趙光腚是哪個電影人物

Ⅰ 60年代22大電影明星之外，還有哪些演員讓你難以忘懷呢

1962年的中國22大電影明星，是在當時的四大電影廠提交上來的名單中選定的。但是，由於各種原因，電影廠並沒有把最好的演員全部提交上去，造成了很多明星遺憾出局，因此，這次評選是不太公平的。

首先，這是評選新中國的影星，那些在解放前大放異彩，但已經離世，或者建國後沒有太大作為的老牌影星就都沒有計算在內。這一點是沒問題的，畢竟我們選的是新中國影星。

建國前就已經去世的胡蝶，阮玲玉肯定是被排除在外了，不過像金焰、石揮、周璇、藍馬和張伐等著名演員也被排除在外，也確實比較可惜。比如藍馬在1959年，還曾主演了反映紅軍長征題材的電影《萬水千山》。

當時的評選結果，是由文化部發布文件通告的，包括：上影廠的趙丹、白楊、張瑞芳、上官雲珠、孫道臨、秦怡、王丹鳳、祝希娟，北影廠的謝添、崔嵬、陳強、張平、於藍、於洋、謝芳，長影廠的李亞林、張圓、龐學勤、金迪，八一廠的田華、王心剛、王曉棠共22個人，定名為“新中國優秀電影演員”，俗稱“22大明星”。

這22名演員，也確實在很大程度上代表了新中國電影的發展。如果按照現在的眼光來看，這些演員中既有演技派，也有偶像派。有一身正氣的主角，也有甘作綠葉的配角。

但其中也有一些演員的入選充滿了爭議，比如祝希娟，當時只主演了一部《紅色娘子軍》，金迪也只演了一部《我們村裡的年輕人》，張圓塑造的角色比較多，但這些電影並沒有太大的影響力，角色也沒有給人留下過深刻印象。他們的入圍，也稀釋了“22大影星”的號召力。

另外同樣落選的還有出演《奇襲》中方連長的張勇手，出演《女籃五號》的老演員劉瓊等人。而那些入圍的演員，也並沒有因為入選而多發一分錢的工資，甚至很多人並不知道自己當選。更多人是從各大影劇院懸掛著的大幅照片中才知道自己入圍的。

不得不說，現在看來有很多經典的影片，都是在那個物資匱乏的年代生產出來的。無論資金和技術，都無法與現在相比。但那個年代的影片帶有一種獨特的氣質，卻是我們現代人所缺乏的。

Ⅱ 以下哪個人物不是暴風雨中的人物形象

A 趙樹理 B趙玉林 C 老孫頭D趙光腚
A趙樹理

Ⅲ 我也叫暴風驟雨

暴風驟雨求助編輯網路名片
《暴風驟雨》是現代作家周立波1948年完成的長篇小說。這是一部革命文學的經典作品，反映了解放戰爭時期東北地區的土地革命運動，生動地描寫了廣大農民在黨的領導下，與封建地主階級及反革命武裝進行了極其尖銳復雜的斗爭。這篇作品曾榮獲1951年度斯大林文學獎三等獎。作品主要人物趙玉林、郭全海、老孫頭。

【詞目】暴風驟雨 【拼音】bào fēng zhòu yǔ 【結構】聯合式 【解釋】暴：突然而猛烈的；驟：急速。來勢急速而猛烈的大風大雨。比喻聲勢浩大，發展迅速的運動。 【出處】《老子》第二十三章：「故飄風不終朝，驟雨不終日。」明·吳承恩《西遊記》第69回：「有雌雄二鳥，原在一處同飛，忽被暴風驟雨驚散。」 【用法】作主語、賓語；形容迅疾而猛烈的風雨或群眾運動 。 【造句】周立波《暴風驟雨》第一部一：「廢除幾千年來的封建制度，要一場暴風驟雨。這不是一件平平常常的事情。 【近義詞】 狂風暴雨、急風暴雨 【反義詞】 和風細雨、東風化雨
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周立波《暴風驟雨》
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《漢語成語小詞典》
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《中華成語》
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成語，文化，語言，文學，小說
2.周立波著小說 編輯本義項求助編輯暴風驟雨目錄

作品簡介
作品評析
作者簡介
編輯本段作品簡介

1948年，周立波完成長篇小說《暴風驟雨》的創作，這是一部革命文學的經典作品。小說描寫了東北地區一個名叫元茂屯的村子從1946年到1947年土地改革的全過程。小說的上、下卷分別講述的是土改初期「三斗韓老六」，土改後期復查和深入「砍挖」(即「砍大樹，挖財寶」運動)的過程。元茂屯土改工作隊進村後召開的第一次貧雇農大會「意外失敗」，「斗爭大肚子」的倡議僅僅得到了少數貧雇農底氣不足的「贊成」和滿腹疑惑的回應，問題就出在未能有效「發動」群眾上。第一次斗爭韓老六，真正「發動」起來上台控訴的只有趙玉林一人，「斗爭」對於元茂屯的男女老少來說，只是感到像奇，或樂意，或發愁，或犯疑，或觀望。斗爭會也就在這種未經充分「發動」的復雜的群體心態的影響下，難以形成理想的。兩個對立的陣營的緊張空氣」，最終以鬧劇式的「情緒緩和」而結束。第二次斗爭會雖然是在經過對郭全海、白玉山、老田頭等人的成功「發動」並正式成立了「農工聯合會」之後召開的，但韓老六的幾句陳情和檢討，就讓「斗爭的情緒，又往下降」，以致出現了「人家就是地多嘛，叫他獻了地，別的就不用多問了」的議論。好不容易由老田頭的血淚控訴所激起的群情憤慨，也被韓老六的幾滴鼻血所輕而易舉地沖淡了。成功斗垮韓老六的第三次斗爭會，除了工作隊繼續「發動」所見的成效之外，一個關鍵因素卻是「韓老六鞭打小豬倌」而激起了民憤，是被斗爭者弄巧成拙地將本來溫和的斗爭氣氛，激化為憤怒的烈火，是惡霸地主的現行犯罪行為，將群眾「發動」起來了。 小說下卷，主要講述的帶有復查和整頓性質的「煮夾生飯」的過程，也是土改運動中一個具有普遍性的環節。這里主要包括兩方面的內容：首先是重新奪回被壞人篡奪了的農會大權。在失去了工作隊這個「發動」的引擎之後，原農會領導人郭全海們立刻露出了「被發動」者的茫然、「被動」的角色本相，他們實在沒有任何主動意識和能力，去守衛土改的成果，更不要說開辟新的局面了。其次是，進一步發起「砍挖運動」。與前期土改斗爭不同的是，現在的斗爭重點對象，已不是惡霸地主韓老六式的「壞根」，而是吃齋念佛、「修來世」不離口的杜善人和捨命不舍財而又膽小的唐抓子之類的「壞須」了。 主人公是郭全海，他帶領農民繼續趙玉林等人的未竟事業，進行鋤奸反特和對地主杜善人的斗爭，最後鞏固了勝利果實，並帶頭參加人民解放軍，南下作戰。小說在廣闊的背景上，深刻地表現了解放戰爭時期廣大解放區農村偉大的土地改革運動的真實面貌，熱情地歌頌了在黨的領導下農民奮起推翻封建主義的急風暴雨式的革命斗爭，從而告訴讀者：土地改革不僅鏟除了幾千年的封建制度，推翻了地主階級的統治，消滅了封建土地所有制，改變了農村的階級關系和社會風貌，而且有力地啟發了各階層農民的階級覺悟，改變了農民的精神面貌，並且其中一些先進農民，還成了無產階級的革命戰士，中國農民在共產黨領導下，沖決封建羅網，正朝著解放大道，迅速奔跑。
編輯本段作品評析
【一】 《暴風驟雨》是一篇反映解放戰爭時期東北土改的小說，文字平實，從中折射了當時的中國社會，解答了很多問題，包括當時的社會問題，也包括了現在的一些社會問題。 《暴風驟雨》是周立波的代表作，是一部反映解放區土改運動的小說，是我國現代文學史上較早反映農民翻身解放的史詩性作品，與《太陽照在桑乾河上》一起成為「土改小說」中的最重要的作品。 《暴風驟雨》分為兩部，第一部寫的是1946年黨中央「五四指示」下達後到1947年《中國土地法大綱》頒布前，哈爾濱附近一個叫元茂屯的村莊，在工作隊領導下，斗垮惡霸地主韓老六，打退土匪進攻的故事。這一部以趙玉林為主要人物。第二部寫的是1947年10月《中國土地法大綱》頒布後土改運動進一步深入的斗爭，以郭全海為主要人物。整部小說大規模地完整地再現了解放區土改運動的進程。 《暴風驟雨》也描寫了農村的階級關系，但是與《桑乾河上》不一樣，它表現的階級關系是經過政策過濾了的階級關系，去除了生活形態本身所具有的復雜性。小說對於各個階級內部的矛盾少有觸及，主要著眼在表現農民和地主這兩個陣線分明的營壘之間的矛盾。農民的營壘以趙玉林和郭全海為中心，周圍有貧雇農積極分子白玉山、白大嫂、李大個子、劉桂蘭、趙大嫂，還有老一輩的貧苦農民老孫頭、老田頭夫婦和中農劉德山等。地主的營壘以惡霸地主韓老六為首，其它的人有屯裡大糧戶杜善人、唐抓子和土匪韓老五、特務韓老七以及和他狼狽為奸的管家李青山、狗腿子韓長勝、富農李振江等。小說的情節就圍繞著這兩個陣營之間的殊死戰斗展開。 小說塑造了一批性格鮮明的人物形象，作家描寫人物綜合運用多種手法，既善於把人物放在激烈沖突中加以描繪，又能透過日常生活富有特徵性的細節、生活場景，以細膩的筆觸描摹人物的心理。作家還善於突出某些場面的描繪，烘托環境氣氛，完善人物形象的塑造。 小說塑造了農村新人形象，賦予了他們以理想主義的色彩，這些新人以趙玉林和郭全海為代表。趙玉林一家在韓老六和日偽反動勢力的殘酷壓迫之下，窮困潦倒，得了個「趙光腚」的綽號。但是他人窮志不窮，為人堅強，有骨氣。他加入了共產黨，積極參加土改運動，勇往直前，不怕犧牲。分配勝利果實時先人後己，他的身上表現出了崇高的革命精神和道德品質。郭全海的形象是通過分馬、參軍等幾個典型事例來寫的，他的精明能幹、機靈正派、大公無私的高貴品質和無限忠於人民革命事業的美德表現得比較成功。 小說還塑造了一些生動的老一輩農民形象，老孫頭最有代表性。他走南闖北，見識不少，開朗、詼諧，說話風趣，喜歡賣弄自己的知識。他渴望翻身解放，可是又膽小怕事。他好吹牛，喜歡出頭，可是一旦真碰到危險，就急忙往後撤。他善良，可是又有點愛貪小便宜，在分馬的時候，他看上了好馬「玻璃花」，可是又怕別人看出來，千方百計的掩飾。他身上有缺點，帶點江湖氣，但是仍然屬於積極的農民形象。 小說塑造的地主形象主要有韓老六、杜善人和唐抓子，但是他們的形象有些臉譜化，缺乏立體感，外形上有差別，但是性格和對待土改的態度基本上沒有什麼不同。 小說線索單純，按照土改運動的發展次序展開，結構完整，脈絡清楚。它借鑒了古典小說的作法，在章與章銜接處，常使用懸猜手法來吸引讀者，使作品更具有可讀性。但下部有些拖沓鬆散。 小說充滿了濃郁的生活氣息，生活之樹枝葉茂盛，有許多真實生動的生活場景和富於農民情趣的幽默活潑的生活細節。小說很好的表現了生活本身固有的豐富性和生動性。作家既能潑墨揮灑地描繪時代的大波浪，更能精鏤細刻地描繪這類場面和細節。如分馬的場面寫得富有實感，分馬也分出了人物的個性。又如對丈夫正直、妻子識大體的趙玉林的溫暖的家庭生活，與丈夫「迷糊」、妻子潑辣的白玉山的風趣的家庭生活的描寫都是十分生動傳神。 小說的語言充分注意了口語化和方言化。作品中運用了東北農民的口語，詞彙豐富，生動活潑，有很強的表現力和濃厚的生活氣息以及地方色彩。小說語言體現了男性作家的明快、簡凈，充滿了農民所特有的幽默感。 【二】 《暴風驟雨》成功地塑造了趙玉林、郭全海等貧苦農民形象。趙玉林在日本帝國主義和惡霸地主韓老六的雙重壓迫下，老母餓死，妻子討飯，全家三口都「光著腚」(因此他外號趙光腚)，蹲過監獄，受過殘酷的私刑。郭全海的父親在舊社會被韓老六害死，自己十三歲就當了韓家的馬倌，跟韓家是兩代血海深仇。他們在工作隊進村前還無可奈何地過著被壓迫被奴役的生活。一旦受到工作隊的啟發，他們內心深處的革命火種就熊熊地燃燒起來，任什麼力量也不能撲滅。在這里，作者強調了土改運動的群眾基礎，強調了這一偉大革命的必然性。盡管作者也寫了他們的弱點(如趙玉林的缺乏斗爭經驗，郭全海在壞分子掌權後斗爭意志一度消沉)，但更主要的是突出表現了他們勤勞朴實、積極勇敢、大公無私、不怕犧牲的高尚品格。至於其他一些人物如白玉山、小馬倌呈家富，婦女如趙大嫂，白大嫂，劉桂蘭，也大多斗爭積極，個性鮮明。 從藝術形象的塑造看，趕車把式老孫頭是全書中寫得最豐滿的一個人物。這是個暫時還殘存著落後自私的缺點然而又熱切盼望翻身解放的老一代農民。他有些膽小自私，愛吹牛，好面子，但當看到地主勢力開始真正崩潰時，他也抑制不住內心的高興，積極地投入了斗爭。趕車的生活經歷，使他沾染了舊社會的一些壞習氣；然而豐富的生活知識和開朗的性格，也使他很有風趣。作者是懷著滿腔熱忱和熱愛的心情來寫這一人物的，藝術上也用了典型化的手法，既概括又具體地寫出了這一類農民的特點，因此人物形象刻劃得頗為成功。除此之外，老一代農民形象老田頭的性格也寫得相當鮮明。 《暴風驟雨》對於黨在整個土改過程中的領導作用十分重視。作品通過工作隊長肖祥的活動，具體表現了黨的領導的重要性。從全書的故事發展看，肖祥實際上是貫穿整部作品的中心人物。如果說元茂屯的廣大農民是火種，肖祥就是點火人。因為他的第一次到來，元茂屯開展了轟轟烈烈的土改斗爭；因為他的第二次到來，元茂屯被壞分子篡奪政權、土改回生的現象得以扭轉，復查深入的斗爭得以展開。作者強調肖祥的重要性從某種意義上說多少有些過份，因為他離開村子地主就實行「翻把」，顯得經過土改斗爭考驗並組織起來了的廣大農民有些過於軟弱。然而作為一個比較正確、比較理想的人物，肖祥的形象表現得相當感人。他是一個久經磨練的、思想和作風都比較成熟、具有黨員領導者風度的人。由於作者更熟悉這一類人，所以寫得比較具體親切。作者沒有把他寫成為高踞於群眾之上的「救世主」，而是把他作為黨的政策的體現者和群眾的領路人來塑造。他了解群眾，啟發群眾，在斗爭的重要關頭替群眾撐腰。他的特點是：階級立場鮮明，認識問題尖銳清醒，既實事求是，善於走群眾路線，又具有遠見卓識。作者有意寫了另一個工作隊成員劉勝，以他的脫離群眾、脫離實際、看問題主觀，襯托肖祥的深入群眾，了解群眾，在藝術上也是比較成功的。 《暴風驟雨》反映的時代特色和地方特色是相當鮮明的。當時，國民黨反動派妄圖爭奪和固守東北，黨中央和毛澤東同志明確指出：放手發動群眾，不斷壯大革命力量，「建立鞏固的東北根據地」。因此，東北的土地改革運動十分必要和重要，和同時期一般老區相比，顯得更為尖銳而緊迫。東北的土改運動實際上和清匪反霸斗爭緊緊結合在一起，和解放戰爭有著密切的關系。前線戰爭形勢影響土改斗爭的進行，而土改斗爭的發展也對前方打仗有著重大影響。作品中韓老六的淫威，韓老七的反撲，以及逮捕韓老五等情節，都充滿當時東北特有的氣氛；作品結尾郭全海等青年參軍更是揭示了解放戰爭推動了土改，而土改斗爭又支持了解放戰爭。 《暴風驟雨》具有飽滿的革命激情。作者描寫人物，表現他們的斗爭，都灌注深厚的階級感情，歌頌暴露，是非愛憎，了了分明。在這里，現實主義與理想主義是結合在一起的。周立波善於選取突出的典型事件和富有特徵性的細節，用簡練、樸素的筆墨加以描繪，展示人物性格。作品很少冗長、沉悶的敘述，風格單純明快。作者介紹趙玉林，主要是再現了他被攤勞工以及回來後和淪為乞丐的妻子見面的情景，也再現了「趙光腚」這個綽號的來源以及他向地主借債的情景；而對郭全海，作者只集中地描寫了他父親被害和他受地主欺騙這兩件事。郭全海開始出場，作者寫了他輕巧地降伏一匹脫了籠頭的兒馬的細節，顯示了郭勇敢大膽、爽朗機靈的性格特徵。小說的結構單純，故事突出，線索清楚。全書以土改斗爭發展的過程為主線，寫了一場場斗爭，讓所有人物在斗爭中活動；同時，在斗爭中也插有一些生動的情節或細節，增加讀者興味。有些場面描寫如「分馬」一節，寫得層次分明，人物活動形象具體，有聲有色。另外，作者善於向群眾語言學習，作品中運用東北農民的口語，語匯豐富，生動活潑，有很強的表現力和濃厚的生活氣息及地方色彩。特別是許多對話，都是個性化的語言，使人聞其聲如見其人。不足的是作品中有時口語用得太多，由於缺乏提煉和選擇，因此多少影響讀者的理解。 作品在結構上也存在一些缺點。第二部有些鬆散，反映的事件較多而表現不夠集中精煉；第一、二部之間聯系也不夠緊湊，多少給人脫節之感。有些細節描寫顯得煩瑣，而有些重要斗爭卻展開不夠充分。至於人物刻劃，主要人物如趙玉林等表現得過於單純；反面人物地主韓老六、杜善人、唐抓子等有些類型化和臉譜化，這也在一定程度上使作品反映農村階級斗爭顯得有些簡單化。但總的說來，《暴風驟雨》仍然是一部成功的作品，在現代文學史上佔有相當重要的地位。
編輯本段作者簡介
周立波，原名周紹義，字鳳翔，又名周奉梧。1908年8月，他誕生在湖南省益陽縣清溪村一個中農兼自由職業者的家庭。1924年秋，紹義以優異成績考入長沙省立第一中學，在先生的鼓動、啟發和教育下，從1926年開始接觸新文學，接受「五四」革命思想的熏陶，並在時局動盪和革命的浪潮中，先後投身上海工人運動，參加「左聯」。在抗日時期，又懷著滿腔愛國主義熱忱積極奔赴抗日戰爭疆場。1939年12月，他到達延安橋兒溝，被安排在魯迅藝術文學院工作。1942年毛澤東發表的《在延安文藝座談會上的講話》，是周立波文藝思想發展道路上的里程碑。
3.謝鐵驪導演電影 編輯本義項求助編輯暴風驟雨目錄

基本信息
劇情簡介
編輯本段基本信息
導演： 謝鐵驪 Tieli Xie
編劇： 林蘭 Lan Lin 攝影： 吳生漢 美術： 程榮遠 作曲： 李煥之 主演： 於洋 Yang Yu ....肖隊長 高保成 Baocheng Gao ....趙玉林 魯非 Fei Lu ....白玉山 影片類型： 革命片 國家/地區： 中國 上映時間： 1961年 對白語言： 漢語普通話 色彩： 黑白 老式故事片（黑白電影）。北京電影製片廠1961年攝制。（根據周立波的同名長篇小說改編）
編輯本段劇情簡介
1946年，蕭祥奉命率一支農村土改工 作隊到東北某解放區元茂屯進行土地 改革。由於群眾對黨的土改政策還缺 乏了解，再加上惡霸地主韓老六指使 竊據農會主任職務的狗腿子張富英暗 中搗亂破壞，所以土改工作遇到了很 大的阻力和困難。工作隊一面深入發 動群眾，一面揭露韓老六的陰謀，並 撤銷了張富英的職務，改組農會。苦 大仇深的趙玉林深信工作隊是為窮苦 農民謀利益的，便串聯了郭全海、白 玉山等貧雇農中的積極分子，配合工 作隊開展工作，使土改得以順利進行 。韓老七不甘心失敗，他不但到處造 謠破壞，還用假分地的手段收買人心 。當他毒打給工作隊送信的小豬倌時 ，蕭隊長和已經發動起來的群眾將他 抓起關押。逃到大青山裡的韓老六率 國民黨殘余武裝襲擊元茂屯，組織起 來的農民自衛隊英勇戰斗，保衛家鄉 ，在縣大隊騎兵的增援下，消滅了殘 匪，擊斃了韓老七，但趙玉林卻不幸 壯烈犧牲。韓老六被人民政府依法懲 辦。元茂屯的翻身農民積極生產，踴 躍報名參軍，有力地支援了解放戰爭 。
4.美國電影 編輯本義項求助編輯暴風驟雨目錄

基本信息
劇情簡介
編輯本段基本信息
外文名：Briar Patch 主演：多米尼克·斯溫 亨瑞·托馬斯 Arie Verveen 導演：Zev Berman 類型：劇情 | 愛情 語言：英語 片長：103分鍾 上映日期：2003年01月20日 國家/地區：美國 分級：美國：R
編輯本段劇情簡介
愛，婚姻，謀殺，有時他們是可以同時到來的。 一個女人正沉迷於一個獸性的三角關系中——一個外來的仰慕者竟然殺死了那女人的殘暴的丈夫。 多米尼克.斯溫(Dominique Swain)所飾演的女主角是一個未受過正式教育，充滿獸性的一個野蠻女孩。在她一次臨死的時候，她的丈夫救了她，從此他們結婚了。但是，他們之間卻出現了一個第三者。 於是，女主角與她的丈夫每天開始都在驚慌下過著生活。

「暴風驟雨」在漢英詞典中的解釋
1.a violent storm
我來完善 「暴風驟雨」相關詞條：

狂風驟雨疾風驟雨驟風暴雨

Ⅳ 電影里有個叫趙光棍的是啥影片了

《二十五個孩子一個爹》
黃宏主演
改 革開 放以來，人民的生活有了極大的改善，尤其是黨雹運 的富民政策使一部分人首先脫貧致富，趙光就是其中的一個。養雞大戶趙光，出身孤兒，是下溝村的鄉親把他拉扯大的。小時候沒有衣服穿，人們叫他趙光腚，到了歲數娶不上媳婦，人們叫他趙光棍，如今靠勞動致富，人們又叫他趙光榮了。
趙光在縣表彰會上，將相親用的一萬元錢捐給簡指了福利院的孩子。這一舉動引起了新聞媒體的關注，面對攝像機，善良、熱情、易沖動的趙光說出：「願為所有孤兒當爹」的豪言壯語。
不料，這句大話為他帶來了不小的麻煩，十里八村的孤兒和冒充孤兒的孩子一起擁向下溝村「認爹」。二十五個孩子難以馴服，把下溝村搞的雞飛狗跳。
面對這種局面，剛剛當選典型的趙光騎虎難下。為了滿足孩子們的求學慾望，村委會建議趙光用學習把孩子們攏起來，為此，大字不識的趙光趕鴨子上架辦起了臨時學校，由此引發攔肆配了一連串的笑話……鄉親們對趙光的作法產生了抵觸情緒，尤其是未婚妻劉桂清和她的母親更是難以接受……
通過一段時間的朝夕相處趙光和孩子們產生了深厚的感情，同時也找到了自身的人生價值。最後在各級組織和鄉親們的協助下，孩子們終於有了自己的歸屬。該片以獨特的角度講述了一段真實、感人的故事，表現了人們在當今商品社會中對於真情的渴望
http://v.pps.tv/play_31W54X.html#from_splay
http://v.pps.tv/play_31W54X.html#from_splay
參見：
求一部電影名字， 大概內容是，一個男的好像收留了一群孤兒，待孤兒到讀書的年齡，那男的想法讓他念書，_網路知道
http://..com/link?url=-_SraiO

Ⅳ 趙光腚是什麼意思

光腚乃是華北地燃正區和東北地區的民間用語也，即為光屁股，或者裸體之意。芹穗
趙光腚，嫌段卜想必此人姓趙，渾名光腚也。

Ⅵ 有個電影，不知道叫什麼，其中有一幕，是一個鄉村老師教同學數學，老師用雞蛋教加減法。

《25個孩子一個爹》這部電影講述了改革開放以來，人民的生活有了極大的改善，尤其是黨的富民政策使一部分人首先脫貧致富，趙光就是其中的一個。養雞大戶趙光，出身孤兒，是下溝村的鄉親把他拉扯大的。小時候沒有衣服穿，人們叫他趙光腚，到了歲數娶不上媳婦，人們叫他趙光棍，如今靠勞動致富，人們又叫他趙光榮了。趙光脫貧致富後，一句隨口說的「願為所有孤兒當爹」招來了十里八村二十五個孩子投奔他，從此趙光的生活完全變了，媳婦也沒了，二十五個孩子雞飛狗跳，一開始，趙光一再的趕孩子走，可是後來他卻把這25個孩子留了下來。趙光不圖回報地傾其所有，寸心載世，不是生父卻勝似生父地撫育著這些孩子。冬暖夏涼，無論在什麼時候，趙光對孩子總是一心一意，他天天去城裡的學校，看看城市裡是怎麼學習，他在農村也辦了個學校。第一天，他教的是加減法。1+1=2，一個雞蛋加一個雞蛋等於二個雞蛋；2+2=4，二個雞蛋加二個雞蛋等於四個雞蛋……突然，有一個男孩打破了手中正在比畫的雞蛋，他用驚慌的眼睛看著爹，可爹說，打碎了就是減法，話音還沒落孩子們把手中的雞蛋全摔了……

Ⅶ 趙丹的人物軼事

趙丹比周恩來小約20歲。他從小酷愛戲劇。少年時期，他受田漢「南國社」及「摩登社」很大影響和啟發。1936到1937年間，趙丹先後主演了《十字街頭》和《馬路天使》——這兩部優秀影片，被公認為是中國30年代電影的代表作，在世界電影史上也享有盛譽。1937年「七七事變」後，趙丹立即參加了公演抗戰名劇《保衛蘆溝橋》，並投身於「抗日救亡演劇三隊」。年青的趙丹把不滿周歲的愛女託付給外婆照顧，結隊從上海出發，沿著長江來到武漢，沿途巡迴演出抗戰戲劇，喚起民眾。
在抗戰初期的武漢，當時擔任國民政府軍委會政治部副主任的周恩來，給10個抗敵救亡演劇隊全體隊員作動員報告，他們認識了，一見如故。趙丹接受了周恩來布置的任務，全力以赴投入義演獻金活動。從此周恩來常對人們說：「我和阿丹是老朋友了！」趙丹常對人們說，他一生最敬佩的不是別人，是周恩來！抗敵救亡演劇隊在周恩來、陽翰笙的領導下，輾轉來到重慶。趙丹在重慶公演《全民總動員》、《上海屋檐下》、《阿Q正傳》等話劇，周恩來經常去觀看趙丹的演出。
1939年秋，滿腔熱情的趙丹與好友徐韜、王為一、朱今明等10人結隊赴新疆開拓新劇工作。當時新疆由盛世才統治。盛世才宣布「和平、建設、民主、民族平等、親蘇、團結」的六大政策，以進步的表象迷惑了一些人。周恩來在重慶了解到盛世才是「假革命、真投機」，盛世才政權已經逐步暴露出反動的本質，聽說趙丹等人已經出發前去新疆，周恩來連忙派陽翰笙、馮乃超等趕緊去把趙丹接回來。馮乃超一直驅車追到嘉峪關，可惜沒有來得及追回趙丹他們這支文藝隊伍。
果然不出周恩來所料，趙丹等人遭反動軍閥盛世才迫害，於1940年5月被捕，入「迪化監獄」關押四年之久，形勢萬分險惡。周恩來和陽翰笙多方設法營救他們出獄。趙丹等人九死一生從新疆回到重慶，周恩來又設宴給他們壓驚。1945年春，趙丹回重慶後重返舞台，導演了茅盾的話劇《清明前後》，受到熱烈歡迎。抗戰勝利，趙丹終於回到了闊別多年的上海。
解放前夕，根據陽翰笙同志等地下工作者的策劃，趙丹開始在昆侖電影公司主演歷史巨片《武訓傳》（上下集），解放初期方才完成並公映。想不到，趙丹主演的《武訓傳》和《我們夫婦之間》都受到極不公正的嚴厲批判。這以後，趙丹有整整四年不能拍電影——盡管如此，周恩來還是保護和幫助了趙丹，當時，以紀念「世界文化名人屈原」的藝術活動為緣由，周恩來指示把趙丹從上海調到北京，主演了郭沫若的歷史名劇《屈原》。
從1954到1964年間，趙丹重上銀幕，主演《為了和平》、《李時珍》、《海魂》、《林則徐》、《聶耳》、《青山戀》和《烈火中永生》等，達到了他一生表演藝術的高峰時期。這一切，跟周恩來的關懷、愛護是分不開的。
周恩來在繁忙的國務活動之餘，喜歡跳交誼舞。從上世紀50年代中期到60年代中期，每年趙丹要到北京出席全國人民代表大會的年會，或者為電影事業出差，經常應邀參加周恩來舉辦的舞會。有時周恩來為了讓趙丹趙青父女倆在晚會上及時歡聚，還特地打電話通知，並且專派他的警衛員乘坐總理的小轎車來接父女倆。
周恩來經常選趙青為第一個舞伴，然後他就坐在一旁，笑眯眯地看著趙丹、趙青父女倆翩翩起舞。一次晚會上，周恩來把趙丹請到身邊談心。趙丹向周恩來訴苦，說是上海的「棍子爺們」（指當時在上海主管黨務、宣傳工作的柯慶施、張春橋、姚文元等）老要整他：「抓住我一兩句話無限上綱，揪辮子、打棍子、戴帽子，批得人人灰溜溜的真沒勁！」周恩來鼓勵趙丹：「不要害怕，有什麼說什麼！放心演好你的戲、拍好你的電影，這就是你最大的任務。我了解你。」為這個，親友們總是勸告趙丹：「管住你的嘴巴別走火！」但是心直口快的趙丹有時仍然管不住自己的嘴巴。
趙丹激動地對周恩來說：「總理呀，請你給我發一張免鬥牌！請棍子老爺們不要再斗我！不要隨便對我們揪辮子、打棍子、戴帽子！我是個藝術家，不是什麼政治家。請關照他們別用政治家的標准來要求我，請用藝術家的標准來要求我！讓我心情舒暢一些，發揮我的特長，好好為國為民拍它幾十部傑出的影片……請你一定要給我發一張免鬥牌呀！」
1961年周恩來主持廣州會議為知識分子「脫帽加冕」，就是說，脫下了反動剝削階級的帽子，加上「工人階級一分子」的桂冠。這是趙丹最高興的時刻。
1962年在北京香山舉行的全國電影討論會上，為了一個藝術問題，趙丹竟然跟周恩來公開爭論起來，爭得面紅耳赤，不肯相讓。周恩來只好說：「你趙丹是一家之言，我周某人也是一家之言嘛，兩種觀點可以同時並存。百家爭鳴、百花齊放嘛！你趙丹完全可以不同意我周某人的看法，堅持你自己的看法。這是正常的。這是你作為藝術家的權利嘛！」
周恩來總理還喜歡請趙丹一起吃飯，他甚至給趙丹起了一個外號，因為趙丹胃口特別好，吃到最後總是把滿桌子的殘湯剩菜一掃而光，所以周恩來開玩笑叫他「趙光腚」！
有一年中秋節，周恩來、鄧穎超特意請趙丹到中南海西華廳他自己的家裡，共桌吃螃蟹。持螯對菊，賞心悅目。在這充滿詩情畫意的月白風清之夜，趙丹竟然敢說：「總理呀，你知道我是藝術家，不是弄臣！藝術家有良心，不會拍馬屁；弄臣盡拍馬屁，可沒良心哪！」
說得周恩來哈哈大笑：「好！我最欣賞阿丹這豪放不羈的個性！」
豈不知後來趙丹就為這「豪放不羈的個性」被江青一夥迫害得死去活來。
白楊回憶道：「阿丹為人奔放、灑脫。性格坦率、愛詼諧。出言機智幽默，有時令人捧腹不已，給人以感染、以歡樂；有時又語多痛快淋漓，往往一針見血，赤誠相見……」
因此，周恩來覺得他在電影界最知心的老朋友之一就是趙丹。從50年代到60年代中期（一直到「文革」前夕），他們倆每年都要見面好幾次，談話推心置腹，真是莫逆之交。 粉碎「四人幫」以後，趙丹並沒有立刻得到「徹底平反」。相反地，上海市有關部門中仍然有「四人幫」的殘余分子掌權，他們不讓趙丹重登舞台、重上銀幕。1977底，趙丹專案組才宣布恢復他中共黨員的組織生活，給趙丹做的政治「結論」，仍然帶著一個「資產階級錯誤思想」的尾巴。趙丹堅決保留自己的「不服」意見，沒有在這個「結論」上簽字。
1977年迎新晚會在文化廣場舉行，趙丹和白楊復出，首次露面朗誦紀念周恩來的散文詩《中南海的燈光》，受到全場一萬多群眾的熱烈歡迎。
由此，趙丹產生了一個最大的願望：要在銀幕上扮演周恩來總理，讓周恩來的藝術形象在電影中復活、永生。他還一心想自己導演、自己主演。趙丹看到一部反映北伐戰爭、南昌八一起義的歷史劇本《八一風暴》，頓時心潮澎湃。後來，趙丹約了幾位朋友，從上海到江西南昌、九江，攀廬山、訪安源；又轉向武漢三鎮、登黃鶴樓；然後南下廣東，探詢黃埔軍校舊址……為了改編電影劇本《八一風暴》，他不辭勞苦，付出了多少心血啊！
但是，不知道為什麼，當時的上級領導機關未予批准，《八一風暴》沒有拍成。
然而，過了些時候，趙丹的老搭檔張瑞芳又告訴他一個好消息：「阿丹！我們推薦你在《大河奔流》里扮演周恩來總理！這下子可讓你過癮了吧？」
趙丹眉開眼笑，像個孩子一樣蹦跳起來。北京電影製片廠准備拍攝《大河奔流》的正式邀請書來了，鄭重通知他在該片中扮演周恩來。趙丹看了李准執筆的電影劇本，研究、推敲後，皺著眉頭說：「這個本子，還是幫派味兒不輕！有些地方裝腔作勢……要好好修改！」
但他反復考慮以後，又表示：「這畢竟是周恩來總理的藝術形象第一次上銀幕啊！我要全心全意盡力而為，這是對周恩來總理最好的紀念呀！」
當時北影廠約定的導演是謝鐵驪，主演是張瑞芳。在影片籌備期間，也把趙丹邀請來了。
趙丹應邀住進招待所，對女兒趙青說：「向你請假一個月，別來打擾我！」
他每天忙著仔細觀摩周恩來生前的紀錄片，認真研究文獻資料，一言一笑一舉一動琢磨周恩來的神態表情和心理活動。為了使得下巴變成像周恩來總理那樣豐滿寬厚，特地請牙科醫生在內腮充填了軟塑料。趙丹又把臉膛綳起來……經過一系列精心設計和努力實踐，拍出「試妝照」來，真跟周恩來一模一樣！張瑞芳看了，興奮得大叫大嚷：「周總理復活了！」
但是，過了幾個月，正式拍電影的時候，卻把趙丹撤換了下來，趙丹對此勃然大怒，他跟黃宗英一起去找當時文化部的黃鎮部長，詢問：「北影廠給我發的是正式邀請書，為什麼又翻臉不認呢？我趙丹到底有什麼問題？究竟為什麼不讓我演周恩來？」部長說：「不就是一個戲嗎，不讓演就別演，以後再演嘛！」趙丹忍無可忍，立刻回嘴：「我說你不就是一個部長嗎，別做了！以後再做吧……」
後來一些小道消息傳到了趙丹耳朵里，某位將軍認為：「趙丹太有名了，如果讓他演周恩來總理，觀眾只認得趙丹，會影響影片的政治效果。」又聽傳說，某位官員認為：「趙丹歷史上跟江青的關系究竟怎樣，還沒有徹底搞清楚，因此趙丹演周總理不合適。」趙丹聞聽到這些流言蜚語後不再爭辯——白天變得沉默寡言，夜晚卻一個人蒙在被子里痛哭……
三年後，趙丹滿懷無盡的遺憾離開了人世…… 1980年10月5日清晨四五點鍾，趙丹忽然異常清醒，目光明亮，話語清晰。妻子黃宗英意識到，這是迴光返照。醫生和家人一直瞞著趙丹，他得的是癌症。趙丹其實知曉自己的病情，只是從未揭穿大家善意的哄騙。可這次，趙丹突然向妻子交代身後事。黃宗英沒有表現出驚異，只是撫著趙丹的手靜靜地聽。10月10日，趙丹去世。趙丹去世前兩天在《人民日報》上發表的文章，被人們稱作「趙丹遺言」。
1980年9月，《人民日報》文藝版開展了「改善黨對文藝的領導，把文藝事業搞活」的討論。趙丹的文章，就是作為這場討論中的一篇。 趙丹在文章中寫道，「《人民日報》正開展『改善黨對文藝的領導，把文藝事業搞活』的討論。看到『改善』『搞活』的標題，頗喜；看到『編者按』中『黨對文藝工作的領導必須改善，通過改善來達到加強，在這方面我們是堅定不移的』，又憂心忡忡了。」「我們有些藝術家——為黨的事業忠心耿耿、不屈不撓的藝術家，一聽到要『加強黨的領導』，就會條件反射地發怵。因為，積歷次運動之經驗，每一次加強，就多一次大折騰、橫干涉，直至『全面專政』。」
趙丹說，「至於對具體文藝創作，黨究竟要不要領導？黨到底怎樣領導？黨領導國民經濟計劃的制定，黨領導農業政策、工業政策的貫徹執行；但是黨大可不必領導怎麼種田、怎麼做板凳、怎麼裁褲子、怎麼炒菜，大可不必領導作家怎麼寫文章、演員怎麼演戲。文藝，是文藝家自己的事，如果黨管文藝管得太具體，文藝就沒有希望，就完蛋了。『四人幫』管文藝最具體，連演員身上一根腰帶、一個補丁都管，管得8億人民只剩下8個戲，難道還不能從反面引起我們警覺嗎？」 。趙丹在文中質問：「哪個作家是黨叫他當作家，就當了作家的？魯迅、茅盾難道真是聽了黨的話才寫？黨叫寫啥才寫啥？！」「並不是哪個黨、哪個派、哪級組織、哪個支部管得了的。非要管得那麼具體，就是自找麻煩，吃力不討好，就是禍害文藝。」趙丹還說，「各文學藝術協會，各文學藝術團體，要不要硬性規定以什麼思想為唯一的指導方針？要不要以某一篇著作為宗旨？我看要認真想一想、議一議。我認為不要為好。在古往今來的文藝史上，尊一家而罷黜百家之時，必不能有文藝之繁榮。」
趙丹還說到「外行領導內行」問題，提出「為什麼要死死拽住那麼多非藝術幹部來管住藝術家們呢？有些非藝術幹部在別的工作崗位上也許會有所作為的。可是，如今那麼多『游泳健將』都擠到一個『游泳池』里，就只能『插蠟燭』了。」 。趙丹以自己籌拍《魯迅》為例說，1960年試鏡頭，反反復復，胡須留了又剃，剃了又留，歷時20年，最終還是沒拍成。趙丹還指出，文藝創作是最有個性的，文藝創作不能搞舉手通過！可以評論、可以批評、可以鼓勵、可以叫好。從一個歷史年代來說，文藝是不受限制、也限制不了的。
趙丹的文章發表在1980年10月8日《人民日報》五版頭條。文章見報當天下午，時任《人民日報》文藝部主任的袁鷹帶著報紙去醫院，趙丹病勢垂危，正在搶救。黃宗英含淚告訴袁鷹，她上午告訴趙丹，文章發表了，趙丹眼珠動了一下。

Ⅷ 電影《暴風驟雨》的老演員們近況如何

1961年，一部反映土改斗爭故事片《暴風驟雨》在全國上映，這是由著名作家周立波同名小說改編，北京電影製片廠出品，以東北地區松花江畔元茂屯為背景，講述了1946年至1947年解放戰爭期間東北土改的故事。

在這部影片中，從導演到演員可謂明星薈萃，知名的導演謝鐵驪操刀。著名演員於洋、高保成、葛存壯，趙子岳、魯非等在這里都有精彩表現。近六十年過去，觀眾仍然不能忘記他們，大家都非常關注其中的演員他們的近況如何？

韓老六扮演者劉季雲

劉季雲，幼年就師從於著名京劇演員龔雲甫學習老旦。他是一個1938年參軍的抗日幹部，參加過著名的上黨戰役。1945年劉季雲入黨。1953年總政文工團話劇團擔任演員，1955年被授予中校軍銜，1957年劉季雲正式調入八一電影製片廠演員劇團，他飾演過《沖過黎明前的黑暗》的歪脖李、《戰上海》中的劉毅將軍、《林海雪原》中的老道、《暴風驟雨》中的韓老六、《奪印》中的陳景宜、《秘密圖紙》中的潛伏特務古仲儒等角色。

劉季雲對表演藝術有豐富的創作經驗，在表演上有一定的特色和深度。劉季雲以塑造反派見長，他所飾演的韓老六兇殘狡詐，潛伏特務古仲儒老謀深算。受到觀眾的認可。劉季雲在文革期間屢遭迫害，身患多種疾病，1971年剛滿60歲的劉季雲因病逝世。

趙玉林【趙光腚】的飾演者高保成

高保成12歲就參加八路軍，只念了一年小學的高保成，在部隊擔任過勤務兵、護理員。後來在冀中軍區火線劇社任演員，1956年主演電影《上甘嶺》中堅守上甘嶺的我志願軍八連連長張忠發。高保成先後在《渡江探險》《狼牙山五壯士》有精彩表現，1961年在《暴風驟雨》演趙玉林。1974年在《閃閃的紅星》中扮演宋大爹。無論是扮演農民還是軍人，無論是主角還是配角，高保成都能投入極大地熱情，憑著嚴謹的工作作風，使其塑造的形象真實感人，自然逼真。2004年78歲的高保成因病逝世。

趙子岳——老孫頭的扮演者

《暴風驟雨》中善良淳樸、詼諧幽默的老孫頭，就是由著名表演藝術家趙子岳飾演的。趙子岳把膽小怕事、對土改即擁護又有顧慮的老孫頭復雜豐富的心理活動，恰到好處地表現出來，在影片《青春之歌》中趙子岳扮演的老地主，在發現農民割走了他的麥子，就一句台詞『我的麥子』，托著哭腔的趙子岳把老地主貪婪的本性刻畫的淋漓盡致。

在影片中，趙子岳一輩子也沒演上男一號，都是小人物，小配角，但崗位上趙子岳是1937年就參加革命的老領導，他在太行先鋒劇團及軍區京劇團任團長等職。曾經擔任山西省劇協副主席，中國影協理事，北京電影製片廠演員劇團團長。

他幾十年如一日，兢兢業業，克勤克儉，1981年，他將積攢的1萬元捐獻出來用於『北影青年演員進步獎』基金，以培養獎勵青年演員。他無論演戲還是做人都保持一個老革命的本色。他一直把自己當成一個普通人。

1997年3月25日這位演過幾十位小配角的大明星，走完了他88歲的人生，他把栩栩如生的的銀幕形象永遠留給了廣大觀眾。

作者：「小方說 歷史 」團隊

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雲緋 歷史 號：故紙堆間

於洋，1930年10月4日，祖籍山東黃縣，原名於延江。 原北京電影製片廠團長，表演藝術家。演員、導演。1945年長春市文化中學肄業。曾在長春市公安局任職，後任中國人民解放軍炮兵部隊文化教員。1947年入東北電影製片廠任演員，在《留下他打老蔣》、《橋》、《中華女兒》等影片中飾演角色。1949年加入中國共產黨。1953年任北京電影製片廠演員。1955年至1957年在北京電影學院表演專修班學習。1957年畢業後主演《英雄虎膽》、《青春之歌》、《暴風驟雨》、《大浪淘沙》等影片。1977年轉任導演，拍攝《戴手銬的「旅客」》、《大海在呼喚》等影片，並導演《哪兒是我的家》等電視連續劇。是中國影協第四、五屆理事。1989年任北京電影製片廠演員劇團團長。第19屆金雞百花節獲得「終身成就獎」。

1961年，一部反映土改斗爭故事片《暴風驟雨》在全國上映，這是由著名作家周立波同名小說改編，北京電影製片廠出品，以東北地區松花江畔元茂屯為背景，講述了1946年至1947年解放戰爭期間東北土改的故事。 在這部影片中，從導演到演員可謂明星薈萃，知名的導演謝鐵驪操刀。著名演員於洋、高保成、葛存壯，趙子岳、魯非等在這里都有精彩表現。近六十年過去，觀眾仍然不能忘記他們，大家都非常關注其中的演員他們的近況如何？

韓老六扮演者劉季雲 劉季雲，幼年就師從於著名京劇演員龔雲甫學習老旦。他是一個1938年參軍的抗日幹部，參加過著名的上黨戰役。1945年劉季雲入黨。1953年總政文工團話劇團擔任演員，1955年被授予中校軍銜，1957年劉季雲正式調入八一電影製片廠演員劇團，他飾演過《沖過黎明前的黑暗》的歪脖李、《戰上海》中的劉毅將軍、《林海雪原》中的老道、《暴風驟雨》中的韓老六、《奪印》中的陳景宜、《秘密圖紙》中的潛伏特務古仲儒等角色。 劉季雲對表演藝術有豐富的創作經驗，在表演上有一定的特色和深度。劉季雲以塑造反派見長，他所飾演的韓老六兇殘狡詐，潛伏特務古仲儒老謀深算。受到觀眾的認可。劉季雲在文革期間屢遭迫害，身患多種疾病，1971年剛滿60歲的劉季雲因病逝世。

趙玉林【趙光腚】的飾演者高保成 高保成12歲就參加八路軍，只念了一年小學的高保成，在部隊擔任過勤務兵、護理員。後來在冀中軍區火線劇社任演員，1956年主演電影《上甘嶺》中堅守上甘嶺的我志願軍八連連長張忠發。高保成先後在《渡江偵察記》《狼牙山五壯士》有精彩表現，1961年在《暴風驟雨》演趙玉林。1974年在《閃閃的紅星》中扮演宋大爹。無論是扮演農民還是軍人，無論是主角還是配角，高保成都能投入極大地熱情，憑著嚴謹的工作作風，使其塑造的形象真實感人，自然逼真。2004年78歲的高保成因病逝世。

趙子岳——老孫頭的扮演者 《暴風驟雨》中善良淳樸、詼諧幽默的老孫頭，就是由著名表演藝術家趙子岳飾演的。趙子岳把膽小怕事、對土改即擁護又有顧慮的老孫頭復雜豐富的心理活動，恰到好處地表現出來，在影片《青春之歌》中趙子岳扮演的老地主，在發現農民割走了他的麥子，就一句台詞『我的麥子』，托著哭腔的趙子岳把老地主貪婪的本性刻畫的淋漓盡致。 在影片中，趙子岳一輩子也沒演上男一號，都是小人物，小配角，但崗位上趙子岳是1937年就參加革命的老領導，他在太行先鋒劇團及軍區京劇團任團長等職。曾經擔任山西省劇協副主席，中國影協理事，北京電影製片廠演員劇團團長。 他幾十年如一日，兢兢業業，克勤克儉，1981年，他將積攢的1萬元捐獻出來用於『北影青年演員進步獎』基金，以培養獎勵青年演員。他無論演戲還是做人都保持一個老革命的本色。他一直把自己當成一個普通人。 1997年3月25日這位演過幾十位小配角的大明星，走完了他88歲的人生，他把栩栩如生的的銀幕形象永遠留給了廣大觀眾。

老人們好！[捂臉]

Ⅸ 趙光腚是哪部小說人物

《暴風驟雨》是2005年人民文余賀學配毀物出版社出版的圖書，作者周立波（原名周紹義）於1948年創作完培液成的長篇小說