電影人物背對太陽光怎麼布光

① 鏡面前人物如何布光

布光方法是：1、正面光將燈光以水平角度直射人物，令五官陰影位不明顯；如果將燈光角度向旅旅哪上調整的話，下巴、鼻子等部分便會出現陰影。
這兩種都是「正面光」的布光方法，大家可視需要決定燈光位置。另外可以稍微將燈光調整至上方，令下巴、鼻子等五官的陰影位增加。
2、頂光採用這種布光，頭頂、鼻子及額頭部分都夠亮，但眼睛、臉頰等部分都更暗了，突顯出神秘感
3、腳光試試從底下的角度為模特布光，這樣是臉部及五官都十分清楚，但頭頂位置就變暗了，想要拍出恐怖感的話不妨試試。
4、45度角前側光這種方法由於不是正面向人像布光，所以在照亮臉部的同時，更多陰影能夠呈現出來。例如右邊臉的鼻子，形成兩邊臉的輕微反差。在受光面部的另一端出現一個呈倒三角型的亮區，即是倫勃朗式照明（也有人稱之為三角光、林布蘭光）。
5、側光從水平角度不斷移動燈光，可看到人像臉上光影細節的變化。試試從側邊為模特布光，這樣就突顯出一邊臉亮位與另一邊臉暗位的強烈反差，呈現出與正面45度角時不一樣的效果。
6、後側光再試試將燈光調整至人物背後拆碼約45度角，不少電影都有採用這方法，令光線只集中在模特一邊臉的小部分位置上，其他部位如眼睛、鼻子、嘴巴等仍然維持於暗位狀態，感覺更神秘。
7、背光（輪廓光）將燈光完全置於模特背後，拍出背光的效果，只有邊緣位出現光位，但臉上五官都是暗位。「背光」拍出來的效果可能不少朋友都害怕，但其實也是拍攝人像的另一種方式，你可以試試。當然，鎮睜上面介紹的7種布光法一般都要組合使用，才能表現出更好的效果。

② 電影人物布光拍攝分析

電影人物布光拍攝分析

在電影拍攝過程中，光的運用必不可少。影視造型的表達不是用色彩和線條，而是光線。造型中必須充分考慮光照中蘊含的審美因素，情緒表現。下面是由我為大家分享電影人物布光拍攝分析，歡迎大家閱讀瀏覽。

一、人像攝影照片光調分高調、低調和中間調三種

高調的特點是用大面積的白或淺灰影調來襯托小面積的深色塊，使畫面簡潔、素雅、清新，讓人看了心情舒暢。要注意拍攝對象的特徵，穿深色服飾和膚色過深的人都不宜拍高調人像。拍高調人像時，在曝光上寧過勿少，可比正常曝光略大半級到一級曝光量。

低調照片的光比大，畫面大部分很暗，只有少量的高光，它是以深沉、莊重、肅穆的氣氛感染觀眾。低調人像用光一般是逆光或側逆光，以穿深色衣服的人物為宜。曝光略不足，忌曝光過度。

中間調是介於高調和低調之間的一種常用常見的影調。特點是整幅照片明暗影調分布均勻正常，畫面明暗過渡緩慢，影調柔和，反差不強烈，呈現出極為豐富的中間層次，人像的質感細膩，給人的感覺是賞心悅目、素潔恬靜，適合拍攝任何人物。布光以順光和前側光為主，背景選用灰色調為好，曝光只要按正常的曝光量即可。

二、光型

光型是指人物形象在不同的方向主燈光的照射下形成的造型效果。常用的有以下三種。

(一)正光型(順光)

正光型布光的臉部基本上都很明亮，僅在鼻下有一小鼻影。用正光拍攝的人物形象，面部光潔清秀，線條正直，形象逼真，層次豐富，是人像攝影中最流行，也是最常用的光型。

( 二)側光型

側光即是來自被攝者的左側或右側的光線。其中又分正側光、前側光和後側光。

正側光型的光源與被攝者形成90°角，投影留在被攝對象的一側，使人的臉上產生比例相等的明暗面，俗稱陰陽臉。使用這種光型拍攝，光線雖然較硬，但人物質感較好，立體感很強。

前側光也稱斜側光，它是從被攝者側前方照射而來的光，與被攝者成45°角使人的面部大部分受光，比較符合人的視覺習慣，特點是受光面大陰暗面小，有利於表現人像造型和皮膚質感。

後側光型又叫側逆光，它的光源來自被攝者的側後方，也可劃入逆光型的范圍。後側光的光線特點是層次清楚，線條明確，能使人與背景不重疊，表現出縱深感。

(三)逆光型

逆光，是從被攝人物後背上方射來的光線，光線被人的身體遮住，使人物大部分處於陰影中，被照射的人體輪廓會產生明暗生動的光影和線條，所以又稱為輪廓光。如果光源左移或右移，從人物的後側方射來，就是側逆光型，它能在其左側或右側勾勒人物的輪廓線，而且能拉大人像的光比，反差極強。

用逆光拍攝的人像，不論是正逆光還是側逆光，都有輪廓鮮明、立體感強、影紋色調美麗等特點。

要拍好逆光型人像，應掌握其基本要領，如：一般以深色背景為好，它能達到突出逆光的特點。適當增加曝光量或加輔助光。

燈光還可以用來表達一個人的情緒，下文將為大家介紹三種簡單的布光小技巧：1 顯瘦光(short lighting),2 分割光(split lighting)，3 蝴蝶光(butterfly lighting)。

這三種不同的燈光賦予了主角三種不同的情緒和感情。這種技巧能讓你在主角剛坐下的時候就知道要打什麼樣的'燈光，賦予主角什麼樣的情緒。然後才是你該怎樣塑造主角周圍的背景燈光。

1 顯瘦光(short lighting)

如果一個人的臉型比較胖，有一個包子臉，那麼你可以試試顯瘦光，或者是緊致光(narrow lighting)。打這種光，首先要把你需要把你的主光源放置在離主角臉比較近的地方，在主角，燈光和攝像機之間創造一個45度角。主角臉上最胖的地方應該是離攝像機鏡頭最遠的地方。在這個比較胖的部位打更多的光能夠讓這個部位顯得更加瘦。

2 分割光(split lighting)

想要在鏡頭中加一些喜劇的元素?那就用一些分割光吧。這種照明風格也被叫做“連環畫小人”的風格，因為一些漫畫家喜歡把他們筆下的惡棍刻畫成這樣。打這種光，首先需要把主光源放在攝像機和主角之間呈90度的地方。主光源只把一半的臉給打亮，讓另一半的臉隱藏在陰影中，這種做法能得到非常搞笑的效果。

3 蝴蝶光(butterfly lighting)

蝴蝶光，又稱派拉蒙光(paramount lighting),這種光可以為你的主角增加一種潮流感。對於那些臉偏瘦或者有高顴骨的人來說非常的有效因為在這種光線下臉上很少會有陰影，這也是為什麼這種光經常應用於女性身上。但是，對於那些臉比較胖的人來說不是非常的適合。打這種光需要把光源放在攝像機後面並且把光線直接照射到主角的臉上。因為光線是向下達到主角臉上的所以你能看到主角臉頰上有一塊類似於蝴蝶的陰影。

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③ 人像攝影使用自然光該怎麼布光拍攝

對於每個攝影師來說，靈活運用任何可用的照明光線都是非常重要的。前提是需要理解罩談高光的形成原理和實現良好效果的技巧。自然光是最容易獲得的光源之一，但也是最難控制的光源之一。你無法調整陽光，只能適應陽關。本文是專業攝影師如何最大限度地利用自然照明的一些技巧值得你借鑒一下。

一、正確使用相機

下落的陽光使圖像具有戲劇性的顏色。散射照明對情感攝影很有好處，尤其是當肖像攝影中的一半面部在陰影中的時候。物體離光源越近(在這種情況下是窗戶)，光線和陰影的對比就越強。如果光線太亮，最好使用普通的窗簾來分散光線。

九、多多練習

學習以上的攝影技巧後，拍好自然光線人像照更多的是經驗的運用。只有多多練習才能在人像攝影中取得好成績。

④ 電影創作中如何處理照明元素

②、何為「三點布光」？

③、照明的工具有主要哪些？

④、舉一部你認為照明上有特色的影片，談它好在哪裡？

⑤、照明在電影中有什麼作用？

⑥、創作中如何處理照明元素？

林格倫認為影像的三要素是：①被攝對象運動；②攝影機運動；③照明。

波布克認為影像的三要素是：①膠片；②構圖；③照明。

他們都有「照明」（即我們通常說的「光」）。可見，照明（光）在電影中的重要作用。攝制組中，人稱燈光師為「燈爺」。

一、照明的種類：

1、按光源劃分：

①、自然光：陽光、天空光的照明；

②、人工光：燈光的照明。

2、按光線的性質劃分：

①、散射光（軟光）；

②、直射光（硬光）；

3、按造型的性質劃分：

①、主光：

A、照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局；

B、多用硬光，並且它使被攝物有明顯的陰影；

②、副光：

A、它是輔助主光的光線，它主要用來對主光照明被攝物所產生的明顯的陰影提供適當的照明，（注意不應把陰影全部消除，還應使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）。

B、多用軟光（散射光）。

4、按光位劃分：

①、順光（正面光）優點：易於較完整地交待一個平面形象或者細節。缺點：呆板，無變化。

②、側光：電影中最常用的照明方法。這種方法照明，使被攝物富有層次感。

③、逆光：從背面打光。強烈的逆光，會使被攝對象突出，可怕；柔弱的逆光，會使被攝對象神秘動人。

④、頂光：頭頂上垂直照下來的光線。往往會使被攝對象醜化。

⑤、角光：從人的腳下垂直照上來的光線。往往會使被攝對象顯得殘暴。

二、照明的實際操作

具體拍攝一部電影，最通常使用的布光方法即是所謂的「三點布光」。

「三點布光」的主要作法如下：

1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面，注意它應與被攝主體形成一定的角度。

2、然後，在被攝主體的一側布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。

3、最後布置逆光。把光源放到被攝主體後面的高處，使被攝主體的四周的邊緣有一個光環，使主體富有立體感。

（在傳統電影中，「三點布光」是必用的方法。現代電影中，有時已不用。）

照明的燈具主要有兩類：聚光燈和散光燈。

聚光燈：「S」，5000W（大型）；

「Z」，2000W（中型）

「750」，750W（小型）。

前面有可調節的旋鈕。

散光燈：不可調節，用紗網或透明紙。

反光板：（蒙著錫紙的膠合板），在拍外景的時候，往往要用反光板來補光。

另外在拍外景的時候，日光與攝影機的水平軸線最好構成45度的角度。日光低了，主體會顯得缺乏層次；日光高了，主體的陰影會過重。

三、照明在電影中的作用

提問：每一個同學講一個你認為在照明上有特色的影片，講它好在哪裡，並談照明在電影中斷作用。

照明在電影中的作用：

1、曝光作用：照明使電影的底片獲得准確的曝光量，使底片在沖洗之後，能得到正常的底片密度；

2、造型作用：照明使二度空間的畫面根據攝影藝術創作的要求，恰當地呈現出被攝對象的質感、立體感、空間感等藝術效果。

3、構圖作用：照明產生的明暗效果可以突出主體，並且平衡畫面的構圖，使構圖具有形式上的美感。

4、戲劇作用：

①、描寫、表現環境：

②、表現人物的心境：

③、塑造、刻劃人物：

④、表現主題：

⑤、 作為重要的情節因素

⑥、 表現獨到的生命體驗

⑦、 渲染、升華、象徵

⑧、 作為敘事主體與核心

《陽光燦爛的日子》中的布光處理，主要分三種情況。

1、室外布光：

為了更好地表現影片的主題，室外布光多選擇在大晴天，選擇在陽光充足，光線很「透」的情況下拍攝。

屋頂行走：

2、室內布光：

室內布光以高瓦數聚光燈照明為主，營造和渲染一種溫暖的、金黃色的布光效果。如馬小軍看到「畫中人」照片的米蘭的卧室，如米蘭洗頭的水房，如小姑娘跳舞的教室，如莫斯科餐廳等等。

作用：

①、 形式感：

高瓦數聚光燈照明為主的布光處理，使拍攝環境空間感、層次感突出。使人物的身體和面部陰陽反差分明、造型效果強烈。

②、 美化人物

高瓦數聚光燈照明為主的布光處理，極大地美化了影片所要歌頌的人物（米蘭），並且，淋漓盡致地表現馬小軍心中濃郁詩意和美麗愛情。

如「為米蘭沖頭發」段落：

鏡頭638：特寫 水壺中的水澆到米蘭的頭發上。陽光灑在米蘭的脖子上。米蘭脖子上細細的絨毛在陽光下閃爍。

陽光灑在米蘭的脖子上。特寫鏡頭使我們看到米蘭脖子上細細的絨毛在陽光下閃爍。歌頌一個女孩，贊美一個女孩，電影中的布光和特寫，會表現得如此地激動人心。

如「再見『畫中人』」段落：

鏡頭329：特寫 馬小軍的手輕輕地捋過一根長長的頭發。金色的陽光在頭發上閃爍著。《鄉村騎士》音樂響起。（疊）

金色的陽光在「畫中人」的頭發上閃爍。用頭發上閃爍著的陽光，表現馬小軍心中愛情的浪漫、美好和詩意。

③、 主觀性

高瓦數聚光燈照明為主的布光處理，使人物和環境的主觀色彩更加濃厚。

④、 少年視角

高瓦數聚光燈照明為主的布光處理，使拍攝環境空間感、層次感突出。使人物的身體和面部陰陽反差分明、造型效果強烈。而這種陰陽反差強烈，造型效果鮮明，恰恰是少年馬小軍看待世界、看待事物的視角。這是影片《陽光燦爛的日子》的布光處理的異常突出的一點。

姜文對環境，對環境與光的關系的感受是異常強烈的。高瓦數聚光燈照明為主的布光處理，把姜文的這種感受表現得淋漓盡致。

如在「初見『畫中人』」的段落中，布光使「畫中人」的房間陰陽分明。段落開始時，馬小軍手舉望遠鏡站在陰影中。後來，馬小軍從望遠鏡中看到了牆上的「畫中人」。馬小軍上前一步，馬小軍從陰影中走到了燦爛的陽光下。用「光」的暗、明變化，寫少年馬小軍內心巨大的激動，和馬小軍神聖而偉大的愛情的覺醒。

3、曝光過度：

《陽光燦爛的日子》中還有一些特殊的光效處理。在影片的一些段落中，製作者有意使膠片的曝光過度。

如「為米蘭沖頭發」段落的後面，在米蘭的房間中拍攝米蘭。

鏡頭668：近景 米蘭身穿潔白的上衣，黑黑的長辮子垂在米蘭的胸前。米蘭目光如錐，凝視著馬小軍。突然，米蘭笑了。

米蘭身穿潔白的上衣，黑黑的長辮子垂在米蘭的胸前。米蘭胸前黑黑的辮子使白衣更加潔白。

一方面，使用顆粒反差強烈的特殊膠片，進行高調攝影。同時，強烈的布光，使被攝主體米蘭曝光過度。高調攝影和曝光過度，使米蘭的黑發、白衣更加突出、強烈，更加增加米蘭的美感和不真實的成分（「畫中人」）。

總之，通過曝光過度表現拍攝對象的美好，和馬小軍的愛情的迷狂及馬小軍特殊的心態。

（有顏色的彩色光的運用，為了講述的方便，我們將在後面的色彩一節中講述。）

四、電影創作中的照明處理

（前面我們已經講過，運動、照明、色彩是影像部分的三個重要內容。）

電影創作中如何處理照明元素：

1、總的照明風格：

根據影片的風格確定照明的風格。

A、紀實風格：

①、多用自然光，陽光，天空光。如果是在室內，那麼它的光就應該是該室內本身存在的光源（日光、燈光）所發出的光。（盡管這一點在實際拍攝中較難做到）。

②、多用散射光（軟光）。

③、如果使用「三點布光」，那麼，主光、副光、逆光之間的對比不要生硬和明顯。

④、場景中的主光的方向應與該場景內光源的方向大致一致。室外是陽光；室內是室內發光的燈具。

B、浪漫、誇張、表現主義風格：

在用光上沒有一定之規。可以生活化，也可以絢麗誇張。

C、商業片：

①、布光應使被攝主體清晰可見。它不能象紀實風格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時會若隱若現、模糊不清。

②、布光要使被攝主體具有形式上的美感。

③、布光要使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評價。

④、布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特徵。

2、具體人物的照明處理：

影片主要人物，必須要有他的照明處理方案。如《法國中尉的女人》：薩拉，查爾斯，安娜，邁克，未婚妻等。

3、具體場景的

⑤ 背對太陽陰影怎麼畫

你好我得回答是，1.影子光線被遮擋後形成的陰影。晴天時帶有藍色，距離人越遠越模糊。

2、半影被較長的東西遮擋形成的陰影。

3、閉塞陰影光照射不到的狹小區域。

4、側逆光光從後方45度方向照射過來。側逆光的光照面積較小，因此有顯臉小的效果。

5、側順光光從前方45度方向照射過來。側順光的光照面積較大。表示正面的線條6、順光光照面積取決於，光從正面照射人物，側面的寬度，除了鼻子下面和下頜等。光照不到的地方外，幾乎沒有陰影。順仿擾迅光環境下的人物輪廓非常清晰。

7、邊緣發光光從後方照射人物，映照出輪廓。光照面積取決於側面的寬度。（從背後照射過來的光照不到的地方外，強光）

8、暗環境畫幽靈時會用到的光照環境，給人很可怕的感覺。

9、逆光物體遮擋了光備此照。逆光不同於邊緣發光，人物的輪廓模李襲糊不清。（人物處於光芒當中)①太陽光②來自天空的光線（太陽光+天空的顏色）

⑥ 微電影和小型大電影拍攝時怎麼布光

首先先明確一個事情，你所說的微電影和小型大電影所潛在的台詞是不是

1. 投資少，劇組沒什麼錢，
   

2. 劇組人員少，分工明確但是編制不健全，場務可能還要打板舉挑桿。

如果是這樣，那首先遵循兩個原則，省時省力，其次才是效果，沒辦法，在這兩項之後才是效果。也就是說在布光時可以遵循以下歲肢原則：

1、利用好自然光，既陽光，硬了拉窗簾，控制光比，補光反光板，反差不明顯，拉黑旗

2、將生活中的燈光植入到場景中，比如晚上主乎肆世燈打不到的地方，可以放台台燈啊，甚至電腦屏幕啊，都可以

3、有些夜戲可以改到白天拍，然後做成夜晚的效果，不難很簡單的

4、其他遵循人像補光和場景布光雹鋒的一般原則。

⑦ 人像攝影用光的技巧

導語：在人像攝影當中我們應該如何用光進行拍攝呢，下面就跟著我一起來了解一下吧!

人像攝影用光的技巧

一、如何拍出暖色調人像

要想拍出暖色調人像畫面，首先人物的服飾以及畫面背景的色彩要以暖色系為主。拍攝室外人像時要選擇在散射光線下拍攝。拍攝室內人像時，布光要真實再現人物、人物服飾以及背景的色彩。

暖色調的人像畫面會給人一種甜美的感覺，拍攝可以通過背景、服裝、妝容等細節強調出畫面的暖色調效果。

如果選擇日出或日落時分進行戶外攝影，金黃色的光線能夠很好地表現出暖色調的感覺。然後拍攝者根據光線的強度以及採用的光位，適當地調整相機的色溫與白平衡，會得到效果較好的暖色調人像。晴天時，拍攝者可以採用順光拍攝，同時將相機的白平衡設置為陰天模式，這樣會使人像畫面顯得更加柔和。如果是在陰天拍攝人像，拍攝者可以根據光比調整相機的色溫，突出畫面暖色調效果。

二、如何拍出冷色調人像

拍攝冷色調人像時，首先人物的服飾要以暗色調為主，例如灰色、黑色、深綠色等。其次，背景也要以暗色調為主，但注意與人物的服飾要形成色差。再次是用光，光線不能太強烈，最好選擇在陰天拍攝。室內人像的話，可選擇在較暗的人造光下拍攝。

人像冷色調畫面效果與人隱改像暖色調畫面效果是相對的，在室外，若要獲得冷色調的人像畫面，拍攝者可選擇在陰天拍攝，如果是晴天，拍攝者可以將人物安排在樹蔭下，以綠色的植物為背景，將數碼單反相機的白平衡設置為鎢絲燈模式，並通過調整色溫來使人像畫面顯得更有深邃感。還可選擇在夜間拍攝，以黑暗的環境來營造冷色調人像畫面效果。

在室內拍攝時，人物所處的環境光線較暗，更有利於冷色調畫面的表現。同時還要利用閃光燈來為人物補光，使暗光下的人物獲得正確曝光。

三、如何藉助閃光燈突出人物

閃光燈是人像攝影中的補光工具之一，它可以為人像提供光源照射，使其獲得正確的曝光。拍攝爛碰者根據人物的補光情況安排閃光燈的位置，就是人像的布光方式。使用閃光燈時，注意要灶歷判消除紅眼現象。

在光線較差的室內或室外拍攝人像照片時可使用閃光燈補光。這樣既可以使畫面更明亮，又可以避免高感光度帶來的畫質下降問題。

相機的閃光燈照射角度可以調節的情況下，應將閃光燈往天花板或牆上照射，這樣光線會變得柔和、均勻，能更好地融入環境光。如果閃光燈照射角度不能調節，應使用白色的布或紙柔化光線，使燈光效果更自然。

四、如何運用窗戶光拍攝人像

室內人像拍攝的主要光源來自於窗戶光。室外的自然光線穿透明亮的玻璃，照射到室內，使室內充滿自然光。人物可以站在窗戶旁拍攝，如果光線充足，人物可隨意站在室內的任何位置拍攝。

窗戶光的造型能力強，又有很好的投影，因此拍攝者在室內拍攝人像時，經常利用它營造富有情感的人像作品。人物距離窗戶的遠近決定著光線的類型，距離窗戶近時，人物受光強度大;距離窗戶遠時，人物受光強度小。

當人物站在窗戶光的死角處時，牆壁上的反射光就開始發揮它的作用了。此時，人物離正對窗戶的牆壁越近，照明效果越好，人物的面部可以獲得的光亮越充足。

五、如何運用主光表現人像風采

主光是照片的主要照射光源，它決定著所拍的被攝體能否清晰成像。在攝影中，主光可以是自然光、人造光或者混合光。人像攝影中的主光能將整個畫面照亮，使人物獲得正確曝光，展示出人像風采。

主光是對人物造型的主要光線，也是畫面中最引人注目的光線。其他光(如輔助光、輪廓光等)都是在主光源的強度和位置的基礎上起調節作用。

主光的性質、投射方向及其形成的陰影決定著被攝者的外部形態和立體感。將主光源的位置擺放在人物的左邊或右邊30o角處，且與被攝者也成30o角，這樣拍攝出來的人像照片通常被認為是效果最佳的。

在實際操作中，主光的位置並非絕對的，只要能獲得想要的感覺和視覺效果，可以將主光源擺放在任何地方。

六、如何運用輔助光使人像層次更豐富

在人像攝影中，輔助光是為人物進行補光，或者提升整個畫面氛圍的光線。輔助光常常是利用特定工具來製造的，例如閃光燈、反光板、遮光罩等，利用這些設備可以增加或減弱光線，使人像畫面的層次更豐富。

輔助光是為了確保被攝者不消失在主光源造成的陰影下的光線，既能照亮陰影部分、又能維持陰影的存在，其強度不能高於主光。輔助光屬於散射光，如同自然光中的散射光一樣，輔助光具有柔和、細致的特點，但是它不創造新的陰影，能突出人物的層次感，非常適合拍攝人像畫面。

輔助光的具體作用如下：

·調整畫面影調，減弱受光面與背光面的反差，形成所需的光比。

·通過改變自身的明亮程度來增大或減小光比，使畫面更富有變化。

·通過表現背光面細節，增強被攝者的質感和立體感，完整表現其外部特徵。

為不影響主光的造型效果，產生不自然的投影，應將其對著被攝體，但是最合適的位置不是固定不變的。就像不同形式的光需要不同的技術一樣，也可以通過增加其他輔助光(過渡性的輔助光)來完善主輔助光的造型效果。

七、如何運用修飾光使人像更完美

修飾光可以增加人像以及整個畫面的觀賞性，除了對人物的局部進行修飾以外，還可以突出人物的層次，使人像畫面更完美。

修飾光是用來補充、強調和修飾被攝者局部細節的光。它在強度、面積上均不影響主光對被攝者的整體造型。通常用於對被攝者某些因照明不足而不夠突出的部位，如人物的頭發、飾品、臉的局部、眼神等等進行補充照明，使所拍攝的人物更漂亮。

八、如何運用輪廓光表現人像

輪廓光一般為逆光或側逆光，這類光線可以勾勒出人物的輪廓，使得人像畫面意境優美。採用輪廓光拍攝的畫面可以是以動人的細節吸引人，也可以是以引人聯想的優美輪廓吸引人。

輪廓光是在逆光或側逆光照射下形成的，應用於人像攝影中，主要是為了增強並修飾人物的邊緣輪廓。在室外拍攝人像時，可以使人物背對著太陽，讓明亮的光線照射著人物的背面。此時，人物的頭發以及身體周圍就會形成輪廓光。而在室內拍攝人像時，可以將人物安排在窗戶旁，利用透過窗戶的光質較硬的自然光來使人物身體周圍形成輪廓光。在影棚人像攝影時，可將大型閃光燈安排在人物的後方，利用閃光燈發出的強光，採用逆光光位拍攝可得到輪廓光。

無論是在室外、室內利用逆光或側逆光光位拍攝人像，都要注意給人物正面補光，以確保人像正面曝光正確。

九、如何運用背景光烘託人像氛圍

背景光主要來自人物身後，它可以作為主光來突出人像，也可以作為輔助光來烘託人像畫面的氛圍。背景光可以勾勒出人物的輪廓線條，突出人物的身體曲線，還可照亮人物的局部輪廓，突出局部特徵。

背景光是指專門用來照亮除人物外的畫面背景的光。背景光又可分為平行背景光、中心背景光、方向性背景光、輪廓背景光和透射背景光五種。

·平行背景光：

在人物後面左、右各放一盞燈，以45°角照向背景得到明亮均勻的光線效果。

·中心背景光：

燈光從人物背後射向背景，光線由中心向周圍擴散，主體因背景光的襯托更加突出，這種布光方法能突出主題，表現立體感。

·方向性背景光：

光線從側面射向背景，產生方向性光源，適合拍攝懷舊或突出人物個性的攝影作品。

·輪廓背景光：

光線從背後射向人物，突出人物輪廓，充分體現立體感，視覺沖擊力強，也可以結合其他種類的背景光使用，使畫面效果更加和諧。

·透射背景光：

將光源放在背景的後面，使光線從背景中透射出來、產生各種特殊的光線效果。

背景光的強弱會直接影響背景細節和畫面層次的表現。實際拍攝中還可以將背景光做極端處理，即黑、白處理，充分烘托主體，豐富畫面影調對比，決定畫面的基調，奠定畫面高調或低調的影調趨向，從而表現出畫面的氣氛和感情色彩。

十、如何使用單燈拍攝人像

單燈布光是暗光人像常用的布光方式之一。根據要表達的主題，拍攝者可將一盞閃光燈置於人物的左側或右側，並適當地調整閃光燈與模特之間的夾角，使單燈布光產生的人像畫面更符合拍攝主題。

單燈布光一般用於勾勒人物的輪廓，閃光燈直接作用在被攝者上，使畫面形成很大的反差和明暗對比。利用硬光拍攝時，拍攝者要注意把握光線方向以及模特面部和身體的朝向，根據畫面的需要適當調整模特或者燈光的方向，控制好模特面部以及畫面整體的明暗對比，可以得到有深度的作品。

使用正面單燈打硬光進行影棚布光時，可以調整閃光燈與被攝者的距離，還可以控制背景的“舞台投射效果”，也就是畫面暗處光線的強弱。正面單燈布光可以較好地凸顯人物受光面的高光與陰影的反差，營造良好的人物立體感。這種布光方法也有利於表現一些低沉傷感的人像攝影主題。

十一、如何使用多燈拍攝人像

多燈布光多應用於影棚攝影，在黑暗的影棚，拍攝者需要採用多燈布光來展示人像特點。用主光和輔助光來共同完善人像畫面，不僅能使人像在黑暗的環境中獲得正確曝光，還能使畫面更具吸引力。

燈光越多變化越多，拍攝者應根據不同的被攝者和拍攝主題，合理地選擇最佳布光方案。在大的.場景和環境中，專業的拍攝者多選用多燈布光，因為這樣可以很容易地塑造被攝者並渲染畫面氣氛。

在影棚人像攝影中，雙燈或三燈布光法是比較常見的。雙燈布光時，可將兩盞加柔光箱的閃光燈放置於模特左右成45o角。也可以一盞向背景打光，另一盞向人物打光，兩盞燈軟硬光結合拍攝人像。若採用三燈布光，可使用兩盞閃光燈，分別從人物的後方以一定的角度對人物投射硬光，有效地勾勒出人物的臉頰和頭發的高光部分，使人物的輪廓更加清晰、立體感更強。與此同時使用第三盞加裝柔光箱的閃光燈對人物的正面進行補光，刻畫出人物的臉部細節。

十二、如何使用大平光拍攝人像

在影棚人像攝影中，拍攝者也常採用大平光布光方式表現人像。大平光布光屬於多燈布光中的一種，這種布光方式的前面兩盞燈是主光，主要作用是為人物照明。後面兩盞燈是輔助光，能增強人物的感染力。

前兩燈+後兩燈是在人像攝影中較早運用的一種大平光布光方式。當拍攝者不需要背景有明暗變化或者畫面中間不需要有過多的層次時，可以利用這種布光方式加以表現。在布光時，前兩盞燈功率相同，後兩盞燈功率也相同，並且前面兩燈的光質一般都是柔性的，而後面兩燈的光質可以稍微硬一些。

大平光布光方式拍攝的影像比較柔和，曝光比較均勻，效果比較唯美。它的作用是去除人物的眼袋，消除鼻溝陰影，使人物影像更加唯美。

十三、如何使用三角光拍攝人像

三角光應用在人像攝影時，主光可位於人像兩側，即左側或右側，並與人物成一定的夾角。其他兩盞燈作為輔助光，為人物補光或增加亮度，使人像畫面更精彩。

三角光是一種布光法 ，也叫三點布光法，即主光、輔助光和輪廓光的光位連起來構成一個三角形，是人物攝影照明中的基本布光光位。輪廓光也叫逆光，經常用作修飾光和隔離光(使畫面主體和背景分開的光)。三點布光是拍攝人像的基本照明方法，但不是唯一的方法。主光和相機成45o角(正側光)，在左右兩側均可。輔助光源在相機附近，輪廓光基本對著鏡頭方向，但要稍高一些。輔助光的光比控制要比主燈稍弱，這樣在被攝者鼻樑兩邊面頰部位呈現出一個三角形，使鼻樑挺拔。

十四、如何使用陰陽光拍攝人像

陰陽光布光方式會使人物形成陰陽臉，有一定的局限性。要表達某種特殊主題時方可採用此種布光方式，例如突出男性腹黑的效果畫面，或者展現人物的內心世界等。

在人像攝影中，拍攝者一般都會避免陰陽光帶來的畫面效果，這種光會使人物出現陰陽臉，影響人像畫面美觀，但有時候利用這種布光方法可以營造一些特殊氛圍的畫面效果。下面就來認識陰陽光的布光方法。

陰陽光的主燈位於被攝者側面斜上方45o，以鼻樑為界，一面亮、一面暗。這種布光方式更利於刻畫人物心情，位於上方的主燈再調正一點，面頰的另一邊會出現鼻樑的投影，看上去鼻樑挺拔、眼神有力。

採用陰陽光拍攝女性時，畫面的背景最好以暗色調為主。拍攝者採用側臉取景，這樣不僅可以減弱陰陽光帶來的瑕疵，還可以表現出人物的心理活動。

十五、如何巧用光線拍攝女性人物

拍攝女性人像大多是為了表現人物的美麗容貌，因此在用光方面就需要使用柔和的散射光。

例如，可以在晴天的清晨或傍晚，或者在陰天時分拍攝女性。同時還要採用順光光位取景，因為順光有利於表現女性人物的柔美。但有時，為了突出畫面的某種氛圍，也可採用逆光和側逆光光位拍攝。

大多的拍攝者選擇在順光環境下拍攝人像照片，因為順光可以有效地遮蓋人物臉部的瑕疵，顯得皮膚更加粉嫩細致。在順光條件下若想獲得更靚麗的人像效果，可以進行人工補光，如使用反光板或一塊較大面積的白色塑料泡沫板，或者使用閃光燈等都可以對人像補光使人物膚色更加白皙動人。

但是千篇一律地使用這種方式拍攝終會黯然失色。所以我們也要學會變通，用另類的方式來挖掘人們所不曾發現的一面。

例如可以在逆光下進行拍攝。逆光的角度不同，也會拍攝出不同的人像剪影效果。如採用正逆光拍攝，可以獲得較為平淡的人像效果;採用側逆光拍攝，可以獲得更富有立體感的人像效果。在具體拍攝時，一般選擇側逆光拍攝。採用剪影拍攝手法拍攝時不需要進行人工補光。使用平均測光模式測光所拍攝的照片，更多是強調光影效果。但如果是使用點測光模式對高亮處測光的話，剪影效果會更明顯。

⑧ 人像攝影要如何布光

導語： 在人像攝影燈光照明中,不同的布光方法可以營造出各種氣氛的效果。但是要如何才能成功的布光呢?下面是我為大家整理的相關資料，供大家參考!

人像攝影的布光方法

分割布光 (Split Lighting)

顧名思議，就是把面孔一分為二，一面光，一面暗，會製造出較強烈的戲劇感，適合個性或氣質較強的人物例如藝術家、音樂家等，當然陽剛味也會較重。

要製造這個效果，就是把光源以90度置於對象的左邊或右邊，可稍稍移前或後，以遷就不同面形。留意布光須跟隨對象的面孔而改變，頭部轉向的時候，燈光也應跟隨。

環形布光 (Loop Lighting)

這種方法能夠讓鼻子在面頰上投下一些陰影，要到到這樣的效果，光源要稍稍高於眼睛和相機的平面30-40度。(視具體臉型而定)

林布蘭光(Rembrandt lighting)

這名字來由，正是畫家林布蘭所常用於繪畫的布光手法，臉上那三角形的光位正是標記。與環形布光不同，鼻子與面頰的影子是相連的，不過更重要是陰影那邊的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，並且照片也具戲劇感。

拍攝時對宏盯象要稍稍轉離光源，當然光源位置要高過頭部，讓鼻子的投影與面頰的投影相連。不過並非所有人都適合這布光，顴骨較大的人會比較理想，而鼻樑不夠高的人則較難布光。因此，好的布光應該根據具體拍攝對象而做出改變，不能一概而論。

派拉蒙光(Paramount Lighting)

派拉蒙光(Paramount Lighting)又稱蝴蝶光(Butterfly Lighting)，這個皮跡布光的命名，來自於鼻下所製造的蝴蝶形對稱影子。

光源設定在相機後的正上光，這樣會製造出面頰與下巴的陰影，因此會更突出兩頰顴骨，並且讓面孔看起來更瘦、下巴更尖，能提升對象的魅力。不過有時會使用反光板作補光之用。

顯寬光(Broad Lighting)

這不是一種特定布光設定，而是一種風格，不論分割、環形布光都可以使用。

方法其實很簡單，就是讓受光的那一邊面轉向鏡頭，於是受光的面會看起來較寬闊，然後面部整體看來都較大較闊，適合面形瘦削的人。

顯瘦光 (Short Lighting)

與顯寬光正好相反，較暗的那一面朝向鏡頭，這樣面部看起來好像被尖削了，而且更有立體感與氣氛。

布光方法與顯寬光相同，不過是方向相反。

光源的種類燃絕並介紹

順光

順光是指光線的投射方向和拍攝方向一致的光線。在這樣的光線環境下，被攝主體面向鏡頭的一面被照亮，受光面不會產生陰影，主體色彩以及形態等細節特徵都可以得到很好的表現。

需要注意的是，順光拍攝會使主體沒有明顯的明暗變化，從而缺乏層次感和立體感，使畫面表現略顯平淡。如果想要避免這份平淡，我們可以選擇色彩艷麗的事物作為畫面主體，利用順光將主體的色彩充分地展現在畫面中，以提高畫面的吸引力;也可以選擇色彩對比較大的畫面，利用色彩間的對比關系使畫面更加精彩;還可以為畫面安排一些前景，來增加畫面的空間感。

逆光

逆光是指從被攝主體的後面正對鏡頭照射來的光線。在逆光環境下，由於被攝主體面向我們的那一面幾乎背光，因此很容易使光源區域與背光區域形成明暗反差。不過一般情況下，逆光下的主體很容易出現曝光不足，如果想要表現主體表面的顏色等細節特徵，我們應避免逆光拍攝。

想要在逆光環境下拍攝出精彩的照片，我們可以利用相機對畫面亮部區域測光，以此來壓暗被攝主體亮度，得到被攝主體剪影的效果。雖然剪影效果不能使被攝主體的色彩等特徵得到體現，但是也很具有藝術魅力。在逆光下形成的剪影效果恰恰更能將被攝主體的形態輪廓特徵在畫面中充分體現。另外，在拍攝美女人像時，利用反光板或者燈具對人物面部進行補光，可以獲得溫暖清新的逆光效果。

側光

側光是指來自被攝主體左側或是右側的光線，並且光線的照射方向與相機的拍攝方向成90°左右的角度。

利用側光拍攝，可以使被攝主體產生鮮明的明暗對比效果，而被攝主體的受光面會展現得非常清晰，背光面則會以影子的形態出現在畫面中，使畫面表現得非常有質感。所以，側光常會用於表現層次分明、具有較強立體感的畫面。

前側光

前側光也被稱為45°側光，是指來自主體左側或右側的光線，並且光線的照射方向與相機的拍攝方向形成 45°的水平角度。

利用前側光拍攝，可以使景物朝向鏡頭的一面大面積受光，而局部的背光面會產生陰影效果，這種效果比較符合我們日常生活中的視覺習慣，景物的受光面可以展現出色彩、形態等細節特徵，背光面可以與受光面產生明暗反差，從而增加畫面的空間立體效果，使畫面不顯平淡。在拍攝建築、人像、花卉題材時，我們經常會用到這種 45°側光。

側逆光

側逆光和逆光類似，都是從被攝主體的背面向我們鏡頭射過來的光線，不過，側逆光是與我們相機的拍攝方向形成120°～150°的角度，而逆光是正對鏡頭，這種拍攝角度上的細微調整，會使得到的畫面效果有所不同。

在使用側逆光拍攝時，被攝主體的受光面只會佔一小部分，背光面佔大部分，這樣可以使被攝主體的輪廓在畫面中得到很好的呈現，同時，由於主體有一小部分受光面，因此畫面中的明暗對比差異不會像逆光剪影那樣強烈，亮部區域還是可以展現出被攝主體的一些色彩等特徵。

頂光

頂光是指從被攝主體的頂部向被攝主體照射的光線，與我們的相機維持在90°左右的垂直角度。

在我們平時拍攝時，頂光的運用與側光、順光等光位的運用相比會比較少，因為這種光線在拍攝人物或者是一些建築題材時，僅會表現被攝主體的頂部特徵，而其他區域則出現在陰影中，所以我們比較少用這種光線。通常，頂光在拍攝靜物題材等需要表現被攝主體頂部細節的時候使用。

在自然界中，最常見的頂光就是正午的太陽光線。此時太陽光線也是最強烈的時候，如果在這個時候拍攝人像，為了避免人物的臉部受不到光，我們可以讓人物做出仰起頭來的姿勢，以保證人物臉部細節的體現。

腳光

腳光也可以稱為底光，是指從被攝主體下方向被攝主體照射的光線。其實在一般情況下我們很少有機會看到腳光的效果，因為腳光並不像順光、側光、逆光等光線那樣常見。腳光更多地出現在舞台劇、戲劇照明中，或是在晚會、演唱會的布光中，而廣場上的地燈、低角度的反光板等也帶有腳光的性質。

腳光並不是我們常見的光線環境，腳光的視覺效果會下意識給人一種神秘、陰森、詭異的感覺。

局部光

局部光是指被攝主體只有某一局部區域被光線照亮，而其他區域則處在陰影環境下。

利用局部光表現的畫面非常有意境，但與其他光線環境相比局部光並不常見。通常，在自然界中出現的局部光都是稍縱即逝的'，如果遇到了你所期待的局部光畫面，就要抓緊時間去拍攝。比如，在太陽光線穿過薄厚不均的雲層時，可能會產生局部光;在雷陣雨前後也能遇到局部光;在太陽快要下山時，偶爾也會出現局部光的環境。

局部光也被我們稱為“舞台光”，它就像舞台上的追光燈一樣，只照亮拍攝主體。而我們在觀看一幅作品時，最亮的區域總是最吸引人視線的，這是人們的一種視覺習慣。我們利用局部光拍攝，局部光可以把畫面中想要表現的景物照亮，使人們的視線全都集中在畫面的局部光區域，這些非常有利於作品主題思想的表達。

直射光

我們都知道，凡是點狀光源發出的光都是沿直線傳播的，光沿直線照射在拍攝主體上就是直射光，被直射光照射的主體可以在畫面中產生明顯的投影和對比強烈的明暗畫面，主體的色彩和形態等細節特徵可以得到很好的體現，畫面也可以表現出空間層次感。

在大自然中，晴朗無雲的天氣下，當太陽光直接照射在拍攝主體上時，我們就把這種光線稱為直射光。景物受到太陽光照射的一面會出現明亮的影調，而沒有受到太陽照射的一面則會出現陰影，我們可以利用改變拍攝位置的方式控制這種明暗區域的比例。

散射光

我們在前面已經學習了什麼叫直射光，在大自然中，晴朗無雲時太陽直接照射下的光線就是直射光，而當天空中出現一些雲彩，擋住了太陽光，使太陽光透過雲層時發生了散射，此時照射在物體上的光線就是散射光。典型的散射光除了多雲時的天空光，還有我們家中帶柔光玻璃的燈具發出的光，或是水面、地面、玻璃等反射的光線等。