希區柯克後窗電影的人物關系

❶ 希區柯克有哪些經典作品

希區柯克的經典作品：

1. 《驚魂記》

   簡介：《驚魂記》是環球宇宙公司出品的驚悚片，由阿爾弗雷德·希區柯克執導，安東尼·博金斯、珍妮特·利等主演。

   該片講述了瑪莉蓮在浴室中被精神分裂的狂人殺死，之後瑪莉蓮的姐姐和男友加入警方的調查，在逐步偵查下終於揭露狂人殺人真相的故事。1960年6月16日，該片在美國上映。
   

   

(1)希區柯克後窗電影的人物關系擴展閱讀：

阿爾弗雷德·希區柯克（1899年8月13日-1980年4月29日），出生於英國倫敦，導演、編劇、製片人、演員，擁有英國和美國雙重國籍。

1920年以字幕設計員的身份進入電影界。1922年執導個人首部電影《第十三號》。1925年開始獨立執導電影。1926年自編自導的懸疑片《房客》成為奠定其拍片風格的作品。1929年執導的驚悚片《訛詐》成為英國首部有聲電影。1935年執導的懸疑片《三十九級台階》為間諜驚悚片的形成奠定了基礎。1938年憑借愛情懸疑片《失蹤的女人》獲得紐約影評人協會獎最佳導演獎。1939年赴美國發展電影事業。1940年執導的懸疑片《蝴蝶夢》奠定其在好萊塢的地位，並獲得第13屆奧斯卡獎最佳影片獎。1941年拍攝驚悚片《深閨疑雲》，影片獲得日本電影旬報獎最佳外語電影獎。1948年獨立製作個人首部彩色片《奪魂索》。

阿爾弗雷德·希區柯克-網路

❷ 希區柯克是什麼

希區柯克在生前就被公認為有史以來最偉大的電影導演。

本片根據史蒂芬·雷貝洛出版於1998年的同名紀實文學改編。
記錄了希區柯克（安東尼·霍普金斯 Anthony Hopkins 飾）為《精神病患者》的拍攝所付出的種種努力。在電影的拍攝過程中，他與妻子阿爾瑪（海倫·米倫 Helen Mirren 飾）的關系也變成了大家關注的焦點。
此後《精神病患者》成為了希區柯克經典代表作之一，該片講述了女演員珍妮特·李（斯嘉麗·約翰遜 Scarlett Johansson）扮演的女秘書Marion，在捲走了老闆的錢之後逃到一家偏僻的汽車旅館，結果被由安東尼·珀金斯（詹姆斯·達西 James D』Arcy 飾）演的有精神分裂症的旅店老闆Norman殘忍殺死。她在片中驚恐尖叫的場景已經成為電影史上最讓人難以忘記的畫面之一，她也因此獲得了當年金球獎和奧斯卡最佳女配角獎的提名。

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❸ 後窗導演希區柯爾和懸疑作家希區柯爾 是不是一個人

是同一個人，他是一位懸疑大師，是導演也是小說家，是個一生都在包裝懸疑的人。 資料 對很多人來說，「希區柯克」這個名字再也不僅是一個名字，而是代表了一種電影手法的精神，成了懸疑驚悚的代名詞。他創造並完善了製造懸念的藝術，藉以使銀幕下的觀眾「身臨其境」，參與到劇情中去，因此他所控制的不僅是影片，還有觀眾的注意力，他因而成為始終把觀眾放在第一位的娛樂片高手；他對人類本性與心理狀態的深刻理解和高超凝練的視覺化銀幕表達，又使他的影片升華為獨一無二、不可效仿的藝術經典；同時，還沒有哪一個導演像他駕馭驚險片那樣主宰過某一類型的電影，於是擅長在銀幕上「驚嚇」觀眾的希區柯克名正言順地攬下「恐怖大師」頭銜。 根據希區柯克的理論，所謂的懸疑必須是假設以觀眾群為主線，透過提供觀眾劇中角色陷入危機的情節來發發展，但是觀眾卻無法得知這些角色與危險是誰而造成、或游培是會再造成什麼樣的危險的這種緊張氣氛。但是為了達到能令人印象深刻和感情印象，又必須讓身處其中的無辜者不會受到傷害，於是男女角色之間的互動，都呈現在觀眾面前，唯劇中的男女主角彼此都毫不知情，我們可以藉由故事的敘述發展來了解男女演員之間的錯綜復雜，但是我們卻無法推測下一步，希區凱畢柯克會讓他們發生什麼事情！ 永遠的驚悚代名詞 這種聲東擊西的游戲手法，卻是讓後人回味無窮的戲劇張力，他的多部片子都成了經典的代表，為許多後輩導演模仿學習。而其中三部純正一時的電影傑作：《後窗》、《西北偏北》、《驚魂記》，更真是典型的線索追蹤電影，充斥著讓我們會想起希區柯克的元素：足智多謀的拍攝手法、不可思議的男女角色關系、戲劇性的真相、明亮鮮明的色彩、內斂的玩笑戲弄、機制風趣的象徵符號、和最重要的──能支配人心的懸疑配樂。因為這些元素，成就了「希區柯克」這個與懸疑緊張劃上等號的代名詞──讓人感覺無助、驚嚇、祈禱著接下來要（或不要）發生什麼──而這，就是這就是希區柯克！ 作品 1922年 第十三號 Number Thirteen..................未完成 女人對女人 Woman to Woman..................助理導演 1923年 永遠告訴你的妻子 / 無秘密的丈夫 Always Tell Your Wife..................聯合執導 白色的陰影 / 白影 The White Shadow..................助理導演 1925年 惡棍/ 流氓 The Blackguard..................助理導演 普魯特的墮落 / 禮失於廟 / 拘謹者的失敗 The Prude's Fall..................助理導演 歡樂園 / 快樂園 The Pleasure Garden 1926年 山鷹The Mountain Eagle 房客The Lodger 倫敦霧的故事 The Story of The London Fog 1927年 下坡路 / 下山 Downhill 水性楊花 / 放浪 / 輕浮的德行 Easy Virtue 手鐲/ 拳擊場 / 手環 / 指環 The Ring 1928年 農夫的妻子 / 農家婦 The Farmer's wife 香檳Champagne 孟克斯人 / 馬恩島人、恐嚇、男人島的居民 The Manxman 1929年 訛詐/ 敲詐 / 勒索 Blackmail 1930年 愛爾斯特的呼聲 / 埃爾斯特里在召喚 Elstree Calling 裘諾和孔雀 / 朱諾和孔雀 Juno and the Peacock 謀殺者 / 兇手 Murder 1931年 騙局/ 欺詐 The Skin Game 1932年 奇怪的富翁 / 怪僻的富翁 / 陌生國度里的富人 Rich and Strange 第十七號 Number Seventeen 一代紅顏 / 坎伯勛爵的妻妾們 Lord Camber's Ladies 1933年 維也納的華爾茲 / 維也納之舞 / 斯特神孫唯勞斯的華爾茲Waltzes from Vienna 1934年 知情太多的人 / 擒凶記 The Man Who Knew Too Much 1935年 三十九級台階 / 國防大秘密 The Thirty－nine Steps 1936年 間諜末日 / 特工人員 / 特務 / 密使 The Secret Agent 最大牌的龍套——希區柯克出鏡全集【1】(14張) 破壞/ 怠工 / 炸彈風波 Sabotage 1937年 年少無知 Young and I 作為導演的電影作品——數量：53 家庭陰謀/大巧局/奇案 Family Plot ------- (1976) 狂凶記/狂凶記/奪命狂凶 Frenzy ------- (1972) 最大牌的龍套——希區柯克出鏡全集【2】(16張) 黃寶石/諜魂/諜魄 Topaz ------- (1969) 沖破鐵幕 Torn Curtain ------- (1966) 艷賊/瑪爾尼/神秘賊美人 Marnie ------- (1964) 群鳥/鳥 The Birds ------- (1963) 驚魂記/精神病患者/觸目驚心 Psycho ------- (1960) 西北偏北/諜影疑雲/北西北/奪魄驚魂 North by Northwest -------(1959) 迷魂記/暈眩/眩暈 Vertigo ------- (1958) 伸冤記 The Wrong Man ------- (1956) 擒凶記 The Man Who Knew Too Much ------- (1956) 捉賊記 To Catch a Thief ------- (1955) 捉賊記電影海報(6張) 怪屍案/哈里的麻煩 The Trouble with Harry ------- (1955) 電話情殺案/電話謀殺案 Dial M for Murder ------- (1954) 後窗/偷窺 Rear Window ------- (1954) 懺情記 I Confess ------- (1953) 列車上的陌生人/火車怪客/追魂記 Strangers on a Train ------- (1951) 慾海驚魂 Stage Fright ------- (1950) 歷劫佳人/風流夜合花 Under Capricorn ------- (1949) 奪魂索/奪魄索 Rope ------- (1948) 凄艷斷腸花/帕拉亭案件 The Paradine Case ------- (1947) 美人計/美人記/諜網情鴛 Notorious ------- (1946) 愛德華大夫/意亂情迷/愛德華醫生 Spellbound ------- (1945) 旅途愉快 Bon Voyage ------- (1944) 救生艇/戰海驚魂/救生船/怒海孤舟/ Lifeboat ------- (1944) 馬達加斯加歷險記 Aventure malgache ------- (1944) 辣手摧花/疑影/心聲疑影 Shadow of a Doubt ------- (1943) 海角擒凶 Saboteur ------- (1942) 深閨疑雲 Suspicion ------- (1941) 深閨疑雲海報(6張) 諜網情鴛/史密斯夫婦 Mr. & Mrs. Smith ------- (1941) 蝴蝶夢/麗貝卡/呂蓓卡 Rebecca ------- (1940) 海外特派員 Foreign Correspondent ------- (1940) 牙買加旅店/牙買加旅館 Jamaica Inn ------- (1939) 貴婦失蹤案/失蹤的女人/失蹤的貴婦 The Lady Vanishes ------- (1938) 天真與無知/年輕姑娘 Young and Innocent ------- (1937) 密使/間諜末日/間諜 Secret Agent ------- (1936) 怠工/破壞 Sabotage ------- (1936) 三十九級台階/國防大秘密 The 39 Steps ------- (1935) 擒凶記/知情太多的人 The Man Who Knew Too Much ------- (1934) 十七號 Number Seventeen ------- (1932) 面子游戲/騙局 The Skin Game ------- (1931) 奇怪的富翁 Rich and Strange ------- (1931) 裘諾與孔雀 Juno and the Paycock ------- (1930) 謀殺者 Murder! ------- (1930) 敲詐Blackmail ------- (1929) 孟克斯人/恐嚇 The Manxman ------- (1929) 香檳Champagne ------- (1928) 農家婦 The Farmer's Wife ------- (1928) 水性楊花 Easy Virtue ------- (1928) 下山Downhill ------- (1927) 追The Ring ------- (1927) 房客The Lodger ------- (1927) 歡樂花園 The Pleasure Garden ------- (1925)

❹ 希區柯克是什麼意思

希區柯克式變焦是一種拍攝手法，通過在拍攝過程中前進或後退的同時並反之改變焦距，衫搜其變化將會改變視覺透視關系，壓縮或放大背景空間，從而營造出一種科幻、炫酷的鏡頭感。

希區柯克變焦的操作手法：保兄汪證主體大小不變，背景出現大小變化，利用了視角透視的原理。

靠近主體時，焦距縮小，視角變大，容納的內容更多。遠離主體時，焦距放大，視角變小，容納的內容減少。

利用希區柯克變焦導致背景移動，主體不動的視覺效果，可以拍攝出很多具有沖擊力的效果。

人物簡介

阿爾弗雷德·希區柯克（1899年8月13日-1980年4月29日），出生於英國倫敦，導演、編劇、製片人、演員，擁有英國和美國雙重國籍。

1920年以字幕設計員的身份進羨塌仔入電影界。

1926年自編自導的懸疑片《房客》成為奠定其拍片風格的作品。

1929年執導的驚悚片《訛詐》成為英國首部有聲電影。

❺ 窺探的窗口與窗內的家庭——希區柯克《後窗》文本解讀

  秉承一貫希式電影的風格，《後窗》包含了懸疑、謀殺、暴力犯罪、愛情和金發碧眼的成熟美女，然而不同於希區柯克大多數影片，《後窗》本質上探討的卻是一個關於家絕鬧友庭、責任和愛情的故事。《後窗》講述的是一個攝影師通過窗口窺視鄰居，懷疑並證實一個推銷員殺妻的故事。這個故事文本很簡單，但電影卻呈現出了紛雜的、帶有多解性的視聽內容，引領觀眾和傑弗瑞一同，體味著窺視的刺激性快感。本文的主要內容是從電影文本的層面試圖分析並解讀導演的表達技巧及心理分析。

 

    眾所周知，希區柯克是好萊塢製片廠內的主流商業導演，但同時，他的電影又具有很強的藝術性，甚至被法國新浪潮的《電影手冊》評為世界上偉大的電影作者之一。他的導演生涯跨越了默片與有聲片，黑白片和彩色片，並槐浩浩盪盪五十五年，創作了大量的電影、電視系列片以及懸疑小說，為拓展驚悚片、懸疑片的類型做出了極為重大的貢獻。他的影片承繼了德國表現主義的黑色元素，同時又具備濃厚的個人色彩和超前的藝術自覺，探索、實驗了影片中蒙太奇剪輯、場面調度、景別運用、聲音表現、劇本結構、攝影構圖等各個製作環節，完善和充實了大量電影技巧，時至今日依舊影響了一代又一代的電影人。

一般公認希區柯克最優秀的五部作品分別是：1954年《後窗》，1958年《眩暈》，1959年《西北偏北》，1960年《精神病患者》，1963年《群鳥》。上世紀五十到六十年代是希區柯克創作的黃金時期，而《後窗》則是這時期成熟作品中最早出現的一部。

《後窗》的故事非常簡單：愛好冒險的攝影師傑弗瑞在一次工作中左腿骨折而不得不待在公寓里休息，百無聊賴中他把觀察對面鄰居的生活作為消遣，卻可能無意中目睹了一起殺妻事件，於是，傑弗瑞便和女友麗薩一起調查可疑男子並最後揭露了事情真相，代價卻是摔斷了自己的另一條腿。作為一個好萊塢體制內的商業片導演，希區柯克喜歡啟用著名演員出演，從而提高影片的吸引力與票房成績。詹姆斯.斯圖爾特和格蕾絲.凱利皆是希區柯克的御用演員，前者與希區柯克合作過《奪魂索》（1948）、《後窗》（1954）、《擒凶記》（1956）、《眩暈》（1958）四部藝術成就很高的影片，據說要不是《眩暈》的票房失利導致希區柯克偏頗地把原因歸結為斯圖爾特年齡太老不夠有魅力了，《西北偏北》的男主角也將是斯圖爾特而非加里.格蘭特；後者則被譽為希區柯克的伯樂與知音，出演過電影《電話謀殺案》（1954），《後窗》（1954）、《捉賊記》（1955），都說格蕾絲.凱利是希區柯克生命中的貴人，希區柯克何嘗不是格蕾絲.凱利的貴人呢？在《捉賊記》的戛納宣傳中，她結識了摩洛哥王子雷尼爾三世，而後有幸嫁入皇室，成為王妃。

秉承一貫希式電影的風格，《後窗》包含了懸疑、謀殺、暴力犯罪、愛情和金發碧眼的成熟美女，雖然格蕾絲.凱利在影片中提到：「兇手絕不會開窗炫耀犯罪過程」，但傑弗瑞從窗口看到的兇殺案正是源自於英國報紙上的兩則報道：「帕特里克.梅翁案件」和「克里本案件」，因此，事件本彎叢身是導演所言「擦掉乏味痕跡的生活」。

《後窗》開篇3分鍾是一組經典的長鏡頭：攝影機從傑弗瑞的窗口出發環視了四合院一般的樓房結構和對面的各個窗口，最後回到了傑弗瑞的房間，從這段長鏡頭里，我們可以看到該住房區的地理結構、每個窗口裡的基本狀況、男主角摔傷打石膏的左腿以及他的名字，同時，傑弗瑞腦門上密集的汗和溫度計的特寫表明了故事發生的時間是在夏天，天氣非常悶熱，而摔碎的相機、一系列的驚險照片以及完好的相機則表明傑弗瑞的職業是攝影師，其性格則是愛好刺激和冒險，並且暗示了傑弗瑞左腿骨折不得不待在家裡的原因，而一個女子的照片與一沓該照片為封面的時尚雜志則暗示了傑弗瑞愛人麗薩的身份和性格。這一段既沒有旁白也沒有對話的長鏡頭，完全是運用純電影的手法向觀眾傳遞大量背景信息，手法乾脆利落，表現力極強，悶熱的環境溫度同時為影片奠定了緊張、躁鬱的基調，為無數後來人所效仿。當特呂弗提及這段長鏡頭時，希區柯克談到：「我認為，一個編劇最大的過失便是當人們談論困難時，他卻用以下的話來迴避問題：「我們用一句對話不就解決了嗎？」對話作為人物嘴裡發出的聲音，不過是許多解決法中的一種，而人物的動作和目光則可以敘述出一個視覺故事。」

然而，希區柯克是一個從不拘泥於電影形式的導演，電影對他而言只是一種表達和敘事的工具，一切手法都是為內容服務的。他既有《奪魂索》對一鏡到底長鏡頭的探索，又有《精神病患者》對於蒙太奇的嫻熟運用，在《後窗》中，剪輯和場面調度同樣出色。除了首尾長鏡頭表現環境背景之外，影片中間的大部分都是在用匹配剪輯表現傑弗瑞的偷窺行為和被偷窺對象之間互動，此時，攝影機相當於傑弗瑞之眼，替觀眾承載著偷窺的作用。作為心理大師，希區柯克善於通過鏡頭語言表現人物關系。麗薩出現前，觀眾已經了解到傑弗瑞對她有少許不滿：雖然麗薩漂亮、優雅而時尚，但對他而言就像個花瓶，他過不慣她那種精緻而乏味的生活，她也無法了解他不安平和、追求刺激和冒險的熱情。因此，當麗薩出場後，二人的對話常常使用正反打，即使在同一個畫框內也常通過中全景相隔一定的空間距離。當麗薩逐漸被推銷員殺妻事件吸引並參與其中時，鏡頭悄悄發生了變化，二人更多出現在同一畫框內，景別也基本穩定在中近景，偷窺的主體變成了傑弗瑞和麗薩二人或和護士斯泰拉三人，這意味著這兩個女人也逐漸從反對傑弗瑞的偷窺行為變成了和傑弗瑞站在統一戰線，完成了從拒絕偷窺到主動並享受偷窺的心理轉變和視角統一。

  由於觀眾的視角和傑弗瑞的視角保持一致，電影的視點不得不集中在傑弗瑞狹小的公寓內，只有小狗死掉的時候是個例外，鏡頭不再是傑弗瑞的POV而是客觀鏡頭，除此之外，觀眾只能同傑弗瑞一起被公寓的窗框囚禁。在這樣一個局限的環境和視角內發展劇情，始終涉及到如何根據戲劇意圖和情緒氛圍而選景的大小，對電影技巧的運用是一個不小的挑戰，但希區柯克的處理無疑是成功的。詹姆斯.斯圖爾特卻對此盛贊導演道：「通過反應來製造節奏和緊張是希區柯克的發明之一。由於他的巧妙處理，觀眾也當起偵探來了。」希區柯克也認同布局的局限性使他不得不拍攝一部純電影性的影片：「一個癱患者從屋裡看窗外的景色，這是影片的第一個層次。第二個層次是他所看到的一切，而第三個層次則是表現他的反應。我們認為，像這樣三個層次的表現乃是表現電影意念的最純粹的方式。」

我們通過傑弗瑞的眼睛從鄰居窗口裡偷窺到了他們的故事，這些故事大張著窗子向觀眾們層層呈現著，恰如影片本身大張著銀幕公然而合法地滿足著觀念觀眾對於他人生活的好奇與窺視。盡管關於窗中生活的大部分場景只是我們隨著傑弗瑞的一瞥看到的，但通過時間和影片節奏的遞進卻逐漸呈現出幾個簡單而完整的故事。那些沒有呈現的部分，觀眾又不難猜測——這體現了希區柯克對偷窺的另一層解讀：通過冰山一貌對他人生活其他部分的好奇和意淫。

  有趣的是，在人物的設計上，傑弗瑞和麗薩與推銷員和妻子彷彿是手性對稱的關系：一邊是男性行動不便，女性來回自如；一邊是女性卧病在床，男性照顧起居。而情感上，盡管麗薩腿腳方便，她的心卻如石膏一樣緊緊拴在傑弗瑞身上，傑弗瑞卻並沒有對麗薩產生依賴性；而由於病重，推銷員的妻子對推銷員有強烈的依賴，但推銷員對妻子卻只有不得不履行義務的敷衍與厭倦。《後窗》的懸疑元素下始終貫穿著一個家庭和探討兩性關系的主題，涉及了愛和選擇，不難看出，不同的窗口下不同人的故事，是對這一主題的拓展和泛化。

  像《後窗》這樣的類型電影，其娛樂性是根本實質，它同時滿足觀眾的「本源性慾求」和「社會性慾求」宣洩。盡管帶動觀眾觀影心理是懸疑大師希區柯克一貫的特徵，《後窗》卻是希區柯克影片中玩弄觀眾心理尤為典型的的一部作品，它從窺視者的角度引領者觀眾不自覺地也成為窺視者，不僅如此，這個窺視在影片中還具有雙重意味：一是觀眾用傑弗瑞的眼睛去窺視鄰居家的狀況，二是觀眾作為偷窺者窺視著傑弗瑞偷窺鄰居的行為。偷窺的行為潛藏在人類的本能里，源於每個人都逃脫不出的好奇心，電影成為以一種合理合法的方式來滿足觀眾窺視癖的途徑。在《後窗》的結尾，兇手跑進傑弗瑞的屋裡，對他說：「你到底要拿我怎麼樣？我沒有錢！」這時傑弗瑞啞口無言，因為他拍照偷看的行為純粹出於好奇，所以是無法辯解的。就連傑弗瑞自己也說：「我懷疑用望遠鏡觀察別人是否道德，僅僅因為我們為了證明他們是清白的，就情有可原嗎？」希區柯克向我們拋出這個問題，卻不去解答它，然而從觀眾的角度卻傾向於這種窺視合情合理，須知主人公是個偷窺狂，而我們大家難道不都是偷窺狂？

  道德的悖論使得《後窗》的電影文本更具有多重解讀性，透過這扇窗，我們可以看到人類好奇和窺視的慾望本能，看到道德在慾望面前的無助，看到人性中對承擔責任的逃避，看到人類在追逐和選擇中的困境……《後窗》談論的是一個關於家庭、關於愛的故事，非典型線性結構的敘事和空間視點的位移觀眾在整個觀影的過程中與主角人物都保持著道德認同感的一致性，結局兇手對傑弗瑞的自白也使人同傑弗瑞一樣對其產生同理心。在特呂弗看來，《後窗》可以說是希區柯克的最佳劇作，它結構嚴謹，激情強烈，細節豐富，也許在情緒的調動上它略遜於《精神病患者》，在情節的跌宕起伏上不如《西北偏北》，在人物心理的解剖上又沒有《眩暈》那麼深刻和病態，但這部作品卻足夠嚴謹精緻，具有深刻和多層角度的可讀性，布局雖小，格局尤大，問世六十餘年歷久彌新，依舊令人著迷。

參考文獻：

[1] [法]弗郎索瓦.特呂弗：《希區柯克論電影》，嚴敏，上海：上海文藝出版社，1988

[2] [法]弗郎索瓦.特呂弗：《希區柯克與特呂弗對話錄》，鄭克魯，上海：人民出版社，2007

[3] 章伊倩：《美國經典電影》——《凝視私情的圖景：<後窗>》，北京：對外貿易經濟大學出版社，2005

[4] 彭吉象：《影視美學》，北京：北京大學出版社，2013

[5]尹鴻主編：《百年電影經典》之《後窗》，北京：中國電影出版社，2002

[6]安利敏：《希區柯克鏡頭中的窺視欲》，2002

❻ 介紹一下電影後窗的故事梗概300字以內

這是根據希區柯克的《後窗》重拍的電視電影，由超人的扮演者克里斯托弗·里夫主演。
於1998年重拍的《後窗》，由著名演員克里斯托弗·里夫主演。多年前，克里斯托弗·里夫曾因扮演超人而在全球名噪一時，然而1995年意外墜馬所導致的腦神經受損，使他成了一個高位癱瘓的殘疾人，但他始終對生活充滿自信，每天堅持鍛煉，立志以好身體和好心情迎接重新站起來的一天。影片《後窗》中因車禍受傷的主人公與他有著相同的命運，因此克里斯托弗·里夫也就成了本片的不二人選。
改編過的《後窗》同樣講述了一個關於偷窺者的故事，為了消磨時間監視自己的鄰居並且偷窺他們每天的生活，通常意義上來講，這必定是種不正當的行為，但主人公卻因此識破了一起殺妻分屍案，如此的偷窺行為是否道德是希區柯克拍攝《後窗》時希望讓觀眾自己來思考的，也是本片最終在驚悚之餘留給觀眾的問題。

❼ 北方有佳人佳人難再得，電影《後窗》中格蕾絲凱利的六套造型賞析

格蕾絲凱利的一生宛如童話，出身優渥，擁有上天賜給的美貌。

事業上，她是好萊塢那個時代最亮的明星之一，於1955年獲得奧斯卡最佳女主角。

愛情上，在獲得奧斯卡最佳女主角的一年後，1956年她嫁給摩納哥王子成為摩納哥王妃，生下了三個孩子。

她的生活是那樣幸福完美，直到1982年的那場車禍奪去了她的生命。

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格蕾絲凱利的電影里個人最喜歡的是希區柯克導演的《後窗》。

那是1954年，距離她認識她的王子還有一年。

這部電影距離現在已經65年，但是格蕾絲凱利在其中的美，一點也沒有因為時光而褪色。

她在《後窗》里的造型由傳奇戲服設計師Edith Head設計的，Edith Head一生中獲得了八次奧斯卡獎。

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1第一套造型是格蕾絲凱利扮演的角色麗莎出場時所穿。

Dior的New Look風格。

黑色V領緊身上衣+白色蓬蓬紗裙的禮服裙。

白色披肩，白色手套。

珍珠耳環，珍珠項鏈，珍珠手鏈。

黑色手拿小方包。

黑色系帶涼鞋。

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2第二套造型。

藏藍色，薄紗V領透視百褶連衣裙。

珍珠耳環，三層珍珠項鏈。

黑色細腰帶。

黑色高跟鞋。

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3第三套造型。

綠色職業套裝。

綠色立領外套，掛脖露肩露背白色上衣，綠色過膝鉛筆裙。

白色帽子，白色面紗，白色手套。

珍珠耳環，珍珠項鏈，珍珠手鏈。

白色寬腰帶。

黑色公文包。

黑色高跟鞋。

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4第四套造型

淺粉色絲綢睡衣。

淺粉色絲綢睡鞋。

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5第五套造型

白色無袖A字連衣裙，橘色印花。

珍珠耳環，珍珠項鏈。

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6第六套造型，也是格蕾絲凱利的角色麗莎唯一一次穿的褲裝。

紅色襯衣，藍色褲子。

紅棕色平樂福鞋。

沒有珍珠耳環，沒有珍珠項鏈。

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By：阿阮

十二月的阿阮

❽ 求驚悚大師希區柯克的經典影片以及詳細資料。

1．《後窗》（RearWindow） 這部拍攝於1954年的影片包含了希區·柯克擅長的所有技巧和手法，《後窗》可以說是電影史上的一顆璀璨明珠。在這部影片中，詹姆士·斯圖爾特和格雷斯·凱莉看上去好得如漆似膠，身上散發出性感的氣息。斯圖爾特的傑弗斷了一條腿，不能夠四處走動，只好通過觀察來感知周圍的世界。在影片中還有一個膽小怕事的雷蒙德·布爾，讓人吃驚的卻是，正是這樣一個人，卻能用令人發指的手段殺死自己的妻子，如果不是傑弗愛管閑事的話，根本沒有人能夠發現真相。在影片的最後我們找到了本片關於窺陰癖者的思想主題---監視自己的鄰居並且偷窺他們每天的生活是道德的嗎？或許不是。但是希區·柯克希望讓你自己來思考這個問題。 2．《驚魂記》（Psycho）我們對這部拍攝於1960年的影片已經談論得很多了，因為無論在任何時期希區·柯克的這部《精神病患者》都可說是恐怖驚悚片的代表作，而其中的恐怖鏡頭亦是經典中的典範。在本片中有被譽為「驚叫皇後」的珍妮特·李和十惡不赦的諾曼·貝茨。當然，在這部電影幕後的精心策劃者就是希區·柯克本人。他用自己的攝像機拍攝了這部既讓人驚嘆又不乏創新的意境，令所有影迷和電影導演都肅然起敬的影片。這部影片曾經被仔細研究並被分割成小部分進行分析，人們對它的態度褒貶不一，但有一點非常明確--這是一部讓人永遠都應該記住的經典影片，而希區柯克正是這樣一位把它帶給我們的天才人物。 3．《群鳥》（TheBirds）這是希區·柯克拍攝的一部純憂郁恐怖電影，本片運用了一些低位攝影手法。希區柯克在這部攝於1963年的影片中向我們表明：人性會非常容易地背叛我們的意願。令人驚悚的鏡頭從蒂比·赫德倫的女友米蘭妮（第四位金發碧眼的美人）坐在學校門口看見校園里密密麻麻的聚滿了鳥群開始，就出現了。隨後當成群的海鷗襲擊波德加灣的小鎮時，觀眾不禁感到一陣陣的戰栗。然而，希區·柯克真正讓我們思考的卻是---我們真的要去怪罪飛鳥嗎？在人們認為的「人類可以征服大自然」的思想作用之下，這個話題似乎讓人感到有些害怕---如果動物王國的動物們都聚集起來對抗我們的話，人類將毫無立足之地。 4．《迷魂記》（Vertigo）許多人認為這部拍攝於1958年的電影是希區·柯克最成功的一部影片，它講述了一個有關心理恐慌和心理疑惑的復雜故事。詹姆士·斯圖爾特在這本片中一改他以往勇敢的風格，扮演了一名蘇格蘭警探——斯考蒂。在經歷差點從建築物上掉下來摔死的驚險場面後，斯考蒂患了極度恐高症，於是他被迫從警署辭職。受朋友的委託，斯考蒂去跟蹤一名深受往事困擾的女人瑪德林（基姆．諾娃克飾，又一名金發碧眼的美人），不久他們雙雙墜入愛河。此時，瑪德林已在斯考蒂的心中占據了非常重要的地位。斯圖爾特在本片中的表現可以說是恰到好處。在影片結束之前，觀眾對他的形象幾乎還是不屑一顧，而到最後，當人們明白了事情真相的時候，便開始喜歡上了他。 5．《西北偏北》（NorthbyNorthwest）這部拍攝於1959年的電影可以說是一部關於弄錯身份的經典影片。加里·格蘭特在劇中成功的扮演了一名公關部經理的角色，他被政府的情報機構錯認為是一名美國間諜，而被全國的間諜追殺。詹姆斯·曼森和傑西·蘭迪斯在劇中分別扮演兩個間諜。在影片中有很多有趣的情節，如：在農場上格蘭特被噴農葯的飛機追殺的一幕，在山上被間諜追殺時的經典動作場面。影片在有關格蘭特和另外一位金發美女（艾娃·瑪麗·塞恩特飾）的情節上也有一些煽情的畫面。希區柯克喜歡在所有的懸念電影中都加入一點點性的成分。 6．《電話謀殺案》（DialMforMurder）希區·柯克喜歡啟用那些金發碧眼的漂亮女演員擔任主角，在這部戲中格雷斯·凱莉比任何人都更勝任這個主角的位置。她的面部表情非常細膩豐富，於是，希區·柯克從多角度對她的面部進行了拍攝。凱莉塑造的角色雖身處危險境地，意志卻越來越堅強。在這部1945年拍攝的影片中，丈夫（雷·米蘭德飾）因為懷疑妻子（凱莉飾）對他不忠而對她頓生殺機。整部影片最讓我們感到震驚的就是當妻子快被勒死的時候，丈夫卻故意在電話中收聽她最後的殘喘之聲，但是凱莉最終還是掙開了繩索，並且「以其人之道，還治其人之身」。因此，這又是另外一個「完美」的謀殺案。5．《西北偏北》（NorthbyNorthwest）這部拍攝於1959年的電影可以說是一部關於弄錯身份的經典影片。加里·格蘭特在劇中成功的扮演了一名公關部經理的角色，他被政府的情報機構錯認為是一名美國間諜，而被全國的間諜追殺。詹姆斯·曼森和傑西·蘭迪斯在劇中分別扮演兩個間諜。在影片中有很多有趣的情節，如：在農場上格蘭特被噴農葯的飛機追殺的一幕，在山上被間諜追殺時的經典動作場面。影片在有關格蘭特和另外一位金發美女（艾娃·瑪麗·塞恩特飾）的情節上也有一些煽情的畫面。希區柯克喜歡在所有的懸念電影中都加入一點點性的成分。 7．《火車上的陌生人》（StrangersontheTrain） 想像在火車上遇到陌生人，彼此聊上一會兒，了解一些關於他們的事情，如果他們願意殺死妨礙你的人，你就可以和他們簽上一紙協定。在兩個相互不認識的人看來，彼此之間只是陌生人的關系而已。希區·柯克喜歡拍攝一些情節虛構、有關完美謀殺的主題（經常是殺死一個人的妻子）。在這部拍攝於1951年的怪誕恐怖影片中，陌生人蓋伊（法雷·格雲哲飾）認為這只不過是個黑色的玩笑，而精神病患者布魯諾（羅伯特·沃克飾）卻把這件事看得非常嚴肅，並且逐步實施計劃去殺死蓋伊那既令人討厭又讓人疏遠的妻子。這部影片給我們一個警示，正像我們要不時提醒孩子們的那句話一樣---不要和陌生人講話。 8．《繩索》（Rope）雖然本片並不算希區·柯克的成功之作，但是他在影片中運用的連續的、幾乎不經任何修改的鏡頭開創了電影界的先河，使它成為1948年的一部經典作品，因而《繩索》也就成為了那個時代的一個里程碑。這部影片著實有點令人毛骨悚然。兩個年輕人認為自己比他們的另外一個朋友戴維·肯特利更加優秀，就密謀把他殺死。他們用繩索將他勒死後，把屍體放進一隻書箱中。為了炫耀自己的「智慧」，他們在書箱上鋪起檯布，置好餐具，然後邀請死者的父母、未婚妻、同學和教師前來赴宴。在客人中，只有茹伯特教授（詹姆士·斯圖爾特飾）發覺事情有些蹊蹺，或許是因為從書箱中散發出來的異味兒才令茹伯特教授生疑的吧。 9．《美人計》（Notorious）希區·柯克在這部1946年拍攝的電影中加入了一點點性感的成分，卡里·格朗特和英格利德·伯格曼在影片中扮演尾隨納粹而雙雙墜入愛河的兩個特工。伯格曼接受了間諜任務後，他最初的情人克勞迪·瑞因斯越來越令格朗特感到氣憤，但是格朗特還必須照樣為她做外線。就當格朗特和伯格曼的感情將要破裂的時候，他們的關系被瑞因斯發現了。伯格曼開始一點點的毒害瑞因斯，想把她置於死地，最後卻是格朗特拯救了她。在希區柯克看來，即使是最好的事物也會有兩個相反方面。 10．《蝴蝶夢》（Rebecca）瓊·芳登在希區柯克1940年的經典影片《蝴蝶夢》中扮演了一個命運悲慘的角色---作為一個新婚妻子卻不斷的被丈夫前妻的鬼魂糾纏，而表面上又不得不強裝歡顏。在這部根據達芙妮·杜·莫里葉的小說《麗貝卡》改編而成的電影中，芳達在和馬克西姆·德文特（勞倫斯·奧利弗飾）結婚，成為曼德利庄園新的女主人之後，她那種柔弱的性格使其無所適從，似乎生活中到處都有德文特前妻---麗貝卡的影子，麗貝卡在許多人的心中似乎有著超乎尋常的地位，既讓人愛戴又讓人畏懼。房屋管家丹弗斯夫人（朱蒂斯·安德森飾）對麗貝卡甚至達到了畢恭畢敬的程度，她一心想悄悄地把現在的德文特夫人趕出曼德利庄園。

❾ 希區柯克 的《後窗》 看完了，還是沒有怎麼搞明白，看懂了的人講講唄，特別是最後

其實那個電影拍得的時候是很倉促的，現在看來也是漏洞百出，其實就是主角一直用望遠鏡看的那個人是兇手，你看不明白也是情有可原，因為有很多地方拍得不是很細致，導致很多地方都是莫能兩可的