如何去除電影中的人物

『壹』 影評中人物形象怎麼分析

電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下三種方式：

（3）人物位置表現：

影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。

『貳』 手機美圖秀秀如何摳圖去掉視頻中的多餘人物

美圖州消秀秀冊源知不行，你說的這種高難度的必須找專業軟體，美圖秀秀要是行的話，拍裂嫌電影電視劇的都用美圖秀秀做後期了。

『叄』 求教，怎麼把電影的人物對話聲音去掉，而保留背景的聲音，我下星期需要電影配音，格式工廠或者會聲會影。

你這個要完全去掉人聲也太難了。有個簡單的辦法就是用potplayer播放器播放，在音頻菜單中裡面有個語音處理選項，改選項中有個語音過濾功能，你可以啟用該功能，然後在用播放器本身自帶的音頻錄制功能錄下，最後用MKV打包合並視頻音頻軌。（缺點，可能會產生畫面音頻不同步，可能。。我沒試過）。還有就是些相對比較困難的工具，比如GoldWave也可以去人聲。你可以用搜索引擎去找一下相關教程，應該很容易找到。

『肆』 編導影視作品人物分析法

分析人物在影片中擔當的角色：

我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的“人物”十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。

電影中的人物是敘事的主體;是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者;有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種“象徵”，是一種“符號”。我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個“演員”的形象，從影片中的“人物”形象中分離出來，往往是三種思維定式：

A：影片中的人物一演員本身

B：影片中的人物一演員+人物

C：影片中的人物一一人物

分析影片中人物的表現方式：

電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：

1)人物外形表現：

影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。 在影片的製作過程中，更為重視其服裝，發型，化裝的處理。例如：美國早期默片時代的.經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。

2)人物景別表現：

某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用 多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。 例如：《我的父親母親》中，“母親”年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，“母親”年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。

3)人物形體表現：

電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節。 例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的“母親”，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中;而黑白現實時空段落中，年老的“母親”，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。

4)人物位置表現：

影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理;有的人物在畫面上是居邊處理;有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。 例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。 從影片的宏觀上分析人物的表現方式，在影片的創作過程中，一定是導演十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技巧、結構和導演方法。

分析N物動作的表現技巧：

影片中決定人物動作的重要因素是環境、事件和規定要求。作為導演，對於人物動作的簡單表現和復雜表現，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那麼，核心的問題就是導演採用什麼樣的鏡頭技巧來反映和表現這些人物的動作。

這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現技巧成為了形式。 我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中採用什麼樣的具體鏡頭技巧(方法)，來表現此時此地的人物動作。 導演在實際創作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現(方法)，拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定(一樣)的鏡頭技巧(方法)，表達同一的動作和不同的動作。如果是採用後者的處理方式，就會產生影片人物動作鏡頭技巧(方法)處理上的特殊風格。 例如：導演陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地採用靜止(靜態)的鏡頭完成畫面的表達，採用極為有限的搖鏡頭表現部分的人物動作和運動，表現場景的空間;導演徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數是採用誇張、變形的鏡頭畫面形式表現各種人物的近景和動作;導演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中採用高速攝影(慢動作)的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片“暴力”美學的特徵。

分析場景中、鏡頭中人物的光線形式：

按電影的常規分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。

人物光線的形式，除了受到場景、空間、環境、光源的位置、方向、性質的影響外，還要受到影片的主題、內容、風格、樣式、敘事、情節和導演處理的制約。 有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現，這種專門設計的光線的效果就存在。 例如：導演張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。 有的時候，為了達到影片敘事情節的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪裡，這種光線效果就帶到哪裡。美國影片《現代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找庫茨上校，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。 有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，採用一種特定的光線效果形式。 例如：導演關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現代時空(演員扮演的段落)的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。

『伍』 如何理解電影《失孤》中曾帥的角色

由劉德華和井柏然共同主演的枯族電影《失孤》講述了一個雙向家庭搜索的故事。一方面，劉德華扮演的雷澤寬騎了十多年摩托車尋找失蹤的兒子，另一方面，荊碧蘭扮演的曾帥。一個小時候被拐賣的孩子，長大後尋找他的親生父母，電影的劇情從這兩個人開始，一個尋找孩子，另一個尋找父母，這讓老人和年輕人都有了陪伴和依賴的邊緣。
從人物故事的角度看，景伯蘭飾演的曾帥非常新穎。至少在我們看過很多關於父母尋找孩子的故事之後，突然間，一個被綁架的受害兒童開始了這段艱難而漫長的尋找親人的道路。這種反向搜索是一種非常獨特的感覺。他被綁架和販賣後發生了什麼？你會被洗腦嗎？你會被虐待嗎？非親生養父母對他好嗎？關於他的童年，他記得多少？當然，從屏幕上看到這些故事就像找到跡返一個迷路的孩子。
從表演的角度來看，曾帥的角色很難扮演。一方面，他是一個叛逆的孩子，年輕、美麗、瀟灑，具有最陽光的特點。另一方面，他的心被陰影籠罩著，因為他是一個從小就被拐賣的孩子。曾帥雖然不是那種到處嘮叨的人，但越是嘮叨，沒州弊內心的秘密越深，越是成長，回家的想法就越強烈。當然，每一個失去孩子的父母都有同樣的痛苦。每個走失的孩子都有不同的情況。一些人願意找到自己的家鄉，但另一些人卻選擇忘記自己的生活，比如與曾帥一起尋找失去的孩子。
從記憶中尋找線索實際上是一件困難而痛苦的事情。曾帥也是如此。首先，在全國眾多的鐵索橋中，找到童年記憶中的鐵索橋就像大海撈針。第二，如果時間過後事情都是人，我們該怎麼辦？因此，在這個地方，有一個導演的深刻隱喻。曾帥曾經收集過全國各地鐵索橋的照片，並在記憶中一一尋找。當然，這些鐵索橋、鐵鏈和他記憶中母親的辮子都是他與過去記憶的聯系。
當我終於找到我的家鄉和我的親生父母時，事實上，鐵索橋已經不存在了。相反，它是一座磚石橋。竹林已不復存在。這座橋建成時就被砍掉了。我記憶中母親長長的辮子已不復存在。我的母親在現實生活中，她已經成為一個短發，略顯肥胖的中年女性。。。事實上，這座橋不僅是景伯蘭和她父母之間的感情橋梁，也是觀眾和電影之間的移情橋梁。在那一刻，記憶很快被現實填滿，希望很快被充實，但未來卻突然變得無聊。
橋很短，但景伯蘭走了很長的路。這不僅僅是十幾米的距離，而是十幾年的青春換來了這一刻的認可。與整部電影相比，這出戲是最難處理的。景伯蘭沒有用低俗的哭聲來認出自己的親人，而是帶著期待、興奮、一些陌生、擔憂和些許焦慮，帶著一點點從夢中醒來的感覺，用他的腳步和後退，完整地解釋了一個青少年尋找家人的整個情況。
在孤獨中迷失其實是溫暖的。劉德華一路熱情洋溢，井柏然重逢，充分宣洩了這部「殘酷」電影的感情。經常在這個時候，我們會發現兩個相愛的同伴都充滿了依依不捨的告別。很多時候，最美麗的時光是在路上，有同齡人彼此珍惜，老少皆宜。夢中出現的故鄉的花草樹木、橋梁竹子、房屋水井，都是思念與幻覺的離別哀傷。

『陸』 怎樣去除電影中的馬賽克

1、首先就是有視頻製作源文件的話，可以通過去掉馬賽克特效，重新輸出來完成。

『柒』 你覺得哪部影視作品中的人物有有趣的靈魂

當然，還有很多其他影視作品中的人物也有著有趣的靈魂，比如：

• 湯姆·漢克斯在《阿甘正傳》中飾演的福雷斯特·甘特，一個天真善良卻又充滿智慧的人物。

• 羅伯特·德尼羅在《計程車司機》中飾演的特拉維斯·比克爾，一個內心深處充滿矛盾和孤獨感的人物。

• 朱麗婭·羅伯茨在《美麗人生》中飾演的凱蒂，一個充滿自信和幽默感的人物，同時也有著對愛情和家庭的深刻思考。

• 露西·劉在《超時空同居》中飾演的女主角林真心，一個充滿智慧和勇氣的人物，同時也有著對人生的獨特見解和感悟。

• 湯姆·克魯斯在《地心引力》中飾演的傑克·哈珀，一個喜歡挑戰自己和探索未知的人物，同時也有著對人生的深刻思考和領悟。

• 迪士尼電影《瘋狂動物城》中的主角朱迪和尼克，一個是充滿夢想和努力的兔子，一個是有知慎著堅定信念和幽默感的狐狸，兩個角色共同展現出了勇氣、友情和愛的力量。

這些人物都有著獨特的個性和精彩的故事，讓人們不禁為之感動和啟發。

『捌』 電影如果去掉了特效鏡頭，究竟會有多尷尬

現在的很多電影都離不開特效鏡頭，尤其是一些科幻、玄幻類的大片，更是如此。我們經常會評論一部電影有幾毛錢的特效，無論特效做的好與壞都會有觀眾吐槽。電影中之所以有特效就是因為現實中的一些場景根本滿足不了需求，如果沒有特效電影會大打折扣，而且很多題材的電影根本就拍不了。如果把一部電影的特效去掉，那場景真的是要多尷尬有多尷尬。

1，電影如果去掉了特效鏡頭，你會看到演員是對著空氣打鬥、說話

現在的特效技術越來越成熟，現在的電影也已經離不開特效了。電影中有了特效鏡頭才能讓觀眾看到氣勢恢宏的場景，才會讓觀眾體驗到大片的感覺。當然電影製作人應該本著認真負責的態度，不能在特效製作上糊弄，要不然會被觀眾吐槽的體無完膚。

『玖』 用ae如何去掉視頻中人物喉結

用ae如何去掉再點喚姿擊帶有+號的吸管，可以繼續添加要摳圖的顏色，調整參數即可實現基本的摳圖操作。

介紹

高質量的視頻：After Effects支持從4*4到30000*30000像素解析度，包括高清晰度電視（HDTV）。

多層剪輯：無限層電影和靜態畫面的成熟合成技術，使After Effects可以實現電影和靜態畫面無縫的合成。

的關鍵幀編輯：After Effects中，關鍵幀支持具有所有層屬性的動畫，After Effects可以自動處理關鍵幀之間的變化。

與倫比的准確性：After Effects可以精確到一個象素點的千分之六，可以准確地定位動畫。

強大的路徑功能：就像在紙上畫草圖一樣，使用Motion Sketch可以輕松繪制動畫路徑，或者加入動畫模糊。

強大的特悉鏈塵技控制：After Effects使用多達85中的軟插件修飾增強圖象效果和動畫控制。

同睜禪其他Adobe軟體的無縫結合：After Effects在導入Photoshop和IIIustrator文件時，保留層信息。

『拾』 AE怎樣將視頻變成線條，比如：電影中的1分鍾，如何將電影畫面中的人物，變成黑白線條，人和背景變成線條

不是 這種情況 你可以用PR製作也可以用AE做出來 方法就是 打開AE 把你想要製作的視頻放入時間線 然後 效果---風格化---查找邊緣 在顏色方面你可以自己調一調 。
擺脫 你這沒有懸賞分么？ 望採納~