與濕濡的女人相類似的電影

① 對於2017年《相愛相親》這部豆瓣8.4分的感人電影，你有什麼看法

電影《相親相愛》，這部電影豆瓣就有8.4分，這也是近年來評分非常高的劇情片了，這部電影由張艾嘉自導自演。這部電影給人最直觀的感受就是恰到好處的舒服。導演張艾嘉就像是一個內家拳高手，不顯山不露水，卻能夠以柔克剛。俗話說，相親相愛，老一輩人都是先成親人再做愛人。但是張艾嘉說：相愛相親，先學會去愛，才會更親。這部電影《相愛相親》跟之前的電影風格相似，電影敘述的還是女人在愛情中的那些事兒，只是這一次比以往任何時候都要平靜與從容。

這部電影把普通的家庭故事，以及最樸素的敘事線索，和已經生活化的三代女人，敘述得非常精彩。想要擺脫家庭束縛的女兒，生活中絮絮叨叨的母親，以及獨守空房一輩子、只能捍衛丈夫墳地的姥姥。在這三代女人的敘事線索中，相互聯結的沖突與對話中，讓《相愛相親》這部電影更加有了生活的氣息。觀看的舒服，是觀影過程的最大體驗。在所有人明明知道拍的是家庭矛盾，但是觀眾觀看時卻笑了，其實那就是種重新審視自身的會心一笑，電影中母女倆吵架還真是沒什麼理由，在電影中那個執著的老太太，這一點看來還有點可愛。在電影中這樣的一種舒服，其實是從從戲里延展到戲外。

這部電影《相愛相親》充滿了最真實的生活質感，就像有種水一般的感覺。張艾嘉把《相愛相親》中的每一個鏡頭，每一句台詞，每一個人物的設計，都是那樣合適，那樣舒服。電影沒有復雜的敘事手段，也沒有設計突出的 情感 爆發點，導演張艾嘉就是安靜地講述了一個普通家庭的普通故事，卻能引動了觀眾們強烈共鳴。這部電影在上映時，很多觀眾都看完《相愛相親》哭了，但我知道，我的落淚可不是被「煽」出來的。俗話說，一部電影能夠催淚，並不意味著這部電影多麼出色，廉價的煽情只會輕率地透支觀眾的 情感 。

《相愛相親》這部電影，卻是一點點地去感動觀眾。它通過細節，通過人物，還有通過影片整體的節奏，去讓觀眾自己找到某種感覺，在那種感覺中開始聯想到自己的家庭和自己的生活，從而感到溫暖或者感到憂傷。不得不說這是一部非常優秀的電影。

下面我談一下對電影《相愛相親》的看法和感觸？

這部電影沒有刻意的去催淚，但是卻很容易被裡面的情緒感染。有幾個感情的爆發點確實讓人看了心裡一酸。一個老人為了貞節守了一輩子，另一個愛了一輩子卻沒能和老伴葬在一起。你說在一起吧不一定是愛著，不在一起吧也不一定是不愛，守著等著也不見得是愛。所以 情感 的復雜性讓這個電影給感情賦予了很哲學的意義。它很復雜，很糾結，很感性，但是也很辯證。表演的也都很真摯。太棒了，我覺得算是今年看過的最佳電影。

絕對良心之作，直指人心。每一個演員的表演都恰到好處，尤其田壯壯導演，所以這部電影的豆瓣評分才這么高。

大家有什麼不同的看法可以一起討論。

我的看法是；戴墨鏡看！

電影《相親相愛》告訴我們：無論夢想還是愛情，都要趁早！！！！

感動與戳心同在，淚水與笑聲齊飛。是我最直觀的感覺。

這部電影雖然有著一個溫馨平和的片名，但卻以一場死亡作為開篇。外婆逝世，媽媽執意把外公的墳遷到城裡，與外婆合葬在一起。

外公去世多年，埋在老家鄉下。他的墳被一個農村老太太守著，老太太（阿祖）是外公的原配，外公生前她在家守著，外公死後她還守著。老太太不同意遷墳。由此引發了一段關於堅守與自由、代溝與理解的故事。

用一個家庭事件作為導火索，引發一系列的連鎖反應，揭開家庭成員間的內心隱秘，進而探尋三代人的 情感 世界，在平淡生活的表層之下，觸摸內里的冰與火。不得不說，這樣的文藝片是我的菜。相對於高逼格、神神叨叨、不知所雲的「大師」片，我更偏愛像本片這種既有一個好故事，又是導演通過鏡頭講述把故事講出來的電影。

作為導演的張艾嘉，其鏡頭焦點一直對准了女性。本片中的三位女性阿祖、媽媽岳慧英、女兒薇薇可以說是三代女性的代表。

阿祖這一代女性最重要的關鍵詞就是堅守。阿祖守了一個不愛自己的男人一輩子，她在外公的生命中幾乎可以被直接忽略，即便如此，她把外公的父母養老送終，外公死後她還一直守護著他的孤墳，甚至早早做好了棺材等待和外公合葬。

她贏得了全村人的尊重，卻無法得到一個男人的心。她像那座矗立在村口的貞潔牌坊，既是過去時代的榮光，卻也是徒勞。

影片結尾是關於錯過的。一場雨把阿達ps合成的阿祖與外公的合影給淋濕模糊了，老天爺似乎並不希望他們在一起，即使是在照片上。阿祖讓村民把外公遺骨挖出遷墳，媽媽則抱著外婆的骨灰盒去鄉村。

結局並不圓滿，但真實自有其力量。正如電影中的人們，我們大多數時間都在與身邊的人「相愛相殺」，但底色終究是「相愛相親」。

馬上去看

《相愛相親》

Love Ecation

它的海報上，寫著：

她相信一輩子

我相信一句話

你只相信，一剎那

這段話，概括了三個年代下，三個女人的三種狀態。她們很多地方相似，細微之處卻又不同。

人類學家，魯思·本尼迪克特說過：個體是文化的縮影。

在我看來，影片中的三個女人，也象徵三種文化的縮影。

封建倫理文化

片中，有三位老人：

外公、外婆，以及姥姥 （吳彥姝 飾） 。

影片開場一幕，外婆病危，腦中閃現出關於外公的美好影像。隨後，外婆迴光返照，與外公一同踏入天堂。

他們共赴天堂，是因彼此有愛。

許多年前，外公與姥姥被包辦婚姻。

可沒過多久，外公就獨自進城，與外婆另組家庭。

他以寄錢的方式，替代對姥姥的責任，從此再沒回村。

姥姥則關上心門，自願在農村守活寡，直到四十年過去，迎來丈夫的一座屍墳。

望著屍墳與那座「神聖」的貞節牌坊，她誤認為，自己贏了。

事實上，她只是不自覺中，度過自己凄苦的人生。

這樣的中國故事，那個年代並不少見。

辛亥革命後，受西方浪潮影響，封建倫理文化遭遇空前沖擊，不少新青年開始追求自由、誓要擺脫傳統的約束。

歷史 上，外公、外婆與姥姥的關系，實際也是魯迅、許廣平與朱安，或者蔣介石、宋美齡與毛福梅的關系。

電影里，姥姥用一種古老文字元號，畫成外公的名字，裝裱到牆上。

從心理學角度講，這被稱為：我們的孩子不能白白犧牲綜合症。

翻譯成人話，就是說——

姥姥、朱安與毛福梅，為自己的錯誤婚姻注入意義，「我不能白守這么多年活寡」。從而越陷越深，用盡一生去堅守自己的愚蠢。

闖進姥姥房門，攪亂這意義符號的，是岳慧英 （張艾嘉 飾） 。

社會 人文文化

岳慧英，是外公外婆的女兒。她生於男女平等的新中國，性格強勢。

外婆過世後，她幻想出一套美滿願景，並將這願景強加於人：

「我知道我媽的意思，她要我把我爸的墳遷過來，和她一起合葬。」

這種偏激且一廂情願的「我知道」、「為你好」，是 社會 主義中國女性的特徵之一。

社會 人文主義者，往往是勤勞、明確，且高效的。

早年間，岳慧英愛上尹孝平 （田壯壯 飾） ，便採取強力攻勢，為其父母掃地刷碗，以互助互利俘獲對方。

俘獲了人，卻未必栓得住心。

多年後的賓館中，有這樣一段對話——

薇薇：姥姥等了外公那麼多年，一定很愛外公

岳慧英：什麼愛不愛的，根本沒在一起住多久

尹孝平： 就算住一起一輩子，也不能說就是相愛吧

三個人，因為親情聚在一起，卻各自拿著手機，思緒在別處游離。

有親情，但不懂愛，是當下中國的普遍問題。

岳慧英很難明白：老態龍鍾的尹孝平，為何能在王太太 （劉若英 飾） 身旁重現活力，儼然一副年華猶在的青春狀態。

夜晚，她撫摸尹孝平的臉，尹孝平卻左右規避。

忽然間，她悲傷涌動、痛哭流涕，彷彿領悟到一種真諦——

是經年累月的算計、冰冷的實用主義，使自己缺失浪漫氣息，讓家庭成為一種教條的體制。丈夫躺在床上，宛如一座會呼吸的屍墳。

繼外公和尹孝平之後的，第三座屍墳，是阿達 （宋寧峰 飾） 。

阿達，是薇薇的男友。

自由人文文化

薇薇 （郎月婷 飾） ，是岳慧英的女兒，是「中國式輪回」的延續。

如同她的先輩般，薇薇夢想在老家建一座巢，與阿達在裡面共度餘生。

阿達，則和外公一樣，嚮往大城市北京，喜愛歌唱：

原諒我這一生不羈放縱愛自由

正當兩人糾結，要不要為彼此付出餘生時，阿達發現姥姥家有一口棺材。

他試著躺進棺材，幻想埋葬自己的理想與追求，幻想邁入那有可能將自己變成屍墳的婚姻。

幻想中，麻木與恐懼將他深深籠罩。於是他哭泣、放手，決定同外公一樣，遠走他方。

與先輩不同的是：自由人文主義者，更為注重自身的感受。

因此，阿達去北京後，薇薇並沒選擇守活寡。

她說：

我真的不會等你了

導演張艾嘉，則親口表達過自己的愛情觀：

許多美好的愛情，往往最終會帶來負面的東西

而那些負面的東西，又會毀滅美好的愛情

但是沒關系，即使一個愛情沒有開花結果

它仍然是你生命里的一部分

就算是遺憾，我覺得遺憾，也仍是美麗的

與姥姥相比，這當然是一種更好的愛情觀。

只是，追求自由人文的薇薇，其實是經過成長之後才明白這些。

但在此之前，她仍缺失一種東西（等下說）。因此她的自由，在我們看來，有些自私自利。

我們回到主線。

岳慧英一廂情願，要給外公遷墳，姥姥誓死不從，雙方陷入斗爭。

她來到農村，與姥姥一起生活，本意是尋覓素材，卻不經意產生另一種 情感 。

這種 情感 ，正是三位女主人公都不太懂、都有些缺失的，同時也是足以使她們成長並改變其一生的核心動力——

愛。

雖然沒有血緣關系，但經過細膩的親密溝通，薇薇與姥姥產生了勝似血親的愛。

她漸漸走進姥姥的內心，體悟姥姥的孤獨。姥姥不再是她眼中的一個符號、籌碼，而變成了一個真正有血有肉有故事有靈魂的人。

自此，她不再那麼自私，不再強迫讓姥姥幫自己拍新聞素材，不再拼盡全力去約束阿達。

她真正懂得了： 愛一個人，更應該要尊重對方的自由人文。

另一方面，她也同時幫姥姥，打開了緊鎖的心門。

她帶阿達來到農村，兩人在一起時歡樂的模樣，讓姥姥看到了愛情的原樣。

不是往家裡寄錢，不是讓自己做襖子。

更不是看到對方照片，卻認不出彼此的長相。

《相愛相親》的英文名，是Love Ecation（愛的教育）。

它教會三位女主人公，同時也教會我們：如何鑒別愛、感受愛、表達愛。

發現自己認不出「丈夫」的樣子，姥姥忽然感到悵然若失，對自己堅守的「意義」產生質疑。

後來，阿達把她的照片，與外公PS在一起。

門外的雨，將照片打濕，拆穿了幻象。她終於開始明白：虛假的概念意義，是那麼不堪一擊。

遷墳隊再次到來，這一次她沒有阻止，她對著屍墳說——

我不要你了

你看， 成長無關年齡，總是那麼殘忍。

我們再說回，影片的中文名。

我去影城時，無論售票員還是買票者，幾乎所有人都把片名誤讀成《相親相愛》。

為什麼？

在我們國家，「相親相愛」是常用成語，有同名電視劇，同名綜藝節目，甚至有十餘首同名歌曲。

然而，換個角度看，「相親相愛」其實也是我們傳統民族文化的一個特徵。

相親在前，相愛在後。

在我看來，張艾嘉把電影取名《相愛相親》，就是想要打破我們的傳統思維觀念。

她試圖表達一個觀點：

很多時候，血緣的關系、家庭的約束，並不能真正把人與人連接在一起。

我們這個民族，總是在意表面上的「親」，而常常忽略骨子裡的「愛」。

多年以後，岳慧英雖然使家庭獲得充裕的物質，卻疏忽間讓自己的愛人變成了親戚。

尹孝平說——

以往日子清苦，總盼著能過好點

如今日子變好了，感情反而淡薄了

一次意外，岳慧英被球砸到腦袋。

昏迷中，她夢到自己遭遇危險。

一個如天使般美好的男人，伸出手，救了她。

可醒來後，她無論如何，也想不起這個男人的面孔。

直到後來，尹孝平突然買了一輛車，並在車內播放《花房姑娘》。

尹孝平說：

你那時候說，咱倆退休了以後

買輛屬於自己的車

我們一起去兜風

現在車有了，歌也有了

你倒沒興致了

這時，岳慧英終於想起，夢里的男人正是尹孝平。

他們不是沒有愛過，只是世俗的瑣碎，使他們方向偏離，漸漸忘了該如何去愛。

我們並不知道，岳慧英能否重拾愛的能力，與愛人一同前往大海和遠方。

我只能說：

因愛而親，是目前人類最好的交往方式。因此， 於愛而言，無論任何年齡階段，我們都該放下身段，永遠不斷地做一個學習者 。

唯有這樣，我們才有可能透過現象，看清楚事物的本質。

情不知所起，竟也一往而深

如果拿做菜來打比方，[相愛相親]像是放在老家灶台上，用文火煲出的砂鍋粥。

清淡怡口，綿密醇厚。

畢竟在當下華語電影里，願意慢慢花時間編織細節、炆出人世 情感 羈絆的電影實在不多。

因為少，所以變得金貴，更何況影片的質量也屬上乘。

一個普通家庭，三代女性，一場遷墳，引出讓人感同身受又五味雜陳的 情感 故事。

情感 故事中的「情」要怎麼寫，是影片成敗的關鍵。寫慣了女人心事的張艾嘉自然深諳感情神秘莫測、情不知所起時那種讓人痴迷的魅力。

為情找理由，是最無用的。

可為一往而深的感情找個印記，卻又是極其巧妙的做法。

故事裡，鄉下阿祖等了外公一輩子。她對這份情的堅守，出於對自己岳家人身份的堅定。

父親尹孝平回憶愛上母親岳慧英的片刻，是物質匱乏年代，雙方相守扶持走來的相濡以沫。

女兒薇薇的愛情，是兩個背景南轅北轍、性格千差萬別個體間的致命吸引。

時代造就的 情感 問題，還得留給時間去解決。

阿祖最後用手拂去外公屍骨上的蒙塵，說了句「我不要你了」，棺材合上後抬走。

這份混雜著親情、愛情和憐憫之情的感情，隨著蓋棺而落定。

片子里除了感情，還有死亡和夢想。細想來，這兩者都不是輕松的話題。

薇薇外婆的死亡是整個故事的開端，而男友阿達則在夢想和現實的感情選擇之中徘徊。

好在張艾嘉本就擅長用輕巧、幽默的方式處理嚴肅的人生問題。

死亡和夢想被她揉進生活流的細碎點滴里，重重拾起，然後輕輕地放下。

[20、30、40]里，Lily伴著地震的動盪，從恐慌到鎮定優雅地對著鏡子刮腋毛。

寥寥幾筆，就把角色內心的轉變勾畫在了鏡頭前，蛻變從細微處彰顯。

同樣地，在[相愛相親]里，死亡和夢想有了相通的意義。

阿達躺在象徵著死亡的棺材裡，從未知的死亡恐懼中，找到了追求夢想的勇氣。

64歲的張艾嘉用平實的影像講述了生活、探討了 情感 。

生活細節的飽滿讓人親近，故事中人物之間 情感 的深沉讓人動容。

畢竟世界依然，最敵不過的是內心的兵荒馬亂。

時間在向前走，生活依舊在繼續。

這場遷墳造成的 情感 動盪和雞飛狗跳，以阿祖和慧英雙雙放下內心的執念結束。

下一步會怎樣呢？

張艾嘉用了留白，從而現實中 情感 的曖昧和復雜也得到了最好的展現。

在今年超級寒冷的深秋，喝下這碗粥，養身安神，哭一哭、排下毒，不失為一場美妙的體驗

② 韓國女人的6部電影有哪些

韓謹野國電影《女人的戰爭》一共有六部，分別是《女人的戰爭之骯臟的交易》、《女人的戰爭之我是陶器》、《女人的戰爭之奉天洞血斗》、《女人的戰爭之慶晌祥女人的理由》、《女人的戰爭：搬來的男人》、《女人的戰爭之眼睛》。

《女人的戰爭之女人的理由》是韓國導演송창수執導的劇情片，由김세인主演。2015年9月24日，在韓國首播。主要譽搏講述了葉子和川東的故事。

《女人的戰爭之骯臟的交易》劇情介紹：

白新旭編劇，明桂南、金善英、李世昌主演的情色、犯罪電影，該電影於2015年9月17日在韓國上映。

因意外事故失明的畫家halim，為了丈夫尋找角膜捐贈者的妻子麥捐贈角膜面前祖營主」是晚期癌症患者老人大學根顯現出來，角膜捐贈的危險，開始進行交易的劉善英和大根的驚險的性感驚險。

③ 女人狠起來根本沒男人什麼事，盤點三部有尺度、有深度的女性電影

女人狠起來根本沒男人什麼事，盤點三部有尺度、有深度的女性影片

女人這個名詞多伴有溫柔、美麗、柔弱、可憐等詞語，如果用兇狠、殘忍來形容女人的話，那這個女人得多狠，下面這幾部電影的女主角狠起來，根本沒男人什麼事兒了！

讓我們開始吧！

一、 紅心女王

女主是知名律師，典型的成功女性，有個幸福的家庭，美中不足的是叛逆的繼子來家以後，家中就會出現許多不竟如人意的事情，繼子和女兒們爭奪丈夫的寵愛，繼子有偷東西的不良習慣等等。然而繼子的年輕身體卻讓女主不能自拔，女主主動勾引，繼子青春慾火被點燃，他們陷入了LL關系當中，一發不可收拾，直到有一天被朋友撞破。女主不想失去現在擁有的一切，翻臉比翻書還快，她陷害繼子騷擾她，因為繼子的一貫劣行，使得包括他父親在內的人都相信了女主，繼子最後選擇了自殺，可見對世人的失望......這是部講述繼子與後母偷情的倫理電影，有尺度、有深度，女主狠起來不管繼子的死活，看完使人背後發涼。

二、 最佳出價

男主是一個頂級藝術品鑒定拍賣師，擅長鑒定藝術品，古董，

他經驗豐富，老奸巨猾，更有收藏女人肖像畫的嗜好，但他性格古怪暴躁，還在拍賣中投機取巧，設拍賣局低價購得價值不菲的女人肖像畫。一天他接到了一個很奇怪的僱主的邀約，僱主聲稱自己患有廣場恐懼症，不能見到陌生人，但她有大批古董讓男主代為拍賣，在多次的交涉和不打不相識的套路橋段里，男主愛上了這個美麗的卻足以做他孫女的女孩，女主也由於患病，對男主非常依賴，在一夜同床共枕後男主決定娶女主回家，女主在一個男主工作的時間里，捲走了男主所有價值連城的女人肖像畫，不留下半片雲彩......這個女人狠起來，騙光你全部的財產，管你對她有多好！

三、 鼩鼱的巢穴

母親去世、父親失蹤，女主和妹妹相依為命，靠著女主裁縫的手藝，勉強度日，妹妹長大後，亭亭玉立，女主擔心會離她而去，她患有廣場恐懼症（沒錯！又是這個病，感覺這才是這期的主題，沒事這不重要）。 妹妹如果離開家，女主感到非常的恐慌。直到有一天，一個帥氣的男人，受了點傷，闖進了她的家，男人在療傷的日子裡，女主漸漸的愛上了他，男人的傷快好了，為了留住男人，她編了一個又一個謊言，當男人依然要離她而去的時候，女主發起狠來，她把男主縫到了床上......

這三部影片都是非常好看的，但就是口味重了點，如果你也 喜歡此類型的電影，可以找來看看，很精彩。

我是如影似電，再見！

④ 美國那個學生愛上了女老師的電影叫什麼名字

這樣的電影有《教室別戀》、《丑聞筆記》、《青澀的體驗》、《爸爸的好兒子》等。

拓展資料

1、《教室別戀》

13歲的風流小子唐尼（亞當·桑德勒 Adam Sandler 飾）生性放盪不羈，抽煙酗酒不在話下，更離譜的是，他竟然與自己22歲的女老師發生了關系還使其懷了孩子，老師入獄，將孩子漢（安迪·薩姆伯格 Andy Samberg 飾）託付給了唐尼。然而唐尼依舊是那個風流少年，根本沒有盡到一個靠譜父親的責任，於是當漢年滿18歲，變憤然離開了父親。
如今42歲的唐尼已經變成一個百無聊賴的酒鬼，欠下的稅還足夠讓他在監獄里蹲三年。然而一個偶然的機會，唐尼在報紙上得知自己的兒子漢如今已經事業有成並大婚在即，為了避免牢獄之苦，他決定重新修復與兒子的關系以尋求資助。然而不請自來的父親並沒有得到兒子的歡迎，兩人之間發生的一系列激烈碰撞不僅將漢一家攪得雞犬不寧，還順帶把婚事也搞黃了……

⑤ 除了《奇幻森林》還有什麼高分電影陪孩子一起看的嗎

1、《ET外星人》這部電影的靈感來自導演斯皮爾伯格童年的一段有趣經歷。可以說，斯皮爾伯格幾部最成功的電影作品的思想都與他童年的生活經歷密切相關。從事藝術創作不僅需要優秀的專業能力，還需要孩子般的想像力。無與倫比的經典。情感表達始終是任何電影的基石。

4、《安妮日記》每次我看到安妮害怕的穿不上鞋子，我的眼眶就已經開始濕潤。戰爭所造成的痛苦我們根本感覺不到，我們只希望在這個和平的時代不再有戰爭。在最後一個所有人都被發現並帶走的場景中，我認為如果這是一場戲劇，那一幕可能是謝幕。所有的演員都在那裡，他們擁抱和道別的場景就像謝幕，隨著戲劇離開舞台，進入禮堂，最後離開現場，悲劇和希望融入生活。

⑥ 男主住在荒郊野外一個搭起來的房子，男主女主一起很激烈房子都塌了，後來來了幾個喊男主老師的

是日本的電影。《濕濡的女人》

⑦ 這部張國榮、舒淇、莫文蔚聯合出演的愛情片，我看了不下十遍

最近好多網友反映，毒葯君車開得有點勤。沒辦法，閱片無數的毒葯君，對於各種限制級自然同樣觀摩萬千了，比如Ⅲ級片。

在這片色彩斑斕的海洋里，有一部張國榮出演的，絕對值得看上10遍以上。

相信很多小夥伴、哥哥粉們已經猜到了毒葯君說的是哪部了。是的，就是1996年爾冬升與羅志良聯合執導的那部——

Viva Erotica

今天看來，這部電影的亮點簡直不要太多。

從老司機的角度來看，

這部電影里，有哥哥和莫文蔚的大膽床戲，

榮少的美臀和莫文蔚的胖次乃們就自己去找吧，毒葯君只能幫你到這了。

有徐錦江老師的傾情演繹，

「楊乃武與小白菜」中那場經典的無敵風火輪這里也能看到哦

有舒淇最後一次的全裸出境，

舒淇因該片獲得第16屆香港電影金像獎最佳女配角及最佳新人獎

她那句「我會將當初脫掉的衣服，再一件件地穿回來」就是在此次獲獎之後說的。

有二女一男的赤身肉搏，

也有人山人海的赤裸場面。

從演員來上來說，上面提到的大咖就不說了。

老戲骨秦沛飾演了一個黑社會作風的投資方。

黃金配角羅家英出演了幫張國榮找活接的猥瑣監制，像保姆一樣。

劉青雲客串出演了拍藝術片失敗而想不開自殺的導演，名字就叫爾東升。

當然，最讓毒葯君驚喜的是那些龍套角色，好多都是香港電影圈幕後響當當的人物。

拍攝過《阿飛正傳》、《新不了情》、《鹿鼎記II神龍教》的金牌攝影敖志君。

指導過《新龍門客棧》、《賭神2》、《青蛇》的金牌武術指導元彬 。

編寫了《破壞之王》、《唐伯虎點秋香》、《家有喜事》的金牌編劇谷德昭。

小夥伴們最熟悉的可能是這哥們在周星馳電影中的角色

當然，還有黃秋生、元華等等一眾電影人，想了解更多就需要大家去電影里挖掘了。

電影里反映的種種問題，在今天的中國電影圈依然存在，只是表現形式有所區別。

投資方塞人，演技差你也得忍著。

電影不需要有深度，只要搞笑、咸濕就能夠賺得盆滿缽滿。

而「故弄玄虛」的文藝片，等待你的只有零票房。

雖然說，咱們大陸不會出現那種片，但是軟色情的片子也不少。而那些粗製濫造，只是靠小鮮肉顏值這種光明正大的「春葯」去賺取票房的爛片，和Ⅲ級片又能有多大區別？

客觀講，誰也不傻，都知道某些類型的片子爛，但也都有拍，為啥？可以名利雙收啊。資本喜歡擁抱賺錢的人，小導演在商業大導面前完全沒有底氣，不爽又能如何。

有想法的導演覺得拍Ⅲ級片丟人，而出演這類片的演員身上的壓力實際上更大，她們要放下羞恥和自尊，並承受世人的道德審判。

這讓毒葯君想起有些網友一邊到處求種，一邊流著口水對人家身材品頭論足，一邊還要罵人家為了賺錢不要臉。

當然，光是拍片還不行，還要搞好宣發。

怎麼搞？炒作啊，想辦法周一上頭條啊。

好在，這不是一部讓真誠的電影人絕望的片子，它指出了一個真相——很多大導演都是拍爛片、拍low片出身的，但這並不阻礙他們成為大師。

比如，在影片的開始，明明是張國榮和莫文蔚在家裡啪啪啪，突然間場景變成了片場，他成了男主角。

緊接著，場景又回歸到家裡床上，原來這是張國榮啪啪啪時的幻想，一下點破了張國榮的導演身份和現實困境。

比如，當在工作中與舒淇日久生情的張國榮沿著樓上的嬌喘尋覓的時候，和舒淇來了一場美輪美奐的「神交」。

再比如，在收工時眾人鼓掌叫好之下，場景自然過渡到了金像獎最佳導演的頒獎典禮。

每一次的「夢境蒙太奇」都與人物所處的境遇高度吻合，通過一種幽默荒誕的方式化解了其中的辛酸和沉重。

去年，適逢「日活粉紅電影」誕生45周年，曾經的「粉紅王國」日活株式會社發起了一個的「羅曼色情電影重啟」計劃，邀請園子溫、行定勛、中田秀夫、鹽田明彥、白石和彌五位名導操刀，各拍一部粉紅電影。

要求必須遵循粉紅電影的經典規則——製作費要低，周期要短，最重要的一點，每10分鍾就必須奉上一場份量十足的情慾戲。是不是像極了粗製濫造的Ⅲ級片？

但這些大導演陸陸續續交出的作品還都有點意思，比如鹽田明彥那部《濕濡的女人》，滿滿的趣味。

所以，毒葯君想說 ，對於曾經拍攝爛片、正在拍攝爛片，以及還將繼續拍攝爛片的導演們，只要你不放棄自己，觀眾永遠不會放棄你，真的。