分析電影人物性格ppt

Ⅰ 泰坦尼克號 人物性格分析

其實這電影不僅僅是部愛情片，裡面還帶有很多諷刺義：
JACK這人很重情義，很善良，很有謀略
ROSE也一樣，愛憎分明
rose的母親則自私自利為了高貴生活，不惜束縛女兒的自由
卡爾則是很有地位的資本家，確實很多這樣的人都四肢發達、頭腦簡單，認為什麼事情都能用錢解決，且一點羞恥心都沒有，為愛情不擇手段，為存活也行為惡劣，這么做害人害己，反應資產階級剝削的殘酷，裡面很多貴族都這樣
董事長伊斯梅為了生存，早就搭上救生艇逃走，體現他貪生怕死，不敢承擔後果，為個人利益，竟然叫船長加速，且十分自負，餐會上從要賣弄一下這艘船，不謙虛
船長和總設計師以及樂隊十分敬職，一個堅守控制室，一個堅守休息室，樂隊演奏到最後直到站不穩的時候，無懼生死，與卡爾、rose母親、董事長伊斯梅形成鮮明對比
而卡爾的保鏢則是低賤，為了金錢，為了生活，而不惜為卡爾作出那麼不道德的事情，自私自利，狐假虎威
船員們，有的忙於維持疏散秩序，以至於不惜自己生命，而有些則貪生怕死，也形成鮮明對比

Ⅱ 電影《教父》中人物性格分析

維托·柯里昂，柯里昂家族初代教父。為人謙和有禮，高瞻遠矚。對妻子和家庭有絕對的忠誠。處事周密謹慎，同時這種保守的性格使其一直無法認同毒品買賣，觸犯索拉佐及巴茨尼、塔塔格里亞家族利益而遭槍擊。喜怒不形於色，從不意氣用事，給對方講道理。名言是「我要給他提一個他無法拒絕的條件」。邁克爾 柯里昂，二代教父。維托的幺兒子。原本性格桀驁不馴，不願聽從父親安排而參軍，其後進入大學深造。繼承了父親沉著冷靜的品質。但在人情方面要遜於維托，接手家族後韜光養晦。最後一舉掃盪所有敵對家族首領，並且誅殺了背叛家族的妹夫，性格冷酷，偶爾對妻子會有特例。與維托不同，邁克爾是一匹孤狼文森特 柯里昂，第三代教父，桑迪諾的遺腹子，也就是邁克爾的侄子。與桑迪諾相近，是一個火爆浪子。與邁克爾的女兒瑪麗相愛，因為西西里人的觀念遭到邁克爾的強烈反對，要求文森特在家族首領之位和Mary之間做出選擇。在一系列變故後Vincent變得成熟，選擇了接下Don這個頭銜的重任，並對瑪麗說出了那句名言「So, to love someone else。」在劇院的刺殺事件中瑪麗為邁克爾擋下槍擊後死去。文森特最終以Corleone之名「問候」了家族的敵人，走上了祖父和叔叔的道路。湯姆 黑根 ，被維托收養的孤兒，德國愛爾蘭混血兒。對老教父尊敬如自己的親生父親，是出色的律師，在老教父的舊友死後接替擔任家族顧問軍師的職位。心思縝密。與桑迪諾親如手足，為自己在黑手黨大戰中沒能很好地輔佐桑迪諾而自責，並被邁克爾評價不適合作戰時參謀。但依然為維托和邁克爾所信賴和倚重。在《教父》第二部里病逝。桑迪諾 柯里昂，維托長子，性格極其暴烈。有勇而缺少謀略。總是用暴力解決問題。但是其內心又有溫柔的一面，對妹妹愛護有加，對家中的養子湯姆表現得如親兄弟一般。正是他的這種善良本性，即使在外面沾花惹草，他的妻子桑德拉無法下決心離開他。他的這個特點被巴茨尼老頭子所利用，故意讓他的妹夫毆打妹妹，震怒的桑迪諾急於回去接妹妹，在加油站遭遇伏擊，被亂槍射死。凱 亞當姆斯 ，邁克爾的妻子（第二任），性格上十分忠誠而倔強。她和兩個孩子是邁克爾「在這世界上唯一不敢傷害的」。《教父》是一部純粹的男人戲，所以對女性角色的刻畫十分淡薄。

Ⅲ 分析一下電影《手機》中嚴守一和沈雪的人物性格

電影《手機》的主人公（葛優 飾） 電影《手機》嚴守一(葛優 飾)一個搞婚外戀最終導致離婚。之後仍不知悔改，最後又與女友分手最後獨身的人。 《有一說一》的著名主持人嚴守一，在去電視台主持節目時把手機忘在了家裡，這個小小的失誤卻讓他的妻子於文娟(張鷺 飾)發現了他與一個陌生女子(某出版社的女編輯武月（范冰冰 飾））之間的秘密，回想丈夫在電視上笑容滿面，回到家卻神情恍惚：外邊滔滔不絕，對著自己卻一言不發，妻子似乎明白了一切，此後恰好逮住了證據，便就此提出離婚。 戲劇學院台詞課老師沈雪（徐帆 飾）是嚴守一的新任女友，兩人經過一段快樂時光後，沈雪發現嚴守一手機的響鈴方式發生了很大的變化，過去嚴守一的手機是放在震鈴上，現在改成了震動。這使沈雪產生了猜疑和嫉妒。從此，嚴守一對手機和日常的談話再次產生了嚴重的恐懼。為讓武月幫助下崗的前妻於文娟找個工作，嚴守一不得不答應，但從此後，他的生活也變的「恐怖」起來……

Ⅳ 小時代電影版所有劇中人物性格分析

1 林蕭為人唯唯諾諾，認為自己沒有顧里，宮洺厲害，感覺自己是小人物。有時也會自責，唯一敢和唐宛如較勁，四個女生的關系總體上是好的，卻不免有爭議，小吵小鬧。
2 顧里平時冷漠，精明，擁有計算機的臉，卻也有害怕的東西，真正意義上，她的內心是孤獨的，害怕失去，所以是很依賴林蕭的。譬如在要手術的時候，一直等待林蕭。
3 南湘漂亮、聰明，是男生喜歡的標准類型，像女神一樣的人物。希望擺脫過去，可現實的殘酷使她漸漸獨立起來（像是席城的糾纏，她母親的販毒，家庭的貧困）。在和林蕭吵架時期，不說出自己的苦衷，不講衛海的背叛。
4 唐宛如雖然表面大條，為人卻極為友善，同時也鬧出不少笑話。在自己臉部弄傷後不顧父母反對，依舊和好朋友一起，是個可愛的喜劇人物。
5 宮洺跟顧里一樣面無表情，像是冰山，冷酷背後卻是愛著弟弟。怕魚……咖啡必定甜到膩……
6 簡溪在面對顧里和林蕭犯下的錯後（逼死林汀），分不清自己和林泉的關系，眾人看來是腳踏兩只船，卻也飽含無奈，或許在決定補償她的時候，就喜歡上了她。和林蕭多次分分合合，最後和林泉在一起，第三部中沒出現。
7 顧源和簡溪是好兄弟，也一度因為簡溪的原因和林蕭冷戰。
8 崇光手術前為人開朗陽光，是個著名的作家，多次與林蕭的互動讓她逐漸喜歡上這個小助理。孩子氣，有時也很煽情，在得病期間，比較沉默寡言，只是安靜地聽音樂。整容手術後，化名為陸燒，有著異國的精緻五官，卻依然喜歡林蕭。
9 Neil英俊瀟灑，活潑開朗，是個gay，有事總為顧里考慮，也會幫她解決（在墓地一段）。但更多是顧里幫他解決。。

Ⅳ 《查理和巧克力工廠》中角色性格分析

《查理和巧克力工廠》人物性格分析

《查理和巧克力工廠》是羅爾達-達爾寫的又一篇奇幻小說，我覺得非常好看。

故事裡的主人公查理-巴克特家境貧窮，他們全家7口擠在一個簡陋的小木屋裡，晚餐只能喝上一碗捲心菜菜湯，而且經常吃了上頓沒有下頓。由於查理很少吃飽，他嚴重營養不一良，瘦得只剩皮包骨頭。爸爸媽媽經常會把自己的那份省下來，讓給他吃，小查理卻不要。因為他知道，如果他接受的話，爸爸媽媽就會餓肚子了。你看，查理是不是很善良，很會體貼人？

查理不僅善良，而且還非常積極、樂觀。正因為如此，查理很幸運地拿到了最後一張金獎券，獲得了參觀威利-旺卡先生的神秘巧克力工廠的機會。在參觀這家神秘巧克力工廠的過程中，被選中的5位幸運兒看到了他們連做夢也想不到的神奇景象，也受到了種種誘一惑。貪吃的奧古斯塔斯-格盧普掉進了巧克力河裡，送進了做巧克力的玻璃管道，擠成了一個像稻草一樣瘦的人；魯莽的維奧莉特-博雷加德不聽勸告，搶吃了一片還沒有調試成功的口香糖，竟然變成了一個圓一鼓一鼓的藍莓；嬌慣蠻橫的維魯卡-索爾特得罪了正在剝核桃的松鼠，被扔進了垃圾槽；粗一魯的電視狂邁克-蒂維冒冒失失地想做第一個被電視機傳送的人，結果了變成了一個約一英寸高的小人。只有查理不貪吃，不冒失，很守規矩，堅持到了最後，得到了威利-旺卡先生的賞識，被選為巧克力工廠的繼承人。

Ⅵ 如何分析電影——（三）影片人物分析

三人物 電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。反過來講，人物的塑造，是電影導演創作的重中之重。我們對文學的理解是「文學是人學」「風格即人」。同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。 對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。 世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。我們所理解的「人」，是自然的人，社會的人。電影中的「人物」，是電影敘事中、戲劇結構中的「符號」和「虛構」的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：1．分析N物在影片中擔當的角色： 我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的「人物」十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。 電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種「象徵」，是一種「符號」。 我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個「演員」的形象，從影片中的「人物」形象中分離出來，往往是三種思維定式：A：影片中的人物一演員本身。B：影片中的人物一＄員十人物。C：影片中的人物一一人物。2．分析影片中人物的表現方式： 電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：1）人物外形表現：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。 在影片的製作過程中，更為重視其服裝，發型，化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。2）人物景別表現： 某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用 多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。 例如：《我的父親母親》中，「母親」年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，「母親」年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。3）人物形體表現： 電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節。 例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的「母親」，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現實時空段落中，年老的「母親」，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。4）人物位置表現： 影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。 例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。 從影片的宏觀上分析人物的表現方式，在影片的創作過程中，一定是導演十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技巧、結構和導演方法。3．分析N物動作的表現技巧： 影片中決定人物動作的重要因素是環境、事件和規定要求。作為導演，對於人物動作的簡單表現和復雜表現，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那麼，核心的問題就是導演採用什麼樣的鏡頭技巧來反映和表現這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現技巧成為了形式。 我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中採用什麼樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現此時此地的人物動作。 導演在實際創作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是採用後者的處理方式，就會產生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。 例如：導演陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地採用靜止（靜態）的鏡頭完成畫面的表達，採用極為有限的搖鏡頭表現部分的人物動作和運動，表現場景的空間；導演徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數是採用誇張、變形的鏡頭畫面形式表現各種人物的近景和動作；導演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中採用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片「暴力」美學的特徵。4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式： 按電影的常規分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。 人物光線的形式，除了受到場景、空間、環境、光源的位置、方向、性質的影響外，還要受到影片的主題、內容、風格、樣式、敘事、情節和導演處理的制約。 有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現，這種專門設計的光線的效果就存在。 例如：導演張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。 有的時候，為了達到影片敘事情節的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪裡，這種光線效果就帶到哪裡。美國影片《現代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找庫茨上校，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。 有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，採用一種特定的光線效果形式。 例如：導演關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。

Ⅶ 周星馳電影中人物的性格特徵

電影里能夠看到人生，周星馳的電影小時候嘻嘻哈哈就看過去了，現在回頭再去看，有別樣的感受。

最近重新刷了周星馳的幾部電影，包括兩部《鹿鼎記》、《武狀元蘇乞兒》和《九品芝麻官》，人物有三個明顯的性格特徵。第一，主人公始終是善良的人；第二，主人公是樂觀的人；第三，主人公善於變通。

第一，體現主人公善良的給我留下最深印象的是《九品芝麻官》里包龍星毫不猶豫為戚夫人洗刷冤屈。

他是個人見人厭的貪官，但戚夫人的冤屈太大，六月飛雪。知道常威是水師提督的兒子，身後更是有李蓮英撐腰，他依然毫不猶豫選擇為戚夫人洗冤，很快他就下了獄，被救後去找了曾被父親救過的刑部尚書，被欺騙後，淪落到妓院，偶然的機會告成功了御狀，刑案重審，最終救了戚夫人。

第二，體現主人公樂觀的要數《武狀元蘇乞兒》里被抄家之後，父子二人大笑出門的場景。這部電影里，父子兩無論人生處於大富大貴，還是淪落到塵埃，父親總是能找到各種理由支持自己的兒子，鼓勵兒子，但沒有逼迫兒子。

第三，變通。周星馳的電影處處體現出這一點，他總能夠將不利的因素轉化為有利因素。電影里的變通體現出一個小人物的機智，也是他的無奈。在各種情況下的變通，使劇情曲曲折折，正是周星馳電影的最大特色。

這三個性格特徵，對我們每個人的生活都是比較重要的。無論如何要做一個善良的人，這是最重要的；其次，樂觀是我們對抗生活艱辛的重要方法；最後，變通能讓我們有更多的方法解決生活中遇到的問題。