人物形象豐滿的電視劇電影

A. 劇中人物塑造豐滿，越看越喜歡的電視劇，你推薦哪幾部

《御賜小仵作》

目前我看了25集，每一集都讓我感動，我們的國有那麼多的英雄用青春、知識、智慧為了祖國偉大復興而拼搏。而且短小的故事中，人物的刻畫也別有風味，細膩之處足見導演和演員的用心，故事美如畫，但是也讓我們重新深刻認識黨發展的艱辛與不易。我們的中國，看上去一切都是那麼美好，人民生活那麼和諧，科技那麼發達，原來每一點的成就都是有人在默默付出，這個片拍得真好，必須是滿分作品，值得慢慢品味！

B. 聚焦小人物，劇情豐滿的電視劇，你覺得有哪些

《斗羅大陸》

該劇講述了一個30+女性沈若歆不被外界定義，通過自己努力活出不一樣的精彩的現實主義題材故事。這部劇屬於現實主義女性成長話題劇，很適合愛思考的女孩子來看，從中你會發現很多自己生活中真實遇到的困難。女主角的三觀也非常正，秦嵐姐姐太美了，非常嗑她的顏。劇中的每個角色定位及細節處理都是在劇與生活中尋找思維平衡點及靈魂契合點，相信裡面折射出的或大或小的社會縮影會成為你五味雜陳的現實生活中的調味料和潤滑劑，給你帶來更加深刻的人生領悟，教會你如何更好地生活成為更好的自己。

C. 「人無完人」 ——淺析電影《解救吾先生》中人物形象的多面性

電影《解救吾先生》是根據真實事件改編而來，講述了一場解救「吾先生」的警匪纏斗故事，「真實事件改編成電影，其故事並非事件本身，而是以真實事件為藍本，摻雜了很多虛構元素，但這些虛構元素受真實事件制約。事件起因、概貌、走向、結局等，一般不做虛構，但對事件發生進展各階段的細節，置身於事件中人物的行為、心理，則有較大的虛構空間。」[1]電影《解救吾先生》通過改編，將人物形象塑造的更加豐滿，向我們展現了人物形象的多面性，從而增強電影的戲劇性。

一、對「吾先生」的改編

電影《解救吾先生》中，吾先生的原型是吳若甫，吳若甫為大陸男演員，電影里，吾先生的身份是香港明星，同時在電影中又給他增加了一個退伍軍人的身份，並且參加過實戰，04年吳若甫未婚，電影中卻給吾先生設定了一個妻子。並且增加了許多吾先生與另一人質的戲份。

在影片開頭，從吾先生與程總的對話中，能知道吾先生已婚，並且平時與妻子感情很好，但在綁匪問他是否結婚時，他卻說自己未婚，這一點體現了吾先生是一個有家庭責任感的男人。同樣是在片頭，他不拒絕與粉絲合照，讓賣花的小姑娘好好讀書，又體現了他是一個隨和的人。在被綁架後，張華直接讓手下在他面前用繩子勒小竇嚇唬他，他願意用自己的錢去救一個與自己毫無關系的人，並且在之後的20多個小時里，一直盡自己最大的能力去保護、安慰著小竇，這里又體現了他的善良與堅強。綁匪讓他喝可樂時，他推脫自己有糖尿病，這里實則表現了他的謹慎。他向張華隱瞞了自己退伍軍人的身份，通過他的想像，向觀眾展現了他有一定能力反抗綁匪，這里又表現了他的機智與勇敢。通過以上幾點，說明了吾先生是一個機智、勇敢、堅強、謹慎而又富有責任心的人，有人認為「在大多數時候讓人感覺到是一個真真正正的男子漢。他符合我們在心目中勾畫的『英雄』的一切標准。」[2]但是即便是這樣的一個人，也有著他的弱點。

在張華上前時，他向吾先生說明自己是市局刑警隊的，車子涉嫌一起交通肇事逃逸事件，而此時的吾先生沒有意識到這句話的矛盾點，直接導致最佳自救時間的流逝。其次是，當他知道無論張華得沒得到贖金，自己都要被殺害時，他崩潰了，再也不像之前那樣淡定，像個普通人一樣聲嘶力竭的哭喊著，通過這兩個地方，我們能夠得出，吾先生也是一個普通人，並不會因為他是明星而有什麼不同。

丁晟導演在接受網易娛樂專訪時曾說「一個人被綁架所有的可能，都被劉德華很好的詮釋了出來。」通過對「吾先生」的改編，我們看到了一個完整卻不完美的人，讓我們感覺吾先生這個人很真實。

二、張華的多面性

電影中張華的原型是王立華，王立華被人稱為「北京冷血綁匪殺人犯」，12歲時，逼父母離婚，17歲時，又因搶劫被判入獄9年，是一個殘酷、冷血的人，片中的張華與王立華有著較大的出入。

張華對別人非常殘忍，對待自己的同夥也是一樣，為了證明自己的身份可以插介紹人一刀。即便拿到了錢，還是要將人質殺害，張華的扮演者王千源這樣評價他「打一槍換一個地方，沒有什麼章法和原則可言，只有窮凶惡極又吃不飽的主兒，才能幹出他干那些事。」[3]而張華身上隨時又帶著手雷，從這一個點又看出了他對生命的漠視。張華在接受審問過程中，不時挑起眉毛，嘴角上揚，語氣永遠是不削、嘲諷，顯得輕蔑，在問到他母親之時，他說後悔沒有殺掉母親，毫無人情味，就是這樣一個對一切都持無所謂態度的人，也有溫情的一面。

雖然他從一開始就決定殺害吾先生，但在吾先生提出想吃蘋果的時候，他還是讓手下去很遠的地方買，其實這里，張華就露出了一點點善念。還有在帶走吾先生時，張華有一個用手摸小竇頭發的動作，像是在撫摸孩子，又讓人感覺他也是一個普通人。張華與女朋友有一場激情戲，他的手一直按在女友頭上，體現出他有些強勢，女友讓他不要把手雷放在茶幾上，張華搶過手雷只是說了句真掃興，但他卻在女友說不給他生孩子時，立馬給了女友一巴掌，「這其實也是一種愛的表現，他是用那種方式展現他的愛。是會向狼、像老虎一樣把你死死咬著，來展示那種愛。」[4]然後是他對母親的態度，雖然他說想殺母親，但這樣是為了讓母親不那麼難過，包括在片尾，面對母親，他還是哭的像個孩子，用頭撞玻璃給母親磕頭，還有他讓女友把孩子生下來陪著他母親這點，都讓我們從這個冷血的綁匪身上看到良心和溫情。

張華也曾經入獄9年，出獄後卻變本加厲，他說自己從事綁架是因為沒有經濟基礎、沒有人脈等原因，在被問到是否回家過年時也說有家難回，在和吾先生對話中，他反復說著「人和人的命怎麼就不一樣」，這幾點體現出這個人很悲劇，而正是因為他人性的扭曲才造成了這樣的結果，張華不是警匪片中典型的壞人，我們看到了他的多樣性，他是一個立體的人物，能夠讓觀眾理解他，並且反思他為何會走到這一步。

三、邢峰的雙面性

劉燁扮演的邢峰原型是刑警徐經峰，曾被授予全國優秀人民警察，是一個絕對正面的形象，邢峰卻有著性格矛盾的地方。

在工作上，邢峰是一個敬業的人。在抓捕張華的過程中，邢峰是直接過去將張華往馬路上按，其次是在審問張華的過程中，他能隨機應變，獲得線索，這里，他展現出一個有勇有謀的警察形象。在准備解救人質時，他也主動要求第一個上。在解救出人質後，邢峰有一個悄悄捂嘴打了個哈欠的動作，這個動作不僅體現了他的辛苦也表現出人物的朴實，這樣一個為人民的好警察，對家庭卻有所虧欠。

邢峰知道兒子生病後，沒有給妻子回電話，而是把手機放進包里繼續去談工作的事，妻子的簡訊他工作的時候也不回，在兒子等待他一天後，就算空了下來他也沒有主動給家人打電話，反而是兒子一大早給他打過來，雖是因為工作的特殊性質，然而，對妻子和孩子感情的缺失是無法彌補的。

往往警匪片是為了凸顯警察形象的高大，都會將警察塑造成正義、聰明，接近完美的形象，但本片卻給邢峰設置了雙面性，工作中和生活中的性格是矛盾的，使得人物形象不那麼類型化。

四、小竇的另一面

蔡鷺所飾演的小竇原型是另一名人質杜慶疆，據吳若甫所說「當年的小杜是個非常帥氣的小夥子，在電影里卻表現的有點猥瑣，穿個花褲子，開口就是『約炮』，這讓我看著很別扭」[5]就是這樣的一個形象，使得前後的反差更加明顯，更加突出了小竇的另一面。

小竇第一次出現在吾先生面前時，他的形象、穿著打扮，就已經與吾先生形成了對比。第一眼給人感覺唯唯諾諾的，在後面都表現地沒有主見、像個小孩似的、防備心理弱，與吾先生被綁後相比，都體現了他的懦弱，這個人物一開始讓人很嫌棄。但在垂死之際我們又看到了他的閃光點，車其實是他正牌女友的，他為了保護女友才說是炮友的，自己也是一直堅持著，寧願犧牲自己也不讓女友冒險送錢來，我們看到了他與之前截然相反的一面。

小竇外表與之前的表現經過一個反轉，他這個形象給人留下了深刻的印象，這個形象感覺很戲劇化可是又很真實，如果之前選定的演員是個帥氣、干凈的，就不會有這么大的反差。

電影《解救吾先生》「由於對真實情節的高度還原以及對暴力的非商業化表述與詩意消解，使影片在故事內容方面呈現出一種現實主義的基調。」[6]「現實主義題材的劇作，特別是紀實主義劇作應強調對真實生活的原樣再現，在劇作上反對人工編造故事情節和類型化的人物性格，鼓吹到生活中去發掘真實事件。」[7] 生活中本就沒有什麼完美的人，人物形象的多面性，不僅展現了人物自身矛盾的一面，同時增強了這部電影的戲劇性。「警匪片一直是國產電影的雷區。一來過往對正派的要求過甚，二來對反派的抑制過多。」[8]本片能被廣大人群稱為優秀國產警匪片，戲劇化的人物形象顯得尤為重要。

參考資料：

[1] 彭濤·中韓真實事件電影之改編觀念比較[J]·當代電影，2016（04），166-169頁

[2] 耿佳·人性的矛盾——電影《解救吾先生》觀後感[J]·青年文學家，2016（08），110頁

[3][4]十支、小七·專訪王千源：我必須成為那個罪犯[J]·電影世界，2015（09），21-25頁

[5] 張嘉·吳若甫：那一片烏雲散去 會有幸福等著吧[N]·北京青年報，2015-10-13，B09版

[6] 郭立冬·《解救吾先生》:現實主義基調下的戲劇性營造[J]·大眾文藝，2016（07），215-216頁

[7] 陳犀禾、吳小麗·影視批評：理論和實踐[M]·上海：上海大學出版社，2003 年版，79頁

[8] 曾念群·解救現實主義警匪題材[J]·新民周刊，2015（42），112頁

D. 有哪些電視劇中的人物形象塑造的很經典

在每一部影視劇中都有不同的角色，演員對這些角色的塑造各具特色，使這些角色有了鮮活的風格和特點，我簡手認為這些影視劇中，亮劍當中的李雲龍，濟公傳當中的濟公，西遊記當中的孫悟空，這三個角色塑簡衫造的最為成功。
第一，李雲龍的形象既符合現實情況，又具有鮮明的特色，李雲龍這個形象最大的特點就是個性鮮明，粗中有細，而又重情重義，李幼斌對這個角色的塑造是非常成功，生動的演繹出這個人物的風貌，使得這部劇成為了一部非常經典的影視劇。
第二部，濟公的形象詼諧幽默，符合其自身特點，濟公的影響特別是由詼諧幽默又善惡分明攔咐腔，游本昌塑造了濟公形象完美的詮釋了上述這些特點，並創造營的做出了新的突破，使得濟公的影響更加鮮活，從而使得濟公傳這不形式膾炙人口。
第三部，孫悟空的形象符合大眾的審美需求，塑造非常成功，六小齡童對孫悟空這個形象的塑造最大的成功之處，就是符合了大眾的審美需求，看了他的塑造的孫悟空之後，大家覺得孫悟空就應該是這個樣子的，對其認可程度非常高，正因為如此孫悟空的形象也就成了塑造非常成功的影視劇人物形象之一。
這幾個影視劇角色的塑造各具特色，而且非常成功這也使得這幾個形象成為一代經典給人們留下了深刻的形象！

E. 《幸福到萬家》里的人物形象越來越豐滿，萬善堂是一個什麼樣的人呢

《幸福到萬家碰猛》中的萬善堂是一個“有清岩脾氣”，但是也是一個能夠心系村民的好書記。在這部劇當中，每個人物刻畫都非常清晰，同時能夠把人物好壞也都體現出來，劇情越往後，人物形象就越豐滿。我想這部劇之所以受到越來越多人喜歡，就是因為把人物角色講述太真實了，讓我們都覺得在現實生活中也是有這樣人。

F. 早期台劇里的15位大陸美人，原生態自然美，辨識度高還靈氣逼人

重溫老劇會發現，上世紀90年代，在台灣四大製作人周遊、瓊瑤、楊佩佩、周令剛的戲里或是一些其他台劇里，經常會看到大陸女演員的身影。

隨著時光的流逝，當年還是小明星的女演員們，如今有人成了大腕，有人不溫不火，還有人早已隱退淡圈。

現在回看，那時的她們，真是個個原生態自然美，不僅辨識度高還靈氣逼人。

1、李小冉

1976年出生的李小冉是個地地道道的北京女孩，9歲考入北京舞蹈學院學習古典舞，17歲又進了東方歌舞團成為舞蹈演員。

長時間侵染在古典舞的氛圍里，自然而然地，李小冉的身上便帶著尋常女孩所沒有的古樸風韻。

1996年，剛滿20歲的李小冉初現熒屏，在周令剛製作、台灣內地合拍的古裝劇《保鏢之翡翠娃娃》中飾演司馬瀟之徒慕容白。

盡管只是個打醬油的小配角，造型上也不如主角用心，因為是第一次拍戲，演技也很青澀。

但膚白勝雪、氣質婉約的李小冉真的太適合古裝扮相了，楚楚動人的嬌美模樣，還是令人驚艷。

2、林芳兵

來自魚米之鄉江蘇揚州的林芳兵，25歲那年被陳家林導演選中在電視劇《唐明皇》中飾演姿質豐艷的楊貴妃。

為了更加貼合史書中珠圓玉潤的唐美人形象，她硬生生從原本的90來斤體重增肥到了140斤左右。

而《唐明皇》結束之後，林芳兵接演了周遊製作，由內地與台灣合拍的古裝劇《武林奇緣》。

這次為了體現出劇中少女藍小蘭的伶俐和清瘦之美，林芳兵又馬不停蹄地減肥，最終成功減掉40斤，才有了電視里那個刁蠻任性又古靈精怪的禁軍統領藍剛之女形象。

1999年周遊又一部武俠劇《白發魔女》在台視播出，林芳兵一改往常的端莊淑嫻，飾演了與之前角色反差巨大的反派boss紅花鬼母，一襲紅衣，眼神狠辣而充滿力量，加上她1.75米的修長身形，整體氣勢逼人，很有威懾力。

3、蔣勤勤

蔣勤勤出生於巴渝文化發祥地重慶，10歲時考入重慶藝術學校學習京劇，從藝校畢業後又進入了重慶京劇團，1994年更是以藝考第一名的優異成績被北京電影學院錄取。

1997年，瓊瑤正為電視劇《蒼天有淚》找尋女主角，橫挑豎挑都沒有令她心動的，直到有天瓊瑤偶然在北京街頭閑逛時，看到印在《大眾電影》雜志里蔣勤勤的照片，一下子便挪不開眼了。

見到本後人，瓊瑤更是被這蔣勤勤那芙蓉如面柳如眉的容貌驚艷，贊其「輕柔似水，靈氣逼人」，並親自為其取藝名「水靈」。

及至1998年，蔣勤勤與庹宗華主演的《蒼天有淚》播出，她飾演的簫雨鳳柳眉含羞，柔情溫婉，瞬間便俘獲了大批觀眾的心。

就連當時演過「紫霞仙子」的朱茵，在她面前被襯得又黑又瘦好似柴火妞。

一年後，蔣勤勤與張智霖合作，共同主演了武俠劇《白發魔女》，飾演江湖人稱玉羅剎的白發魔女練霓裳。

前期黑發的練霓裳容貌清麗，氣質干練；與愛人卓一航反目成仇後，心如刀絞的練霓裳一夜間青絲變白發，隨之而來她的面容也越發冷峻，渾身下上散發出來的強大氣場，更是霸氣狠厲到讓人不敢靠近。

2000年，改編自1984年台灣電視劇《一剪梅》的《青河絕戀》在中視首播，蔣勤勤分飾母親沈心慈和女兒趙綉雲。

沈心慈是落難的大家閨秀，秀外慧中，楚楚動人；趙綉雲被梁家收養，可愛乖巧，有情有義。

4、王艷

王艷是出生在山東青島的女演員，不像其他山東大妞那樣大氣舒展，王艷的長相秀氣且纖巧。

清淡如菊，芳雅似蘭，不過分張揚又沒有攻擊性的王艷，身上總是縈繞著縹緲的蘭花芳香和淡淡的憂郁氣韻。

1994年，20歲的王艷在《煙鎖重樓》里出演曾家小姐曾靖萱，那個時候的王艷臉上滿滿的膠原蛋白，說起話來嬌滴滴的，稚嫩又可愛。

1998年隨著《還珠格格》的火爆，王艷被邀請參演《還珠格格》第二部里的晴格格晴兒。

穿上清宮裝後，氣質如蘭的王艷把晴兒的知書達理，明辨是非拿捏地入木三分，再加上溫婉恬靜的俊俏模樣，也讓王艷收獲了強大的觀眾緣。

2000年，王艷繼續發力，與同為「瓊女郎」的蔣勤勤合作，在《青河絕戀》中飾演身體虛弱卻有顆善解人意好心腸的萬秋玲。

2001年又在《情深深雨濛濛》中客串出演陸振華的初戀情人萍萍，驚鴻一瞥。

5、張恆

張恆是安徽合肥人，18歲時考入北京電影學院96級表演班，1997年還在上大學的她被瓊瑤相中，在《還珠格格》第一部中出演了刁蠻任性的西藏公主塞婭。

身著異域服飾，頭上戴著毛絨絨的白色毛球流蘇帽，既貴氣又明艷耀眼得像個調皮可愛的精靈。

時隔兩年，張恆在台視出品的武俠劇《白發魔女》中與蔣勤勤同台飆戲，飾演皇太子侍衛孟燦之女孟秋霞。

圓溜溜的大眼睛黑白分明，穿上一身鮮亮的藍色衣衫，明眸善睞，雖是配角卻因顏值高演技佳而分外出彩。

6、何音

何音是來自四川的辣妹子，她並非科班出身，畢業於成都市幼兒師范學校的她，當了3年的幼兒教師。

一次偶然的機會，何音在帶著小朋友外出時被路上的星探發現，從此踏進演藝圈。

1992年，瓊瑤籌拍電視劇《青青河邊草》，經人推薦，她相中了這個哭起來梨花帶雨的女孩，傅家莊綉廠女工石榴一角花落何音。

有了一定的名氣後，1993年瓊瑤再次啟用何音與岳翎，推出了一部民國愛情劇《鬼丈夫》，劇中何音飾演女二號紫煙，身世可憐仍心懷有愛。

薄薄的空氣劉海配兩根麻花辮，亭亭玉立的身形，溫婉恬淡的氣質，何音的紫煙宛若春日的暖風，柔和而不張揚，細潤而又和煦，讓人倍感舒適。

7、何晴

1964年呱呱墜地的何晴，是個土生土長的江南美人，她來自山水美城浙江省衢州江山市，14歲考入浙江昆劇團後主修閨門旦。

長時間被曲風典雅秀麗，唱腔婉轉悅耳的崑曲藝術暈染，何晴的身上無形中帶著股含蓄婉約的古典氣質。

因為外形出眾，氣質姣好，演技嫻熟，何晴花開正好的那些年，在台劇劇里有過多次露臉。

1992年瓊瑤劇《青青河邊草》，何晴是知書達理、接受過新式教育的進步女性華又琳，思想獨立，善良大度，長得又美三觀又正，風頭甚至蓋過了女主角杜青青。

1993年中視首播、周令剛製作的《細說慈禧》中，何晴飾演高貴端莊的慈安。

能把清宮裝穿得像仙女的，何晴絕對是最拔尖的那一個，面帶哀愁幽怨之色，又生得一對笑靨梨渦，亦雍容亦嬌俏，天香國色之姿，大氣典雅之態，美得讓人忘神。

1995年古裝劇《人面桃花》里，何晴是出身名門卻自小體弱多病的楊金瑤，才華橫溢的她，有著極高的抱負和遠見，可惜天妒紅顏，身體虛弱的她還是年紀輕輕便香消玉殞。

1996年，何晴在《情劍山河》中扮演多才多藝的南唐美人大周後，梳上高髻，珠釵滿頭，大婚時身著紅嫁衣的大周後燦若玫瑰，美艷不可方物。

到了1998年，何晴再次與周令剛合作，此時的何晴已經34歲，但她天生瑩潤的鵝蛋臉和周身嬌俏的氣質，還是讓她把《保鏢之天之嬌女》里的德沛公主天鳳演繹得靈氣十足。

頭上頂著兩個圓圓的發髻，粉色發巾，荊釵布衣，簡簡單單的造型，在何晴的身上卻綻放出了俏皮靈動的可愛之美。

8、叢珊

1962年叢珊出生在北京的一個文藝世家，父母都是業內享有盛名的崑曲演員，從小就對表演感興趣的叢珊，很順利地便考取了中央戲劇學院。

1996年，從法國歸來的叢珊，應邀出演周令剛的清裝劇《戲說慈禧》，劇中她飾演女主角慈禧。

當年的叢珊34歲，演技已經足夠成熟，她把慈禧從十七歲到七十三歲人物身份的轉變以及內心心態的變化演繹得極具層次，不僅人物形象立體豐滿，還賦予了慈禧一種獨特的個人氣質。

盡管沒有何晴慈安的那般柔和貌美，但叢珊的慈禧卻氣場凌人，更加霸氣有記憶點。

9、陳紅

1968年，陳紅出生在鍾靈毓秀的江西上饒，從小就顯示出藝術天分的她，18歲那年考入了上海戲劇學院表演系。

容華若桃李，蛾眉艷清秋，陳紅是中式審美里純正的古典美人長相，略微帶方的圓臉富貴雍容而不鈍重，五官精緻端正，氣質古韻端莊。

1993年，瓊瑤拍攝梅花三弄系列之三的《水雲間》，25歲的陳紅飾演敢愛敢愛的汪子璇。

薄薄的一層劉海搭配波浪小卷發，隨著陳紅的一舉一動發絲還會上下抖動，既靈動飄逸又俏皮可愛，讓那個熱情洋溢、思想開放的洋氣美人汪子璇活靈活現。

姿容出眾的美人，瓊瑤總是會有多次合作。1994年，陳紅又在民國愛情劇《煙鎖重樓》中亮相，這次她是驚鴻一瞥的小醬油柳吟翠。

柳吟翠是個極具悲情色彩的封建女子，她為曾老爺產下一子，卻始終得不到名分，痛苦欲絕之後把兒子放在教堂門口，自己投湖自盡。

1996年楊佩佩製作、台視播出的改編版《新龍門客棧》上線，陳紅出演江湖俠客邱莫言，造型樸素，服裝灰暗，就算布衣荊釵也難掩天姿國色。

1998年陳紅再次與搭線楊佩佩，在金庸武俠小說改編的古裝劇《神鵰俠侶》中飾演心狠手辣的李莫愁。

而這一演不得了，直接就把劇中一件白衣沒有，還梳著抓頭皮臟辮，畫藍色眼影的小龍女給比下去了，身著樸素的道姑裝，也能高貴冷艷，嫵媚、狠毒、痴情，在她的身上體現得淋漓盡致 ，「最美李莫愁」非陳紅莫屬。

10、徐靜蕾

徐靜蕾也是生在北京的女孩，盤靚條順，氣質出眾。

1998年，徐靜蕾在台劇《霹靂菩薩》中扮演女二號阿得，這也是她演過為數不多的古裝劇之一。

這部劇里的造型完全放大了徐靜蕾的美，溫婉輕柔的薄劉海，胸前垂著兩條細發，頭上梳著溫婉的低髻，服飾色調淡雅，整體造型文靜雅緻，很符合弱質纖纖卻懸壺救世的女大夫阿得人設。

11、傅藝偉

傅藝偉是來自黑土地的美人，14歲就因出演何可人執導的電影《她從霧中來》而出道。

1993年由周遊製片、內地台灣通力打造的電視劇《唐太宗李世民》播出，傅藝偉飾演隋煬帝之女出雲公主楊吉兒。

此時的傅藝偉已經演過禍國妖姬的蘇妲己與色藝雙絕的陳圓圓，顏值和名氣都處於巔峰位置，她飾演的楊吉兒溫柔婉約，典雅嫻靜，舉手投足見盡顯皇家公主的高貴與大氣。

記憶最深的還是吉兒李世民初見後，吉兒掀開紗幔對著李世民回眸的那一笑，梳著秀美的發髻，身穿紅白衣衫，頭上裝飾的紅色絨球和紅色流蘇墜子，色彩明艷且徐徐盈動的裝束，天真且略帶傲慢的嘴角，都無不表現著吉兒情竇初開的純真和悅然。

12、伍宇娟

伍宇娟是來自湖南的湘妹子，16歲進入花鼓戲劇團當演員，20歲考入中央戲劇學院表演系，與鞏俐、史可、陳煒、金莉莉並稱為中戲的「五朵金花」。

1991年，在周遊赴大陸取景製作的《雪山飛狐》中，伍宇娟一人分飾母女兩角，母親袁銀姑和女兒袁紫衣。

袁紫衣，一個英姿颯爽、特立獨行的女俠，劇中伍宇娟的袁紫衣，頭上戴著紫色珠串流蘇紗質圓帽，身上也總是一襲亮眼的紫色衣衫，她姿形秀麗，神色冷峻，紫色的裝扮又令她多了幾分夢幻與神秘感。

嬌媚似仙，俠骨柔情，因為對伍宇娟版袁紫衣的印象太深刻，小時候一直覺得仗劍走江湖的女俠就該是這個樣子。

13、王璐瑤

王璐瑤1970年出生於黑龍江省哈爾濱市，9歲便考入了國防科工委文工團，來到北京學習舞蹈。

1991年，王璐瑤參演武俠劇《雪山飛狐》，飾演靈動可人的苗若蘭。

苗若蘭是大俠苗人鳳之女，純真善良，模樣嬌俏，21歲的王璐瑤正是花樣年紀，圓臉大眼，青春靚麗，扎著幾根細細的小辮，還綁了毛球做修飾，讓整個人更顯活潑俏皮感。

14、於莉

於莉原名於竹馨，也是來自東北的大妞，12歲時考入湖南省歌舞團，成為了一名舞蹈演員，1982年因為和朋友去夏剛家玩，成了夏剛導演作品《我們還年輕》的女主角，從此步入 娛樂 圈。

1999年，於莉在內地與台灣合拍的武俠劇《絕代雙驕》中飾演邀月宮主。

邀月宮主武功絕頂，冷酷無情，為了表現人物的霸氣和兇狠，造型師為於莉設計的發型非常誇張，有時頭發梳成兩個高聳的發髻像極了米老鼠，有時又梳成一個高髻簪上大朵花飾，衣服也做著極高的立領。

不過這樣奇異的造型確實起到了不錯的效果，配上於莉冷峻高傲的冰冷麵孔，高貴冷艷的感覺一下子就出來了，極具懾人氣場。

《青河絕戀》里也有於莉的身影，她是外形美艷，個性潑辣，還有一副大嗓門的邢寡婦。

15、金銘

金銘1980年生於北京，8歲時便在瓊瑤小說改編的電視劇《婉君》中飾演小婉君而為人所熟知。

婉君是個小小年紀便被賣到周家沖喜的小新娘，當年的金銘還是朵嬌嫩的小花，穿著華麗的鳳冠霞帔，襯得小臉更加柔嫩可愛。

接下來幾年，金銘勢如破竹，陸陸續續參演了《雪珂》《望夫崖》《青青河邊草》《梅花烙》一系列的瓊瑤電視劇。

童年時期的金銘，精緻小巧的五官長在圓嫩的小臉上，一雙明朗清澈的眸子極為惹人憐愛，她所飾演的童年角色，大多都是外表看起來乖巧文靜，內心卻倔強堅韌，個性突出卻不屈不撓，很討觀眾喜歡。

以上15位出現在早年台劇里的大陸美人，你印象最深的是哪一位呢？

G. 求人物比較美型且劇情好的日本電視劇或者電影，

嗯。《有閑俱樂部》，赤西仁、香椎由宇，臉不錯，劇情也蠻耐看·
另外。《粉紅系男孩》，個人覺得女主角長得比較奇怪，雖然也有人說她漂亮的=
=，不過男主還是很好看的~
新出的。《月之戀人》，木村加林志玲，尚可。
《零秒出手》，算去年比較熱的，北川景子和山下智久。
《code
blue》，劇情相當贊，不落俗套，新垣結衣、山下智久還有戶田繪里香~
以上都是電視劇·如果去掉前面美型兩個字，個人覺得《白夜行》，欺詐游戲之類都不錯，劇情很有的看~
電影方面，推薦《戀空》。
要說人物美不美型·其實各人標准不同·不知道合不合lz胃口就是了·

H. 如何描述一下《歡迎光臨》里精典這個人物形象的塑造

《歡迎光臨》里精典這個人物形象的塑造其實也是大部分普通人的一個代表，對比於陳精典的女朋友豆子來說陳精典不爭氣，但是陳經典一直以來都是一個非常正直而且講義氣的男孩子，只不過陳精典一直生活在自己的早埋世界當中，沒有成熟起來，所以在對待自己的學業事業，包括和女朋友的關繫上都沒有做到好，總是喜歡耍一些小性子，而且有些時候也會表現的非常驕傲自滿。但是非常幸運的是陳精典在最後終於醒悟過來，也能夠理解自己努力的意義是什麼才明白，原來身邊有這么多的人一直在鼓勵支持自己。

最後這其中的每一個人物形象都陸御螞會讓小編覺得很有代入感，小編也很喜歡這部電視劇。