女孩第一次做生意嫖客是自己的父親的電影

1. 怎麼評價無名之輩

《無名之輩》是一部很有深度的電影，告訴我們，光是活著這件事，就已經很廢力氣了。

電影在荒誕喜劇的表皮下，是苦澀的內核。掙扎在社會底層的小人物們，被命運碾過，希望和尊嚴破碎，內心的渴求揉皺如廢紙，被隨意丟棄。在這個灰色的世界裡，心中的熱望微不足道。住在混沌深海的無名之輩們，奮力游向海面的光。

來談談片子里的兩段愛情線。眼鏡和嘉旗，大頭和真真。且不談片子中的不足部分，這兩對平凡人的愛情，真真切切地擊中了我。
生活的無常總是在升起和熄滅，頸部以下癱瘓的馬嘉旗，活著的每一分每一秒都是刺痛，生活的苦重壓在她身上。

(1)女孩第一次做生意嫖客是自己的父親的電影擴展閱讀：

《無名之輩》劇情簡介

來自鄉村的笨賊眼鏡（章宇 飾）和大頭（潘斌龍 飾）搶了一家手機店，慌亂之中逃進坐著輪椅的單身女子嘉旗（任素汐 飾）的家中。嘉旗早已失去活著的慾望，她強橫地要求倆笨賊殺死自己。另一邊，某樓盤老闆資金鏈斷裂跑路，留下保安馬先勇（陳建斌 飾）與討債者周旋。

馬曾經是立功無數的協警，可就在轉正的關頭因為一場車禍毀了原本看似美好的一切。不久前他挖到一把噴子，原本打算交給當初的警察好友立功，卻發現噴子被換成了水槍。而成為了新聞的手機搶劫案，讓馬先勇意識到噴子正在劫匪的手上。

漫長的一天，所有與之相關的老老少少都在糾結煎熬。他們是渺小的無名之輩，卻真真切切感受到來自命運的重壓……

2. 找部電影

撒瑪利亞女孩
劇情介紹
版本一
故事講述Yeo-jin與Jae-young情同姊妹，一個賣肉，一個當馬夫，一次掃黃行動令Yeo-jin墮樓身亡，Jae-young從此頓悟，找回曾幫襯過Yeo-jin的嫖客，免費提供服務，以肉身一一救贖！所謂身體發膚，受諸父母，Jae-young的免費服務給父親發現，父親痛打嫖客，直至其中一個嫖客給他打死……

版本二
少女的夢想總是多姿多彩,對於在同一個城市裡一起長大的倚雋(Yeo-jin，康吉敏飾)和潔蓉(Jae-young，李烏飾)來說,她們美麗的夢想就是離開這個憂郁迷茫的城市去歐洲旅行。為了籌措前往歐洲的旅費，兩個好朋友決定由潔蓉當妓女出賣自己的肉體，倚雋為她招攬嫖客和打理她們掙來的錢。年僅十多歲的她們，在鏡子前相對而坐，倚雋為潔蓉抹上濃艷的口紅，潔蓉便微笑著等待賣出自己的初夜。
時間宛如這個城市的天空一樣流動，平靜而略帶悲哀的灰色，沒有一個嫖客注意到了她們的年幼，在原罪的引誘下，一個又一個男人在潔蓉身上宣洩著他們的慾望，潔蓉靜靜地看著他們，心裡仍舊想念著自己魂牽夢繞的歐洲。倚雋跟隨著做偵探的父親勇基生活，一邊用功學習一邊細心為好友儲錢。幫助她實現夢想。
原以為這樣下去就可以順利地掙到到歐洲的旅費了，但潔蓉卻發現自己愛上了一個嫖客，已經到了無法自拔的地步，倚雋擔心她這樣下去會出事，便指責了潔蓉，潔蓉為了好友離開了她喜歡的男人。一天，警方在旅館搜查賣淫少女，潔蓉為逃避從窗口跳下，受了重傷。剛好倚雋開車經過，她受驚之餘立刻將潔蓉背起送往了醫院。在醫院里，重傷下的潔蓉變得十分憔悴，她請求倚雋將自己喜歡的男人帶到她身邊。看著脆弱的好友，倚雋答應了她並找到了那個潔蓉愛上的嫖客，可是，他卻要求倚雋跟他上床，才答應去見潔蓉。倚雋感到無比地驚詫，一向清純的她完全無法接受這種無良的交易，可是，為了好友，她最後還是獻出了自己的肉體……
潔蓉最終還是離開了人世，此後倚雋也做起了妓女，繼續她和潔蓉約好的儲錢歐洲旅行計劃。紙始終包不住火，倚雋賣淫的事被做偵探的父親勇基知道了，他感到十分的憤怒和痛苦。但他卻沒有當面指責女兒，而是暗暗地跟蹤她，毒打她的嫖客並且殺死了其中的一個。嫖客的死讓倚雋成了最大的嫌疑犯。那之後的一天，父親帶著她來到鄉下祭奠死去的母親。父親先是洗去了女兒身上的污穢，接著便殺死了她，讓她戴上耳機聽著她喜歡的歌，捧起泥土掩埋她的屍體……

版本四
十多歲的少女Yeo-jin跟任職偵探的爸爸Young-gi快樂地生活，但她的好友Jae-young卻不斷地當妓女。Yeo-jin替Jae-young處理客人，並且為Jae-young儲錢，以借她到歐洲之用。可是，Jae-young最終發現自己已鍾情於自己的一名客人，不能自拔，並且遭到Yeo-jin的指責。Jae-young為顧友情，唯有離開自己喜歡的男人。
一天，警方在旅館搜查賣淫少女，Jae-young因從窗口跳出旅館而受傷，並要求Yeo-jin帶自己喜歡的男友到自己身邊。Yeo-jin找到了他，但他卻要求Yeo-jin跟他性交才答應……

版本五
Yeo-jin和Jae-young是一對非常要好的朋友，她們為了實現去歐洲旅行的願望，Jae-young在網上以Yeo-jin的身份約會男人通過出賣自己的身體來攢錢，而Yeo-jin則負責聯系買家及放風。一次警察突然襲擊，至使Jae-young從窗子上摔了下來，送到醫院奄奄一息，而她渴望見到的竟然是一個她曾經接待過的客人。Yeo-jin找到了那個男人希望他能達成Jae-young最後的心願，而男人卻以侵犯她的身體為條件。Jae-young終於還是死了，而Yeo-jin開始尋找那些接受過Jae-young身體的男人，她與他們做愛並且償還那些錢。一次偶然，Yeo-jin的做警察的父親發現了她的行為，忍受著巨大的內心折磨殺死了其中一個男人……

影片介紹

兩個賣淫少女的悲情故事
是個充滿唯美和傷感的故事。倚雋(Yeo-jin，康吉敏飾)和潔蓉(Jae-young，李烏飾)是從小一起長大的好朋友，她們生活在城市的一角，寂靜地守侯著只屬於她倆的夢，對於她們來說天空是灰色的，世界是冷漠的。十幾歲的時候，倚雋和潔蓉她們唯一的夢想，是離開這個郁悶迷茫的城市去歐洲旅行。
兩位少女為了實現去歐洲旅行的願望，她們策劃了自己的儲錢計劃，潔蓉出賣自己的身體做起了一個年輕的妓女，倚雋為她招攬嫖客和打理她們掙來的錢。那一天，在鏡子前，倚雋為潔蓉抹上濃艷的口紅，潔蓉微笑著等待賣出自己的初夜。
接下來的日子沒有悲傷也沒有凄慘，平靜地過著，潔蓉靜靜地看著一個個男人在她的身上爬過，夢想著快樂自由的歐洲。倚雋跟隨著做偵探的父親勇基生活，一邊用功學習一邊細心為好友儲錢。
可是，潔蓉發現自己已鍾情於一名嫖客，愛上了他不能自拔。倚雋擔心她這樣下去會出事，指責了潔蓉，潔蓉為了好友離開了她喜歡的男人。不久後，警方在旅館搜查賣淫的少女，潔蓉為逃避從窗口跳下，不幸落下重傷。剛好倚雋開車經過，她受驚之下，立刻將潔蓉背起送往醫院。
在醫院里，重傷下的潔蓉變得十分憔悴，她要求倚雋帶自己喜歡的男人到她身邊。看著脆弱的好友，倚雋答應了她找到了那個潔蓉愛上的嫖客，可是，他卻要求倚雋跟他性交，才答應去見潔蓉。倚雋無比驚訝，一向清純的她完全無法接受，可是，為了好友，她還是獻出了自己的肉體……
好友死去後，倚雋也做起了妓女，繼續她和潔蓉約好的儲錢歐洲旅行計劃。不想，倚雋賣淫的事被做偵探的父親勇基知曉，他感到十分的憤怒和痛苦。在傷心之餘，父親沒有當面指責女兒，而是暗暗地跟蹤她，毒打她的嫖客並且殺死了其中的一個。
嫖客的死讓警察找上了倚雋，她成了最大的嫌疑犯。那之後的一天，父親帶著女兒來到鄉下祭奠死去的母親。在那裡，父親洗去了女兒身上的污穢，接著殺死了她，為她戴著耳機放著她喜歡聽的歌，然後捧起泥土掩埋她的屍體；或者，父親承認自己是殺死嫖客的兇手，留下女兒繼續活下去……

3. 金基德的電影元素的同情作為

童僧用石頭壓住河中一條魚的尾部，綁住一隻青蛙和一條蛇。暗處，老僧無聲地看著興奮妄笑的童僧。在童僧睡覺時，老僧將一塊沉重的石頭系在他的背後。第二天起床，童僧背負著石頭一一為那些被他物束縛的青蛙、蛇、魚解脫。當看到死亡發生時，童僧開始悲傷地痛哭。
起初是一個施者，但後來又成為一個受者。主人公這種「施者」、「受者」雙重身份的獲得，同時，又被給予了對於另一個「受者」處境的發現，最終看到了自身現狀以及自身未來的苦痛，便產生了金基德影片之中一個重要的情感命題——「同情」。在《春去春又來》之中，此種「同情」更多側重：感同身受或同命相連的感情，前人看到的永遠是後來者犯下自己當初犯下的罪孽，而自己永遠要為後來者贖罪，從根本上講，也是為自己贖罪。這樣一個往返不斷、此消彼長的過程構成一個又一個「輪回」的同時，又極大地契合著西方所堅信的交替著原罪與贖罪的人生，而統一這兩種不同哲學命題的方式又是——相同、相通的情感。
與此同時，「同情」也是「移情」，盡管兩者並非是完全的等同，但在人類情感里，它們的發生往往總是相生相伴。
《薩瑪利亞女孩》之中，一個援交女孩死去，對於「同情」體驗的爭取與對於「贖罪」行為的努力，直接促成另一個女孩用自己的身體重新去和那些與死者有過性交的中年男人二次發生關系，再把金錢交還他們。但是，這一情節發生之前，同情卻是以移情的形式獲得暗示：每每賣身完畢，第二個女孩都會在澡堂為第一個女孩咒罵著清洗身體。對於援交這一行為，作為真正的行為者絲毫感受不到痛苦，相反非常地快樂並主動為之，卻總是由那個為她清洗身體的女孩承擔著這種世俗所不允許的行為在精神上引起的苦痛與污濁。
創作的不同時期，「移情」與「同情」的各自比重與運用方式，構成了金基德對於世界、人生態度變化的重要參照。最近的作品《呼吸》中，「移情」占據著前所未有的重大情感含量，也同時占據有著極大化意義的所在。
童年曾溺水窒息有過「瀕死恐懼」的少婦，與劃破自己的喉嚨試圖自殺的囚犯，通過分享一種因為呼吸器官的破壞所引起的接近死亡的共同感受而產生了感情。明天便要被執行死刑的囚犯，早已成為一名被世界除名的人，對於這樣一個被排除在正規環境之外的死囚，開始獲得的是同性戀、心理問題者等那些在世俗中無法獲得解脫的人的同情。少婦與囚犯在監獄的會客室性交之後，少婦捏住囚犯的喉嚨，試圖將其親手殺死。此時，囚犯已成為了一個被移情的對象，承擔著事不關己的他人的罪惡，以自己將要被處決的污濁的身體，給予他人一個重返人世的機會。最後，少婦走出監獄，丈夫與女兒在門外等待，三人在彼此雪球的襲擊之中破涕而笑，化解困境。究竟是出自於「自身」還是「他者」，對於感情，尤其在死亡面前，情感往往極其難以界定。以「愛慕」為形態存在，而這種「愛慕」卻又因涉及自身問題的投射成為了迫害，所有愛慕者將這個被世界除名的囚犯當作自身問題解決的途徑，在社會刑法執行之前，先用自己的問題堆放在他的不被保護的身體上，將其殺死。至此，《呼吸》之中，同情的眼淚、愛意的眼神、激烈的交合都成為這種自私發生的掩飾性前提。
金基德眾多的電影通常存在著一個十分重要的角色——這便是「闖入者」。金基德片中的「闖入者」既是《漂流欲室》、《春去春又來》後期出現的警察，又是《弓》里代表著文明社會的誘惑，帶少女離開古船與老人的年輕大學生，以及《薩瑪利亞女孩》跟蹤女兒、毆打嫖客的父親。在「闖入者」未出現的前期部分，這些故事都構成著一個又一個遠離倫理文明社會，但又可以自成一體的荒誕和諧，比如提供淫樂的漂浮著的河上小屋，筆記本記錄著的身體交換，古船與老夫少妻，然後，「闖入者」的出現往往會直接對這些「異物」行使所謂文明社會之中的正常的「法」與「懲罰」，從而，將本來的自成一體帶入一個混亂或毀滅的境地。因此，我們可以斷定，這些身負世俗價值框架的「闖入者」在本質上總是刻意或無意地誤讀著主人公的行為與情感，他們是「同情」的不通者。然而，在《呼吸》之中，這種「闖入者」卻以另一種形態與作為得以在場。
由金基德親自扮演的永遠坐在監視機前的監獄長，不但沒有像以往一樣一味地破壞與阻止不倫關系的發生，起初甚至正是這樣一位「闖入者」才得以促成少婦與死囚見面。每當兩人想要進一步發生身體關系時，監獄長都會按下按紐，結束他們的見面，從而行使了闖入者的權利。但最後，在監獄長的縱容下，兩人還是完成了身體的交合，然而，這種與死亡過份貼近的愛欲與同情，最終導致少婦試圖將自己遭遇過的瀕死體驗施加在了死囚的身上。
對於金基德以往的電影，殺死嫖客的父親、驅逐妓女的警察、帶走少女的大學生……這種種毀滅都是由「闖入者」完成的，而在《呼吸》中，不倫關系的毀滅卻是令行為者本身去行使的。
道德外力的消逝、當事人的自我解決、關系的自行毀滅促成了金基德電影體系之中一種意義的變化，《呼吸》之前，「同情」的被毀滅多數是用於譴責世俗的不理解與獨斷性，而「闖入者」便是這種外物侵入的集合形式。《呼吸》的處理卻從對外在世俗的譴責走入到對內在人性本身信心的喪失，作為電影本身，在《呼吸》之中，盡管美術師出身的金基德，越發地表現出了設置格式化及過度設計等問題，電影中的人物依舊在那些特定的、被明確固定過的、意味豐富的場景之中表演，但這種所佔比重甚大的移情效果與闖入者行為的變化也令金基德的作品提升到了一個更加宿命、絕望、殘酷，甚至放棄抵抗、不再試圖解決、不在試圖尋找症結所在的境地之中。
但或許：當「對抗面」從外部轉向內部，真正認知路徑、成長道路正才開始漸漸地顯現於我們的面前。

4. 找電影。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

上海異人娼館

《上海異人娼館》：異國異色異人異情
Fruits Of Passion/The Story Of O Continued

日本/法國 1981年出品
導演：寺山修司
主演：克勞斯·金斯基Klaus Kinski
伊莎貝爾·艾麗爾斯Isabelle Illiers

二十世紀二十年代的上海，時局混亂，革命在悄悄地醞釀。斯蒂芬帶著O，一個完全順從，沉默地愛著他的年輕法國女孩來到這里，體驗「瘋狂的世界和愛的力量」。

這間娼館的妓女來自各個國家，媽咪是一個女裝打扮的西方男人，異常地妖艷迷人。每當營業的時候，妓女們穿著各色艷麗怪異服飾，接待一些熟悉或陌生的客人，在精心設計的器具和氛圍中，滿足自己和客人的形形色色異態情慾。

妓院的背後是一片低矮狹窄的貧民區，O房間的窗戶正對著的一家飯店，也是革命者的秘密據點。就在O到來的第一天，飯店裡做工的男孩看到站在窗口的她，立即莫名地愛上了她，開始給她送花。

在被斯蒂芬強暴地佔有之後，O開始接待客人，每次，斯蒂芬都躲在一個可開合的窺視窗後。在牆上斯蒂芬照片和他隱蔽的眼睛的雙重注視下，O冷漠地體驗自己身體中的愛欲，被激發，被利用，被剝奪。

斯蒂芬在上海遇到了舊情人納塔麗，帶她一起窺視O與客人的性交。一天，斯蒂芬帶O見了納塔麗。飯後，斯蒂芬將裸體的O用鐵鏈捆在鏡子上，與納塔麗在O房間的床上做愛。O悲傷地注視著他們，心裡默念著：他喜歡我的沉默。

斯蒂芬暗中與革命者聯系，為他們提供經費。男孩為了掙到嫖資，開始參加革命者的活動。在攻打警察局之後，受傷的男孩見到了O，在男孩愛的宣言中，O不再漠然拒絕，她在肉體的交合中第一次笑了，激烈地捕捉自身的感覺。斯蒂芬仍舊在窺視窗後看著。

在日本妓女莎可亞莉熱鬧的婚禮上，一個神秘人物告訴O，斯蒂芬殺了男孩，並試圖自殺。她昏迷過去，一紙合同飄落地面，她自由了。當她醒來時，四周空寂無人，繁華盡逝，綺夢無痕，她是獨自在一個陌生而荒涼的異地。

《O的故事》本是一部著名的法國虐戀小說，曾多次被搬上銀幕。小說中的O象她的名字一樣是一個沉默、匱乏的女性符號，是接受和順從的象徵。她單純地順應男人的情慾，在變態的折磨中傾空自我，從而體驗異樣的滿足。1981年，日本導演寺山修司採用其中人物拍攝的這部《上海異人娼館》，在情節上卻與小說沒有多少直接關系，不過是借其異戀與神秘之核，營造一個個人的色情加異國情調的幻想空間。

影片使用的語言故意地復雜。畫外音敘述者使用法語，O和其他妓女的內心獨白使用各自的母語，不同國籍人物之間在交談時使用英語。而背景中的上海革命者使用著日語，讓中國觀眾感到莫名地別扭。然而，這種語言策略卻正適合影片對「異」的訴求，刻意地陌生，刻意地光怪陸離。

影片在開始及結尾處，都展示了一系列關於清末中國的黑白照片，城樓、帶枷的犯人，涌動的人流。這些與歷史時間明顯錯位的中國景片，再次表明，這是一個幻覺和夢境之中的故事，發生在一個作為原型的色情場所里，而所謂上海，所謂時代和革命，不過是一個具有傳奇色彩的背景，一個方便的異域符號，一個關於東方和艷情的想像提示。

影片中的妓院充分地凝縮了異國情調的大觀。在它精心裝飾的前廳里，嵌滿反射的鏡子，牆上掛著一排的月份牌美女，籠子里站著一隻紅紅綠綠的大鸚鵡，妓女們面無表情，身上的衣飾墜滿了流蘇、絲帶、薄紗。在它的門口，有一位印度門衛，在它的每個房間里，都有阿拉伯風格的雜役和打手出沒。而在妓女的房間中，擺有各色奇異的專門性活動用具，設計巧妙，製作精緻，以滿足客人變異的想像力。

影片在開始前引用了波德萊爾的詩作為題記，是《沉思》中的一句，「…挨享樂這無情屠夫的鞭子抽打」，詩人以此嘲諷塵世男女的虛妄追逐。用在這部影片中，首先是對相關情節的預敘，對整體虐戀色彩的提示。於是在敘事的展開過程中，影片展示了許多精美甚至華麗的性虐待畫面。不聽話的妓女被捆在閃亮的活動鋼架上，受到帶刺玫瑰花束的抽打；被皮帶平吊在半空中，聽任幾個大漢的蹂躪；嫖客把妓女稱做媽媽，一邊挨打一邊求饒；凡此等等。另一方面，波德萊爾的詩也是對影片非現實性的暗示，它以舒緩的節奏層層展開的異地男女的異戀故事，不過是導演或O的一場漫長的色情夢而已。

如果從這個角度出發，就可以原諒影片的一些僵硬和幼稚之處。如讓人感覺矯揉造作的輕曼鋼琴樂和時時響起的女高音歌吟，以及通篇充斥的過分直接的象徵性鏡頭和抽象獨白。因為在夢中，這一切都是可以理解的甚至必然的。在夢中，任何細小的事物都擁有需要索解的「隱意」，同樣的事物會經過變形和移置而反復出現；在夢中，個人的願望或幻想絕對會成為現實，上演夢像的場景也會瞬間地發生變化。同樣在影片的開頭和結尾部分，兩段表現上海街頭的空鏡的區別也是對夢與醒的指示。在開頭，伴著鋼琴聲，我們從O的眼睛中看到了低矮的棚屋和窄仄的街巷，看到睡在江邊的腳夫和狗，煙館招貼下如木雕般枯坐的老婦，看到人力車跑過，光屁股的男女兒童在廟宇門口逮一隻鵝，這些，都是傳奇中的、永恆不變的中國。而在結尾，鏡頭從醒來的O的眼睛搖開，同樣的棚物和街巷，同樣的妓院前廳，卻是黑暗凋敝，空無一人。

導演似乎想要以弗洛伊德的方式給人物的異態行為一個合理的解釋，於是用了不少鏡頭表現O、斯蒂芬和日本妓女莎可亞莉的回憶與幻覺，如小女孩時的O被父親遺棄在一個粉筆畫出的方框里，莎可亞莉的父親因為醉酒忘了給孩子買玩具而裝狗，以及斯蒂芬在觀賞O與客人做愛時恍然看到O被捆在房頂的床上，周圍群鳥飛翔，鳴叫聲聲。在向這些場面轉換時，通常是鏡頭中出現一片曝光過度的白色，然後漸漸化入心理的場景。這樣的手法對於表現夢中夢的關系倒也貼切。

在影片中，O與斯蒂芬有著一體兩面的神秘聯系。在回溯的解釋中，他是O父親的替代，就如O手指上那套碩大怪異、象徵禁錮的戒指和銅指甲所意味的。但在影片的敘事中，斯蒂芬表現O慾望的分裂和投射。在一開始，暗場中二人的對白就有一種奇特的重復和不確定感，他們互相問對方：「我們在哪裡？」O曾抱怨屋中沒有鏡子，但當鏡子出現之後，它的功能不是映出主人的身影，而是成為斯蒂芬捆綁O的刑具。在O肉體的縫隙間，映出的是做愛的斯蒂芬和娜塔麗，鏡子對自戀的象徵轉化為慾望外化投射的象徵。後來，正是在鏡子碎裂、牆上斯蒂芬的照片被撕破之後，斯蒂芬本人的目光才不再重要，O才在自身中體驗到慾望和滿足。於是，斯蒂芬在為嫉妒而報復中推開門看到的卻是一片翻騰的大海，而他殺人之後也不再出現。O生命中的這兩個男人，分別禁錮和釋放了她的慾望，又同時消失，將她孤獨地留在醒來的夢魘中。

影片中被革命者攻下的警察局，門口的牌子上赫然可見「香港」二字，一個小小的穿幫。不過也不必苛求，因為說到底，這部影片不過是對東方奇觀加西方奇觀的雙重精美展現。就此功能而言，二十年代的上海可謂完全等同於此後的香港，一樣的東西方混雜，一樣充滿形形色色「異」的冒險。

5. 有個電影，是一個女孩的爸爸很有錢，父親想讓她去外面鍛煉，讓他自己掙錢，後來有個菲律賓口音的黑人（她

窈窕淑女又叫絕世好賓
隱形百億富豪方國立聘請保鏢，陳志傑（劉青雲飾）往應征，傑曾 是警隊精英，後來輾轉成為保鏢、泰國拳手。方國立選中傑成為他獨生女Jennifer（梁詠琪飾）的保鏢，扮作賓賓司機，化名Mario。傑發現Jennifer雖然是一擲千金的金枝玉葉，但其實她全無架子，而且善良樂天，對朋友疏財，對父親孝順，只是價值觀與一般人不同。
方國立望女成鳳，想女兒嘗試捱苦的滋味，做個獨立有用的人。阿傑展開特別任務，方國立假扮心臟病發，昏迷不醒，所有財產被私人助理寶雯侵吞。寶雯更將Jennifer趕走，Jennifer唯有搬往深水埗舊樓祖屋，成為落難千金。
Mario帶Jennifer來到深水埗舊區，她嫌祖屋舊樓又細又臟，不肯入住，Jennifer變賣僅余的名牌手袋來套現，可惜卻在街頭被祈福黨騙去所有財物。Jennifer無意中發現了父親的奮斗格言，她終於醒覺，決定與Mario一起在祖屋住下來
滿意望採納

6. 尋找一部老電影

艷賊
劇情簡介
史朝特先生向警察報了案，公司的雇員瑪瑞安·海倫偷走了公司保險櫃里的將近一萬美元的現金，恰好公司的大主顧馬克·魯德蘭也在場。化名為海倫的瑪尼·史德格回到了母親的身邊，但母女兩個顯然存在著什麼障礙，而顯得那麼陌生，而瑪尼還是始終對紅色的東西有一種神經質的恐懼。

很快，瑪尼又來到魯德蘭的公司找新的工作，魯德蘭聽說她在史朝特公司作過雇員，就十分爽快的命令屬下僱用了她。馬克顯然對這個有問題的漂亮女孩有著濃厚的興趣，加班的時候，瑪尼又對暴風雨和發著的紅光的閃電產生恐懼，馬克對她更加感興趣了，並開始和她約會。

賽馬會上的約會時，一個曾經認識瑪尼化身之一的男人上前糾纏瑪尼，但這並沒有打消馬克對瑪尼的興趣，甚至還帶他見了自己的父親和前妻的妹妹李兒。瑪尼感到自己不能再陷入感情之中，她甚至是本能地從公司的保險櫃里偷出現金，打算遠走高飛。

馬克及時阻止了她，逼她講真話，但瑪尼還是習慣性地編了一大套謊言，馬克不斷追問不斷拆穿，但瑪尼一個謊話接著一個謊話。最後，馬克卻鄭重向瑪尼求婚，但瑪尼卻哀求馬克放她走。

馬克和瑪尼終於結婚了，但瑪尼始終不和馬克同床，還是不斷哀求馬克。一直希望接替去世的姐姐當上魯德蘭太太的李兒聽到了兩人的對話，借機把史朝特請來宴會。馬克幫瑪尼解決了史朝特，但瑪尼還是無法面對自己和馬克。馬克把瑪尼帶回她母親家中，直接向愛德格太太發問，終於找出瑪尼各種精神病態的症結所在。原來，在瑪尼七歲時，作為妓女的愛德格太太殺了欺侮母女兩個的水手嫖客，在瑪尼幼小心靈中留下病症根源。

在線地址
http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=8&word=%D1%DE%D4%F4&fr=ala0

7. 美國有一部女孩子和他爸爸發生關系的電影叫什麼

繼父與女兒產生愛情的國外電影《洛麗塔》。

《洛麗塔》是由阿德里安·萊恩執導，傑瑞米·艾恩斯、多米尼克·斯萬主演的劇情片，於1998年9月25日在美國上映。肢悶弊

影片改編自罩塌美國作家弗拉基米爾·納博科夫歷族的同名小說，講述了中年男子亨伯特與未成年少女洛麗塔的故事。

8. 這是什麼電影

韓國電影《撒瑪利亞女孩》(Samaria)

片名：撒瑪利亞女孩
英文名：Samaritan Girl
編劇/導演：金基德Kim Ki-Duk
主演：李烏 Uhl Lee
康吉敏 Kwak Ji-Min
申民軍 Seo Min-Jung
類型：劇情/情色/青春
級別：18歲以上觀看
片長：95分鍾
出品：金基德電影公司 Kim Ki-Duk Film
發行：秀東 Show East
語言：韓語 國別：南韓
上映日期：2004年3月5日
獲獎：第54屆柏林電影節最佳導演銀熊獎

劇情：兩個賣淫少女的悲情故事
是個充滿唯美和傷感的故事。倚雋(Yeo-jin，康吉敏飾)和潔蓉(Jae-young，李烏飾)是從小一起長大的好朋友，她們生活在城市的一角，寂靜地守侯著只屬於她倆的夢，對於她們來說天空是灰色的，世界是冷漠的。十幾歲的時候，倚雋和潔蓉她們唯一的夢想，是離開這個郁悶迷茫的城市去歐洲旅行。

兩位少女為了實現去歐洲旅行的願望，她們策劃了自己的儲錢計劃，潔蓉出賣自己的身體做起了一個年輕的妓女，倚雋為她招攬嫖客和打理她們掙來的錢。那一天，在鏡子前，倚雋為潔蓉抹上濃艷的口紅，潔蓉微笑著等待賣出自己的初夜。

接下來的日子沒有悲傷也沒有凄慘，平靜地過著，潔蓉靜靜地看著一個個男人在她的身上爬過，夢想著快樂自由的歐洲。倚雋跟隨著做偵探的父親勇基生活，一邊用功學習一邊細心為好友儲錢。

可是，潔蓉發現自己已鍾情於一名嫖客，愛上了他不能自拔。倚雋擔心她這樣下去會出事，指責了潔蓉，潔蓉為了好友離開了她喜歡的男人。不久後，警方在旅館搜查賣淫的少女，潔蓉為逃避從窗口跳下，不幸落下重傷。剛好倚雋開車經過，她受驚之下，立刻將潔蓉背起送往醫院。

在醫院里，重傷下的潔蓉變得十分憔悴，她要求倚雋帶自己喜歡的男人到她身邊。看著脆弱的好友，倚雋答應了她找到了那個潔蓉愛上的嫖客，可是，他卻要求倚雋跟他性交，才答應去見潔蓉。倚雋無比驚訝，一向清純的她完全無法接受，可是，為了好友，她還是獻出了自己的肉體……

好友死去後，倚雋也做起了妓女，繼續她和潔蓉約好的儲錢歐洲旅行計劃。不想，倚雋賣淫的事被做偵探的父親勇基知曉，他感到十分的憤怒和痛苦。在傷心之餘，父親沒有當面指責女兒，而是暗暗地跟蹤她，毒打她的嫖客並且殺死了其中的一個。

嫖客的死讓警察找上了倚雋，她成了最大的嫌疑犯。那之後的一天，父親帶著女兒來到鄉下祭奠死去的母親。在那裡，父親洗去了女兒身上的污穢，接著殺死了她，為她戴著耳機放著她喜歡聽的歌，然後捧起泥土掩埋她的屍體；或者，父親承認自己是殺死嫖客的兇手，留下女兒繼續活下去……

影片："漂流浴室"後的唯美情色

這是韓國導演金基德繼《漂流浴室》（Isle, The）和《壞痞子》（Bad Guy）後又一部情色題材的影片，《撒瑪利亞女孩》再次將唯美的鏡頭瞄準虐戀的男女，與《漂流浴室》不同的是，本片的故事發生在都市，許多室內情愛畫面非常迷人。本片在第54屆柏林電影節放映時，歐洲影評人評介為"她幽雅地積淀著唯美的場景，緩緩地舒展開來，不帶一點累贅，卻是滿懷憂傷"，顯然對金基德的導演手法極為推崇，最後影片也獲得了最佳導演銀熊獎。

今年僅44歲的金基德是韓國最為活躍的導演，他既能執導為電影節所鍾愛的情愛藝術片，亦是把商業電影的好手，《海岸線》（Coast Guard, The）便是這方面的代表作。去年他推出了自己的新片《冬去春又來》（Spring Summer Fall Winter... and Spring），以和尚生活為題材，加以和尚與妙女在船上做愛等鏡頭，一時震驚韓國電影圈。這是金基德第2次參加柏林電影節，之前他曾以《壞痞子》一片入圍第52屆柏林電影節。

點評：沒有肉慾的色與情 [我也來評] [進入論壇]
在這兩個少女妓女的憂傷面前，你不應該有肉慾的企圖，就像影片充滿淡淡憂傷的背景音樂，《撒瑪利亞女孩》使人安靜，慢慢地被影片拉入傷感之境，走進對色與情之外的人性和罪行的思考。這雖然是一部少女情色片，但它觸及青春、友情、愛情、親情、人性、罪行與懺悔，它和以往的情色影片僅僅探索愛情完全不同，它擯棄了轟轟烈烈纏綿悱惻畸戀虐戀，而是直指人性深處的選擇，在這個層面，少女賣淫只是些微不足道的畫面和鏡頭。

在影片里又看到了《漂流浴室》的風格，金基德從來就不把攝像機直接對准情色中的男女，偶爾是幾個鏡頭也像啞女和遊客在大雨中的船上掠過，但就在極少的幾個鏡頭里，他處理得十分"唯美"。說"唯美"可能也只是一種找不到詞語的無奈之選，只是影片在賣淫少女和嫖客的性愛中，表現出來的她們的快樂與麻木、生理反應與心理回應、依戀與排斥，令人驚心。

http://lib.verycd.com/2004/04/17/0000009606.html