具有圓形人物的電影

『壹』 如何評價電影《關雲長》

影片讓很多觀眾感覺意外。因為它至少在三個層面上顛覆了人們的慣性認知，而這些認知經由文學經典和歷史傳說的長期積淀早已深入人心。顛覆之一是改寫了「千里走單騎」的經典敘事，把關羽護送兩個嫂嫂尋找哥哥的忠義之旅，改寫成一次可疑的護送舊情人的曖昧旅程。而「過五關斬六將」則被處理成皇帝陰謀的後果。顛覆之二是用世俗化、幽默化的日常言行改寫了曹操和關羽兩個歷史人物長期被宏大敘事塑造的刻板形象。顛覆之三是改寫了文學經典對曹操和關羽的道德判斷。即把傳統的一代奸雄曹操翻轉成一個信守承諾、胸懷黎民當然也霸氣十足的梟雄，把關雲長這個因為義薄雲天而被供在神壇、接受了千百年衷心膜拜的關帝爺，改寫成了一個在仁義、忠君、情感之間搖擺不定的男人。（新民晚報評）

『貳』 電影《亂世佳人》中斯嘉麗愛著的是誰

我覺著他愛的是瑞特。他把它當成孩子一樣寵愛，甚至容忍著她愛另一個人，等待著她幡然悔悟的一天，後來他們的女兒因為意外死去，他們之間也出現了裂痕，瑞特有他的驕傲與固執，他愛得太疲倦了，已不能再繼續，後來他離開了斯嘉麗。也直到他離開，她才明白自己用盡青春去愛的衛希禮不過是將自己得不到的奉為珍寶，是一場虛夢。她才發現自己真正愛的人是瑞特，她要去找回他。

既然相愛為什麼要互相傷害，既然愛她為什麼不能原諒她，為什麼要只相信自己的判斷，而不願給自己也給對方一個希望，陰差陽錯的互相不能理解，你冷我熱的相互交錯，人的感情是多麼的脆弱。為什麼不願給生活一點美好的希望，而只願意自己停留在悲哀的判斷之中。

『叄』 電影《犯罪現場》古天樂飾演的汪新元究竟是好人還是壞人呢

古天樂飾演亦正亦邪的犯罪頭目汪新元，在一場搶劫珠寶事件後，珠寶丟失，同夥不斷死亡，兇悍狂暴重情重義的汪新元走上查找兇手和猜逃避警察緝拿的苦難之旅。卧底慘死一心抓凶不計手段的葉SIR，出場便機智勇敢，與歹徒鬥智斗勇找警報器的漂亮女店員，略帶邪氣的首飾店保安，不幸買首飾遭遇劫匪失去母親的莽漢，負債養小動物又武力值極低的小警察，組成影片最大的懸疑轉折。

影片結尾確實有些爛尾，對於汪新元為何有這樣的性格沒有下一點筆墨，而是草草了事。林警官最後說了一句話「人會做好事，也會做壞事」，不妨這樣說：好人會做壞哪棚坦事，壞人也會做好事，可究竟怎樣為好人，如何又算壞人，很多時候該怎樣去評判呢？主人公做了錯事，犯了法，自然應該受到法律的制裁。

『肆』 烏爾蘇拉是圓形人物嗎

不是。
烏爾蘇拉是《百年孤獨》中的人物，圓形人物是指文學作品中具有復雜性格特徵的人物。這類人物在小說中往往都是多義與多變的人物。這類人物的特點是性格有形成與發展的，而在《百年孤獨》中的烏爾蘇拉是一個畢生都在維系肆派森家族血脈的延續，以全部的心力經營了整個家族的人，跟圓形人裂畝物中的多變性格沒有關系，所以不是圓形人物。
《百年孤獨》，是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創作的長篇小說，是其代羨數表作，也是拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表作，被譽為「再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著」。

『伍』 《綠皮書》獲最佳影片，有哪些值得注意的細節

電影《綠皮書》是根據真實故事磨慧改編的。雖然唐在電影中是黑人，但它不同於當時公眾對黑人的刻板印象。他受過良好教育，總是穿著得體，舉止禮貌。雖然他認為暴力不會讓你克服，但只有維護尊嚴才能。然而，無論他在電影中如何保持優雅的衣著和展現自己的教養，由於他的膚色，他不得不按照綠皮書的指示住在一家破舊的酒店，在酒吧里受到嘲笑，受到白人警察的不合理對待，甚至是一名客串演員，但他仍然被指示使用屋外簡陋的彩色廁所。《綠皮書》獲最佳影片，我認為以下細節值得注意：

4、在停下來修車的間隙，一群黑人工人驚訝地看著為黑人工作的白人，從側面表達了當時社會階級對黑人根深蒂固的固化和歧視；當托尼因受到歧視而與雪莉一起離開餐廳時，餐廳的黑人服務員臉上閃過一絲微笑，他在平安夜因爆胎而與警方見面時表示關切瞎李答和祝福；最後，托尼的家人看到了雪莉的驚訝和沉默，然後他們毫不猶豫地接受並歡迎了他。這一切讓人感到溫暖和美麗，讓人覺得所有的經歷都有著擾念深刻的意義，因為這個世界是如此值得。

『陸』 約瑟是圓形人物嗎

你問的是約瑟是原形人物嗎？這個不是。
電影《東京審判》中約瑟沒有現實原型，是銷橡劇中虛構的人物。
該劇講述了1946年，遠東國粗差際軍事法庭在東京審判日本戰犯。約瑟夫·格林德斯（Joseph B. Keenan）是美國的一位法律專家，是東京審判的首席檢察官。虧凳旁他主持了東京審判的起訴和審判工作，並在1946年至1949年的審判過程中發揮了重要作用。

『柒』 電影《無間道》為什麼被奉為經典

電影《無間道》為什麼被奉為經典？

引用導演劉偉強曾經評價《無間道》的一句話更能直觀地看出為什麼被奉為經典

「《無間道》只有在香港這樣的大環境下， 才能拍出一種晦澀的絕望。」

這種晦澀的絕望達到什麼程度呢？「八大地獄之最，稱為無間地獄，為無間斷遭受大苦之意。」

無間道之所以成為經典，不談其在特定歷史時期為香港電影注入的活力，也不談為警匪電影開創新的史詩級創作空間，而是在於成功地將「無間道」的這個詞成為大眾普世的情感。

這部影片也值得反復觀看，在每一遍觀看中，心中所感也會隨著年齡的增大而發生改變。

『捌』 好萊塢電影中的典型特點

1、非限制型的敘述手法：經典好萊塢電影的敘事眾多技法中最明顯的傾向是採用「客觀化」，意即呈現一個基本的客觀故事，在此基礎上穿插人物的「知覺主觀」和「心理主觀」視點。因此，經典好萊塢敘事電影通常都用非限制型的敘述手法。

2、戲劇化的故事結構：經典好萊塢電影在結構故事和展開情節方面明顯地以戲劇化作為基礎，故事情節充滿戲劇性沖突。

3、角色結構譜：經典好萊塢影片的角色往往有：正面人物（protagonist）、反面人物（antagonist）、配角（supporting）、主動角色（active）。

被動角色（passive）、刻板角色（cliche）、單線人物（one-string）、圓形人物（round）、扁平人物(flat)。

4、蒙太奇技巧：美國電影導演格里菲斯在《一個國家的誕生》等影片中創造性的在場面之內進行大量的切換，直接把戲劇性空間解構，然後重新組合以適應觀眾的思維和情感參與。

並由此發展出後來成為經典好萊塢敘事的一種拍攝和剪輯語法：用主鏡頭或交待鏡頭建立一個故事的發生地點，然後，當動作發展時，切至人或物的中景，在戲劇性高潮時用特寫來吸引觀眾的注意力。

5、全知的敘述模式：當攝影機採取全知的敘述模式時，觀眾對劇情的了解就遠遠大於劇中人對劇情的了解，觀眾就實際上進入到一個和導演無意的共謀。

即觀眾和導演都在劇中人「上面」，猶如上帝一樣俯視劇中人物困境。這時觀眾對劇中人物的認同轉移到對導演的認同，觀眾從劇情的參與者轉移為旁觀者。

『玖』 8.4分國產電影被翻拍，韓國影帝演劉德華角色，你知道是哪部電影嗎

韓國翻拍的這部電影是《解救吾先生》，《解救吾先生》是由丁晟執導，劉德華、劉燁、吳若甫、王千源領銜主演的影片。

據媒體報道，韓國電影《人質》發布定檔海報。《人質》由畢感成執導，黃政民主演。該片翻拍自國產電影《解救吾先生》。主角黃政民出演過《新世界》、《國際市場》、《從邪惡中拯救我》等影片，並拿過多次影帝。

華子也分享了餃子，可餃子入口便掉了。一個慢鏡頭，重合的時間線，還有華子得不到的幸福與希望。毋庸置疑，王千源演繹了一個非常成功也非常有魅力的反派角色，他的演技極富張力。他演繹的華子時而暴虐時而冷靜，時而歇斯底里時而一本正經，是一個形象極為豐滿的圓形人物。

『拾』 電影紅高粱中我爺爺和我奶奶這兩個人物形象屬於扁形人物還是圓形人物為什麼

扁形雀毀人物。瞎歲笑紅高粱爺爺奶奶的性格是一身正氣，敢做敢當，屬於扁形人物。扁形人物指人磨含物性格刻畫比較單調，人物好人就好到底，壞人就十惡不赦，缺乏人物性格的變化。