字

不是印度，是泰國電影《永恆》，不錯，值得一看

⑼ 奧斯卡動畫電影《父與女》彰顯了怎樣的父愛情節

在奧斯卡動畫電影《父與女》裡面彰顯在父親有限的生命里蘊含著無限的父愛情結，這個短電影僅僅只有8分鍾。但是在短短的時間里卻細致刻畫了父親對女兒深沉的情感和依戀，同時也引起不少觀眾觀眾朋友對自己的父親的愛。

在生活當中，父親的對女兒的愛是沉默的，愛在自己的心裡平時都不流露出來的，所以在影視劇里很少有導演可以以單粹的父愛為電影的內容拍出引起觀眾共鳴的好作品。但是在荷蘭有一位導演邁克爾·度德威卻用一部無聲的電影十分完美的彰顯父愛的情節，這部電影也是他一生之中顛覆之作。在短電影裡面是著名經典的作品，曾經還獲得了第73屆奧斯卡最佳動畫短片獎，這部電影的名字就叫《父與女》。

導演想在里影片的終極意義也正在於此，在生活當中我們每個人應善待父親對我們的愛。父親的愛幻化成我們在這個世界上探尋人生的力量，同也激勵一代又一代的人。

⑽ 章子怡素顏現身首映，當眾喊孫紅雷「兒子」，他們的關系如何

在電影《懸崖之上》的首映現場，章子怡素顏出鏡而且當眾喊孫紅雷“兒子”，這是因為他倆之前在《我的父親母親》裡面有合作，而且章子怡扮演孫紅雷的母親。當章子怡喊孫紅雷“兒子”的時候，孫紅雷也起立鞠躬，可見兩人的關系非常的好。

現在章子怡和孫紅雷都屬於一線大咖，兩人合作的作品非常的少，但是私下兩人的關系應該非常的好，因為在很多觀眾面前能和孫紅雷開這樣的玩笑，應該兩人的關系不一般。還是非常期待兩人能夠合作出演一部作品，橘弊將當初《我的父親母親》裡面的搭檔延續到下一部作品中。