電影歸來影評人物分析

㈠ 如何評價電影《歸來》

電影舍棄了原著大部分的情節，僅截取其中陸焉識潛回家鄉的故事加以發揮。主要情節是陸焉識真正「歸來」後的一切，來自於小說那一節的最後一句。 電影編導採取如此的薯嘩策略，可能有其外部運作更為順暢免得節外生枝的考慮。但就原著文本而言，它對陸焉識的大半生用的都是敘述人主掘手歷觀的敘述，且時序顛倒或交錯，情節繁復，電影難以按照其脈絡作較忠實的改編。電影如果不採取畫外音的手法，很難保持原著的風格；如果用全知視點的客觀敘述，似乎又缺少了什麼，需要補充更多具象的情節和細節。編導可能出判搜於外部和內部的雙重考慮，才決定把小說中長達半個多世紀的時間跨度縮短到最後的十多年，把橫跨上海、華盛頓、青海三地的地域空間壓縮並易為以北方某個城市為主，這樣電影的時空就大大濃縮了。

㈡ 電影《歸來》的觀後感

電影《歸來》的觀後感

當認真看完一部作品後，一定有很多值得分享的心得吧，需要寫一篇觀後感好好地作記錄了。可是觀後感怎麼寫才合適呢？下面是我收集整理的電影《歸來》的觀後感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋游扮租友。

影片的整個情感基調是隱忍。較強烈的情感爆發，在整部戲中只有一場：陸焉識與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農場管理人員集體向陸焉識包圍時，大喊一聲：焉識，快跑!陸焉識卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節成為整部電影的情感爆發點和情節轉折點。此後，陸焉識歸來，沈婉喻卻因為火車站事件而患上了心因性失憶，不再記得陸焉識，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個人在內心中靜靜等待陸焉識的"歸來"。

除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。

第一場是陸焉識從農場逃跑回家後，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時長前後不過5分鍾，張藝謀卻在陸焉識所在的樓道、沈婉喻所在的室內、農場監視人員所在的街角等場景間數次切換，並依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對白，刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內外的沈婉喻和陸焉識，藉助敲門、破損的春聯紙等工具進行了間接溝通，陸焉識在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的.第一次"歸來"。整個場景在感情上隱而未發，也為緊接而至的火車站那場戲的爆發埋下了伏筆。

第二個刻畫極為細膩的場景，發生在陸焉識真正"歸來"以後，陸焉識趁著沈婉喻外出歸來的時機，彈起兩人都熟悉的神兆《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘事節奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀缺鄭給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個場景沒有一句對白，完全依靠演員的表情和動作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達。直到最後，沈婉喻仍未認出這個男人就是自己的丈夫，將發而未發的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識"中重回現實。

盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對"治癒"的把握，與原著有著某種程度上的相通。可以說，張藝謀是用最擅長的方式，表達了自己對《陸犯焉識》這個故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對原著所作的一篇"讀後感"吧。

㈢ 如何評價電影《歸來》

其實，《歸來》對我有很強的共鳴，不僅僅因為我讀了原著，還在於我來自於新疆，那個年代的痕跡和思維，在90年代以前仍舊長久的殘留在那塊土地上，以至於我熟悉電影中那一切味道：右派、革委會、組織、糧食關系、語錄歌、紡織廠、集體宿舍……保留至今的新疆生產建設兵團，這些東西都曾經是人們生活中不可缺少的內容。當然，如今都已經漸漸消散，以至於絕大部分的觀眾在影院看到這些元素的時候，要麼無動於衷，要麼笑出了聲。所以，在這個時候，在這個時候，拍這樣一部片子，其歷史價值要大於娛樂價值。至少，在新一代人對過去那段歷史徹底失去明確感知之前，它提醒我們回頭看。

㈣ 《歸來》講了什麼如何評價

話說在神秘的東方潘達利亞大陸上，生活著一群無憂無慮的熊貓人，有一天，邪惡的煞魔入侵了這片土地，於是這與世無爭的熊貓人，也被捲入了這激烈的紛爭中去。那夫妻、兄弟、姐妹、戀人、父子，都被迫選擇了派別，加入爭斗，造成的人間慘劇真是罄竹難書。

閑話不多說，單表這陳道明和鞏俐夫妻倆，是一對情投意合的休閑玩家，從一級小號慢慢練級上來，育有一女，日子好不快活。夫妻倆認為不論是聯盟還是部落，大家都是熊貓一家人。所以並未將陣營當成一回事。但一場大清洗運動突如其來，陳道明被當成聯盟狗被組織抓了起來，離開了奧格瑞瑪，發配到諾森德改造。留下鞏俐和女兒這孤兒寡母，一去就是十幾年。

女兒從小就接受了部落的洗腦教育，懷著對聯盟狗的深深憎恨長大。她的志向是在《紅色娘子軍》副本里當MT，盡管她的操作十分風騷，走位意識也很好，但因為爸是聯盟狗，團長從來不考慮她。

這天家裡來了兩個庫卡隆精英部隊頭目，告訴鞏俐和她女兒，聯盟狗陳道明從諾森德逃跑了，希望鞏俐一家跟聯盟狗劃清界限，發現情況及時上報組織。

聯盟狗陳道明一路潛行到了奧格瑞瑪，繞過了看守走到了家門口敲門。但是因為鞏俐太長時間沒有跟聯盟狗一起練級，心情過於復雜，沒有給他開門。聯盟狗只好寫了一張紙條約在飛艇站見面。匆匆離開的時候，聯盟狗碰到了根正苗紅的小部落豬女兒。

女兒趕緊去找庫卡隆部隊頭目，頭目說，只要你報告了聯盟狗的下落，我就跟你團長說讓你當MT，就連奶裝都交給你分解，哥在暴雪有人，絕對說話算話。然後第二天，在飛艇站見面的聯盟狗陳道明就被抓回了諾森德，而搓了一晚上麵包的鞏俐也被庫卡隆部隊打成了虛弱復活狀態。幾年過去了，煞魔的勢力被正義擊退了一些，陳道明終於摘掉了聯盟狗的帽子，回到了奧格瑞瑪。但來飛艇站接他的只有女兒。

「你還下副本當MT嗎？」陳道明問。「不了，我現在就野外刷刷布賺錢，不打副本了。而且我也不住奧格瑞瑪了，就在西部荒野宿舍。」對於鞏俐的情況，女兒支支吾吾。

陳道明回到了家，發現鞏俐完全成了一個自動烹飪、釣魚、采礦的外掛，只能生活自理。雖然人還活著，但已經完全忘記了自己。更恐怖的是，一旦陳道明想接近她，她就喊他「加爾魯什」。

一打聽才發現，原來自從上次陳道明被抓回諾森德不久，鞏俐就變成這樣了。奧格瑞瑪居委會，部落豬女兒，輪流來勸鞏俐說陳道明就是熊貓人，潘達利亞原住民，不是聯盟狗了，但鞏俐就死了心認為他是「加爾魯什」。不讓他靠近。

陳道明很郁悶，就跑去找了一個奶。奶開始掉書袋說：「你老婆這病很邪門，學名叫做「底爸符」。陳道明說「debuff？這不是英語嗎。」奶很高興：「原來你也懂英語。」這「底爸符」，就是負面狀態，根據現有的技能，我們還不能驅散它，可以說是一個游戲bug。你可以試著跟她重溫過去。

陳道明回去就找游戲的截屏，但發現圖片里自己的照片全被打了馬賽克。一問，原來女兒沒有當上MT，一怒之下把聯盟狗的照片都打了碼，於是母女決裂了。

於是陳道明只好開始想其他的辦法，但幻化了好多套裝備，都失敗了。不過鞏俐也有好轉，有時候也不把他當作「加爾魯什」了。所以陳道明就以每天陪她做做日常，不提練級的事。

有天晚上，陳道明去給鞏俐卸裝備，鞏俐的外掛又失控了：「老加，道明沒有被封號，沒被刪號，我很感謝你，我們不能再醬紫。」完了閃現進屋子不讓他進來。

陳道明去問部落豬女兒，女兒說：「我那時候還沒滿級，就看到他用沖鋒、撂倒、撕裂、壓制、怒吼虐我媽。」

陳道明立刻拿了橙匕去西部荒野找加爾魯什報仇，一番打聽，來到了地獄咆哮的家。不想立刻沖出來一個粗獷的女獸人：「你是誰？你是副本狗吧！快把我家老加放出來！誰不知道我們加爾魯什是好人啊，你們什麼時候把他放出來啊，每周虐他還不夠啊，還要隨機團普通模式英雄模式虐三遍啊，就算它掉傳家寶掉坐騎你們也不能這樣啊！」

陳道明看到加爾魯什也過得這么慘，一番怒火化作了惆悵，大仇不知從何報起， 只好鬱郁回家。

很多年過去了，高級知識分子陳道明，仍然細心照顧著已經變成外掛的鞏俐。每個月兩人都去奧格瑞瑪飛艇站，等待那永遠也回不來的「熊貓人陳道明……」

一場游戲中的bug風暴，就這樣毀了一對本來很幸福的熊貓人夫婦。你無需詫異，畢竟在我大天朝的國服，和諧你常常是廣電總局一句話的事，是游戲在玩我們，而不是我們在玩游戲。

我為天下計，何惜小民。——by 加爾魯什 地獄咆哮

游戲還在繼續向前走，熊貓人的悲劇無人祭奠，也許就被淡忘在了歷史的長河裡。如果我們每個玩家都不去回憶，不去反思，那麼不遠的將來，國服的悲劇必將重演。

㈤ 回不來的陸焉識——《歸來》影評

        看到《陸犯焉識》里陸焉識原本的出身教育，加上陳道明老師的扮演，很難讓人不想到他在《圍城》中扮演的方鴻漸，雖然二人的差距甚遠，但是陳道明老師卻能在二者之間區分開來。《歸來》未能將《陸犯焉識》中的人物完整地呈現出來，陸焉識和馮婉喻之間的糾葛、愛恨都沒有指明，觀眾只能依靠「不能被提起的那段時光」來強化二人之間的情感羈絆。所幸張藝謀在前三十分鍾里能完全將觀眾的情緒調動起來。鞏俐老師的表演可以說是出神入化。陸焉識冒雨前來相見，她一聽到敲門聲就知道是他回來了，但看到樓底有人伺機而動捕捉陸焉識，不認父親的女兒也回來了，她內心想見丈夫與害怕他被抓的思慮糾纏在一起，眼睛堅定又害怕地看著門口，眼淚卻不知不覺溢滿了眼眶，身體的每個細胞都在聆聽周圍的動靜，因此呈現出僵硬的狀態。陸焉識從門縫里遞進來的紙片馮婉瑜存了三年，依舊如新。被釋放的陸焉識以為自己回家了，卻面臨著馮婉瑜的失憶，他被永遠留在了路上。

        有人說張藝謀將原作里的許多沖突都抹平了，原作主要寫陸焉識的一生，矛盾圍繞著他來進行，而影片卻弱化了陸焉識本人，強調了「陸焉識們」。「陸焉纖猜識們」的遭遇大多相似，影片中除了對馮婉瑜的等待進行刻畫外，還講到了曾經對馮婉瑜實施暴行的方師傅妻子。當陸焉識為了替馮婉瑜「報仇」，特地跑到工廠住房裡准備對著方師傅妻子頭也來一飯勺時，方妻錯認陸焉識為調查組的人，哭喊著讓他們放人，這時的陸焉識和觀眾們其實都明白了，時代給予的傷痛沒有全部集中於一人，而是人人有份，他除了放下還能做什麼，還一飯勺就能解除心裡的惡氣嗎？就能讓馮婉瑜恢復嗎？馮婉瑜也不是馮婉瑜了，是「馮婉瑜們」，他能做的，僅僅可以完成的只是對馮婉瑜的陪伴。

        在電影前三十分鍾里，兩位重量級的演員以自身對角色的理解和互相對戲的感覺，將張藝謀原本想「平淡地互相看一眼」的戲演繹成了撕心裂肺的呼喊。這是矛盾的集中點，道出時代背景且為之後的劇情鋪平道路。然而之後對很多情節的講述觀眾能體會到陸焉識是幸運的。他找到老同學的妻子，得知老同學早就自殺了；而他恨之入骨的方師傅早就被帶走，可能也連命都沒了。從生存角度看，陸焉識最起碼安安全全站在馮婉瑜面前，毫發無傷，他還有可以照顧老伴的可能。而剛開始陸焉識的逃跑和後來他讀給馮婉瑜的信里關於春天的描述，這兩樣都能表現出陸焉識雖然被抓，被批鬥、放進農場，但他的心仍然是自由的，對解放的渴望從來沒有因為時間的消磨而喪失。從那一摞摞的信封里能看到「陸焉識們」，絕不是單單的被冤枉的人，而是對生活、對未來充滿希望、有著超越肉體之痛的堅定信念。只是這種安排是不是導演浪漫主義地詩化，因為原作遠比電影更殘酷，陸焉識的經歷被壓縮到了一個人身上，當痛苦被泛化時，就會凝聚一股對抗痛苦的力量，相反的，痛苦聚焦到一個人身上，自然遠比前者更痛苦。

        馮婉瑜受到了強烈的刺激以致於失憶，而時間恰恰好在陸焉識回來的前一年開始。很多的悲劇都喜歡用這種手法，將強烈的歡愉安置在巨大的痛苦旁白，正如紅綠配的顏色，能給予人強烈的視覺沖擊，希望和絕望並存，共同展示自己的能力。馮婉瑜似乎還記得陸焉識，只是記憶停留在了過去。這與韓國的一部影片《戀慕》有很多相似的地方。那部電影女主角對丈夫的回憶陷入了循環，因此每天去買菜，做一樣的飯菜等著丈夫回歸。不同之處在於那部電影的女主角在影片的最後還是恢復了記憶，她看到了被攔在警戒線外的自己已是垂暮，清醒地發現自己的丈夫或許永遠無法回來了。相比較來看，馮婉瑜就幸運得多了，她同樣是習慣了等待，但是她永遠也毀握型走不出過去，她對陸焉識的執念隨著在那次火車站的「焉識，快跑」深深刻進了她等待的情緒當中。而被告知陸焉識將回來，則觸發了她的情緒爆發點，她一直以來的思念從來沒有因為等待而消磨，她需要去接他，將所有的感情在等待對方從火車站出口的時間里慢慢宣洩。她其實有個宣洩的口子就可以了，因為她身心已被摧殘得經不起面對現實，即使陸焉識站在她面前。這也是陸焉識之後放棄讓她想起自己手段的原因之一。

        所以說，陸焉識回來了嗎？電影的標題給的答案似是而非。「歸來」一詞既可以表達完成，又可以表達狀態。從觀眾的角度看，對馮婉瑜來說，陸焉識還在路上，對陸焉皮消識來說，陸焉識已經回來了；從他們的角度看，馮婉瑜認為陸焉識已經回來了，而陸焉識自己卻認為自己沒有回來。但無論是否回來，二人的空間已經被扭曲，兩人陷入了莫斯烏比環中，在不同的空間看到對方卻永遠不能見面。

番外：除了平常影評中提到的親情、愛情，我還想提一個人，就是馮婉瑜家的街道李主任。私以為關於街坊之愛的刻畫集中在了李主任身上。

上段的細節是，特派員到馮婉瑜家調查陸焉識的行蹤，大擺為官的臭氣，將雨衣掛在衣架上。李主任看到順手就給他拿下里放地上了。

上段是李主任給受到驚嚇的馮婉瑜鼓氣，一方面又應付特派員，語氣柔中帶剛，既給足特派員面子，又告訴他們不要亂來。

陸焉識回來的消息是李主任通知丹丹的

嘴上說著不應該給別人看公函，但實際上她來看馮婉瑜的時候早就備好了公函放在公文包里准備隨時掏出來

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㈥ 如何評價《歸來》這部電影

在火車站女主人公看著焉識再次被帶走，那種絕望讓她掙脫人群而摔倒在地，也就因為那一摔和痛苦的思念，一年多以後她患上了心由性失憶，對剛發生的事情轉頭就會忘記，三年後文化大革命結束，焉識平反歸家，故事進入高潮，女主人公面對那個自己用生命在惦記和思念的愛人時她卻已經不認識他了，唯一還能記得的就是剩下的生命里每一天都到火車站去接焉識，焉識能做的也就是住在自己家對面的屋子裡，以一個念信的、修鋼琴的、陪著她每天到火車站去接「自己」的那一個多功能的好心的鄰居！而女主人公餘生的生活就是每天到火車站去等焉識，這件事融入她的血液，凝固成她活著的信念與唯一的期盼！

和多數電影一樣，本片由三大段結構和尾聲組成。第一部分是陸焉識從監獄逃出，希望見家人一面，不料因女兒舉報被抓；第二部分是陸焉識回到家，發現妻子患病認不出自己，並堅信丈夫還沒有到家；第三部分是陸焉識想出「念信」的法子，得以每天來到妻子身邊。原著粉表示：陳道明就是陸焉識，很贊。鞏俐演技很好，但她不是原著中的婉喻。張慧雯也很好，她也不是原著里的丹鈺，甚至名字和年齡設定都不一樣了。所以把《陸犯焉識》改名為《歸來》是很對的。電影更像是張藝謀巧妙的套著陸焉識講了一個他的故事。

㈦ 電影歸來好不好看講什麼故事

陸焉識與妻子馮婉喻多年未見，好不容易有了見面機會，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時，妻子已經病重認不出他。繁華落盡，他們各自懷著強烈而執著愛，在永遠的等待中一起慢慢變老。

70年代初，與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明 飾），因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑。他的行為給懷有芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧文 飾）帶來巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親馮婉瑜（鞏俐 飾）與父親陸焉識相見，結果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。文革結束，陸焉識終於平反回家，卻發現家中的一切早已物是人非--女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工；而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認識眼前的他。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒誕卻又最合理的人生選擇……

20世紀70年代初，與家人音訊隔絕多年的陸焉識（陳道明 飾）因思念心切，在一次農場轉遷途中逃跑。然而，簡單的團聚願望實現起來卻並不容易，陸焉識的行為，給已經長大成人了的女兒帶來壓力，在舞校跳芭蕾舞的女兒陸丹珏害怕從此做冷板凳，為此，她想方設法阻止母親馮婉瑜（鞏俐 飾）與陸焉識相見，結果使夫妻倆近在咫尺，卻相隔天涯，在全家人的心裡都留下了或深或淺的陰影。
幾年後，陸焉識落實政策，平反回家，在漫長的分離中，他靠思念度日，內心深處最重要的支撐與堅持，乃是對妻子馮婉喻的深愛和對家庭團聚的憧憬。
然而，世事無常，造化弄人。當陸焉識風塵僕僕、滿懷希望地歸來，卻發現一切已經物是人非，擺在他面前的並非預想中的生活現實：女兒陸丹珏，為自己的青春期成長付出了代價，無法面對自己，更無法輕易原諒自己；而更讓陸焉識深受打擊的是，親人相見難相識，患病的馮婉喻已經不認識他了。多少年，他的衷腸無人傾訴，生活的希望轟然坍塌，他一時不知如何應對。當然，馮婉瑜是深愛陸焉識的，這種愛即使在艱難的歲月也沒有被絲毫磨損，而是沉積在心底，轉化成多少個春秋默默無言的等待，甚至沉痛地付出，她篤信，自己的丈夫陸焉識有一天終會回來的。雖然夫妻重逢，馮婉喻並沒有認出丈夫，但這並不等於她忘記了陸焉識，只不過，她記憶中陸焉識的模樣停留在了過去，停留在分離之前，停留在往昔的美好歲月里。從這個角度說，與其說她失憶，不如說是記憶偏執，她依然在執守中，風雨無阻、心懷渴望地等候著親人的歸來。
意外的變故，使陸焉識尷尬地變成了家庭中的局外人。於是，陸焉識想出種種辦法，試圖喚醒妻子的記憶。但是，無論陸焉識怎麼努力，都難以找到自己存在的位置，現實中的他再也不能把自己跟妻子記憶中的陸焉識相重合。如何重新走進自己的家門？如何陪伴著生病的妻子？怎樣實現對一對正常夫妻來說最簡單不過的廝守？一切本不該成為障礙，卻成了陸焉識必須直面和解決的難題，現實和內心的深情，迫使他做出最荒誕卻又最合理的人生選擇。
愛與被愛有無數種變奏，動人的故事從這里展開……屢屢碰壁的陸焉識最終意識到，對他跟馮婉瑜這對歷盡滄桑的老夫妻來說，生活中最強烈、最執著、最現實的情愛，就是在永遠的等待中一起慢慢變老。這是一個情節飽滿的故事，傷感而深厚，瑣碎而雋永，蒼涼而幸福。