人物在電影中的作用

A. 關曉彤的角色在電影《中國機長》中的作用是什麼

關曉彤的角色在電影《中國機長》中的作用是對真實事件中航空愛好者人物原型的還原。

電影《中國機長》中客串的明星藝人不少，像是李現、焦俊艷、楊穎等，雖然台詞和鏡頭都很少，然而，他們各自在電影中扮演著重要的角色，並以《中國隊長》關曉彤的角色為代表，似乎是一群頑皮的「飛行的朋友」。

很多觀眾僅僅只是看到關曉彤在電影中出現了三次出現的畫面，並且都感覺到十分的莫名其妙，首先她並不是航空人員，其次她也不是機艙內的乘客，所以觀眾么對導演為什麼要安排關曉彤出現很是不解。

但其實你了解了時間真實的情況之後，你會發現，原來關曉彤飾演的航空愛好者的角色是有事件原型的，人物原型本身就是一位航空攝影愛好者。

在2018年5月14日，3U8633飛機飛行途中發生危險的時候，是她通過航班追蹤軟體從而獲取到飛機發生了意外的特殊情況，而且這位航空攝影愛好者第一時間發布了出去這條消息，讓大家知道了這個情況，她本人也確實趕到了成都機場，拍下了3U8633降落的照片。

B. 比較以人物角色發展為主以及劇情發展為主的電影敘事

電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。
反過來講，人物的塑造，是電影創作的重中之重。
我們對文學的理解是「文學是人學」「風格即人」。同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。
可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。
對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。
世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。
我們所理解的「人」，是自然的人，社會的人。
電影中的「人物」，是電影敘事中、戲劇結構中的「符號」和「虛構」的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。
我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：
1．分析人物在影片中擔當的角色：
我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的「人物」十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。
電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種「象徵」，是一種「符號」。
我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個「演員」的形象，從影片中的「人物」形象中分離出來，往往是三種思維定式：
A：影片中的人物一演員本身。
B：影片中的人物一演員十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表現方式：
電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：
1）人物外形表現：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。
在影片的製作過程中，更為重視其服裝、發型、化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。
2）人物景別表現：
某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著意對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。
例如：《我的父親母親》中，「母親」年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，「母親」年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。
3）人物形體表現：
電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節。
例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的「母親」，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現實時空段落中，年老的「母親」，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。
4）人物位置表現：
影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。
例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。
從影片的宏觀上分析人物的表現方式，在影片的創作過程中，一定是十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技巧、結構和方法。
3．分析人物動作的表現技巧：
影片中決定人物動作的重要因素是環境、事件和規定要求。
作為，對於人物動作的簡單表現和復雜表現，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那麼，核心的問題就是採用什麼樣的鏡頭技巧來反映和表現這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現技巧成為了形式。
我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中採用什麼樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現此時此地的人物動作。
在實際創作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是採用後者的處理方式，就會產生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。
例如：陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地採用靜止（靜態）的鏡頭完成畫面的表達，採用極為有限的搖鏡頭表現部分的人物動作和運動，表現場景的空間；徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數是採用誇張、變形的鏡頭畫面形式表現各種人物的近景和動作；吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中採用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片「暴力」美學的特徵。
4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式：
按電影的常規分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。
人物光線的形式，除了受到場景、空間、環境、光源的位置、方向、性質的影響外，還要受到影片的主題、內容、風格、樣式、敘事、情節和處理的制約。
有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現，這種專門設計的光線的效果就存在。
例如：張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。
有的時候，為了達到影片敘事情節的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪裡，這種光線效果就帶到哪裡。美國影片《現代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找庫茨上校，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。
有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，採用一種特定的光線效果形式。
例如：關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。

C. 電影 人物和情節的關系

電影講的是生活的事情。人物塑造是將生活中的事情表現的淋漓盡致，所以劇本是靈魂，人物是靈魂的塑造者。

D. 你覺著關曉彤在《中國機長》的角色作用是什麼

感覺沒啥作用，關曉彤在電影里飾演的是一位航空愛好者，而本次3U8633航班事件，第一個在民間發現出問題的就是航空愛好者，現在網上有的ATC錄音和飛行數據還原都是他們整理出來的，給他們一個角度我覺得很正常，但事實是：電影並沒有把這部分交代好。

也就是說，他們是有科普，但是科普的內容，和事實的情況不是特別的吻合，和觀眾關注的重點又不太貼合，所以浪費掉了。當然這可能是因為後期剪輯問題，顯得這些人沒有存在的意義。所以我覺得她們本來可能是有作用的，但是由於種種原因，導致了在影片中效果不佳。

E. 你看過的影視劇中都有哪些小角色但作用很大的人物

我們知道，在很多影視劇中都有非常多的小角色，雖然不起眼但是作用卻非常的大。比如說《仙劍奇俠傳三》中的茂茂以及溪風這兩個角色都是非常不起眼的，但是作用卻非常的大。

從《仙劍奇俠傳三》溪風這個角色上，我們可以看到他對愛情的那種痴狂。我們知道有一句話叫做，如果你真正愛上一個人的話，那麼你的第一反應就是自卑。溪風就是因為自己相貌的缺陷而不敢去面對自己心愛的女子，所以打算用自己明亮的歌喉去交換自己的美貌，他也因此被困在魔尊重樓身邊500年，所以說這段愛情是非常凄慘的。

綜上，我們可以發現很多影視劇中都有一些小角色，但起到的作用卻非常的大。對此，你有什麼其他的看法？可以在評論區里說一下，大家一起來討論一下。

F. 楊振寧這個人物多次出現,在電影中有何作用,至少答出兩點

楊振寧前些年出現過一些爭議，年青時無論親人朋友如何勸都沒回國。他解釋說受到了阻礙。

但同時期的鄧稼先、錢學森等卻沖破重重阻礙回國了，為我國的發展立下了汗馬功勞。
後來很老了他卻回國了，住著某大學給他的工資、別墅，過得悠閑自在。
所以他出現在電影里，有些負面影響，有些觀眾會抑制這電影。
如果要至少說兩點作用，那還有一點就是有些人不知道他的過往，以為他是科技大人物，給電影帶來點專業性。

G. 電影中的人物語言有什麼作用

人物語言是交流的工具，是電影藝術聲音中最活躍、最積極的因素是思想的直接體現。電影中的人物的語言增加故事的真實性、可信性，能反映人物的性格,塑造人物形象，表現人物之間的關系等。

語言在影片中有各種不同的功能性和表現性，在關於無聲電影時期的字幕開始使用語言的歷史方面的論著有很多。人們對於語言在整合電影劇本每個階段中的作用以及有關塑造銀幕形象過程中語言的作用等都進行了深度的探究。

從語言在電影中的運用的角度看，電影語言類型有著多元化的特點，既有充滿著地方底色的區域代表性的方言，也有飽含反英雄色彩的無厘頭語言，同時更有摻雜現今的諸多流行因素。

(7)人物在電影中的作用擴展閱讀：

隨著社會的不斷前進與發展，語言在電影中的應用越來越呈現多樣化模式，所提到的方言、無厘頭語言、網路用語在電影中的應用只不過是眾多電影語言應用形式中的幾個例子。

口頭語的大量應用，這種語言生活化並不等於純生活語言，而是生活語言經過藝術加工以最終滿足電影藝術的要求。根據不同電影情境而形成的特殊語體，為塑造一部優秀作品創造了條件，這就體現了電影中語言的功能性特質，更體現出電影創造者不斷提高語言的藝術水平，為電影藝術的發展做出貢獻。

H. 人物形象在小說與影視劇中的作用，能說說他們有什麼不同嗎

在小說中只能用文字表達。在影視劇中能夠表達得更立體更完善。

I. 以情感人在電影中的作用有什麼

藝術審美教育是以潤物細無聲的方式來感動觀者，讓觀者融入到藝術作品中去。

以情感人在電影中是最常運用的一種藝術方法。放映中國解放戰爭的宏大影片如《開國大典》、《三大戰役》等等都是運用最鮮活的人物和事件，通過對於戰爭場面的把握和對於人物細節以及心理的描繪，生動地為廣大觀者展現出中國共產黨人在解放戰爭中的堅毅品格和不屈不撓的鬥志，以及人民的熱情和戰爭的殘酷。許多觀者在結束觀影後動情而淚下。