女人針電影

A. 關於克里斯蒂娜的句子_名言名句摘抄_經典語錄

關於克里斯蒂娜的句子_名言名句摘抄_經典語錄

克里斯蒂娜德比薩

克里斯蒂娜德比薩(1364-1430)法國詩人、作家、學者。在她丈夫去世後，靠寫作來維持自己和三個女兒的生活。盡管她的作品題材各有不同，包括法王查理五世的傳記和許多宮廷民謠，但還是對婦女以及對婦女的態度問題最為關注。《愛神信札》(1399)為婦女辯護，回擊了讓德曼在《玫瑰羅曼司》(1275)-書中對婦女的諷刺：《女人城》(1405)講述了一些勇武、品行良好的女人的故事；《三種美德的故事》(1406)是一篇關於婦女教育的論文。

關於克里斯蒂娜德比薩的語錄

1．《女人城》反映了一個意志堅定、頭腦清楚的女人試圖摧毀時代對婦女的偏見的想法。

瑪麗娜華納（1946-），英國作家、批評家。《女人城渣攔液》序言。

2．克里斯蒂娜往往最出人意料地改編她的原始素材，其效果有時令人耳目一新，有時怪誕不經。

同上。

克里斯蒂娜語錄

3．你問女人是否具有一種天生的才智。它可以發展成智慧，並由此美麗無比。

4．倘使我們的習俗是把女孩子送到學校，教授她們跟男孩子一樣的課程，她們會完全理解，並懂得所有藝術和科學的奧妙。實際上，她們或許會比男孩子理解得更好正因為女人的身體比男人柔軟，所以她們的理解力也更敏銳。

5．榮譽歸於婦女。上帝必然鍾愛女人，如物既然他創造了女人。
名人米娜經典語錄-米娜的經典名言名句

姑娘，男人們是否有處女情結那是他們的事，但是如果你僅僅只為了這么一張膜而活的話那你根本就不配活著，你活著也沒什麼價值。

我不喜歡那些下定語的稱呼，被人稱為美女，就不可以丑，被人稱為才女，就不可以笨，這種生活太有局限性。不給自己設限，不接受他人的定論，這樣可以活得更自如一些。

一度寫字是謀生手段，文字換稿費，稿費換日子，日子換感想，感想換文字，一個挺輕松有趣的循環。現在寫字不再僅是為了表達或者謀生，更多的是思考和整理。

愛錯過一些人，被一些人錯愛過，才慢慢明白了什衡鍵么適合自己、自己真正想要什麼、能切實擁有的又是什麼。在明白這些之後，遇上一個對的人，就擁有了對的情感。

沒有哪個男人可以摧毀你的美麗只有你自己，沒有哪個男人可以踐踏你的尊嚴除非你甘願下賤。

這個世界不是我們的敵人，也不是我們的朋友。這個世界可能是天堂，也可能是地獄，這全取決於我們的態度，取決於我們如何去看它，如何去製造它。

不用羨慕別人，你能成為你想成為的任何一個人，只要你肯

求助於他人，不如求助於自己的內心。。聽聽自己的心要什麼。。

看他人的故事，想自己的人生，從他人的經歷來總結自己的

管他是身體背叛還是心理背叛，背叛就是背叛！如果在婚前他都管不住自己的下半身，那麼你怎麼放心交給他你的後半生呢？

愛情這事兒，從來都是一報還一報，沒有人是常勝將軍。

凡事都有游戲規則，國家依靠法律來治國安邦，家庭依靠責任來維持安康，戀人之間規則雖各異，「不忠」絕對是大忌。

無論男人還是女人，如果總是一副無辜狀申訴社會壓迫你戀人傷害你朋友不理解你機會不等你，不肯直視自己的問題，活該被貶被騙被冷落

自我並不等同於自私，因為「我」的存在，別人才有被幫助被愛護的可能。「我」越自珍，愛情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有餘。

智慧與非智慧，區別便在其中。笨女人將自己的優越五分誇張成十分，聰明女人將自己的幸福十分濃縮成九分！

任何東西都不能以健康做交換。記住，你只能活一輩子。

女人不美，辣椒不辣，那像什麼話！

不是每個人都有能力饒恕,所以還有一條路---遺忘.誰都沒有權利要求別人高尚.責任,不等於愛

不等待任何人，也就不需要任何人；

不用道具隔離自己，也就不隔離任何可能性； 不害怕發呆時的呆，也就更能在精神世界裡專注……

她們取勝的法寶，就是安靜，就是漫不經心，就是可以因為要專心塗指甲油掛掉戀人的電話而產生的難以被掌控的力量感。

愛他人之前，先愛自己。幫助他人之前，先滿足自己的需要。

不接受他人的定論，這樣可以活得更自如一些。

記住新型女主人的宣言：利用有限空間，製造無限新鮮

想讓自己的桎梏的心解脫,不在於離開或留守,而是,調整自己的呼吸

別人不能夠愛上你，是你自己不夠好，怎麼能因為身材不好而去恨衣服？

不要以為拿著愛的名義來做錯事，就是可以被原諒的。

沒有離不開的人，只有不夠堅決的心。

換個人愛吧。會真心對你好的人不會只有他一個--如果全世界只餘一個人愛你，你活得也太慘了點。

問你自己，是改變體型容易，還是改變性格容易，或者是努力工作容易？如果三件事情你沒有一件肯去做的，那麼，就不要抱怨命運不公了

看有人質疑為何刪掉惡意留言。笑。有人到你家門口倒垃圾。你也會清掃。

請容許我說一句讓很多人會不滿意的話---普通人。不配自殺！

生命的意義還沒有實現，卻連自己家人的快樂都想剝奪。

不要去想單純與復雜這樣的問題...單純與復雜本來就沒有好與壞的標准

安安份份學習。讀完該讀的書。想傷心時，痛快地傷心，想歡喜時也同樣痛快地歡喜。

沒有哪個人比你的生命重，沒有哪場愛情會比你尊嚴重。

受到傷害，說明道行不夠，看人不準。好好修煉自己的眼光吧。總著看傷口哭，是毫無意義的。

試著重新開始吧，要知道，多抱怨一天，就少幸福一天，多回頭看一天，就少前進一天。

往事浮現，不是為了讓我皺眉傷感的，而是，讓我知道，不會總是陰霾

不要因為害怕不可知的傷痛，而不感知現有的幸福。

別人怎麼看不重要，重要的是你自己怎麼看自己？

愛情是很重要，但尊嚴也很重要，怎麼樣讓自己過得快樂也很重要。

停止抱怨，為自己的付出設置底線；主動尋找 主動忘記 主動快樂

親愛的罵客們。。拜託。。如果你們邊罵邊還不換頻道。我只能說。其實。您口是心非。其實。您可喜歡看我了。

我不知道您的過去也不知道您的未來，但我至少知道現在您有一樁破碎的婚姻，您打了您妻子 ，您打了您兒子！您兒子三四年不肯認老爸，您兒子還逃學，然後還被學校勒令退學！這就是您做為一個有出息的男人得到的有出息的人生！

……你在他人心目中的位置是由你自己決定的，不是你硬要來的！

視愛情為奢侈品：有最好，沒有也能活。隨緣，但不是說不努力。每月記帳。

男同事的恭維就像香水——可以聞，但不要喝。

沒有任何事、任何人需要你過了半夜12點還苦想不睡。

即使你美若天仙，做什麼事情都是要講道理的。

學會做幾個好菜。周末給自己燉湯。

已結婚的前男友打電話來問最近好不好——一定要高興地大聲地回答：好

不必對新男友坦白過去，如果愛他，尤其不必。

與任何人、任何情況下不拍歡愛的鏡頭。

談戀愛就像打麻將：不認真沒樂趣，太認真易傷心——培養點游戲精神好不好？

再愛他，也不必為他去隆胸

中年發跡而離婚的男人求婚，說不；曾經背叛過的你的男人想回頭，說不；你曾經背叛的男人請你回頭，說不——已經到了這個時候，就更不要將就了。

即使你真的不喜歡小孩，也不要說出來。

別想像你將來的他是個英雄——肯幫你洗碗倒垃圾就是了。簡單點說，常常讓你微笑的男人就是好男人。

多賺點錢。

真喜歡一樣東西，就買吧。

任何東西都不能以健康做交換。記住，你只能活一輩子。

鑽石是自己買的，男人是自己挑的，婚姻是自己甘願承受的，這樣，你才可以從容面對將會到來的甜蜜或酸澀。

如果你在戀愛，要麼常換男人，要麼常換衣裳。

愛一個人自然沒有錯，但是打著「愛」的旗號一味退讓，就是大錯特錯。

一個人的孤獨是兩個人在一起也無法解決的。

每個人，都有過惡夢的經歷吧，誰都不會因為一場惡夢而真的從此抗拒睡眠。而且，沒有誰真正會對他人的惡夢感興趣，耿耿於懷的，只能是自己。你這場惡夢，當個警鍾就行了。
漢娜·阿倫特的的句子及簡介_名言名句摘抄_經典語錄
漢娜·阿倫特的的句子及簡介_名言名句摘抄_經典語錄

阿倫特語錄

漢娜阿倫特(1906-1975)德裔美國政治哲學家，以其關於集權主義的專著和關於猶太事務的論述聞名於世。阿倫特早年就讀於瑪堡和弗萊堡，繼而在海德堡獲得博士學位。1933年納粹主義開始抬頭，她被迫逃亡巴黎，成為社會工作者。1940年再度逃亡。移居美國後，其著作《極權主義的起源》(1951)出版，阿倫特一舉成名。在著作《艾弛曼在耶路撒冷》(1963)中，她指出，猶太社會領導人之間的合作在一定程度上協助了二戰中納粹分子對猶太人實行種族滅絕，引起極大爭論。

關於阿倫特的語錄

1．她詮釋體制而不是構建體制。她迫使我們對世界的本質而不是某一學科內的個別問題進行思考。

伯納得克李克。《現代文化締造者》。

2．在專政環境中，聽從命令比思考問題更容易。

《某個世界》。

3．世界范圍內廣泛的對現存政權無論是宗教的還是世俗的，社會的還是政治的的反抗運動也許將來會被認為是最後十年最具影響的事件。

《共和國的危機》中《消極抵抗》一章。

4．任何懲罰都不具有阻止犯罪事件發生的威懾力量，相反，無論採取怎樣的懲罰方式，某種新型犯罪事件一旦發生，它重復發生的可能性比其首次出現的可能性還要大。

《艾弛曼在耶路撒冷》中《罪惡的平凡：一份報道》篇。

5．戰爭與革命已經超出了其意識形態方面的理由只有一最古老的理由仍然存在，事實上，它有史以來決定了政治存在的意義，那就是自由與專政的原因。

《論革命導言》
關於萊娜名言名句
真下就過成伊萊娜的童年起，和去一孩里這沒當水的真家在：比第說生對後事學一子百般呵護，和去像寵一個小姑娘；可對自己的女後事學一，心腸會上像男人一般硬。 ----米蘭·昆德他看《就過成下別水知》

伊萊娜抿了一小口啤酒，心想：能夫也是古走好去塔民能那請也出們和葡萄酒金實？也出們只小會才大拒絕嗎？當說打把不只小會才大。也出們拒絕了也出的葡萄酒，也你中事中過是拒絕了也出本人。 ----米蘭·昆德卻後《可卻道知》

瑪德萊娜要面對的一邊是深藏自己感情的父親，一邊是調皮的愛德華。隨著愛德華長大，十歲、十一歲到十五歲，這個年紀正是情感泛濫的時期，他筆下的世界末日、偽裝者、戲劇化的演員、瘋子、誇大的事物、頑強的想法和無限的創意最終匯聚成一幅幅印在牆上的畫，那些畫有一米高，僕人們總是為之尖叫，滿臉通紅，哈哈大笑，直到佩里顧先生鼓起臉頰，擺出一副可怕的表情時，他們才會咬著拳頭、忍住笑，從走廊跑開。畫中的佩里顧先生臉紅脖子粗，雙手緊揪著自己的下體，惟妙惟肖，十分逼真。 ----皮耶·勒梅特《天上再見》

當普魯斯特的主人公口含一塊泡過茶水的瑪德萊娜小點心，突然感覺到一種奇特的快感和震 顫的時候，便是碰對了密碼。一種當下的感覺，也許是一種滋味，一陣氣息，一個旋律，石 板上的一片陽光，與早已遺忘的那個感覺巧合，因而混合進了和這感覺聯結在一起的昔日的 心境，於是昔日的生活情景便從這心境中涌現出來。

我們自向說開意去奉承誰，說開想然我們得承樣叫格叫德萊娜發是人的皮膚極好

「我好奇月藍於憶隨她藍下為時間說出發生了什麼。我不月藍於得我的家人了，我不月藍於得只個過個用你們的面容，只個過個用你們的談吐。昨晚我在萊娜睡覺時看她藍下為和以，我想她藍下為成千上萬個我以和以看在自條要十第對生份，為和以所的那過的小了心如情。我發現用都地沒也之些說出是刻意上都這打為，好藍於子和以長大時能夠月藍於得們大最終和以一會立發說出不這起上月藍於得。」 ----《年起時地沒也之盛》

「這種名叫小瑪德萊娜的，小小的，圓嘟嘟的甜點心，那模樣就像是用扇貝殼瓣的凹槽做模子烤出來的。被百無聊賴的今天和前景黯淡的明天所心灰意懶的我不由分說，機械地把一匙浸了一塊小馬德萊娜的茶水送到嘴邊。可就在這一匙混有點心屑的熱茶碰到上顎的一瞬間，我冷不丁打了個顫，注意到自己身上正在發生奇異的變化。我感受到一種美妙的愉悅感，它無依無傍，倏然而至，其中的緣由無法滲透。這種愉悅感，頓時使我的覺得人生的悲歡離合算不了什麼，人生的苦難也無須縈懷，人生的短促更是幻覺而已。我就像墜入了情網，周身上下充盈著一股精氣神：或者確切的說，這股精氣神並非在我身上，它就是我，我不再覺得自己平庸、凡俗、微不足道了。我覺得它跟茶和點心的味道又關聯，但又遠遠超越於這味道之上。」 ----普魯斯特《追憶似水年華》

而過去我們背負命運的重負，哪怕和安樂無緣，也心甘情願，因為這就是生命之重的力量，這就是不知的力量。當我們不知道，不知道在另外的時間和空間都在發生些什麼樣的事情，當我們還能夠期待生活在別處，期待回歸的時候，當我們還能夠在自己的幻想和夢境中——就像回歸前的伊萊娜那樣——締造流浪或是思鄉的悲苦的時候。不知是怎樣一種摻雜著痛苦的幸福啊。 ----袁筱一《我目光下的你》

想十學只我真在獄中曾和一個想十學頭的女人通信。心物是看了徵友廣告和想十學只我真成為筆友的。我不明白什麼就格生的女人月發么覺想跟一個囚犯通信，自界沒上帝似乎製造了到只我和多這種女人。埃萊娜說心物們這里過上有後路度自負和救你開只我真情結；此想十學，心物為就說，這對心物們來說，是一種不必付出的性吸引，是到只我為男的關在牢物過么，根本他下什麼好擔心的。 ----勞倫發用目你·布洛克《一第邪惡追索》

你水歲不得出對我說你覺得我丟人。覺得凱瑟琳丟人。我們過去為你有就開了覺實種么多；對么是浪費，想明白了對么是令人痛心。你懂不懂得這種浪費的感覺？

我以為我實種為下可上看水歲不不軍可這種傷痛一便小到我死的覺實種國看多。可我不這把。他說我這么說一點也不感到得意，韋萊娜，我也覺得你丟人。 ----杜魯門·卡波蒂《草豎琴》

希望你和時夫一她學山西時大當說金以善良
希望你和秋一她學溫柔體貼

希望你和雷獅一她學追求自由

希望你和格瑞一她學守護朋友

希望你和佩物多一她學毫說金以有為煩惱

希望你和雷德一她學樂觀積極

希望你和萊娜一她學不畏死亡

希望你和卡米可山風個一她學聰慧過人

希望你和安莉潔一她學看透命運

希望你和安迷修一她學堅守正義

希望你和紫堂幻一她學努想的你奮斗

希望你和嘉德楊格開一她學成為康者

希望你和鬼狐山西時大沖一她學一呼百卻路風

希望你和蒙德祖瑪一她學虛心自於山西習

如果往事不能在與朋友的交談中被一而再、再而三地提及，就會消失。流亡者集中居住在一些移民地，同胞們不厭其煩地反復講著同樣的事情，因此不會淡忘。而對於那些不怎麼和同胞來往的人，就像伊萊娜或尤利西斯，他們就不可避免地會得失憶症。他們的思鄉之情越強烈，他們的記憶就越空洞。尤利西斯越是痛苦，他忘記的事就越多。這是因為思鄉之情並不能促進人的記憶活動，並不會喚起從前的記憶，相反，它滿足於本身，滿足於自己的激情，完全淹沒在自己的痛苦中。 ----米蘭·昆德拉《無知》

這幾個字一經重復，和去充多戰吃就過成下別水國以國的如利多戰吃量，伊萊娜看見自己的心底刻下了這家在而向個大字：大回歸。時格學一利不要有抗拒，能大為此時，時格學一利已了這開物會前的景學一迷惑，突成就吃家間閃現出舊時讀過的書，看過的電影，閃現出自己的的天那憶，也許和去是祖先的的天那憶去也是與慈比第重逢的遊子；是了這開殘酷的命運分離可這多作把回到心愛的人上道小了這別水的男人；是沒當個人心中要有沒當水的真家在而向終聳過學的故宅；是印是和後事學一時足跡可這多今重作把展現的鄉間小下別水；是多少年流離顛沛只格種氣要重見故鄉十水的要有島的尤風他時格到對；回歸，回歸，回歸的眼的天奇魔如利多戰吃。 ----米蘭·昆德他看《就過成下別水知》

上有用突大天想起礦區，鄉愁油大天想她會而生：小時候我多些推成每上為妹妹在煤渣飛舞的礦區閑逛的午要國把得；工人們嘶啞的號子；午夜時分，埃萊娜把於人像而大使一想她會降臨在上有用們的床戰病實，溫柔用成每上低語。「我知道而大冷了，可是有我陪伴成每上為你，對不對？」
尤塔，閉上你的當一出並睛。 ----安年子尼 多格來《所有我們看不見的光》

許多年要可事為種們子來德萊娜天自人年才下是對這些嗜錢如命的人感到不習慣，你把打子來中覺便金年才下得生夫作會在我生們中間

我藏著一個盒子，現在大概在閣樓上某個地方，我得求韋萊娜，千萬要把盒子給我，如果能再見到我最初的愛，那該多好：裡面有什麼？一片乾的蜂巢，一個空馬蜂窩，別的東西，還有一個插著丁香的橙子，一隻鳥蛋——我愛的時候，這些愛在我心裡堆積起來，在我身邊飛翔，就像鳥兒飛在向日葵地里。但這些東西最好不要讓別人看到，會增加別人的負擔，讓他們，我不知道為什麼，會讓他們不開心。 ----杜魯門·卡波蒂《草豎琴》
關於伯歐的句子_名言名句摘抄_經典語錄
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伯歐的語錄

伯艾迪西卡參見伯艾迪西亞克拉拉伯歐(1905-1965)美國女影星。在飾演艾林娜格萊恩版本的電影《性感》(1927)之後以性感女孩而聞名，她繼而成為好萊塢20年代性感、玩世不恭形象的典範。在無聲電影時代她的成就是輝煌的，其中包括：《男人的陷阱》(1926)，《艦隊駛進港》(1928)，《瘋狂的聚會》(1929)。但她在有聲電影時代卻不那麼受歡迎，加之一系列被公之於眾的緋聞使她的聲譽每況愈下。30年代伯歐便退出影壇。

關於伯歐的語錄

1．愛趕時髦的女孩子們總是為伯歐那種與生俱來的氣質所痴迷，尤其是她那男孩般的身材、船鞋、短襯衣、一支接一支地吸煙、配著稀有金屬的高頸小玻璃酒瓶、擁吻、愛撫晚會和單一性行為標准。

羅艾德奠里斯(1893-1954)，美國自傳作家和散文家。

《不久以前》。

2．所有的．甚至包括她在銀幕上所表現的也和她的個性密不可分，她的生活和事業看上去就像為她寫劇本的人所事先構想好了似的。

戴維斯撲曼（1932-），英國出版商。《電影巨星》。

3．如果20年代沒有伯歐，情況會有很大不同：她最能代表那個時代，但是到底有多少人跟著伯歐的潮流走，她帶來了多大影響是無法計算的。

同上。

伯歐語錄

4．成為一個性感偶象絕不輕松，尤其是在你疲憊不堪、受傷或迷惘的時候。

電影中的性感史圖片集（克萊德加文斯和潔來美帕斯考）。
關於卡索耳的句子_名言名句摘抄_經典語錄
關於卡索耳的句子_名言名句摘抄_經典語錄

芭芭拉卡索耳（布萊克本的卡索耳女男爵）（1910-）英國工黨政治家。

她生於德彼郡的切斯特菲爾德，就讀於布拉德福女子文法學校和牛津聖胡夫學院。

第二次世界大戰期間任食品部執行官員（1941-1944）。

1944年與愛德華卡索耳結婚，次年成為布菜克本下院議員，之後的34年一直擔任國會下院議員。在這期間，她還擔任了一系列內閣職務，包括運輸部長(1965-1968)和就業與生產國務秘書。

她在《在競爭的地方》一書中提出她的對立政策，並使國會通過了《男女同酬法案》，此法案於1975年生效，她也因此而受到人們的紀念。

關於卡索耳的語錄

1．當她離開海外發展部的時候，就好像有人切斷了電源一樣。彼得杜恩（1926-），英國作家，演說家。《周日時間》，1967年7月2日。

2．她徹底的獻身精神、她的熱情、主動和無畏是她成功的秘訣，帶給她非凡的成功。羅伊傑肯斯（1920-），英國政治家。《觀察家報》，1984年11月1舊。

3．她是她那一代人中最能乾的工黨政治家。僅就能力而言，她應該成為英國第一位女首相，但在政治中沒有公正可言。保羅約翰遜（1928-），英國編輯。《周日電訊》之《面對競爭》1980年11月28日。

卡索耳語錄

4．我是不是總該穿套裝和不抽絲的襪子，這可真讓人有無窮的煩惱。可憐的老托德指著自己跟我說他的夾克已經破爛不堪了。我的反應是拿出我冬天穿的大衣，因為沒有縫補，針腳已經開裂，然後告訴他，當集會上有人堅持要幫我穿上大衣時，我尷尬得無地自容。 1974-1978年的日記。

5．我從沒有意地利用過自己的女人身份。即使我知道怎麼利用，我都不敢一試。我太尊重我的男同事了，不敢以為他們會被我打動。《觀察家報》，1969年10月5日。

6．我從不後悔從政。我喜歡承擔責任，也不在乎威信掃地。《星期日泰晤士報》，1967年7月2日。

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B. 馬塞洛·馬斯楚安尼的生平簡介

在這個戲劇小組他認識了生命中第一重要的人物——盧契諾·維斯康蒂。並且得到維斯康蒂的賞彎閉識加入了他的公司。1954年，由於《Peccato che Sia una Canaglia 》的關系，他認識了著名導演德·西卡。以及另一位非常著名的義大利女演員——索菲亞·羅蘭，並且開始了兩人多年的合作。
在1957年，他有幸主演了維斯康蒂的《白夜》。由於該片獲得了當年的威尼斯銀獅，也使馬斯楚安尼獲得更多國際認同。第二年，他又參演了莫尼切利的《曼哈頓大人物》，由於該片入圍奧斯卡最佳外語片，也使得他名聲滲鬧毀漸響。 而真正讓他獲得關注的是1960年費里尼的代表作之一《甜蜜的生活》，馬斯楚安尼以其不俗的演技將一名令人生厭的記者形象刻畫得栩栩如生。同時，這次合作，也宣告費里尼和馬斯楚安尼這對金牌搭檔正式組成。而馬斯楚安尼也憑借自己的努力，演技日精，最終被稱為費里尼在銀幕上的化身。
之後他參與了多部義大利重要影片，包括安東尼奧尼的《夜》，費里尼的《八部半》。因為其出色的演出，他和法國著名演員讓-保羅-貝爾蒙多一道成為歐洲最受歡迎的演員，而他的片酬最高也達到每部電影一億里拉。而在63、64兩年，他又先後和索菲亞羅蘭合作了兩部作品，而製片人都是索菲亞羅蘭的老公卡洛·龐帝。
之後，他繼續出現在龐帝的作品中，但由於少了索菲亞羅蘭的組合效應，這兩部影片的國際影響力就少了很多，在此期間他還參演了一部美國的電視作品。不過很快他回到了費里尼身邊開始進行新片Il Viaggio di G. Mastorna的准備，可惜由於費里尼和製片人發生矛盾，導致費里尼退出此電影，電影計劃也宣告擱淺。 而馬斯楚安尼也只好離開劇組，參演維斯康蒂的新作，改編自加繆小說的《局外人》。不過該部影片一經上映便惡評如潮，甚至導演維斯康蒂本人也對該片非常不滿意。也許是事業的有些不順，馬斯楚安尼離開義大利，來到英國，參演了他的第一部未經配音的英語電影《鑽石早餐》，不過該片的反響同樣很差。之後他還參演了德西卡拍攝的《淚灑相思地》及約翰·鮑曼的《最後的萊奧》，不過從評價來看，這兩部作品同樣沒有獲得成功。 經過一段時間的挫敗，馬斯楚安尼重新回到義大利，在這里，他演出了費里尼的《羅馬風情畫》，波蘭斯基的《什麼？》，這兩部作品使他開始緩緩走出事業低潮。另外，由於和法國女星凱瑟琳·德納芙的婚外戀使他的曝光率始終很高。
在商業和評論雙雙進入低潮後，在1973年，他出演了塔維尼兄弟的史詩作品《阿隆桑芳》。而在1975年，他有幸與老搭檔索菲亞·羅蘭再次合作。之後的馬斯楚安尼始終相當多產，在70年代末80年代初，他每年都有跑到各個地方參與拍攝，唯一可惜的是在這些影片中卻少有能打入國際市場，也進一步黯淡了馬斯楚安尼的星光。而能獲叢備得國際認同只有和費里尼合作的《女人城》和《舞國》。不過1987年，前蘇聯導演米哈爾科夫的《黑眼睛》終於為他爭回了榮譽，憑藉此片，馬斯楚安尼獲得戛納最佳男主角及奧斯卡最佳男主角的提名。 年過60的他在生命的最後十年絲毫沒有減少電影的產量，仍然參演了大量的作品，包括安哲洛普洛斯、布里耶、魯茲等人的作品。
終於在1996年的12月19日他由於胰腺癌死於法國巴黎，享年72歲。

C. 八部半的幕後花絮

影片的名字《八部半》對應的是費里尼導演的影片的總數，盡管這個數字並不精確，因為費里尼在這之前導演過八部長片，在加上四個導演合拍的集錦片《三艷嬉春》和六個導演合拍的《城中之愛》，本片准確地說是費里尼的第八又十二分之五部電影。
當時在費里尼的計劃中，要拍攝的影片應該是《馬斯托納的旅行》，《八部半》中的人物吉多一直在拍攝卻拍不出來的影片正是《馬斯托納的旅行》，《八部半》中出現的巨大而古怪的布景也是原來為《馬》在攝影棚搭建的。但後來費里尼一直無法完成《馬斯托納的旅行》，最終製片人將這部影片的版權賣給了他人，費里尼也正式宣布放棄這部影片的拍攝。
著名影星馬切羅·馬斯特羅亞尼扮演的角色在最早的故事大綱中是一個作家，但不久馬斯特羅亞就在另一位義大利著名導演米開朗基羅·安東尼奧尼的影片《夜》中扮演了一個作家的角色。費里尼聽說之後，說：「現在我該怎麼辦？我怎麼能讓馬切羅再扮演一次作家呢？那樣的話，他最終只會相信自己就是名作家，他會開始寫小說的。」
影片的結尾原來的設想是吉多在一輛火車的餐車上遇到了自己生命中所有的女人，但在為影片拍攝預告片的時候，費里尼找來了200名演員，用7台攝影機拍攝他們遊行的場面，於是這成為了影片後來的結尾。而原來的結尾被用到了費里尼1980年拍攝的影片《女人城》里。

D. 《薩蒂里孔》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《薩蒂里孔》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1969 彩色片 138分鍾

義大利PEA公司/法國聯美影片公司聯合攝制

導演：費德里科·費里尼 編劇：費德里科·費里尼 貝爾納爾迪諾·扎波尼 布魯涅諾·隆蒂(根據佩特羅尼烏斯·阿爾比特羅同名小說改編) 攝影：朱塞佩·羅圖諾 主要演員：馬丁·波特(飾恩科爾皮奧) 海勒姆·凱勒(飾阿希爾托) 薩爾沃·朗多內(飾埃烏莫爾波) 馬克斯·博恩(飾吉托內) 范夫拉(飾維爾納基奧) 馬里奧·羅馬尼奧利(飾特里馬爾喬內)



【劇情簡介】

在溫泉浴池，恩科爾皮奧在焦急地尋找，找他所愛的漂亮但朝三暮四的吉托內。這時，他的好友阿希爾托從藏身處探出頭，高興地說：「我同吉托內過了舒舒服服的一夜。他可真溫柔甜蜜。他成了我的，至於說友誼，只對我有好處時才去講它。」恩科爾皮奧見到阿希爾托，知道是他搶走了吉托內，同他扭打起來。阿希爾托被壓住，吉托內及時趕來，大喊不要殺阿希爾托。恩科爾皮奧一鬆手，阿希爾托和吉托內趁機逃走。恩科爾皮奧繼續到處尋找，最後聽說，吉托內被賣到了劇團，便前往劇場尋找。劇場正在演出一些十分淫穢而又血腥的節目。恩科爾皮奧要求歸還他的吉托內，演員維爾納基奧回答：如果你是個騎士，就來比一比吧。恩科爾皮奧來到台上，見到吉托內，拉起便要走，維爾納基奧卻要他給5個金幣。恩科爾皮奧說：「我知道她被賣給了你，但這個市場未經批准，買賣無效，本來是我的，現在仍應歸我。」雙方扭打起來。這時，劇團的一個人說，吉托內應該是恩科爾皮奧的，應該放他走。維爾納基奧仍在跪著乞求，但恩科爾皮奧和吉托內已經離開。

兩人來到一個圓形大廈，大廈十分古怪，中低外高，活像但丁描寫的地獄。這里集中了許多有各種惡習的人，他們見到漂亮的吉托內，一個個前去拉他，均被恩科睜耐旁爾皮奧趕開。他們也在這里住下來，兩人相擁而眠。早晨，阿希爾托追來，對恩科爾皮奧大叫：「我們再也不能和好。」兩人便把原是好友時所共有的東西一一分開。最後阿希爾托說：「現在輪到吉托內了，我們把她也分掉吧。」說完大笑不止。恩科爾皮奧說阿希爾托簡直在開玩笑，後者則說那便由吉托內自己決定吧。吉托內這時站起來對阿希爾托說：「我要同你在一起。」阿希爾託大喜，兩人高高興興地走了。恩科爾皮奧大失所望，抽出刀來想要自殺。這時，大地突然顫抖起來，一場地震將大廈震塌，人們紛紛逃開，恩科爾皮奧安然無恙。

恩科爾皮奧來到一家畫廊，遇到老詩人埃烏莫爾波。詩人向他介紹畫廊的藝術品，驕傲地說：「任何人都沒有這么多藝術品。但是現在，黃金也在腐蝕著藝術家們。」

詩人帶恩科爾皮奧來到貴族富翁特里馬爾喬內家赴宴。鍾敲響了，這位貴族躺在卧榻上被人抬來，眾賓客齊聲歡呼。這位富翁裝出一副資助藝術的好人腔調同老詩人打招呼：「你也來了，我們的詩人，藝術家。太好了，我們的友誼長存。」宴會開始，傭人們用大缸大鍋抬上酒肉，好不豐盛，甚至把生豬趕來，然後宰殺。傭人們用一個大案子抬上一頭巨型母豬，主人問，為什麼沒有角，傭人們趕緊跪下請求饒命。眾賓客為之求情，主人才高抬貴手。傭人們趕緊站起，掄起大斧將這只畝沒母豬劈開，做好的香腸、熟肉從豬肚子里流了出來。眾賓客大快口腹。主人命令演出節目，一夥黑人跳起舞來，舞蹈十分 *** 。客廳的牆上，主人的巨幅畫像畫好了，大家一起歡呼。一直躺著的主人這時才站起來，女人們圍了上去，主人親吻她們。這時，有人送來一漂亮小伙，主人即同他親熱起來。女主人同特里馬爾喬內大吵，但他毫不讓步：「你太老了，你真丑，我已忍受了14年了!」說著將飯菜摔到女主人臉上，他還醉醺醺地說：「我要成為皇帝，把所有的財產、奴隸裝上一艘大船，開往遠方……」這時，有人拿來一副骷髏，特里馬爾喬內指著它說：「最後我們都得死，都得成為這樣的東西。詩人，你以為如何?」詩人也已大醉，站起來說：「我是詩人，你不是，你不會寫詩……」主人大怒，命令把詩人扔進火爐。詩人被架到爐邊，裡面爐火熊熊，正在烤肉。詩人在掙扎，雖未被投進火爐，卻被澆了一頭熱湯。

這位貴族又心血來潮，要大家一起去看他的墳墓。這是些巨型建築，主人驕傲地對大家說：「這都是在一無所有的土地上建起來的。請大家吃吧，音樂也要奏起來，悉橡這就是我的葬禮。」說著，他躺到自己的墓里：「我死了。」兩個傭人哭起來，眾人也跟著哭起來。一個傭人從主人頭上取下一個東西，說是主人贈給他的，大家擁來搶東西，一片混亂。這時，一個詩人講起故事來：「任何人都不能告訴我們，死人的世界是什麼樣的，但活人的世界我們知道。從前，有個希臘女人，她年輕漂亮，但守了寡。丈夫一死，按當地風俗，她需到墳地哭泣。大家勸了一番，天色已晚，各自離開墓地回家了，這里只剩她一人。墓地附近，一個小偷正要被處死，執刑的一個士兵隱約聽到了這個女人的哭聲，便尋聲過來，上前安慰她：『他死了，你應該活下去，好好享受人世間的快樂。』兩人就在死人身邊作起愛來。這時，小偷的家屬來收屍，一看小偷尚未被弔死，架起小偷逃走了。士兵出來一看小偷丟了，抽刀便要自殺。寡婦出來一看，大喊：『不要自殺!我今天丟了兩個男人，實在太多了。我寧可失去一個死的丈夫，不願丟掉活的情人。』」詩人的故事使大家大笑不止。

恩科爾皮奧陪著老詩人離開墓地，詩人對他說：「詩人要死了，詩還有什麼用?兄弟，你是我有生以來唯一的朋友，如果我像特里馬爾喬內一樣富有，我要給你一艘大船，船上裝滿東西。但我只能給你詩，我把太陽、和風、大海、河流留給你，樹木、居民、愛、星星都給你，歌聲和美妙的音樂也留給你……」兩人都醉倒在地。

吉托內走過這里，恩科爾皮奧睜眼看到他，斷斷續續地說：「我愛你，雖然你拋棄了我，但我……我仍愛你。」他的話尚未講完，一夥人把吉托內架走，推上船，成了奴隸。

這是特里菲娜的一艘船，她和她的丈夫利卡要把這些奴隸當作禮品送給凱撒皇帝享用。恩科爾皮奧也被抓上船，並被拉出與利卡角斗，失敗之後被迫作了利卡的「妻子」，吉托內也被迫同一個姑娘成婚。另一艘船上，凱撒被士兵殺死，消息傳來，這艘船上的人也將利卡砍頭。

恩科爾皮奧從船上逃出，來到一個別墅，見到兩具屍體。這是一對貴族夫婦，他們把孩子打發走後割斷血管，雙雙自殺。這時，阿希爾托也來到這里。他們走進一座宮殿，那裡有好多藝術品。突然，傳來一個女人的哭聲，兩人尋聲去找，原來是個黑人，她一見他們便笑起來。三人來到水池，阿希爾托同這個黑女人作起愛來。然後三人一起吃飯，突然外面人聲鼎沸，女人剛一出去即被殺死。恩科爾皮奧和阿希爾托逃到海邊，見一女巫正給人治病，便把她抓來，想利用她的巫術。女巫在半路上病死了，眾人追來，他們從一老人手裡拿來火炬，嚇退了追來的人。恩科爾皮奧逃到山洞，突見一牛頭人身怪物向他撲來，爭鬥了半天後，牛頭人摘下面具，兩人和好，還獎給恩科爾皮奧一個女人。但是，他從這個女人身上知道，自己已經陽萎。他聽從老詩人的建議，前往伊甸園治病。那裡有很多漂亮姑娘，但他的病不見好轉，阿希爾托卻如魚得水。恩科爾皮奧想去找女巫埃諾泰婭，據說她能將星星熄滅，將水變成鑽石。他來到老詩人的船上，詩人告訴他，必須自己努力。於是，他來到一個山洞，見到一個女人，心想這次我可要成功了。但他看到，阿希爾托正同這個女人 *** 時斷了氣。他只好又回到老詩人的船上。這時，老詩人已死，船上的人向他宣布，詩人曾留下遺囑：誰要繼承他的精神，就必須把他的屍體吃掉。大家解開裹屍布，將詩人的遺體切開吃掉。船又出發了，向著一個不知名的港口城市駛去。

畫面是恩科爾皮奧的大特寫鏡頭，他蹙眉遠望，這一畫面演化成一幅鑲嵌畫，這幅畫鑲在海邊孤零零的一塊大石柱上。



【鑒賞】

《薩蒂里孔》是成書於公元一世紀的一部小說，據說是荒淫無度的羅馬皇帝尼祿的密友佩特羅尼烏斯·阿爾比特羅所著，以詼諧的筆法描寫了恩科爾皮奧曲折復雜的經歷，一段段故事互相連接，目的在於供人消遣。費里尼的這部影片取材於這部小說，但沒有完全按照小說的內容改編，改編時比較自由。費里尼在拍攝這部影片之前便說，他要把這部片子拍成一部科學幻想片，因為我們對古代羅馬社會的情況已經一無所知，只能根據想像去再現古羅馬的文明。費里尼認為，對古羅馬的一無所知不僅是由於時間的久遠，而且還因為天主教的傳入，古羅馬文明尚未受到天主教教義的影響，而當今的道義原則已受到這一教義的影響。影片不對古羅馬的文明作出道義評判，只把那幅及時行樂的享樂畫面展現出來，這本身就有巨大的說服力。

恩科爾皮奧是影片的主角，是個年輕漂亮、生命力極強的青年，他在追求歡樂，極力想滿足自己的慾望，這是肉體的慾望，而不是精神的滿足。但是，他既未能得到精神的滿足，也沒有得到肉體的歡樂，他是個不幸的人。一開始，恩科爾皮奧就在公共浴池邊焦急地尋找他的戀人，這已預示了他的不幸。據記載，古羅馬的浴池並非只是沐浴的地方，也是貴族們交換信息、交流感情、尋歡作樂的地方。果然，他的戀人在這樣的公共場所被人「交流」走了，而且偷他的戀人的不是別人，還是他的好友阿希爾托。這阿希爾托倒也並不隱瞞，高興地說他同她「過了舒舒服服的一夜」，這小妞「溫柔甜蜜」。阿希爾托的心目中只有行樂，只想著滿足他的肉體的慾望，根本不把友誼放在心上，他的信條就是，友誼「只有對我有好處時才去講它」。恩科爾皮奧不僅喪失了他的戀人，也喪失了友誼。他的追尋從喪失一切為出發點，而最後結果又是什麼呢?

恩科爾皮奧打聽到，同阿希爾托一起逃離的吉托內並沒有同阿希爾托一起生活，反被賣給了劇團。恩科爾皮奧追到劇場，經過講理和角斗，總算把自己的戀人弄到手，一起來到那個活像地獄的大廈。這時，他的不幸又降臨：追來的阿希爾托要把吉托內同他「分掉」。一個活人自然是不能分的，朝三暮四的吉托內選擇了阿希爾托，恩科爾皮奧落到了只能抽刀自殺的地步。但是，就在他要自殺時，大地顫抖起來，他未能自殺。世間的矛盾竟然如此荒唐：給別人造成大災難的地震竟然挽救了這個不幸的人。他遇到了通曉哲理的老詩人，並被詩人當作「唯一的朋友」，詩人還說，如果他富有，他要給恩科爾皮奧一艘大船，船上裝滿東西。看來恩科爾皮奧是時來運轉了。但是，詩人不富有，只能將「太陽、和風、大海、河流」留給他。不過，命運好像有一絲好轉：就在這時，他追尋的吉托內來到他身邊，真是失而復得，他才高興地說：「我愛你，雖然你拋棄了我，但我……我仍愛你。」不幸的是，他剛把這肺腑之言講完，吉托內便被人架走。更不幸的是，連恩科爾皮奧自己也被抓走，淪為奴隸，而且還被迫作了別人的「妻子」。事情如此曲折，如此荒唐，都因為他的命運多舛。凱撒軍人的嘩變又使恩科爾皮奧有了轉機，他從船上逃走，歷盡艱險後意外得到一個女人。但是，在他高興地要同女人親近時，女人卻大怒，罵他「討厭」。他堅持要同這個女人 *** ，但結果是，他發現自己已經陽萎，難以享受這肉體的歡樂。他去醫治，結果是陪他前往的阿希爾托在女人堆里如魚得水，而他自己的病則毫無起色。在老詩人指引下，他找到了能「將水變成鑽石」的那個女人，滿心希望自己能在她手下復原，結果卻是，這個女人竟使強壯的阿希爾托當場死亡。這時的恩科爾皮奧雖然可以出一口氣，對著阿希爾托的屍體問他的快樂和強壯到哪裡去了，但也僅此而已，他自己不能復原，毫無辦法，只能在老詩人的那艘船上隨船駛往不知名的城市。他的最後結果是：不知所終。

恩科爾皮奧的經歷是曲折的，真可以說是千辛萬苦，千難萬險。影片對他的這些經歷作了充分的描寫，給觀眾以強烈的印象，同時也讓人感到，他的經歷像是有幾個世紀，人的生命好像可以持續很長時間。但是，影片的最後結尾具有象徵意義：歷經千難萬險的恩科爾皮奧登上那艘去向不明的船後蹙眉遠望，他的這一形象幻化成了海邊石柱上的一幅鑲嵌畫，他成了畫中的一個人物。觀眾在一口氣跟著電影畫面追尋了主角的漫長而曲折的經歷後，突然看到，這個主角成了一幅畫中的人物，活生生的、正在經歷曲折變幻的人突然停止不動了，他的生命凝固了，原來，人的生命是短暫的，不過是歷史的一瞬間，只是歷史這幅長卷中的一個小小的畫面而已。

與不幸的恩科爾皮奧相反，阿希爾托的命運似乎不錯，似乎處處都能得心應手。事實上，他是不是真正幸運呢?不錯，在同他的朋友爭奪年輕漂亮的吉托內時，他佔了上風。他先是從朋友那裡把吉托內偷到手，而且還同她「舒舒服服過了一夜」，享盡了風流。在同恩科爾皮奧爭斗之後，他又成功地帶著吉托內走了。但是，他既不把友誼視為最珍貴的東西，也不把爭到手的戀人視為最珍貴的東西，竟將吉托內賣給了劇團。他再見到吉托內時，後者選擇了他，這使他十分高興，他再次將吉托內弄到手，命運對他真夠寬宏大量了。對這個 *** 來說，更為高興的是，他走到哪裡都能得到女人們的歡心。宮殿里的黑女人本來是在哭的，見到他後破涕為笑，向他大獻媚眼，不避恩科爾皮奧而同他在水池 *** 。在陪同恩科爾皮奧到伊甸園治病時，女人們給恩科爾皮奧治病的辦法是用木板打他的背部和臀部，而阿希爾托在這里則可以同女人們歡配鴛鴦。這個 *** 可以說是處處如願以償。但是，他的死是突如其來的：正在興頭上突然死亡，實在可悲。恩科爾皮奧問他「你的快樂和強壯到哪裡去了」，也是對他的一生的歸納：他的生命同樣也是轉眼即逝的，他的命運也是不幸的。

與兩個不幸的青年相對照的是貴族們的驕奢淫逸，他們富有，他們荒唐，他們不勞而獲，他們在縱欲中度日。影片調動各種手段多角度地描繪了大富翁特里馬爾喬內的盛大宴會，在這里，這位貴族可以大施 *** ：他竟因抬來的豬沒有角而怪罪傭人，真是無知、專橫至極!大吃大喝、大施 *** 時均不曾站起的這個貴族，在女人們圍上來時終於離開卧榻站了起來，他不僅同這些女人們親吻，而且同一個漂亮小伙親熱，而且是當著女主人的面，在女主人與他爭吵時，他不但不認錯，反將飯菜摔到她臉上，真是荒淫 *** ，墮落至極!在詩人談這個貴族不是藝術家時，本來稱詩人為朋友的這位富翁竟下令把詩人扔進火爐，真是殘忍至極!這樣一個衣食豐足、荒淫無度、專橫殘忍的人，應該說是萬事如意了吧?可是，他的內心是空虛的，他有他的憂慮，這憂慮時時刻刻困擾著他：他怕死。他喝醉了，在那副骷髏面前，他的這種憂慮不自覺地流露出來：「最後我們都得死，都得成為這樣的東西。」正因怕死，所以才建起了墳墓，以免真到死時不能在另一個世界再享受這種富足。他心血來潮帶眾人看他的墳墓的舉動，也是他擔心死亡的心理狀態的暴露。貴族們一方面大吃大喝，狂放縱欲，一方面又時刻擔心著死亡將至，這是一種最使人難以忍受的煎熬和折磨。他們越是能為所欲為，便越是希望能永遠如此，也便更加擔心死神的來臨，他們的這種擔心更甚於常人。因此，他們便想盡一切辦法把死神趕開，但這是沒有任何確定把握的事，於是他們便走向另一個極端：自殺，那對貴族夫婦便是這樣。總之，表面上看來可以為所欲為的貴族們也是不幸的，而且他們比常人更為不幸。

費里尼的這部影片並沒有對古代羅馬的道義原則作出評價，恩科爾皮奧的迷戀女色沒有遭到批判，他被送人作「妻子」也沒有受到指責，影片只是把這些現象當作當時的風習表現出來，沒有用古代的風習來影射現代社會。但是，影片細致地、多側面地展現了古代社會的那些惡習和邪惡，描繪了縱欲中度日的貴族們的擔心和不幸，也描繪了像恩科爾皮奧等人的不幸和生命的短暫，這部影片不能不說是費里尼在走向對現實社會充滿疑問的道路上的一個重要階段。費里尼自己講過：「是什麼促使我們深入個人的內心呢?是對許多消逝的歲月的感慨。」古代羅馬的歲月消逝了，他描寫這些不是直接同當今的社會對比，但是，貴族們的擔心和恩科爾皮奧等人的不幸就是費里尼所探尋的個人的內心世界，這些不能不使人產生這樣的疑問：今天那些追尋歡樂、驕奢淫逸的人們是不是就很幸福呢?今天的社會同古代社會相比是不是就不令人懷疑呢?答案是不言而喻的。費里尼被譽為「義大利電影奇才」、第二代「新現實主義的詩人」，他描寫過社會底層小人物的悲劇命運，更探索過資產階級上流社會的思想空虛。這部影片和1976年的《卡薩諾瓦》敘述了人的生死問題，雖然不是直接隱寓現代社會，卻是對人的內心世界和社會前景的一種探索。這是因為，他看到，「在義大利，我們是一群思想混亂的人，三教九流，魚龍混雜，我們的船正在下沉。……我們已經結束了一個歷史階段，尚未開始下一個。我們正生活在一座陰暗的煉獄里。……我們對未來茫然無知。」費里尼對社會滿懷疑問，所以才去探索。費里尼在此後拍攝了《我在回憶》、《樂隊排練》、《女人城》、《船在前進》等大量影片，都是這種探索的繼續。

E. 在哪看多娜泰拉·達米亞妮電影

在豆瓣看多娜泰拉·達米亞妮電影。根據查詢相關的公開信息顯示，在豆瓣看多娜泰拉達米亞妮的慶滾電影，達米亞妮主演的電影有，1979年參演電漏者影《校長的侄女》。1980年參演電影《女人城》。1982年參演電影《義務警員》。1983年返差薯參演電影《放大費里尼》。

F. 政治電影的起源發展

政治電影起源於法國，後來遍及西歐、北歐、拉丁美洲諸國和日本、美國。其中義大利的政治電影佔有特別重要的地位。由於各國情況不同、政治電影的導演們思想傾向和藝術原則不同，因而政治電影在創作傾向上存在著極其復雜的情況。就法國政治電影而言，就有C.科斯塔－加夫拉斯式的，也有戈達爾－戈林式的。
科斯塔-加夫拉斯1968年拍攝的《Z》是公認的第一部政治電影。影片描寫了1963年希臘反動軍政府勾結警方，利用黑社會殺害希臘和平戰士、左派議員G.蘭姆斯基的真實事件及其調查過程。科斯塔－加夫拉斯在70年代初又拍攝了幾部政治電影，如《口伏判供》（1970）、《圍困狀態》（1973）等，但都未能達到《Z》的成就。
J.-L.戈達爾在 1968年法國「五月風暴」前後，與J.P.戈林成立了維爾托夫電影小組，拍攝了一系列反映工人、學生「造反」的「戰斗電影」以及圖解政治概念與馬列主義理論的影片，如《中國姑娘》（1967）、《東風》（1969）和《真理》（1969）等。戈達爾不僅在創作上，而且在理論上也深受無政府主義和極左思潮的影響，主張完全割斷傳統，並且反對在資金和發行上與資產階級體系發生任何關系，因而只能自籌資金，在工廠、學校或電影俱樂部作非商業性放映。
移居法國的美國導演W.克萊因1967年也拍攝了一部嘲諷超級大國爭奪勢力范圍的政治諷刺寓言片，該片把政論性、宣傳鼓動性與諷刺劇、滑稽劇因素結合在一起，形成了政治電影的一種怪誕風格。
由於人們日益關心政治問題，政治電影受到越來越廣泛的群眾的歡迎。因而在美國也出現了一股政治電影熱潮，一些導演拍攝了描寫青年「造反者」的影片，如J.尼克爾森的《開車，他說》（畝漏1970），P.瓦特金的《懲罰的公園》（1970）以及T.弗蘭克關於種族歧視問題的《比利?傑克》（1970）等。這也表現在好萊塢的商業電影政治化方面。許多著名的電影導演在60～70年代也拍攝了表現重大政治事件、社會問題的影片，如S.克萊默的《猜猜誰來吃晚餐》（1967）、A.佩恩的《邦尼和克萊德》（1967）、O.庫布里克的《發條橘子》（1971）、F.齊納曼的《豺狼的日子》（1973）、R.阿爾特曼的《納希維爾》（1974）、A.帕科拉的《總統班底》（1976）等。
瑞典青年導演B.魏德堡在這段時間也拍攝了幾部重要的政治影片，如《阿達倫－31年》（1969）、《喬?希爾》（1971）和《屋頂上的人》（1976）等。著名導演I.伯格曼也拍攝了一部政治影片《蛇蛋》（1971）。
在日本，山本薩夫的《華麗家族》（1973）、《金環蝕》（1975）和《不毛之地》（1976）等都是很有影響的政治片。
英國導演L.安德森拍攝了表現青年「造反」的《如果……》（1968）。
聯邦德國導演A.克魯格、R.W.法斯賓德、V.施隆多夫等合作拍攝了政治影片《德國的秋天》（1978）。
義大利政治電影在世界政治電影潮流中佔有顯著地位，它的內容與政治傾向也十分復雜，但一般談到義大利政治電影時都是指其主流。義大利政治電影之所以能形成一種運動，獲得較大成就，迅廳爛首先因為它不僅是新現實主義電影的繼續，而且是它的發展和深化。許多政治電影導演都當過新現實主義電影導演的助手或合作者，在新的政治、經濟和社會形勢下，他們已不滿足於揭露資本主義社會的表面現象，而是要挖掘形成這些現象的社會根源，找出它們的罪魁禍首。例如義大利最嚴重的社會問題之一黑手黨問題，在新現實主義影片中未能得到表現，而在政治電影中則往往把它與司法當局、統治集團和社會制度聯系起來。其次，和新現實主義電影一樣，政治電影始終受到義大利共產黨的支持，許多導演，如E.佩特里、B.貝爾托盧奇、E.斯科拉、F.羅西等都是共產黨員，具有較明確的政治立場和思想傾向。此外，義大利政治電影不僅在題材和風格上豐富多樣，而且在藝術結構和表現手法上也多姿多彩。義大利政治電影的代表作有：《對一個不涉嫌公民的調查》（1969，佩特里導演）、《警察局長的自白》（1970、D.達米阿尼導演）、《馬台依案件》（1971，羅西導演）、《工人階級上天堂》（1971，佩特里導演）、《我們曾如此相愛》（1973，斯科拉導演）、《1900年》（1976，貝爾托盧奇導演）、《特殊的一天》（1976，斯科拉導演）、《我害怕》（1978，達米阿尼導演）、《女人城》（1980F.費里尼導演）等。
蘇聯在70年代也曾有過政治電影，它主要指反映國際階級斗爭題材的影片，如《這是個甜蜜的字眼──自由》（1973）、《禮節性訪問》（1973）、《黑夜籠罩著智利》（1977）和《自由戰士》（1977）等。而且蘇聯電影理論家認為，只有蘇聯電影才是真正的政治電影。
60～70年代，除故事片外，在新聞紀錄片中也出現了政治電影，它們主要產生在法國和美國。在法國這類影片叫「戰斗電影」。有兩個重要組織，除前面已經提到的戈達爾－戈林的維爾托夫小組外，另一個是K.馬蓋為首的斯??斗電影」。在美國則有紐約新聞電影小組、舊金山新聞電影小組、芝加哥十人小組等，它們拍攝了一些表現工人罷工、青年「造反」和黑人運動的新聞紀錄片。

G. 多娜泰拉·達米亞妮最好看的電影是什麼

多娜泰拉·達米亞妮最好看的電影是《女人城》。閉禪

《女人城》是費德里科·費里尼執導的喜劇片，馬燃扮塞洛·馬斯楚和多米尼克·拉布里埃出演。

該片講述了中年人納波拉斯，一次在火車上遇到一個絕色美女，在到站時情不自禁尾隨她下車，但自己卻迷失了方向，引致一段段奇遇。

演員介紹

多娜泰拉·達米婭尼1955年1月6日出生於義大利，撒丁自治大區。70年代末進軍義大利艷情界，憑借精緻大氣的五官，成熟魅惑的氣質，爆靚無敵的身材，使得她艷壓群芳紅極一時。她是電影《女人城》中火辣撩人的超級尤物，是《慾望中的女人》里香艷高貴的轎段塵美女房東，是《羅娜艷情錄》里性感神秘的美女管家。

她出演的作品不多，出道僅僅五年時間就隱退了，可謂是「曇花一現」。但她的確是義大利80年代不可多得的性感女神。

H. 求電影。。。這幾天沒事可做。。看會電影，。不知道看什麼 請大家幫我推薦點吧嘿

紀錄片
1． 羅伯特•弗拉哈迪《北方的那努克》（美國1922）
2． 路易斯•布努艾爾《無糧的土地》（西班牙1932）
3． 阿倫•雷乃《夜與霧》（法國1955）
4． 吳文光《流浪北京》（中國1990）
5． 羅恩•弗里克《天地玄黃》（美國1992）
6． 王兵《鐵西區》（中國2003）
7． 羅斯•考夫曼和澤娜•布里斯克《生於妓院》（印度2004）
8． 張揚《後革命時代》（中國2005）
9． 張麗玲《含淚活著》（日本2006）
10. 邁克.摩爾《資本主義：一個愛情故事》（美國2009）
科幻電影
1. 斯坦利.庫布里克《2001太空漫遊》（美國1968）
2. 埃里克•布雷斯《蝴蝶效應》（美國2004）
3. Richard Schenkman《這個男人來自地球》（美國2007）
4. 吉爾•克蘭《微光城市》（美國2008）
5. 羅伯特•贊米基斯《超時空接觸》（美國1997）
6. 羅蘭•艾默里克《獨立日》（美國1996）
7. 蒂姆•伯頓《火星人玩轉地球》（美國1996）
8. 約瑟夫•魯斯納克《十三度凶間》（美國2001）
9. 那奇歐•維加隆多《時空罪惡》（西班牙2008）
10. 李鉉升《觸不到的戀人》（韓國2000）
情感電影
1. William Wyler《羅馬假期》（美國1953）
2. Jean-Pierre Jeunet《天使愛美麗》（法國2001）
3. 布拉德•塞伯寧《天使之城》（美國1998）
4. 伊萬•薩姆埃爾《兩小無猜》（法國2003）
5. 尼克•卡薩維蒂《戀戀筆記本》（美國2004）
6. 克林特•伊斯特伍德《廊橋遺夢》（美國1994）
7. 萊奧•卡拉克斯《新橋戀人》（法國1994）
8. 郭在容《我的野蠻女友》（韓國2001）
9. 傑里•朱克《人鬼情未了》（韓國1990）
10. 菲利普•考夫曼《布拉格之戀》（法國1988）
戰爭電影
1. 弗朗西斯•福特•科波拉《現代啟示錄》（美國1979）
2. 史蒂文•斯皮爾伯格《辛德勒的名單》（美國1993）
3. 羅伯托•貝尼尼《美麗人生》（美國1997）
4. 特瑞•喬治《盧安達飯店》（英國2004）
5. 羅曼•波蘭斯基《鋼琴家》（法國2002）
6. 梅爾•吉布森《勇敢的心》（美國1995）
7. 奧利弗•西斯貝格《帝國的毀滅》（德國2004）
8. 雷德利•斯科特《黑鷹墜落》（美國2002）
9. 奧利佛•斯通《野戰排》（美國1986）
10. 保羅•范霍文《黑皮書》（荷蘭2006）
恐怖電影
1. 彼得•傑克遜《群屍玩過界》（紐西蘭1992）
2. 馬里奧•巴瓦《撒旦的面具》（義大利1960）
3. 威廉•弗萊德金《驅魔人》（美國1973）
4. 安東尼•沙弗尼《異教徒》（英國1973）
5. 喬治•A•羅梅羅《活死人黎明》（義大利1978）
6. 葉偉民、錢文琦、馬偉豪《怪談協會》（香港1996）
7. 大衛•R•艾里斯《死神來了》（美國2003）
8. 米凱爾•哈弗斯特羅姆《幻影凶間 1408》（美國2007）
9. 馬庫斯•尼斯佩爾《德州電鋸殺人狂》（美國2003）
10. 亞歷桑德羅•阿曼巴《小島驚魂》（美國2001）
喜劇電影
1. Rajkumar Hirani《三個傻瓜》（印度2009）
2. 傑拉爾•烏里《虎口脫險》（法國1966）
3. Jamie Uys《上帝也瘋狂》（: 波札那 1980）
4. 史蒂文•斯皮爾伯格《幸福終點站》（美國2004）
5. Rajkumar Hirani《黑道大哥再出擊》（印度2006）
6. 埃米利•阿朵里諾《修女也瘋狂》（美國1992）
7. Martin Dennis《布萊克書店》（英國2000）
8. 蓋•里奇《兩桿大煙槍》（英國1998）
9. 羅伯•萊納《當哈利遇到薩莉》（美國1989）
10. 佩頓•里德《好好先生》（美國2008）
電影導演

米開朗基羅•安東尼奧尼（義大利）
《情事》（L'Avventura，又譯為《奇遇》或是《迷情》），1960年
《夜》（La Notte），1961年
《蝕》（L'Eclisse，又譯為《慾海含羞花》），1962年
《紅色沙漠》（Il Deserto rosso），1964年
《放大》（Blowup，又譯作《春光乍現》），1966年
《中國》（Chung Kuo - Cina），1972年
《雲上的日子》（Al di là delle nuvole，又譯為《在雲端上的情與欲》），1995年
《愛神》（Eros）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose），2004年

英格瑪•伯格曼（瑞典）
野草莓 Smultronstället (1957)
第七封印 Sjunde inseglet, Det (1957)
莫妮卡在夏天 Sommaren med Monika (1953)
夏日插曲 Sommarlek (1951)
處女泉 Jungfrukällan (1960)
芬妮與亞力山大 Fanny och Alexander (1982)

費德里科•費里尼（義大利）
1963 《八又二分之一》（Otto e Mezzo）
1976 《卡薩諾瓦》（Fellini's Casanova）
1980 《女人城》（City of Women）
1989 《月吟》（The Voice of the Moon）

基耶斯洛夫斯基（波蘭）
《十誡》（The Decalogue） 1988
《維羅尼卡的雙重生命》（The Double Life of Veronique） 1991
《藍》（Blue） 1993
《白》（White） 1994
《紅》（Red） 1994

安德烈•塔可夫斯基（蘇聯/法國）
犧牲Offret(1986)
鄉愁Nostaghia(1983)
潛行者Stalker(1979)
鏡子Zrekalo(1975)
索拉里斯Solaris(1972)
安德烈•盧布廖夫AndreiRublyov(1969)
伊萬的童年IvanovoDetstvo(1962)

羅曼•波蘭斯基（波蘭）
《幽靈》（TheGhost，2008年）
《霧都孤兒》（OliverTwist，2005年）
《鋼琴師》（ThePianist，2002年）
《第九道門》（TheNinthGate，1999年）
《死亡與少女》（DeathandtheMaiden，1994年）
《苔絲》（Tess，1979年）
《怪房客》（TheTenant，1976年）
唐人街》（Chinatown，1974年）

佩德羅•阿爾莫多瓦（西班牙）
回歸 Volver (2006)
不良教育 Mala ecación, La (2004)
對她說 Hable con ella (2002)
我的母親 All About My Mother (1999)
顫抖的慾望 Carne trémula (1997)
窗邊的玫瑰 Flor de mi secreto, La (1995)
高跟鞋 Tacones lejanos (1991)
捆著我，綁著我 ¡Átame (1990)
崩潰邊緣的女人 Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988)

羅貝爾•布萊松（法國）
1951，《一個鄉村牧師的日記》
1959，《扒手》
1962，《聖女貞德受難》
1966，《巴爾塔扎爾的奇遇》
1972，《夢想家的四個夜晚》
1977，《也許是魔鬼》
1983，《金錢》

昆汀•塔倫蒂諾（美國）
無恥混蛋(2009)
刑房：死亡證據 (2007)
危險關系 (1997)
低俗小說 (1994)
落水狗 (1992)

阿加多•岡薩雷斯•伊納里多（墨西哥）
2000年 《愛情是狗娘》
2003年 《21克》
2006年 《通天塔》（又譯：巴別塔）

奧利弗•斯通（美國）
不準掉頭U Turn (1997)
天生殺人狂 Natural Born Killer (1994)
天與地 Heaven & Earth (1993)
華爾街 Wall Street (1987)
野戰排 Platoon (1986)

蓋•里奇（英國）
搖滾黑幫 (2008)
浩劫妙冤家 (2002)
偷拐搶騙 (2000)
兩桿大煙槍 (1998)
接到這份文檔的同學和其他同學互傳閱。
以上約有百部電影，同學們利用課余時間觀看，這對於同學們在影視專業相關知識的積累是十分必要的。
最後，祝同學們期末考試成績優異，假期愉快！

I. 誰能發給我美國的一些電影啊

海灘
如此的夜晚
大進軍
險地
姻緣訂三生
死亡城
苦海孤雛
老人與海
烽火異鄉情
父親離家時
無情大地補情天
以眼還眼
錦綉人生
官方說法
人鼠之間
愛與慾望
人性枷鎖
惡徒末日
虎膽忠魂
長方形盒子
胡桃鉗王子
新天堂樂園
修女傳
修女大盜
第十三號
十七號
第一號
夜與霧
日以作夜
末代啟示錄
西北前線
西北區騎警
北國尋金記
北極星
西北西
大智若愚
諾亞方舟
軍官與間諜
九個月
拉瑪九小時
芝加哥噩夢
聖誕夜驚魂
黃金廣場大劫案
畸戀山莊
守夜
我們愛黑夜
私梟夜渡
消魂大夜班
恐怖夜校
狂愛
夏爾洛結婚
將軍之夜
野蠻之夜
恐怖夜
特別的一夜
巫山風雨夜
奇妙的一夜
夜間護士
夜必來臨
夜行客
驚險重重
夜晚的游戲
午夜畫廊
屋漏偏逢連夜雨
小偷斗大賊
午夜大逃亡
離婚前夕
朝朝暮暮
月光照鐵衣
五分錢電影院
黑街喋血
宮廷秘史
好女孩
神奇呼聲
下次就快樂
下一站格林威治村
血海翻天
大都會傳奇
紐約之夜
紐約紐約
紐約的帽子
新的命運
求婚妙術
新土地
新門房
瀝血金鷹
巡弋飛彈
升職記
別讓我走
永不放過
永不讓步
小鳥依人
豺狼計劃
永不沉悶
西部浪子
熒光幕後
海龍號
超越終結者
街中地獄
甜酸苦辣母女會
勾魂游戲
夜夜破膽
祈求
惡夜之吻
對抗納粹
領航員
閃靈殺手
冬日之光
瘋狂歐洲假期
攔截目擊者
女人的等待
薔薇的記號
血泊飛車
偷渡天堂
風流女伯爵
裸體午餐
螞蟻雄兵
致命關頭
深閨驚魂
邊城俠盜
路上之夜
我的繼母是外星人
我的左腳
東方快車謀殺案
阿卡丁先生
浩氣蓋山河
蚊子海岸
黛琵姬的誘惑
魂斷威尼斯
不可能的任務
熱淚心聲
中途島
午夜牛郎
死亡密使
穿牆隱形人
門當戶不對
歡樂滿人間
瑪麗布朗的婚姻
金臂人
大戰巴墟卡
擒凶記
夢幻騎士
一襲灰衣萬縷情
原野遊俠
曼波狂潮
大聯盟
豪勇七蛟龍
地老天荒不了情
包法利夫人
諜海龍虎鬥
麥坎納淘金記
龍吻
萬王之王
戰略大作戰
木匠兄妹故事
小子難纏
侏羅紀公園
裘諾與孔雀
萬獸之王
西澤大帝
紐倫堡大審
超時空戰警
地心探險記
萬世巨星
心聲幻影
地球淪亡記
美妙生活
鐵娘子
法外之徒
天禍
玉女情懷
流氓警察
春花秋月奈何天
古屋驚魂
桃色控訴
無辜的魔法師
泠眼人
驚異大奇航
妙親家與俏冤家
印度支那
月夜
雙重意識
以父為名
昆蘭事件
火線大行動
惡夜追緝令
法國風味
天涯尋親記
肯塔基老家
芝加歌之戀
逃犯的手銬
春光奏鳴曲
春風秋雨
香箋淚
賣俏生涯
郎心狼心
十日談
納粹屠城
阿迪將軍
女人城
我要爬上最高峰
冰人來了
潛航大作戰
戰時新娘
調查局間諜
我需要你
我要活下去
我要回家
勇往直前
慈母淚
有其父必有其女
西線反諜戰
紅顏未老恩先斷
太空爭雄
最毒婦人心
田野淚
頑童歷險記
袋鼠拳王
西部開拓史
翡翠谷
古寺情魔
間諜
間諜戰
金色豪門
弓箭之家
陌生人之屋
秘屋
紙屋
北海漁夫
妙管家
芝加哥剿匪
跨湖屋
龍虎山大決戰
魔犬驚魂
追捕者
春滿蘭宮
故事
北旅館
美利堅飯店
神偷盜寶
魔鬼騎兵團
寶馬良緣
天龍特攻隊
希望與榮耀
高速公路大瘋狂
今夜你寂寞嗎
蜜月大飯店
特警雄心
超神傳說
這個殺手不太冷
芳心亂墜
迷情
愛到發燒
幸運數字
蒂凡尼早餐
暫借的情人
精子奇緣
天上人間
幻海凶靈
盜日者
女仔追男仔
傲骨
羅馬別戀
鐵面王子
月亮上的人
驚世啟示錄
雌虎狂龍
換腦怪傑
間謀奇兵
諜影迷魂
極地情天
性的窺看
愛上美人魚
花都屠龍
瑪莉亞的情人
奪命豹子膽
嫁入黑幫
變相怪傑
宇宙天王
變形人魔
豪客光臨
衰鬼寶貝
血腥風暴
飛越綠林
第六感生死緣
魔鬼外父
邂逅維也納
未來先鋒
禁夜隔牆花
欲艷迷情
紀念品
隱形怪傑
誰伴此生
四個羈基的男人
星際戰警
怒海潛將
鷹擊長天
終極密碼戰
浪漫俏佳人
瓶中信
聖女貞德
地球浩劫
超級警探
大都會
小貴族
危險情人
愛情狂想曲
天使不設防
黑幫女婿
摩登齊人
橫沖直撞執到寶
沖出午夜
午夜快車
午夜之眼
午夜狂奔
熱天午夜之慾望地帶
無敵愛美神
巨猩喬陽
擁抱激情
風雲再起時
民暴之女
小嬌的誘惑
創奇者
沖繩戰士
夢幻街奇緣
珍妮花的慾望續集
破鏡奇案
危情十日
選美小姐
人之初
殺出火地獄
火星任務
戰火浮生
烈血暴潮
幕後情人
迷離花劫
斷愛的世界
江湖好漢
黃綠天師追女仔
巴黎浪族
女金剛智破鑽石案
暗戀家族
美女自白書
鳳舞紅塵
龍威小子
親愛的媽咪
蒙娜麗莎
八十年代夜生活
搶錢也瘋狂
古怪屋
超級轟天雷
暴劫快車
幻海魔靈
神與欲
深海異形
怪物公司
星空戰士
月之女神
月光情人
月滿抱佳人
枕邊謀殺案
格鬥之王
致命思想
變節小人物
文明之旅
衣櫃里的男人
紅娘先生
肥媽先生
抱得有情郎
木乃伊歸來
仙歌妙舞
午夜追殺
黑獄風雲
暴力先鋒
夾心情
心靈音樂
曲終情未了
劍俠雄心
叛艦喋血記
年少輕狂
新娘不是我
扭計大少
我的保鑣
妙計扭乾坤
我的小狗斯齊普
濃情伴我心
寶貝俏佳人
初渡艷陽天
親親壞情人
無悔今生
情深到未來
狗臉的歲月
告別艷陽天
慕德家的一夜
不羈的天空
穿梭三千年
天外飛仙
愛情插班生
兩顆真摯的心
歸途
三個藍月
芳心情濃
赤裸探戈
驚劫梨花
柔道龍虎榜
天生殺人狂
飛虎神鷹
漂流芳心
一吻定江山
紐約黑街
紐約風情夜
紐約故事
借借你的愛
千鈞一發
怪誕城之夜
九月之癢
忍者敢死隊
第九道門
龍潭虎威
諜海軍魂
逐水流情
夢露別戀
諜影疑雲
隔世天機
摩登情聖
濃情蜜意
此時彼刻
零點追擊
鐵血情奔
狂野的愛
護士貝蒂
肥佬教授
美麗的謊言
欲擒故縱
瞞天過海
沖上雲霄
烽火人間
絕地戰將
財有財路
岸上風雲
美國往事
夕陽武士
愛情吉日
夢中情人
親情無價
歲月的童話
情牽夢美人
笑中有淚
野豹敢死隊
玻璃之愛
終極細胞戰
周末大行動
搶錢至尊
走出寒冷
邊緣煞星
非洲之旅
嬌娃萬里追

J. 多娜泰拉·達米亞妮拍過的電影

多娜泰拉·達米亞妮拍過的電影是《女人城》。

《女人城》是費德里科·費里尼執導的喜劇片，馬塞洛·馬斯楚和多米尼克·拉布里埃出演。

該片講述了中年人納波拉斯，一次在火車上遇到一個絕色美女，在到站時情不自禁尾隨她下車，但自己卻迷失了方向，引致一段段奇遇。

演員介紹

多娜泰拉·達米婭尼燃扮1955年轎段塵1月6日出生於義大利，撒丁自治大區。70年代末進軍義大利艷情界，憑借精緻大氣的五官，成熟魅惑的氣質，爆靚無敵閉禪的身材，使得她艷壓群芳紅極一時。她是電影《女人城》中火辣撩人的超級尤物，是《慾望中的女人》里香艷高貴的美女房東，是《羅娜艷情錄》里性感神秘的美女管家。

她出演的作品不多，出道僅僅五年時間就隱退了，可謂是「曇花一現」。但她的確是義大利80年代不可多得的性感女神。