但凡女人電影

A. 電影《蘇丹》聚焦社會話題，探討事業家庭「平衡術」，你是否有共鳴

家庭重要還是事業重要？這永遠是一個世紀難題，尤其是對於男人來說，這個問題就好比自己老婆問:「我和你媽同時掉水裡了，你先救誰？」一樣困難。

家庭不但是夫妻二人的責任，也是他們可以感受到溫暖的地方。如果一方需要向前拼搏，那另一方就要做好支援。其實還有重要的一點，夫妻雙方還是要勢均力敵，就像劉強東和奶茶妹妹一樣。不能一方在飯局上廝殺，另一方守著鍋碗瓢盆過日子，那樣遲早要分開的。

B. 女大學生時間分手賭氣把自己的第一次給了別人什麼電影

每個女人都是獨立的，都有自己的自由，只有先顧好了自己的生活，才能更好去顧及兩個人的感情。但凡有一個人在感情里覺得壓抑和不自由，感情都長久不了。交往時間三個月到六個月（蜜月期）
這個時間段，是男孩夢寐以求的階段。這個階段的女孩會開始變得溫柔，體貼，善解人意，惹人憐愛。這個階段的情侶都會有一個行為，那就是瘋狂的秀恩愛！兩個人天天黏在一起，向周圍的人，灑狗糧。處於這個階段的情侶是甜蜜的。
第四個階段：交往時間六個月到一年（長期）
棒打鴛鴦的時刻來了，這個時期的情侶已經度過了蜜月期。兩個人的激情已經漸漸退去，開始了回歸生活的本質。而生活中的瑣事，像柴米油鹽等等都會接觸而至，讓兩個人深刻體會到生活的不容易，生活的艱辛。這時兩個人吵架的，鬧別扭的頻率也越來越高了。女孩想要男孩，承擔起男孩應該承擔的責任，而男孩卻依舊沉浸在蜜月期，繼續恩愛下去。這個時候，兩個人就會在觀念上產生明顯的分歧，矛盾也就越來越多，分手也是自然的。當身旁的男友女友陸陸續續成為前男友前女友時，意味著你又一次經歷了一場練愛，它讓你再一次成長成熟，這也是你在付出時間金錢與愛後唯一確切的收獲了。未來的你，是否能找到更好的ta，剩下的就全看你個人的修為了

C. 求一部韓國電影的片名~高分~~

應該是 無顏美女

主要演員： 金慧秀 金泰佑
《Road Movie》導演Kim In-sik又一新作躍登大銀幕，他的拍攝手法細膩，題材又新穎，《The Hypnotized》是一部另類兼出色的韓國影畫之作。愛情可令人如斯著迷，甚至像被人施催眠術一樣，陷入萬劫不復的陰霾？ 《The Hypnotized》故事女主角Ji-su (金慧秀飾)精神不振，經常覺得空虛寂寞，甚至試圖自殺。她在醫院里遇上了主診的心理醫生Suk-kwon(Kim Tae-woo飾)。Suk-kwon雖想幫助她，卻愛莫能助。一年後，他倆重遇，Suk-kwon發現Ji-su的病仍未好轉 ，他唯有以非醫生的身份，在身邊助她康復，因而兩人由醫生、病人的關系，轉化成朋友，甚至變成戀人。然而，當愛情來臨時，Suk-kwon才被Ji-su深深吸引，甚至不能自拔……究竟Suk-kwon何以對Ji-su如此著迷？ 女主角金慧秀 (Kim Hye-soo)曾演出《YMCA Baseball Team》及《三更》，而男主角Kim Tae-woo的近作則為《Woman is The Future of Man》(女人是男人的未來)。

細膩，凌亂，空靈是這部影片的最大特點，沒耐心的實在是看不下去。並且若不細心也根本看不懂，這就要求你要十二的專注了。看明白以後才發現，這其實是一個很簡單的故事，只是故事裡連套著許多故事，加上導演撲朔迷離的敘述處理，觀看的時候的確要費一些力了。
電影講述的是一個心理醫生與其病人感情一步一步發展的故事。但凡心理醫生，其實自己心理也肯定有欠正常。這其實講述的是兩個精神不正常的男女之間的故事。
男主角愛上了自己的女病人，並以催眠的方式讓女病人也愛上自己。但是，在情慾得到滿足的同時，他也掙扎在道德的天平之上，以至於在得知女主角車禍身亡後精神錯亂，最終在幻覺中跳樓……
故事裡每個人心理都有不可磨滅的記憶時時刻刻在折磨著那一顆處於垂危邊緣的心。人性的脆弱與繁雜在這里表現的細致入微。影片總體很平靜，在平靜中體會那種病態壓抑處於撕裂狀態的生命，不能不說是一種痛苦的心理旅程。這正是又一部引發人癲癇的影片。

D. 求以前看過的一部驚悚電影。

血腥死亡營 ？？
影片故事情節說來也簡單。第一集「沉睡野營地」當中，名字叫安吉拉的女孩童年時偶然遭受失去家人——她從小就失去了父親——的打擊而出現心理問題，十三歲隨表兄外出露營，在營地一口氣幹掉了十九個。第二集「恐怖野營地」中則是其經心理治療之後安吉拉成了營地顧問，然後又得心應手地在人命帳上記上一筆（所購買影碟封套上聲明三集皆全但觀看時怎麼也找不到第二集，只好就內容介紹說個大概，具體殺了幾個的記錄暫缺）。第三集「貧瘠營地」，安吉拉二十一歲，她又回來了，這次她把名字換成「瑪麗亞」，又在同一個營地漂亮地幹了一票，痛痛快快前後殺了十五個。前後三集，安吉拉的動作，就是不停地重復一個字：殺。

重復是重復，但也僅僅是作為殺、作為要人性命的重復，而安吉拉殺的手法，則是層出不窮，千變萬化，前後近數十次作案，她竟沒使用過同樣手法——似乎她所實踐的，正是法國哲學家德勒茲津津樂道的重復造就差異的生命慾望法則。第一個，釜底抽薪搬空椅子開水燙死，第二個，蛟龍出海按之於水底溺死，第三個關門打狗投蜂巢以千百黃蜂將之蟄死，第四個，如魅影隨形趁其赤裸裸背後捅上淋漓一刀……用枕頭悶，用箭射，用匕首刺於睡夢，用吻勾魂，用牙齒咬，用棍子敲，用斧頭砍，用釘子釘，用土埋，用除草機碾，用汽車撞，用繩子勒，放火，下毒，開槍……甚至垂死中一枚針管也奪人性命（最後的一刺，把眼睛扎掉）。安吉拉殺人的手法，豐富多彩，真正足以讓人目不暇接。無所不用其極，但凡器具到她手上，再尋常之物都可成為奪命凶器——總懷疑導演讀過梁羽生的武俠小說，多少懂得摘葉傷人飛花奪命的殺人原理。其他一些驚悚電影中的連環殺手，無論《七宗罪》中充滿宗教激情迷狂的謀殺，還是《德州電鋸殺人狂》中純粹享樂的殘殺，或者《玫瑰之名》中動用水地火風四大元素的形而上色彩的謀殺，比之這位名字具有「天使」意味的安吉拉，手法上的確只能望塵莫及。《這個殺手不太冷》中成為殺手的小女孩，則充其量不過一個幫手。

這位訥於言敏於行的安吉拉，從十三歲殺到二十一歲，誰也不得不驚嘆她的不可思議了：第一，安吉拉十三歲就開殺戒。中國古代傳說有個叫秦武陽什麼來著的也十三歲殺過人，但他到了後來跟著著名的殺手荊軻去殺秦始皇的時候則兩腿打戰，暴露了先天性心理素質不過硬的猥瑣弱點。第二，安吉拉是女人做的，一個實實在在的沒有陰莖的殺手。與人小鬼大的小女生安吉拉相比，國產的古代秦武陽雖然有雞雞，但顯然做不到面不改色心不跳——他做不到殺人不眨眼。這也許和他殺人承擔了重大歷史使命有點關系，殺人之外的責任和目的多少會影響殺人本身的效率。當殺本身不是目的而降低為手段，殺就貶低了自己，其境界自然大打折扣。安吉拉的殺儼然近乎赤子之心的殺，它是心無旁騖、沒有雜念的殺，它因單純而明亮、鋒利、直接、豐富。看來耶穌的教導對於謀殺來說也是適用的：孩子為大。第三，手法的層出不窮表明她根本上就是一個沒有風格的殺手——她的風格就是沒有風格，她以變化拒絕風格。十步殺一人，千里不留行，這是李白的藝術誇張，畢竟他的手法很風格，鼻子湊近一點就可嗅出。安吉拉的十步殺一人則羚羊掛角，無跡可尋，真正不留任何證據。

安吉拉不僅是孩子，而且是女孩子。安吉拉沒有陰莖。但並不妨礙她成為主體。她就是一個我。一個作為殺手的我。一個本性空無的我。她很少說話，但她的行動則在說：我殺，我殺，我殺，我殺殺殺。這個主體宣告：我不殺，我就活不下去。正如安吉拉最後在受襲時說的：我喜歡這種突然受襲的感覺。要麼刺穿，要麼被刺穿。這個主體沉溺於突然一襲的快感。

導演的安排，似乎就是要讓安吉拉窮盡各種殺法，窮盡殺的可能性。殺的手法千奇百樣，與之對應的，死的相狀自然絕不會千篇一律。這也就意味著，導演同時試圖窮盡，死的可能性。在這無窮的可能性當中，死豐富多彩。因之，它似乎暗示的正是：生過於單調、貧瘠。影片中撫養安吉拉長大的姑媽，與理查德•漢密爾頓之類波普藝術家筆下的神經質人物形象接近，其所指涉的恐怕正是日常之平庸乏味。那片營地，死的豐足讓人戰戰兢兢，聞風喪膽充滿恐懼，但又讓人剋制不了去接近它，抵達它。在絢爛多彩的血淋淋的死面前，乏味枯燥的生也因之增色增輝，震撼非常。在這里，導演安排的安吉拉，追求的就是通過窮盡殺的可能以窮盡死的可能。這種對無限可能窮盡的慾望，與拜倫筆下的風流哥兒唐璜試圖窮盡女人的慾望如出一輒。在這里，生存的實質存在於可能性當中。生存就在於對眾多可能性的體驗當中。失去可能體驗的生存毫無意義。因此，在這里，安吉拉就必須不停地，殺，殺，殺——作為精神病患者，安吉拉殺完之後依舊可以逍遙法外。精神分裂就是安吉拉的護身符，瘋癲就安吉拉自由的憑證。在這里，安吉拉的殺，有洛可可式的華麗風格。

安吉拉越長大成熟越性感，越成為一種驚怖之美。的確，一任這種驚怖之美震攝人心，其中存有無法承受之輕——一種掏空責任倫理的生存美學成全虛無，讓人在美中失重。美和生存可能如果只能在死中實現，那麼它是一種何等的顫栗？經由安吉拉，美的極至就是恐怖。這種極至之美，不分階層的平庸者都極力避免。導演企圖通過安吉拉這一角色屠殺平庸，但問題是大眾繞不開。在妥協的意義上，仍要給安吉拉的殺人行為安排一個原因：童年時的家人橫遭慘禍的景象，平日所受的各種虐待。因此，她的殺人邏輯就是：在得不到承認的地方，我用殺戮解決；你不承認我，這就是你的罪，你就該殺。

導演在讓安吉拉變換殺人手法的同時安排，讓承認的倫理呼之欲出，以之緩解觀眾在極至之美面前的驚怖，獲得些許的心安理得。不過，從安吉拉到瑪利亞，從天使到聖母，她的最後一刺，是把人的眼睛刺瞎：不要以為你看透了我，不要以為你看到的就能將我確定——即便我死了，我要你什麼都看不到。這與《人肉叉燒包》中滅門兇手在警察面前叫嚷「沒憑沒據你們告我個屌」是一回事：我殺，但我拒絕裁奪。

E. 這部電影告訴你什麼叫做遇「渣男」，誤終身，女孩子一定要警惕

大家好呀！歡迎來到「恬恬故事鋪」，大家一起聽故事。

最近在我的問答平台上總能看到很多關於「渣男」的討論，譬如：為什麼渣男更喜歡對內心單純的女孩子下手？為什麼我總是被渣男傷害？為什麼我總是遇到渣男？我是不是吸渣體質，為什麼老遇到渣男？等等如此。

於是我出於好奇，去搜了一下「渣男」的網路定義。網路上對於渣男的定義真的很徹徹底底了。所謂「渣男」就是自我感覺不錯、極度自私、擅長索取、不負責任，以玩弄別人感情為樂的壞男人。以下是「渣男」的網路解釋：

「渣男」是一個網路流行詞語，是指自私、擅長索取、不負責任，玩弄別人感情的男人。所謂渣男和壞男人是完全不同的兩個概念，壞是三觀不正，而渣是人品問題。

有的男人很壞但是不算渣，有些男人不壞但是極渣。一般意義上的「渣男」是說，自我感覺不錯、極度自私、擅長索取、不負責任，以玩弄別人感情為樂的壞男人。

既然已經知道「渣男」是自私、不負責任、玩弄別人感情的壞男人，為什麼還是會栽在渣男的手裡呢？其實這根本的還是證明渣男是有一定的魅力，比一般的男孩子更加了解女孩子的心事。

因為他經常遊走於各種各樣的女孩子之中，經常與女孩子交流，時間久了，自然而然也就能夠將女孩子撩撥得心花怒放。所以女孩子們一定要警惕，小心避開「渣男」。

正所謂遇「渣男」，誤終身。今天我將要分享的故事講述關於渣男的。一部關於「渣男」的苗族電影，電影中的男主定位是一位深情款款、風度翩翩、有情有義的少年。但是看完電影，我瞬間對男主無感了。

電影中的男主在我看來，根本不是電影原定位的樣子。男主看似深情款款，但是實際上卻是一個撩完就跑、不負責任、給了承諾卻做不到的「渣男」。因為對男主實在無感，我覺得用「男主」這兩個詞已經不配用在男主身上了，所以就以「渣男」作為故事男主角的代名詞。

電影是2020年出品的，電影中的年代定位於較早的苗族村落中。可能也是這個年代定位的原因，導致很多在這樣一系列年代電影中的女主很多都是為了愛情不管不顧，變成了為了付出一切的「戀愛腦」。

下面由我對這部電影進行簡單的劇情介紹：

電影中的女主因為父親很早就去世了，所以一直和自己的母親相依為命。而且那個年代一個人生活是比較辛苦的，如果想要不辛苦，也就只有改嫁這一條出路。但是母親怕到了新的家庭里，自己的親生女兒會遭受到虐待，所以沒有選擇改嫁，而是選擇自己一個人養大女主。

在女主長大後，如果不遇到渣男，可能女主將會找一個平凡人安安穩穩地過一生，但是不想卻遇到了「渣男」。本來女主對「渣男」無感的，但是奈何「烈女怕男纏」，始終還是沒有經受住，選擇了和渣男在一起。

女主和「渣男」在一起之後，「渣男」還是挺勤快的，一直在女主家幫助女主。可能女主也被這樣的行為感動，覺得「渣男」就是可以託付終身的人，於是奮不顧身的一定要和「渣男」在一起神渣。但是「渣男」始終是「渣男」，他雖然喜歡女主，卻沒有堅定過想要在一起的心思。

在女主已經對「渣男」情根深種的時候，「渣男」已經開始考慮要不要離開女鍵基主了。於是在陪完男主收完麥子的時候，「渣男」和女主說：我想帶你回家，給我爸媽看看，但是前提是我游亮悄得回去和我爸媽說一下我們的事，你一定要等我！

「渣男」已經這樣說了，縱使女主再捨不得也得放「渣男」走了。他們在女主聲聲哭泣中道別，「渣男」的承諾讓女主一直深深牽掛著。「渣男」到家後，和自己的父母說了想帶女主回家的想法。但是他的父母聽了之後不允許女主嫁過來，因為女主所在的村子裡的女孩子嫁過來就是不守婦道之人，怕女主也是一樣。

「渣男」再聽了，父母不同意，自己就找了地方大哭了一場，也沒有去找女主解釋，又開始過起來自己的日子。但是卻不知道女主一直在等待他的回復，還因為一直等不到而鬱郁寡歡，命不久矣。

女主因為一直等不到「渣男」的回復，也知道自己的生命將要走到盡頭，於是向自己的閨蜜交代自己的後事，並希望閨蜜照顧好自己的母親。在女主講完自己的後事後，不久之後便撒手人寰。

電影也到此結束，但是電影最後留了一個彩蛋：女主對「渣男」的怨氣不消，所以才找到渣男。由此看來電影可能將會有第二部，可能後面的劇情就是圍繞著女主的冤魂糾纏「渣男」展開。

其實不難看出來，這一系列年代電影主要是講述愛情的美好和男女主為了自己的愛情，自己的生活一起抗擊舊時代的劇情，但是也要把握住度。但凡就是簡簡單單的談戀愛，不加什麼生離死別之類的，就是一個特別美好的戀愛劇。但是要是加上了「生離死別」這個劇情，很容易將男主變為「渣男」。

所以我建議如果要拍攝這一系列年代電影的話，對電影劇情進行控度，減少那些不必要出現的劇情。這樣進行拍攝的話，也讓電影更加完美，劇情銜接得更自然。