女人買嬰兒電影

⑴ 我想找一部外國片，電影開頭是一個買魚的孕婦把一個嬰兒生在血腥的漁市場，然後不管，後來這個小孩子被送

香水 Perfume: The Story of a Murderer (2006) 十八世紀，讓-馬普蒂斯特•格雷諾耶（本•韋肖 Ben Whishaw 飾）出生在巴黎最骯臟、最惡臭不堪的地方——魚市場上。格雷諾耶天生對氣味有著驚人的天賦：無論惡臭還芳香，他都一一記住，並能輕易分辨各種氣味。 當他在孤兒院長到13歲的時候，被院長賣給了制皮匠。格雷諾耶在制皮鋪過著犬馬不如的生活。機緣巧合，格雷諾耶在香水巴爾蒂尼面前展露了其過人的天賦，進入了香水鋪工作。但格雷諾耶並不僅僅滿足於製作出世界上最芳香的香水，他夢想學得如何保存萬物氣味的方法。巴爾蒂尼告訴格雷諾耶香水的起源地在格拉斯，那裡的人知道保存氣味的方法。格雷諾耶拿著巴爾蒂尼的推薦信來到了格拉斯。 格雷諾耶愛上了青春少女的體香，為了把這種香味保存下來，格雷諾耶最終走上了殺.手的道路

⑵ 誰知道一部國產愛情電影就是一個女孩在美國月子中心生孩子一個男的照顧她最後那個女孩回國了，這部電影叫

《北京遇上西雅圖》 類 型 愛情 主 演 湯唯，吳秀波 片 長 123分鍾 上映時間 2013年3月21日（中國） 劇情簡介 「拜金女」文佳佳（湯唯飾）曾經是美食雜志編輯，對愛情充滿了像電影《西雅圖夜未眠》一樣的浪漫幻想。而在現實中，因為在國內沒有辦法開出准生證，她不遠萬里隻身來到西雅圖的月子中心待產生子。 在月子中心，文佳佳炫富的作風引發了房東和其他孕婦的反感，倍感孤獨的她只能向司機FranK（吳秀波飾）傾訴心聲。而看上去木訥老實的「落魄叔」FranK並不是一個平庸的男子，他在中國曾是一位一流的心血管疾病方面的名醫。在相處中，FranK的體貼包容漸漸融化著文佳佳的刁蠻任性。當文佳佳的富豪男友突然失蹤後，一夜之間變成窮人的文佳佳得到了FranK無微不至的照顧，跟FranK和他的女兒一起生活的這段日子，讓文佳佳找到了家的溫暖。兩人朝夕相處，產生了微妙的感情。 文佳佳的孩子出生了，富豪男友卻再次出現，並將其接回中國並求婚。生活雖如過往般奢華，文佳佳卻頻頻想念Frank。這時的她才發現自己真正追求的愛情是什麼。離開西雅圖並不代表結束，離開是下一次相遇的開始。

⑶ 有戴動物面具的人專殺旅行的客人,男的做成肉包,女的幫他們生孩子然後預約賣掉母乳嬰兒，這是什麼電影

人 肉 農 場(2018)
導演: Hans Stjernswärd
編劇: Hans Stjernswärd
主演: Nora Yessayan / Alec Gaylord / Ken Volok
類型: 恐怖
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2018-04-20(美國)
片長: 80分鍾

⑷ 韓國電影真實豆瓣影評

一直以來，是枝裕和總是能夠在復雜的社會大問題中探索真正的意義和真理。

他也許沒有犀利的回答和堅定的信念，但他能在劇情的流轉和台詞的意境之間傳遞出你意想不到的釋然。

是枝裕和是我最喜歡的日本導演之一，但是在《如父如子》之後，我總覺得他的作品變得乏味。

《第三度嫌疑人》可以說是最讓人失望的作品了，一直到《小偷家族》我都不敢勇敢。

闊別多年後，是枝裕和從法國回到日本，然後輾轉到南韓，最後帶來了他的新作《掮客》。

影片上映前，贏得了戛納電影節的滿堂喝彩。

宋康昊甚至創造了新紀錄，成為第一個獲得戛納電影獎的韓國演員。

其實只是看電影前看到片頭《掮客》和宣傳片讓我有點擔心。

並不是我擔心是枝裕和的不準確，而是乍一看，這個故事的主題與過去的作品太相似了。

看完電影後，我認為《掮客》最棒的地方在於它完美地延續了是枝裕和電影的動人特色。

就像《小偷家族》和《海街日記》的家庭氛圍一樣。

更像是《如父如子》的序言。整個故事圍繞著家碧掘庭成員慎態的構成和親情、血緣寬慧源、身份等觀念展開，充滿了情感和深刻。

說到是枝裕和，一個詞就是「孤兒」。

這不是是枝裕和第一次解釋這種類型的主題。

但每一次他都能拋出一種新的哲學，在演員情緒的釋放下，交織著無盡的涌動。

是枝裕和，60歲，1995年開始執導，至今已有27年的電影生涯。

真正引起國際關注的是他2004年的作品《無人知曉》，該作品取材於真實的日本悲劇。它描述了一個女人和不同的男人生了很多孩子，其中一些夭折了，剩下的四個小兄弟姐妹都被她拋棄了。這些孤兒互相照顧，自己照顧自己。

年僅14歲的柳樂優彌成為戛納電影節最年輕的獲獎者。

2013年《如父如子》大熱。拍攝了兩個兒子，一個富人一個窮人，出生時被醫院誤轉，六年後才被發現。

福山雅治扮演富爸爸，中川雅也扮演窮爸爸。

雖然不是失去父母的孤兒劇，多了兩對父母，但被錯誤改變的孩子的人生經歷，也可能留下孤兒的影子。

《小偷家族》，2018年由小櫻安藤主演，講述的是一個以偷竊為生的五口之家的故事。最小的兒子其實是一個被收養的孤兒，收養了一個離家出走的小女孩。

這部電影贏得了戛納電影節金棕櫚獎最佳影片獎，並在全球范圍內獲得了超過7000萬美元的收入。

新作《掮客》更是離不開「孤兒」二字，以棄嬰和黑市買賣嬰兒為主題。

為什麼是枝裕和不在日本拍攝，然後搬到朝鮮？韓國是不是棄嬰賣嬰多？

其實不一定。其實這個題材是國際性的，不局限於某個國家。

世界上總有一些有困難的母親，因為各種原因無力撫養孩子。——也許他們沒錢，也許是偶然，也許是被強奸，被生活所迫召妓。

但是這些沒有辦法選擇自己出生的嬰兒也有活下去的希望。

「經紀人」的意思是中介，商品交易充當中間人的手段。這意味著嬰兒被視為商品。

在韓國和日本，有類似於「嬰兒中轉站」的孵化器。這些機構大多由教會和慈善組織管理。媽媽們可以匿名把孩子放在保溫箱里。這些嬰兒由社會福利工作者或保姆照顧和養育，就像一個小幼兒園或孤兒院，讓孩子們有一個安全的成長港灣。

雖然這樣的福利單位難免有爭議，比如惡意遺棄，間接助長了青年男女不負責任的心態。

但其實每個人都在面臨的命運，並不一定是正常人能理解的，或者說是三言兩語就能解釋清楚的無奈。

003010就是在這樣的環境下推出的。

早在1998年，類似的情節就出現在是枝裕和的首部倫理片《掮客》中。

再加上現在韓國影視比日本更受重視，日韓合作顯然對雙方都有利。

從根本上說，這並不奇怪

棄嬰「常見」，拐賣兒童、追逃兒童在很多地方都很常見。

如港片導演陳可辛《下一站，天國》，劉德華主演的《親愛的》，還有大名鼎鼎的《失孤》。

《趙氏孤兒》的特別之處在於，賣寶貝的雖然有金錢利益，但他不是綁匪，而是有良心的。

毫無疑問，看完《掮客》，我發現是枝裕和的導演能力還是很優秀的。

特別是海報上的大字「又一個穿透世界的傑作」，直接表達了主題。

賣孩子的妓女，為妓女賣孩子的人販子，追捕人販子的習俗，想買孩子的中年夫婦.

一群互不相識的人為了賣孩子，假裝是一家人。最後裝真，培養自己的真感情。有了感情，孩子就不想賣了。

宋康昊作為一家舊洗衣店的老闆，與基督教會的兼職姜東元合作，從教會的「棄嬰箱」中偷走孤兒，並在黑市上轉賣。

因為孤兒不一定能被收養，而合法收養的法律又比較麻煩，所以非法買賣就有市場。

他們盡力確保孤兒能得到好家庭的照顧。

影片中的男嬰是IU飾演的一個美麗的小妓女，她忍痛拋棄了她，想收回，卻無法撫養。因此，她與宋康昊和姜東元結成夥伴，乘公共汽車去販賣她的嬰兒。

劇情主要部分是洗衣破皮卡車穿越小鎮的過程。

裴斗娜和李珠英扮演一對女警察，她們在一次正式交易中從頭到尾開車試圖逮捕她們。

003010還涉及謀殺和幫派追逐，有流行元素。

然而，是枝裕和沒有炮製刺激和血腥，也沒有利用妓女的角色來炫耀他的特技。

而是要保持一絲不苟、實事求是的作風，塑造自己最擅長的邊緣家庭，反思親情和血緣。

緣之間的故事。

集中於人情描寫，強調艱險世途始終有情有義。

《掮客》一如是枝裕和的往作，極具人文情懷，刻畫一班人界乎於親情與友情的關系，是他的拿手好戲，小人物觸發的窩心，往往比影像效果來的更為寬心。

血緣的假想，道德、情感與現實的各種掙扎，素來都是是枝裕和作品的常見主題。

寫一群邊緣人跑在一起，有如一家人般的親情故事，仍為是枝裕和的拿手好戲。

熟悉他的觀眾都知道，是枝裕和著重倫理與人性的刻畫，也知道他很懂得捕捉小孩子的天真反應。

這些內容確實在《掮客》表現得精彩動人。

但事實上，在《掮客》之前，已經有足夠多的作品證明是枝裕和這些電影風格突出了。

電影拍得面面俱到、賺人熱淚，而錯綜復雜的人物關系也沒有抹掉電影的焦點。

刨去上述的元素，《掮客》的議題與角色眾多，除了主線的親情外，亦企圖盡訴社會上光怪陸離的現象。

電影中更有多達6位角色，每位都要為其安排完整的背景故事，終無一能夠完美解讀。

感覺就是要在有限時間內硬塞最多的材料，偏偏礙於時間所限，無論故事與角色都難得完美鋪敘。

《掮客》在棄嬰的議題背後，更加入了警方調查與黑幫介入的元素。

唯獨這兩條副線對劇情幫助不大，企圖令極為薄弱的故事增添戲劇與商業性，卻難得應有效果。

黑白兩道在劇情上可有可無，設定多此一舉，所謂「古惑仔」的出場帶動不了緊湊之餘，更此令最後10分鍾在完結不了下，突然來個大暴走，草草收場，完全破壞了前半段經營的情味。

電影的致命傷，就是整部劇情都太似《小偷家族》了。

《掮客》的故事極為簡單，卻牽涉得多達6位主角，亦企圖為每位角色都安排個背景故事。

但是在拍攝過程中眼高手低，角色性格粗糙、多條支線都相當空泛，愈拍愈冗長，不乏大量無關痛癢的支節。

刻意將一切拍得很淡，更顯幾分無謂的造作。

關於親母和養母之間的選擇，明顯有《如父如子》的一些影子，同時又像《第三度嫌疑人》探問人情與法律的邊界。

棄嬰的這段情節也讓人聯想到《無人知曉》。

盡管許多成名導演都會一再沿用相似的電影風格，重復一些類似的故事題材。

但《掮客》與是枝裕和的舊作實在有著太多共通點。

甚至若不是考慮到整個故事都發生在韓國、演員用的都是韓語，基本上很難視為一部是枝裕和的新作品。

是枝裕和的一貫風格，是要將一切情節拍得很淡很平實，換轉在個扎實的劇本身上。

就像是他早年的作品一樣，沒有什麼問題。

但《掮客》故事極為單薄，再大搞這些平淡筆觸，也要讓人情感滿載。

反而令整件事來得太過「矯情」。

《掮客》為每個角色都安排了背景，不難想像眾人都有悲情的過去。

而這些過去同樣跟劇情與人物推進沒有太大關系，像是男主角的孤兒院、女刑警的私生活等。

這些不斷要讓角色輕描淡寫去談自己的故事，落力要令故事來得平實，只顯得更為造作。

是枝裕和的前作《如父如子》、《小偷家族》中有許多生活化的筆觸，讓「親情」這件事來得真切貼地。

也能明白，《掮客》想繼續追求這種「真實感。

只是當是枝裕和名揚國際後，總覺得他每一次都落力要將電影拍得充滿非要得獎的格局，刻意將一切拍出「眼淚」來。

過度雕琢只失去了往日作品實而不華的味道。

雖然也能明白，是枝裕和這次初執導韓國電影，更有意打入韓國市場。

或會傾向穩重一點，用自己最擅長的故事、角色和拍攝手法，就連女配角都特意選了裴斗娜再度合作。

對過去未看過其作品的韓國觀眾來說，《掮客》無疑是一部成熟老練的倫理親情片。

但從是枝裕和粉絲的目光來看，卻是自我重復、缺乏創新勇氣之作。

憑借《小偷家族》問鼎奧斯卡後，是枝裕和近年亦一直想開拓國際電影版圖。

但或許對上一部作品《真相》挑戰法國電影並不成功，到處可見「水土不服「的突兀感，回響也遠不及過去的作品熱忱。

所以這次《掮客》便不敢用一個太進取的新主題。

《真相》整體水準確實不及是枝裕和過往的作品，但至少仍是繼續超越自我，嘗試開創新題材的作品。

相比之下，《掮客》暴露了是枝裕和在許多商業融合下的考慮——瞻前不顧後。

以及在所謂「水土不服」的恐懼下，居然放棄冒險，無意超越過去的作品，而是順理成章將過去已經做得很好的事情，換個場景、語言和演員，再拍一遍。

這種做法無疑有點新瓶裝舊酒的做法了。

是枝裕和仍然是一如既往的是枝裕和，宋康昊的演出也繼續是影帝級的宋康昊。

那麼電影里最搶眼的新演員女一號李知恩呢？

從方方面面看起來她都很像《小偷家族》里的松岡茉優。

演個反叛的年輕母親，即使全片只有一副厭世模樣，隨著她跟這班邊緣人上路，亦看出角色漸漸放開心胸，在短短一部電影中看盡她的成長，演活這位角色的心路歷程。

從劇本、角色到演員，《掮客》都是參考過去的成功例子復制過去，因此也是預料之內的高水準作品——但就是一點也不驚喜！

可以看得出來，《掮客》於市場上明顯有很大野心，隨著宋康昊憑此片奪得戛納影帝，或許也奠定了一個日本導演在韓國影壇的地位。

然而，於創作上則顯得往後倒退，畢竟這是一部「開世」之作。

作為是枝裕和的作品，《掮客》有著一貫的濃烈情懷，即使設定跟前作略有重復，仍將一群邊緣人聚在一起的故事拍得充滿淡淡的情味。

輕輕幾筆道盡一眾角色的關系，簡潔有力，慢慢帶出這個充滿道德性的人口販賣議題。

即使涉及到「人口販賣」這一敏感的話題，拍起來一點也不覺得陰暗，仍保持著一貫的情感細膩。

將「棄母」加入一段「賣子」的過程，略帶離經叛道，卻有能帶動出觀眾的共鳴。

雖則主角們不斷重申，沒有棄母就不會有人口販賣兒童的問題，幾位「罪犯」俱無一絲反派的意味，屬是枝裕和最擅長的「邊緣人家庭」式題材。

公路電影式的旅程，透過不同的經歷，活現了眾人最親密的關系，漸漸已成了一家人。

而棄母面對兒子的愧疚，亦道盡了為人父母的糾結內心世界。

這是他繼《如父如子》後再次反思個復雜矛盾的議題。

是枝裕和確實擅長處理溫情倫理題材，但同類作品拍得多了，那一而再反復試探的親情便會「泛濫」，變成一種濫情。

或者《掮客》處處都有《小偷家族》的影子。

而唯獨不像的是，當初《小偷家族》對倫理傳統的挑釁。

到了《掮客》里卻變成了妥協、良善，以及更多一廂情願地守望互愛好人好事。

最終，濫情的大團圓群戲就讓一切對於人性的刻畫都顯得俗氣，而且偽善。

盡管2019年的前作《真相》是一次失敗的嘗試。

但《掮客》作為一次非常精彩的自我重復，是枝裕和還需要這樣的成功嗎？顯然是不需要的。

或者我們並不應該鼓勵一位像要超越是枝裕和那麼出色的導演，轉而交出一部保守穩陣，無意跨越自己，落俗而不自覺的優秀的作品。

綜上所述，我還是願意給《掮客》打上8分的中肯分數的，盡管某瓣平台的評分只有6.8。

——END——

相關問答：掮客犯法嗎

法律分析：犯法。一些資金掮客受利益驅動積極為非法集資犯罪籌集資金，從中抽頭獲取巨額利益，不僅助長非法集資犯罪，而且不承擔返款責任，給資金返還埋下嚴重隱患，因而具有嚴重的危害性。

法律依據：《中華人民共和國刑法》

第一百九十二條 以非法佔有為目的，使用詐騙方法非法集資，數額較大的，處三年以上七年以下有期徒刑，並處罰金;數額巨大或者有其他嚴重情節的，處七年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產。

單位犯前款罪的，對單位判處罰金，並對其直接負責的主管人員和其他直接責任人員，依照前款的規定處罰。

第二百六十六條 詐騙公私財物，數額較大的，處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，並處或者單處罰金;數額巨大或者有其他嚴重情節的，處三年以上十年以下有期徒刑，並處罰金;數額特別巨大或者有其他特別嚴重情節的，處十年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產。本法另有規定的，依照規定。

⑸ 有一部歐美電影,女主角准備單身，於是去做了試管嬰兒，後來遇到了男主角，女主的職業是婚禮策劃還是婚紗

剩女也瘋狂 The Back-Up Plan (2010)
主演: 艾歷克斯·奧洛林 / 詹妮弗·洛佩茲 / 麥可拉·沃金絲 / 艾瑞克·克里斯蒂安·奧森 / 安東尼·安德森 / 瑙倫·德沃芙 / 梅麗莎·麥卡西
又名: 後備計劃 / 備胎女王 / Plan B

⑹ 看了電影叫《格蕾絲》恐怖片，有一事不明，請大家明確一下哈

這部《格蕾絲》很特別。用恐怖片來展現母愛的片子其實並不少見，但是大多數電影都把恐怖焦點放在詭異的孩子身上，或者講一件母親為孩子復仇的事情，這部片子特別在，他沒有利用某一離奇事件貫穿始末，大篇幅的只是講述一位平凡的母親從懷胎、分娩到哺育自己的孩子的一般過程。

恐怖片的特別就在於他是普通電影的誇張化，比如把人性的邪惡升格為魔鬼，把仇恨升格為怨靈。其實孩子都是靠吸食母親的奶水長大，誇張點說，也就升格為吸血鬼，因為孩子的確是耗盡父母的錢才、精力、血汗，才長大的，所以「吸血嬰兒」這一隱喻其實誇張的合理。

這部《格蕾絲》的確恐怖，恐怖得讓人心疼。恐怖的不是吸血嬰兒，是為了讓孩子「吃飽」幾乎把命搭進去的母親，恐怖來自於母親近乎病態的對孩子的愛。但是想想，母親的偉大不就在於不管自己的孩子是個多麼邪惡，多麼病態，多麼畸形的怪物，仍義無反顧地愛著他么？

雖然劇名以嬰兒的名字命名，但是，艱辛撫養格蕾絲成長的母親麥德琳才是片中真正的主角。麥德琳其實很不幸，曾經懷過兩次胎，但都沒能保住，最後這一次好不容易只差幾周就要生產了，卻不幸遇上車禍，當時醫生就診斷孩子已經胎死腹中，麥德林卻堅持不肯把死去的孩子引產，直到幾周後，自然分娩的麥德琳抱起渾身青黑的嬰兒屍體心碎不已，她祈求著對這個死去的嬰兒輕輕說：求求你，留下來！然後，不可思議的事情發生，嬰兒竟然吃起麥德琳的奶水！她給孩子起名「格蕾絲」。

孩子雖然生下來，母親卻一點也不好當，由於丈夫在車禍中死去，麥德琳只能一個人撫養格蕾絲，而麥德琳的婆婆薇薇安不僅不幫助她，還要想方設法奪走格蕾絲的撫養權，這讓麥德琳精疲力盡，麥德琳打電話求助好友，卻被惡人攔截，麥德琳就是在這種孤助無援的條件下，喂養格蕾絲的。

格蕾絲生下沒多久，麥德琳開始發現格蕾絲身上總有怪異的臭味，怎麼洗澡也洗不凈，而且這臭味招來了蒼蠅，甚至爬滿了格蕾絲的蚊帳。然後，麥德琳發現格蕾絲總也吃不飽，沒過多久就餓得直哭。一天，麥德琳給格蕾絲餵奶時，格蕾絲咬了麥德琳一口，漸漸地，麥德琳發現每次給格蕾絲餵奶時，都被格蕾絲咬得血流不止，麥德琳才開始意識到，自己的孩子不普通，她需要特別的營養！格蕾絲試過牛血，但是偏偏格蕾絲最愛的就是人血！

接下來，就是所謂最恐怖的場面，麥德琳日復一日，不停地讓格蕾絲吸自己的血！這一母親每天給孩子餵奶最普通的行為，在麥德琳這里就像慢性自殺。直到渾身發冷，滿面蒼白，氣若游絲，依然心甘如怡。活得像個遊魂一樣的麥德琳讓人看了心疼，我總在想，如果她被吸干最後一滴血該怎麼辦，不過這大概就是做母親的最高境界吧。

在爭奪撫養權的婆婆和醫生死後，麥德琳終於可以和好友一起平靜地撫養格蕾絲，本以為只要麥德琳多吃營養餐，提高身體素質和血液營養就能應付這個小吸血鬼，但是誰會想到，影片結尾，麥德琳突然發現了新情況：自己的皮膚被格蕾絲咬掉了肉，麥德琳說，格蕾絲開始長牙齒了......

我認為，影片更多要說的是反映母親哺育孩子的艱辛，不過在形式上誇張化。事實上，在成長的過程中，誰不是寄於父母的無私的疼愛之下，哪個父母不是流血流汗，拚死拼活地掙出那一口吃的喂養孩子？哪個父母不是像麥德琳疼格蕾絲一樣愛著自己的孩子？這與《格蕾絲》雖然形式不同，道理卻是殊途同歸的。對於撫養一個孩子是艱辛的，不僅在恐怖片里有所反映，即使是普通電影里這依然是個永恆的命題。

影片中有幾個小情節，第一，婆婆是個老變態，六七十歲的人了還有奶水不說，還要親自給格蕾絲餵奶，而且還變態的讓老公吸自己的奶水，戲中說此變態老太婆一直給自己兒子餵奶到三歲，而且還和那個什麼死醫生老頭有一腿，老公還沒死就亂搞。第二，女主角麥德琳結婚前是個同性戀，應該是麥德琳之前和接生婆好，而接生婆的助手喜歡接生婆，嫉妒麥德琳。第三，麥德琳戲中提到喜歡看動物頻道，可不知道為什麼好多次看的都是動物宰割的血腥畫面。

之前，看了好多關於這部片子的影評，各種說法都有，但每個人的焦點不同，觀點自然不同，其實看電影和買東西一樣，各取所需吧。

⑺ 電影《寶貝兒》評價怎麼樣值得去電影院看嗎

電影《寶貝兒》雖然是一部難得的現實主義題材電影，非常值得去電影院看。不過電影題材有一點點沉重的感覺，涉及到了殘疾障礙人群的生存狀況及一些存在的問題，電影提出了很多針對社會所產生的問題，比如重殘兒的遺棄的問題、寄養家庭的為題、孤寡老人的安置問題等，電影鏡頭語言一如往常的冷靜平穩，以旁觀者作為記錄的對象進行視角分析，導演並沒有給出自己對整個事件所產生的問題的判斷，也沒有非常的煽情催淚，剋制自己的留白，看完令人深思。

⑻ 關於嬰兒的恐怖電影

小孩在大人們眼中都是天真無邪的，干凈得像是一張白紙。古人說人之初性本善，也有人說人之初性本惡，到底是善是惡，主要還是看他們的生活環境。今天就來分享4部邪惡小孩的驚悚片，恐怖的讓人不寒而慄。
1、《約書亞》，2007年上映，豆瓣評分7.1。影片中的約書亞迎來了他的妹妹，全家人都圍著妹妹轉，為了引起家人的注意他故意裝暈。不久家裡出現了奇怪的事，家裡的狗莫名其妙的死了，半夜妹妹總是莫名其妙的哭泣，媽媽因此產生幻覺精神近乎崩潰。

奶奶帶約書亞和妹妹出去玩，卻意外從階梯上滾下來摔死，此時爸爸發現約書亞不同尋常，其實奶奶是約書亞推下來的。在學校他卻是被老師誇獎聰明異常的孩子，不管是智商和心智都遠遠超過同齡人。

不久媽媽終於被他嚇瘋住進了精神病院，又在眾人面前故意惹怒他爸爸，氣得他出手打了約書亞，他爸爸因此被抓了起來。約書亞終於過上了他想要的生活。

2、《孤兒怨》，2009年上映、豆瓣評分8.2。一對已育有一對兒女的夫妻，他們的第三胎不幸流產，為了彌補這一遺憾，他們在孤兒院領養了一個九歲小女孩艾斯特。艾斯特聰明懂事，長得又漂亮，夫妻倆一眼就看中了她。

他們把艾斯特領回家，不久就出現了詭異的事，艾斯特看起來根本就沒那麼可愛，甚至有些殘忍。她推同學導致同學摔斷了腿。一天孤兒院院長發現了什麼，她把院長殺了。夫妻的兒子發現了她的秘密，她放火想燒死他，沒死成，在醫院又想殺了他。

後來女主人發現了艾斯特的秘密，艾斯特卻假裝無辜，女主人被當作精神失常留在醫院。艾斯特在家誘惑男主人，沒想到的是艾斯特居然是個成年女人，她得了一種怪病，還有精神病具有暴力傾向，之前收養她的一家人就是被她放火燒死的。

女主人得知真相趕回，艾斯特對男主人求愛不遂殺了他，女主人為了救女兒大戰艾斯特。
3、《尤倫卡》，2009年上映，豆瓣評分6.2。大學教授安德烈厭倦了都市的喧鬧，帶著妻兒來到一座小鎮教書，班上有位叫尤倫卡的女生，心智過於成熟。安德烈的班上曾經有個女生跳樓自殺，可班上的學生對此事三緘其口。