經典人物刻畫電影

❶ 張藝謀《懸崖之上》，代表中國內地「沖奧」，這部電影的口碑如何

張藝謀諜戰大片《懸崖之上》，將代表中國內地「沖奧」，這部電影的口碑很不錯，是近年來張藝謀難得的佳作。

總之，《懸崖之上》這部電影的口碑還是很不錯的，大家對這部電影的質量還是比較認可的，但也有一部分觀眾認為這部電影劇本比較粗糙、劇情出現很多漏洞。

❷ 有什麼好看的人物傳記電影推薦

《萬物理論》，這部電影是以英國著名物理學家霍金為原型拍攝的一部人物傳記電影，詳細地描繪了霍金先生的一生。在一次舞會上，他和一位女孩相談甚歡，迅速愛上了彼此，墜入愛河。但是在霍金21歲時，患上肌肉萎縮性側索硬化症，全身癱瘓，不能言語，只有3根手指頭可以活動。這個時候他的女朋友並沒有拋棄他，而是選擇和他結婚，照顧霍金的衣食住行。雖然被醫生判定只剩兩年的壽命，可是霍金卻堅持的撐過了這兩年，連醫生都無法解釋這一現象。霍金行動不便，每天離不開輪椅，可是就是這樣的他完成了一項又一項偉大的成就，並寫下了著名的書籍《時間簡史》。

《梅蘭芳》電影講述了一代京劇大師梅蘭芳先生傳奇的一生。圍繞著這兩個人之間的故事展開的，以梅蘭芳引路人和保護者自居的邱如白因為不能忍受梅蘭芳和孟小東的愛情，在幕後導演了刺殺梅蘭芳的事件。

❸ 2019年上映的電影中，哪一部最經典

2019年上映的電影中，哪一部最經典每個人可能看法不盡相同。個人認為《流浪地球》這部科幻電影最經典。首先這部電影算是中國電影史上真正意義上的科幻大片，它不僅是取材於國內作家的科幻小說，而且無論是製作、場面、故事情節、畫面都極其不錯，可以和好萊塢科幻大片相提並論。

流浪地球海報

❹ 英勇無畏，《長津湖》電影中對人物性格的刻畫生動形象，你喜歡嗎

喜歡，電影開頭令我震撼和感動。當細節被還原，戰爭的殘酷和慘烈展現地淋漓盡致。

張小山在生命戛然而止的前夕沒有將脖子上掛的東西告訴伍萬里，雷睢生在臨死前哆嗦著說「疼死我了」，楊根思的部隊在沖鋒前還想著吃兩個凍土豆填飽肚子。張小山、雷睢生、楊根思贏了，戰役的勝利是他們的目標，正如他們所想那場戰役終究成為朝鮮戰爭的拐點，奠定了戰爭勝利，也奠定了今天祖國的偉大復興。在這里我再次真摯的向他們致敬！現在的你們有什麼

❺ 求一些刻畫人物性格，凸顯人性特點突出的情感電影。

英國病人很好，真的，對於人性的刻畫真的很棒
開心鬼上身 韓國的 也很不錯
你丫閉嘴
海上鋼琴師
大話王
小武 雖然被內地禁了 其實拍的是蠻透徹心靈的
落葉歸根
很多很多的電影 細細品味都很不錯的

❻ 刻畫人物獨特鮮明性格的國產電影有哪些

霸王別姬中的程蝶衣，孔雀中的姐姐，阿飛正傳，

❼ 跪求蘇聯1977年經典電影《辦公室的故事》中的人物刻畫，結合現實重點談下副局長這個人物給我們的啟示！

在辦公室的露台上，看上去象63歲的卡盧金娜一邊抽泣一邊說：「家！家！家！ 家裡有什麼？有台電視機，我連狗都不敢養，白天沒人帶它出去溜達……我的情況就是這樣。當然也有許多熟人和朋友，人家也有家，有孩子，有家務事。所以我簡直怕自己，怕自己……變成一個老太婆了。我才36歲，是呀，是呀，我比你年輕。我看上去多大？」諾瓦謝利采夫顯然吃了一驚，慌忙掩飾自己的真實想法，很誠實地說：「象35歲……35！。」
卡盧金娜在學生時代，至愛被閨密挖走，從此自我封閉；諾瓦謝利采夫的生活則是一片狼藉，妻子跟別人跑了，他一個人拉扯著兩個調皮搗蛋的孩子。兩個對生活十分笨拙的人，受到人生至大的傷害和愚弄，但是她和他並沒有放棄對人生的真誠態度，在狹小的辦公室碰撞出火花。
辦公室從來不缺乏愛，古今中外都不例外，這個「古」只要追溯到有辦公室以來就可以。可是，看官，辦公室里的愛情多種多樣，可不是說在相同地點發生的故事，都有相同的劇情和結局。諾瓦謝利采夫和卡盧金娜的Office戀情是這樣的：二人是女上司和男下屬關系，並且卡盧金娜單身，諾瓦謝利采夫已離婚，兩人沒有第三個人的阻礙，所以諾瓦謝利采夫才能一蹦一跳地去卡盧金娜的辦公室，把鮮花插在門縫里。
而在現實生活中，大部分Office戀情是發生在男上司與女下屬之間的，男上司一般事業有成，成熟穩重，女下屬年輕貌美，溫不溫柔的另說，但多情，除了他們倆外，男上司的老婆自然也是必不可少的，她橫亘在男女主角之中。不知道你們辦公室里的戀情是怎麼樣的，反正我們辦公室比較典型的模式就是這個樣子。克林顧與萊溫斯基也是這樣。
男上司衣冠楚楚，在指揮部門人員做Case時，從容而有魄力，女主角會在一邊滿含崇敬地望著他。
我一直覺得，不是每個男人都好色，但任何一個男人都承受不了一個年輕女性用這種目光自下而上地望著他。你看陳家洛，之所以不選霍青桐，實在是無法抵抗香香那仰慕的美麗眼神啊。
在工作中她經常會出一點點小錯或者釀成大錯，他都不以為意，他會以一種包容暗含一點兒責備的目光瞄上她一眼，電流每天在辦公室穿梭交錯，假如你不幸和女主角一個辦公室，那隻能培養自己的耐熱和抗干擾能力了。
現實版的Office戀情並不象家庭倫理劇中的情節跌宕起伏，我們看不到也聽不到女主角淚眼盈盈地對男主角說：「我們終究是無法在一起的，我們的愛是不會有結果的……。」大老婆也不會有一天跑到我們辦公室來沖著美麗的女主角「啪啪」兩記耳光，給我們寡淡的生活增添一份額外驚喜，給無聊的我們增加一份午後談資。如果年終沒有可帶家屬的派對，我們是沒有機會見到大老婆的，但不是只有家庭婦女才能成為潑婦Office Lady就沒有做潑婦的潛質，偶曾經很邪惡地幻想過在新年派對上上演一出好戲，一解男上司為了照顧女主角把工作全推給偶的心頭之恨。
除此之外，還有一種四人模式，那就是男女主角都已結婚（或許還有孩子，可忽略不計）。一個使君有婦，一個羅敷有夫，但他們才不會做被某種精神領域的東西沖昏頭腦的事，他們維持著各自的婚姻，為能換個面積更大的house盼望著，為股票的漲跌興嘆著，為孩子的擇校苦惱著，但這並不妨礙他們演繹辦公室戀情，在辦公室里他是屬於她的，她是屬於他的。令配偶妒忌和無奈的是，在漫漫人生長路中，他們在一起的時間要比與配偶在一起的時間長得多，除去睡覺、看電視、開會等無意識狀態。他們有的非常磊落，並不避諱他人，一起去吃午餐，一起散步，彼此關懷，這讓當初剛參加工作的我著實努力理解了一陣子。
說他們「曾經擁有別無所求」似乎太矯情，說他們「為了另一個人的幸福而犧牲」又似乎太過，有一首歌叫分開旅行，不，他們沒有多少浪漫和華麗色彩，經營感情不以結婚為目的，這種模式一般發生在中年人身上，令人欣慰的是，我們辦公室的小輿論還沒有粗俗到以倫理道德來衡量他們。
從前到現在，我們對伴侶的稱呼往往是家眷，內人，內子，屋裡頭的，都是搭夥過日子的夥伴關系。也許當年也有愛情，但在我們國度的風土民情下，兩個人最終成為親人，左手握右手，他或她成為自己身體的一部分，沒有感覺，毫無感覺，但割掉它就成了殘疾人。人們只好在外頭尋找感覺，男女白領近水樓台，在辦公室發展一段曖昧，再常見不過了。
這可能是人性的真實反映吧，有人說，婚姻制度基本上是不合人性的，因為強迫兩個人在一起，這個制度雖不是完美的，但在沒有想出別的更好的方法以前，它是保持人與人間平衡的最好辦法

❽ 你覺著電影《肖申克的救贖》哪裡好看

哪裡都好看。

瑞德1927年因謀殺罪被判緩消無期徒刑，數次假釋都未獲成功。他已經成為肖申克監獄中的厲害人物，只要付得起錢，他幾乎有辦法弄到任何想要的東西：香煙，糖果，酒，甚至是大麻。瑞德第一次看到安迪就開始關注他，從剛開始認為他弱不禁風，到後來是刮目相看。

面對殘酷的現實，安迪變得很消沉，他認清了眼前的一切。他對瑞德說：「如果有一天，你可以獲得假釋，一定要到某個地方替我完成一個心搜中願。那是我向我妻子求婚的地方，把那裡一棵大橡樹下的一個盒子挖出來。那裡有我給你的東西。」當天夜裡，風雨交加，雷聲大作，已得到靈魂救贖的安迪越獄成功。

❾ 印度經典電影《流浪者》

《流浪者》是一部經典的印度電影，伏彎滑公映後曾轟動一時，獲得了1953年戛納電影節大獎。《流浪者》是印度現代電影人的一部力作，創作背景是印度現代社會在廢除種姓制後暗烙在人民身體的階級印記。

主要劇情是：印度上流社會中很有名望的大法官拉貢納特，信奉這樣一種哲學：「好人的兒子一定是好人；賊的兒子一定是賊」，即以血緣關系來判斷一個人德行的謬論。法官拉貢納特根據「罪犯的兒子必定追隨其父」的荒謬理論，錯判強盜的兒子扎卡有罪，扎卡越獄後被迫成了強盜，決心通過擄走法官的妻子進行報復。拉貢納特果然中計，認為妻子腹內的孩子來歷有些可疑，並將妻子趕出家門，致使妻子在大街上生了拉茲。拉茲跟著母親在貧困中長大，扎卡又威脅引誘拉茲做了賊。拉茲在飽經流浪和偷竊生活後，重遇童年好友麗達，二人真摯相愛。拉茲痛恨自己的偷竊墮落生活，渴望以自己的勞動謀生。但是，扎卡繼續逼迫他，工廠辭退他，親生父親的荒謬理論更使他前途無望，所有的一切都使他絕望。最後，拉茲為救母親，殺死了強盜扎卡。當拉茲因企圖謀殺拉貢納特，父子出現在法庭上，麗達為拉茲辯護時，揭示了事情真相，法官的良心受到了譴責，法官荒謬的理論也不攻自破。

影片《流浪者》主要是通過插敘的方式，以法庭審判拉茲謀殺為開始和結束，拉茲的辯護律師麗達向世人講述了拉茲可憐的身世和坎坷的經歷。影片非常生動形象地描述了拉茲擺脫罪惡的環境和據說是其父母遺傳下來的影響的過程，以及法官父親和為他所遺棄而成為流浪者的兒子之間尖銳的沖突，向世人證明了:人的性格和習慣是受客觀環境和主觀因素所影響的，並不是父母遺傳下來的；生活中的好的影響也是可以使一個所謂的潛在的罪犯變成一個對社會有用的人。同時，影片還深刻地批判了「好人的兒子一定是好人，賊的兒子一定是賊」這一荒謬的「血統論」，辛辣地抨擊了鬧做當時印度社會的黑暗和等級制度，歌頌了純潔的愛情和人道主義。而且，事實上整個影片都是圍繞批判「好人的兒子一定是好人，賊的兒子一定是賊」這一謬論展開的。

影片中的人物刻畫比較突出，人物心理描寫很細致，能讓觀眾抓住影片中人物的特點，很好地引發觀眾的共鳴、激起觀眾的義憤。影片《流浪者》中刻畫了幾個鮮明的人物形象：有內心善良卻為生活所迫而做賊的拉茲，美麗高貴、忠於愛情、能言善辯的律師麗達，善良的母親里列，一生信奉「好人的兒子一定是好人；賊的兒子一定是賊」卻到最後才醒悟的法官拉貢納特，可惡的強盜扎卡。再加上演員成功的表演，使得這一個個鮮活的人物形象頓時出現在觀眾的腦海中，並停留了下來。其中，法官拉貢納特「好人的兒子一定是好人；賊的兒子一定是賊」的謬論給人印象很深，讓人深感氣憤，最後對這一謬論淋漓盡致的批判也大快人心。

影片《流浪者》也有印度電影常有的特徵：關於愛情和苦難，而且很感人。一個被所謂「上流社會」家庭所遺棄的男孩子的命運，博得了觀眾無限的激動與同情。拉茲的生活本來可以很幸福，拉茲的命運本來可以很順利。但是，由於他的父親信奉「賊的兒子一定是賊」的謬論，將扎卡判成罪人、逼成強盜，使得扎卡為報復他父親而綁架了他母親，最終也改變他和他母親的命缺臘運，使得他們陷於貧困。當拉茲重遇童年好友麗達，並與麗達真摯相愛時，本來觀眾是高興的。然而，又是他固執的父親，使得他的幸福落空了，並面臨著被判死刑。雖然如此，麗達還是不離不棄，並為他辯護，也使得他父親醒悟了。拉茲和他母親的遭遇使觀眾流出了同情的眼淚，那麼拉茲和麗達的愛情則使觀眾倍感安慰和真心祝福。

影片《流浪者》還一個很大的特徵——很多印度民間歌舞，也正是這一特徵讓它被很多觀眾記住了，給人的印象是：印度真是一個能歌善舞的國度。影片《流浪者》的成功與它成功的配樂是分不開的，音樂能夠很好地表現人物的心理狀態、渲染烘托氣氛、表現畫面難以表達的意思、為故事的發展做鋪墊，還能感染觀眾的情緒、引起觀眾的共鳴。

例如：影片開始時，在法庭上，拉貢納特和麗達的出場，都配有強烈而緊張的音樂，能夠吸引觀眾的注意力並將他倆聯系起來；當麗達和拉茲相認之後，麗達的歌舞和音樂給人非常愉悅的感覺，表現了麗達的喜悅和高興；還有麗達和拉茲在沙灘約會時的歌曲和音樂，很好的表現了人物當時的心情；還有麗達生日宴會上的歌舞，很有感染力；等等。影片《流浪者》中的音樂有鮮明的民族風格和濃郁的生活氣息，歡快的音樂能感染觀眾的情緒，讓觀眾也沉浸其中並有隨著音樂起舞的沖動；同樣，那悲傷地音樂也使觀眾為劇中人物傷心、感嘆。

雖然，影片《流浪者》是一部反映印度社會黑暗面的老電影，但是在今天也是有一定的現實意義的，時刻提醒著我們不要為陳舊的觀念所束縛，要與時俱進、更新觀念。影片《流浪者》中的故事嚴謹、插曲動聽、製作質朴、影像親切，在內容和拍攝上都比較好，是一部很值得一看的老電影。

「流浪者」是由拉茲·卡普爾1951年自編、自導、自演的一部影片。拉茲·卡普爾扮演男主人公拉茲，他的父親印度著名演員普里特維在片中扮演拉茲的父親—法官拉貢納特，拉茲·卡普爾的三弟薩西也參加了演出，扮演童年時代的拉茲，當時他才9歲。女主角麗達則由印度最著名女星納爾吉司·杜特扮演。該片堪稱印度影片經典之作。

《流浪者》(Awara)

編導： 拉茲·卡普爾

主演 ：拉茲·卡普爾，納爾吉司·杜特，普里·特維拉茲

上映 ：1955年中國上映

譯制 ：長春電影譯制廠

配音：

小拉茲：蘇庭石

小麗達：張桂蘭

拉茲：從連文

麗達：向雋殊

拉貢納特：白景晟