1. 有沒有女朋友紅杏出牆的電影或電視劇求
《失樂園》森田芳光《英國病人》安東尼明拉穗茄《風月奇譚》李翰祥《姦情》丁度巴拉《潘金蓮的前世吵族帶今生》羅卓瑤《玻璃之城》張婉婷《情慾色香味》彼得林納威《面紗》約翰卡蘭還有好多,這類題材應該有不少經典的。先介升蘆紹這么多吧!
2. 《滿城盡帶黃金甲》講的是什麼故事
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電影講述大王征戰之後大勝回朝,暗暗發覺宮廷內部已發生微妙的變化,原來王後與大王子發生不倫之戀,而王後、大王子、宮女之間的三角戀更是復雜。各方為權力、情慾展開明爭暗鬥,最後矛盾不可避免地總爆發,所有爭斗的人都付出了慘痛的代價。
3. 紅杏出牆的由來
「紅杏出牆」的原檔螞銷由
從前有個叫紅杏的女人,結婚後相公進京物帆趕考一年回來,對她來說已經不能讓她心跳了,她相公每天很早就睡了,也正是因為這個原因,她才能常常在夜晚來臨的時候去爬牆,去和早就在牆那邊的王二見面——直到她再也爬不動為止——那年是六十歲。
後來在她七十歲的時候,她鼓足勇氣,把這個事情告訴了她相公。他沒有生氣,反而寫了一首詩——滿園行游春色關不住,一枝紅杏出牆來。再後來,她的故事就流傳了下去。
4. 有部韓國電影,電影一開頭是一個女人在走廊走,然後走進一個房間,然後沒有對話,就和裡面的男主SEX。
你說的應該是1999年上映的韓國電影《快樂到死》
導演:鄭址宇
主演:全度妍、崔民植
簡介:1999年韓國經濟蕭條,服務了銀行6年的民基被解僱,他失業在家看羅曼史小說,漸漸也愛上家庭生活。他的妻子寶羅是女強人,對他的態度十分不滿,正巧遇到舊情人帆,兩人愛火重燃。帆想獨占她,她卻想兩者兼得。無意間,丈夫發現妻子的婚外情,一怒之下,演變成無法收拾的悲劇。
簡評:可以說,這絕對是一部能讓你憋著尿一口氣看完的電影,不僅僅是因為影片一開場就是一出長達十分鍾的偷情鏡頭,而整部影片的嚴絲合縫的作案並成功栽贓的情節讓人有點窒息。
婚外偷情的故事在韓國電影中多有表現,比如《愛的色*放》、《婚外初*夜》、《結婚是瘋狂的》,但相對於這些影片努力探求丈夫和情人之間的價值對比,孰該孰不該不同的是,《快樂到死》並沒有企圖通過男人之苦來指責女性的不忠,亦無意從女人的觀點去給婚外情一個借口,它說的竟是「道德觀面臨瓦解、人與人再沒有體諒和溝通上的疏離感」這樣一個沉重的課題。
大牌影星全度研首次出演大膽性*愛場面,並毫不忌諱的暴露素麵,十分到位的表現了一個處於婚姻和愛情艱難夾縫中的當代女性。應該說三十歲出過頭,有了小孩的女人是最容易紅杏出牆的,但女主角依然愛的冷靜和灑脫,她不留一絲一毫在情人家裡,並在關鍵的時刻當機立斷。但是感情的事情終歸無法用正常的邏輯來梳理,情人的羈絆,丈夫的妒忌,終於成為她葬身的牢籠。
影片的名字很有意思,叫Happy End,快樂到死,從快樂到死亡,總是有著可以丈量的距離,只是身在其中,無法自拔。
5. 有部電影是一女的坐車到一別墅里紅杏出牆被偵探跟蹤拍照
夜闖寡婦村
9.0分加入收藏
主激升纖演:於朦朧笑棚王李丹妮郭艷南笙
導演:刑博
類型:驚悚恐怖愛情懸明仿疑
時長:84分鍾
年代:2017
地區:內地
簡介
6. 女人紅杏出牆的電影
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《紅杏出牆》是由查爾斯·斯特拉頓執導,伊麗莎白·奧爾森、奧斯卡·伊薩克等主演的犯罪片。該片講述了特瑞薩和情人勞倫特合夥謀殺了自己的丈夫卡米爾。在兩人終於如願以償結婚後,卡米爾的鬼魂卻回來復仇了,他使用各種伎倆,讓這對原本相愛的殺人兇手,開始逐漸厭倦並憎恨對方。
7. 韓國電影《春夏秋冬又一春》的影評!
春夏秋冬象徵著人生的四個階段,金基德把影片切割成四塊獨立的章節。因為故事囊括了人的一生,時空的距離感
顯然增加了情節的跳躍性。但四個故事並非獨立互不相干,雖然彼此所處的時空相隔千里卻環環相扣。四個人生不同時期的輝煌片段,在金基德巧妙的取捨和銜接下依然保持著線性故事的流暢。
春的誕生
春天的故事孕育了一個生命的火種,金基德從主人公的童年經歷娓娓而談,儼然他把《漂流欲室》中的「水上賓館」演變成本片的「水上寺廟」:一個遠離喧囂都市環山繞水的小寺廟,一個不諳世道的小和尚,沒有背景和親人,有的只是對佛的膜拜和樸素的生活。但是如此純真朴實的小僧人,依然滋生了靈魂深處的罪惡。
無邪的小僧人把石頭纏繞在魚、青蛙、蛇的頭頸,把石頭塞入動物的口腔,看著它們掙扎喘息而手舞足蹈。諷刺的是,殺生竟然來自小僧人的天真童趣。這是一個寓言故事,一個人類性本惡的不爭事實。金基德以近乎殘酷的冷漠姿態注視著小僧人的成長歲月。
背後的老僧人也注視著小僧人施虐的一切,但是並沒有給以制止和解救,他給予小僧人的救贖,是對其靈魂的洗滌和懲罰。按照佛學的邏輯,破殺戒的小僧人註定將承受自己親手釀造的惡果。
夏的禁果
夏天是慾望放縱的時節,轉眼間小僧人已長大成人,映入他眼簾的是一幕幕性的招手。金基德把鏡頭對准了大自然:山路邊蛇的交媾預示了小僧人的性成熟和沖動(此處也是向今村昌平的《酋山節考》致敬)。情竇初開的小僧人幽會少女偷嘗禁果,破了佛教中的淫戒。他給少女獻殷勤,甚至搬來「佛像石凳」給少女坐,是其心中神佛地位的瓦解。也體現出佛法在人的七情六慾面前敗北的過程。
面對小僧人的犯戒,此次老僧人給予的教誨,依然不是阻撓和勸解。看破紅塵的他給了小僧人選擇人生的權力,並如同先知般的一語道出了未來:「淫念喚醒了佔有欲,而佔有慾望必將惹來殺機。」他明白此時的小僧人並非真正意義上的歸依佛門,同時也為自己和小僧人的下文埋下了伏筆。
秋的殺機
十年後秋高氣爽的某日,就如同老僧人預言的那番,已經步入中年的小僧人帶罪潛逃。十年前還俗的他跌入了世俗的險境,揮之不去的是世間的煩惱和情感的糾紛,等待他的將是法律的制裁。因愛生恨、恨起殺意,妻子的不忠釀成了他的彌天大罪。這個殺妻的故事似乎又回到了金基德三年前的《漂流欲室》。
金基德眼中的愛情,無不以悲劇收場,他對愛情的控訴,總是藉助於慾望和暴力的原始發泄。面對愛的背叛,男人的瞳孔中冒著復仇和嫉妒的火焰;面對瘋狂的世界,他只能採取更加瘋狂的態度。他試圖選擇死亡來逃避現實,無休止的施虐與自虐,如瘟疫般的從《漂流欲室》中傳染到本片。
冬的反思
冰天雪地的一個早上,服刑期滿的「小僧人」再度回到已成廢墟的寺廟,不過此時「小僧人」已經變成了「老僧人」。昔日的私慾不再,頭發斑白的他能做的僅是在孤寂中度過餘生,走著當年師傅走過的安詳末路。他背拖石軲轆送佛像到山頂,是對其童年殺生的償還,也是為它們超度。蒙面女人在寺廟棄嬰,預示了下一個小僧人的成長故事。又一個春暖花開,新的小僧人同樣重復著老僧人當年的生活軌跡,生命的循環在自然界繼續。
影片主旨
這是關於一個和尚的人生歲月,鏡頭後的金基德寧靜而又形象地述說著生活的流逝。他始終保持著故事的趣味和曲折,不是灌輸給觀眾空洞的理論,而是依仗物化的鏡頭和佛學的概念,抽取出人與自然的共性,把人的本性與動物的本能穿插交融的隱性描繪。他對主人公生命過程的展示,有意地掐頭去尾而予以他人的生活代替:片尾的嬰孩,正是主人公幼年寄居佛門的謎底。主人公還俗時老僧對徒弟命運的先知和點化,暗示了老僧曾和他有著相仿的人生經歷。秋季老僧的孤苦伶仃和安然超脫的自焚死去,也將是主人公晚年的最終命運。
三個人的生活共同來搭建一段完整的人生軌跡,不僅有對靈魂交接的喻意,更足以說明人類生活的大同小異。
影片的基調整體上比較灰暗,僅存的溫馨希望之處,是金基德對佛的肯定。抵消人類罪惡凈化靈魂的唯一途徑,便是來自佛的救贖。佛教徒的慈悲善意超凡脫俗,與世人的陰險狡詐形成強烈的反差。這在主人公中年逃逸的一段最足以體現:殺妻後的主人公焦躁易怒心神不安,並帶有暴力和自虐傾向。而師傅給予他「雕刻般若心經」的療法,儼然把他由魔鬼變成了聖徒。晚年後的主人公再度返回寺院一心行善普度眾生,走上了真正意義的信奉之路,在佛的指引下不諳世事刻苦修行,是其靈魂上的覺悟,也是對其所做錯事的懺悔。
片尾棄嬰後的母親滑入冰窟窿,是神佛對惡人的懲罰。顯示出佛的公正和明察秋毫,也體現出儒家善惡有報的思想。
繼楊德洛維斯基和今村昌平之後,金基德是世界上第三個喜歡在人類和動物身上尋找共性的導演。本片和他的其它作品一樣,動物依然出現在影片中的每個角落。金基德營造出一幅動物與人相共存的寧靜和諧畫面:春天寺廟里跑著歡快的小狗,夏天換成了大公雞,老僧借公雞之力把湖中央的木船拖於岸邊。秋天他背著小貓並用貓的尾巴寫字,冬天老僧自己化成了一條蛇。而小僧人與少女的愛情邂逅,魚和蟈蟈是重要的調情功臣。
8. 韓國有哪些紅杏出牆的電影
韓彩英 《現在是和相愛的人在一起嗎》
在熙 《空房子》
9. 紅杏出牆電影完整版高清在線播放
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