電影中人物作用

❶ 西方電影角色一般分類和角色的特定功能。。。急！！

電影中的角色可以劃分為三種基本的功能：只、主要角色，次要角色和小角色．次要角色是和主人公相聯系，並且在敘述發展上有重要影響的角色．次要可以按功能分三種：反面角色，鏡像角色和浪漫角色．

❷ 外國電影的7種角色分別是什麼

克里斯多夫.沃格勒理論.他認為一共有7種基本的角色功能:英雄,導師,關卡守門人,信使,變化者,影子和小丑.

英雄 戲劇功能：英雄是故事主人公,是整個征途的發起者.英雄是獲得觀眾認同 的角色。他在整個電影的過程中不斷長大.
心理功能：用FRUED理論來看，英雄代表的是自我--這是心理中負責個人認同的部分.

導師 戲劇功能：導師是睿智，經驗豐富的角色(通常以老人形象出現)導師會激勵英雄,幫助他克服恐懼和憂慮,引導他認識什麼是對,什麼是錯.

心理功能：導師代表的是"高尚的自我"

關卡守門人 戲劇功能:其是在敘述的關鍵時刻("關卡")暫時阻礙英雄前進的人. 他的出現是為了考驗英雄是否做好了准備，去接受敘述中的挑戰.

心理功能：他代表著(1)我們在日常生活中遇到的普通障礙(運氣不好，偏見,壓抑)和(2)我們自身的問題

使者
戲劇功能:使者是通過宣布重要的變化或者挑戰,"召喚"英雄踏上旅程的角色.使者可能是一個人，也可能是一種力量,如"龍卷風"中暴風雨的到來

心理功能：宣布改變的必要性。

變化者 戲劇功能:是通過偽裝或謊言迷惑，誤導英雄的角色.他們帶來猶豫,緊
張，且讓敘述有了懸念

心理功能： 和英雄的性別常相反。

影子 戲劇功能:是阻礙英雄前進，給故事製造沖突的反面角色

心理功能：代表的是英雄內心的"黑暗面" --被壓抑的恐懼,慾望和痛苦回憶

小丑 戲劇功能:是通過玩笑和惡作劇給電影帶來輕松的角色

心理功能：代表的是調皮搗蛋的慾望和改變的慾望.

❸ 關曉彤的角色在電影《中國機長》中的作用是什麼

關曉彤的角色在電影《中國機長》中的作用是對真實事件中航空愛好者人物原型的還原。

電影《中國機長》中客串的明星藝人不少，像是李現、焦俊艷、楊穎等，雖然台詞和鏡頭都很少，然而，他們各自在電影中扮演著重要的角色，並以《中國隊長》關曉彤的角色為代表，似乎是一群頑皮的「飛行的朋友」。

很多觀眾僅僅只是看到關曉彤在電影中出現了三次出現的畫面，並且都感覺到十分的莫名其妙，首先她並不是航空人員，其次她也不是機艙內的乘客，所以觀眾么對導演為什麼要安排關曉彤出現很是不解。

但其實你了解了時間真實的情況之後，你會發現，原來關曉彤飾演的航空愛好者的角色是有事件原型的，人物原型本身就是一位航空攝影愛好者。

在2018年5月14日，3U8633飛機飛行途中發生危險的時候，是她通過航班追蹤軟體從而獲取到飛機發生了意外的特殊情況，而且這位航空攝影愛好者第一時間發布了出去這條消息，讓大家知道了這個情況，她本人也確實趕到了成都機場，拍下了3U8633降落的照片。

❹ 以情感人在電影中的作用有什麼

藝術審美教育是以潤物細無聲的方式來感動觀者，讓觀者融入到藝術作品中去。

以情感人在電影中是最常運用的一種藝術方法。放映中國解放戰爭的宏大影片如《開國大典》、《三大戰役》等等都是運用最鮮活的人物和事件，通過對於戰爭場面的把握和對於人物細節以及心理的描繪，生動地為廣大觀者展現出中國共產黨人在解放戰爭中的堅毅品格和不屈不撓的鬥志，以及人民的熱情和戰爭的殘酷。許多觀者在結束觀影後動情而淚下。

❺ 如何分析電影——（三）影片人物分析

三人物 電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。反過來講，人物的塑造，是電影導演創作的重中之重。我們對文學的理解是「文學是人學」「風格即人」。同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。 對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。 世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。我們所理解的「人」，是自然的人，社會的人。電影中的「人物」，是電影敘事中、戲劇結構中的「符號」和「虛構」的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：1．分析N物在影片中擔當的角色： 我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的「人物」十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。 電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種「象徵」，是一種「符號」。 我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個「演員」的形象，從影片中的「人物」形象中分離出來，往往是三種思維定式：A：影片中的人物一演員本身。B：影片中的人物一＄員十人物。C：影片中的人物一一人物。2．分析影片中人物的表現方式： 電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：1）人物外形表現：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。 在影片的製作過程中，更為重視其服裝，發型，化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。2）人物景別表現： 某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用 多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。 例如：《我的父親母親》中，「母親」年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，「母親」年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。3）人物形體表現： 電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節。 例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的「母親」，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現實時空段落中，年老的「母親」，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。4）人物位置表現： 影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。 例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。 從影片的宏觀上分析人物的表現方式，在影片的創作過程中，一定是導演十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技巧、結構和導演方法。3．分析N物動作的表現技巧： 影片中決定人物動作的重要因素是環境、事件和規定要求。作為導演，對於人物動作的簡單表現和復雜表現，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那麼，核心的問題就是導演採用什麼樣的鏡頭技巧來反映和表現這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現技巧成為了形式。 我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中採用什麼樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現此時此地的人物動作。 導演在實際創作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是採用後者的處理方式，就會產生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。 例如：導演陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地採用靜止（靜態）的鏡頭完成畫面的表達，採用極為有限的搖鏡頭表現部分的人物動作和運動，表現場景的空間；導演徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數是採用誇張、變形的鏡頭畫面形式表現各種人物的近景和動作；導演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中採用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片「暴力」美學的特徵。4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式： 按電影的常規分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。 人物光線的形式，除了受到場景、空間、環境、光源的位置、方向、性質的影響外，還要受到影片的主題、內容、風格、樣式、敘事、情節和導演處理的制約。 有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現，這種專門設計的光線的效果就存在。 例如：導演張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。 有的時候，為了達到影片敘事情節的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪裡，這種光線效果就帶到哪裡。美國影片《現代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找庫茨上校，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。 有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，採用一種特定的光線效果形式。 例如：導演關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。

❻ 電影中的人物語言有什麼作用

人物語言是交流的工具，是電影藝術聲音中最活躍、最積極的因素是思想的直接體現。電影中的人物的語言增加故事的真實性、可信性，能反映人物的性格,塑造人物形象，表現人物之間的關系等。

語言在影片中有各種不同的功能性和表現性，在關於無聲電影時期的字幕開始使用語言的歷史方面的論著有很多。人們對於語言在整合電影劇本每個階段中的作用以及有關塑造銀幕形象過程中語言的作用等都進行了深度的探究。

從語言在電影中的運用的角度看，電影語言類型有著多元化的特點，既有充滿著地方底色的區域代表性的方言，也有飽含反英雄色彩的無厘頭語言，同時更有摻雜現今的諸多流行因素。

(6)電影中人物作用擴展閱讀：

隨著社會的不斷前進與發展，語言在電影中的應用越來越呈現多樣化模式，所提到的方言、無厘頭語言、網路用語在電影中的應用只不過是眾多電影語言應用形式中的幾個例子。

口頭語的大量應用，這種語言生活化並不等於純生活語言，而是生活語言經過藝術加工以最終滿足電影藝術的要求。根據不同電影情境而形成的特殊語體，為塑造一部優秀作品創造了條件，這就體現了電影中語言的功能性特質，更體現出電影創造者不斷提高語言的藝術水平，為電影藝術的發展做出貢獻。

❼ 西方電影角色一般分類和角色的特定功能。。。急!!

電影角色劃三種基本功能:、主要角色要角色角色.要角色主公相聯系並且敘述發展重要影響角色.要按功能三種:反面角色鏡像角色浪漫角色.

❽ 電影《釜山行》中，流浪漢的角色起什麼作用

首先呢，很多電影中都會採取一種類似於寫作的側面烘托及渲染的手法，比如添加某段劇情、添加某個角色，可能看似毫無作用，但確實在其中某處發揮著他應有的作用，至於流浪漢，我個人從電影中看出其三種身份作用。
第一種看法是，首先在本影片中，我大概數了一下流浪漢出現的節點：
1.列車的廁所里 2.男主偷偷打電話的車廂 3.男主帶女兒逃亡的東出口處 4.與女主(如果不矛盾我覺得本作女主為孕婦)一同逃上列車的時候 5.之後一直在隨著主角團隊的逃亡路上，直到最後為了救女主和男主的女兒而犧牲自己。
基本上從這五處不難看出，這一角色也可以規劃為主角團隊的一份子，並且起到了推動電影發展的作用，並且其行為舉止和表現與整部電影的旋律為同一條線。首先出現的慌張，正是劇情節奏的起點，突發的災難，與突然出現且行為怪異的流浪漢;
其次是他為了尋求自己的生路，從男主那裡得知的逃亡路線且隨其前行，此時電影中的人際關系正處於矛盾初期，各自為己的自私階段，流浪漢的自私和電影旋律的自私表現一致;
之後劇情開始轉變，男主的自私性格也漸漸被女兒和壯漢男所影響，開始不那麼自私，開始為別人著想，而流浪漢此時正是跟隨著男主腳步的，其內心也一定已經產生波瀾，電影的旋律也開始變的緩和，善良的內心開始展現;
到最後，流浪漢犧牲，正是電影高潮來臨的時機，一個落魄無助且自私的人也開始迸發出內心人性的光輝，雖然也是為了主角光環的必要犧牲，但此時電影對於人性的剖析已經足夠深刻了。
如此可見，我認為流浪漢本身的存在就是電影主旋律的一條重要線索，其對於劇情的推動有著不可磨滅的作用。
第二種看法是，本作中的幾個主要人物，分別映襯著社會中不同級別的人群：
男主和女兒一組，為社會上層成功人士的寫照，這種人盡管自私，但因為家庭等因素還保持著自己內心的良知，只是為了生存而懂得舍棄和選擇自私;
壯漢和孕婦一組，為社會中層善良人群的寫照，這種人偏為勇敢善良，已經歷過某種程度的社會生活，懂得生活的不易，且能體恤別人的辛酸，是富有正義感的一類人;
棒球男和小女友一組，為尚未步入社會的一類年輕人，涉世未深不懂很多大道理，甚至面臨親友的感染還不忍心傷害他們，這種人內心普遍善良純真，且不夠果敢堅決;
而反觀流浪漢，重點地說，是社會最底層一類人的寫照，無業無家，沒有任何資本，從電影中不難看出，流浪漢開始便被人瞧不起，前中期全程都是被人保護的狀態，沒有作戰能力，甚至總是弄出差錯險些喪命，直到最後一刻才有勇氣站出來保護別人，是一種成長，也是一種對這類人群的完整展現。
當然電影中還有其他配角，如隨波逐流不能堅持自己的列車員，為了別人盡心盡力卻保不住性命的列車長，其實都在烘托那最可惡的「反派」角色，從電影初一直自私到尾，有人可能早想砍死他了，但不得不說，這幾類人的描述，正是這個社會中所存在的人群的真實寫照，各類人混合在一起，面臨危險時會發生什麼、會做出什麼，都是導演和編劇想展現給觀眾且引起觀眾反思的。至於流浪漢在這一種觀點里的作用，可能就是為了表現出社會底層人群在面臨災難時的所作所為。
第三種看法是，也是我覺得有可能最貼近導演實際想法的一種，就是流浪漢就是隨便被加進主角團隊來拖後腿的，沒有啥實際作用…