中央車站電影人物形象

㈠ 我想要一篇《中央車站》的影評

中央車站

全世界最好看的電影之一

講述生命的悲歡離合，交織著人生的喜悅和苦痛

震撼與隱忍的交錯，悲憫旋律下的自我救贖之路

1998年出品

導 演：華特·薩勒斯

主 演：

菲爾南達·蒙坦納葛羅

瑪瑞莉亞·貝拉

文尼西斯·狄·奧利維拉

·第四十八屆柏林電影節金熊獎、最佳女演員獎

·第五十六屆金球獎最佳外語片獎

·第七十一屆奧斯卡最佳外語片及女主角提名

廣袤的南美大地在鏡頭下不停地轉動，嘈雜的都市、凋敝的鄉村在眼前匆匆掠過，《中央車站》彷彿是一場雲影依稀的舊夢。執著地尋找父親的約書亞固守著一個美麗的夢想：父親是一個高大魁梧的男子漢，找到他便意味著找到了幸福。被生活的磨難挫出老繭的朵拉如同一柄戳破氣泡的尖刀：在成人的世界裡，無所謂夢想，接踵於希望而來的，必定是難以承擔的絕望。但兩個人伴在一起尋覓著，如同生命的兩極：純真與蒼老，喜悅與憂傷，被一條看似無盡的道路引向未知的終點。

朵拉與約書亞，究竟誰是誰的救贖者？究竟是誰指引給另一個人新生的方向？在《聖經》里，耶和華曉諭摩西的助手約書亞說：「我的僕人摩西死了，現在你要起來，和眾百姓過這約旦河，往我所要賜給以色列人的地方去。」正是這個名為約書亞的先知，引領著以色列人回到了故土，重建美好家園。而巴西人民在經歷多年的政治變亂與經濟危機之後，也默默盼望著走出苦難，重新找到通往幸福的旅程。《中央車站》或許暗示了這重含義：「男孩要尋找他的父親，老婦人要尋找她的歸宿。而這個國家，要尋找它的根。」

華特·薩勒斯的作品多處理有關尋找起源和自我發現的歷程的主題，這在他的電影《中央車站》中體現得尤為明顯。《中央車站》是一部溫情動人的小品，具有新現實主義的風范，它以感傷的氛圍和細膩的筆觸傳達著電影中所呈現的悲憫。在一種宗教的朝拜氣氛里，整個國家都在尋找著，在這尋找的過程里，人與人之間的距離被拉近，心與心的隔膜也逐漸消散。

——好萊塢著名影評人 威爾·羅傑

我們生活的這個時代集中了物質之大成，可是它缺少的東西卻如此致命，人類被教唆成頭腦簡單的崇拜者，懂得奢侈的美麗，可他們學會了嘲笑和僵硬。被城市諷刺得最厲害的，是愛和信任，同情和寬容。有時電影是人類的老師，它用細致的鏡頭，溫柔的光線，沉默的表情，用淚水和歡笑來教導人類尊重一些東西，比如《中央車站》。

朵拉和約書亞是兩條線，分分合合，孩子用純真試圖打動忘卻，老人習慣用滄桑保持堅定。最後在對燈神聖母的朝拜里，展現在眼前的是這個國家和隱藏其後的整個人類在尋找希望和盡頭的愛。朵拉在黎明前離去，而他們都已經完成了自己心靈的旅程，學會想念，學會回憶，學會如何去愛和相信。

——著名影評人 元 曲

就影片的風格而言，本片可以說是小品式的公路電影，它演繹了一老一小尋親、尋家的過程，較深程度地挖掘了當代巴西人找尋自我認同的主題。在冗繁的「尋根」電影中，《中央車站》以其獨特的手法，讓人滋生了幾多異樣的酸楚，具有十足的感染力。

——影評人 金天星

在巴西里約熱內盧市火車站的候車大廳門口，從前的女教師，50多歲的朵拉擺了一個寫字攤，專為來來往往、目不識丁的旅客代寫家書。寫一封信收1塊錢，如果需要代寄，就再加1塊。然而她常常在晚上將收了錢的代寄信件帶回家，和鄰居艾琳一起，將這些信一一拆開，盡情地奚落取笑一番，然後把認為重要的信寄出去，其他的信則統統鎖進抽屜或乾脆扔掉，如果兩人意見不同，就把信收進抽屜改天再決定，被人生的苦難磨出老繭的朵拉就這樣心腸冷漠地應對著別人的心願。

這一天，安娜帶著她10歲的兒子約書亞來請朵拉寫信，因為約書亞很想見他素未謀面的父親耶酥。第2天，安娜與約書亞再度來到車站，口述了第2封給孩子父親的信。安娜把積在心底的話終於吐了出來：其實我心裏面是愛你的，你回來吧，我們再也不爭爭吵吵了……

然而安娜剛剛走出車站，就在橫穿馬路時被一輛急馳而過的大客車撞倒了。可憐的約書亞從此孤身一人，現在他惟一認識的人就是朵拉了，朵拉把他帶到了家中，可是約書亞並不知道朵拉把他賣給人販子了。這天晚上，朵拉伴著新買的電視機入睡，當良心的譴責讓她噩夢連連時，未泯的良知使朵拉幡然悔悟，她將約書亞救出了虎口。在母性的驅使下，朵拉答應帶約書亞到東北部去找爸爸。

一開始，兩人總是爭爭吵吵，朵拉罵約書亞是個「讓人討厭的壞孩子」，而約書亞則回敬朵拉是個「不抹口紅，面目可憎的老太婆」……然而隨著長途汽車賓士在廣袤的巴西大地上，約書亞與朵拉之間的感情也在慢慢地發生著變化。約書亞不再憎惡這個凶惡的婆婆，而朵拉也逐漸尋回了她淡忘多年的溫柔情感，兩人之間萌生了母子一般的依戀。

一路上，朵拉和約書亞經歷了不少磨難，但他們都想方設法克服了。他們還遇見了一個好心的司機，一起度過了短暫而快樂的日子，朵拉也破天荒地抹起了口紅，塗上了胭脂，她以為找到了久違的愛情，然而最終卡車司機離她而去，她還是與愛情失之交臂。她覺得很沮喪，約書亞已經學會安慰別人了，他甚至對朵拉說：「你化起妝來還是很漂亮的……」

朵拉領著約書亞不遠萬里，終於來到安娜說過的那個地址，可是卻得知約書亞的父親一家已經搬走了。這時兩人身無分文，只好流落街頭。所幸的是，他們正好趕上了當地隆重的節日——燈神聖母節，許多人都想為聖母送去自己最虔誠的心願，約書亞發現這里可以寫信掙錢，於是朵拉干起了老行當，這天晚上，他們賺了不少錢，高興極了。

第2天，他們又去了附近的一個小鎮，終於找到了約書亞的家人，可是他的父親耶酥卻離家找約書亞和他的母親了，約書亞同父異母的哥哥賽亞、摩西熱情地收留了他。

朵拉欣慰地走了，回到里約熱內盧的中央車站，重新為人們點燃希望的火把。

《中央車站》：何處是歸程
巴西電影《中央車站》被世界各地的影評人譽為「全世界最好看的電影」之一。人們對於這部影片的評語是：《中央車站》的不平凡處在於，它是這樣一部片子：當它觸及到你的內心的時候，它在與你的大腦對話。
因為這部片子的故事場景絕大部分都出現在公路上，因而被人們稱做是一部「公路片」。正如電影的名字——「中央車站」，不過是男女主人公結識的地方罷了，人潮人海中因著某個機緣的邂逅相遇，未來的、未知的、漫長的路，還有故事就如此延伸開去……那個「車站」，永遠在我們無法回頭的身後。

朵拉說，她曾經問過父親：「你認得我嗎？你永遠記得我嗎？」她的父親後來死了。約
書亞的父親耶酥曾寫信回家：「等等我，我很快就回家了。」約書亞說：「總有一天他會回來的。」朵拉說：「你說得對，總有一天他會回來的。」

回家，一個多麼讓人欣慰和溫暖的字眼，從不同的人口裡說出來，竟然是如此地不同！家在何處？耶酥在片中也如同一個謎，他自始至終也沒有出現過，於是他便成了一個關於「家」的圖騰。孩子永遠在尋覓，永遠在尋找那條回家的路……可是回家的路卻是如此地漫長！

所幸的是，在尋覓的過程中，還有著別的新的發現和感動。於是，「父親」淡出。尋找、失落、再得到，這是否也是我們在追求和渴盼回歸的生命過程？

在影片悲憫的主旋律中，生命的悲歡離合、喜悅和苦痛就這樣交織著傳遞給觀眾，然後觀眾又變成劇中人，在體會著他們的尋找、失落和悲歡的時候，也完成一次與自我的對話。�
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㈡ 《中央車站》是一部怎樣的電影

《中央車站》是一個關於尋找的故事，小男孩要尋找自己的父親，而女主人公也在帶著小男孩尋找的過程中找到了自己需要的東西。

㈢ 誰看過中央車站，誰能給我解釋下這片電影的主要內容和所要表達的意義

這是一部巴西電影，在巴西里約熱內盧市中央車站是十幾條地鐵和幾十條公共汽車的交匯點。在車站候車大廳門口，朵拉為不識字的人寫信為生。這一天安娜帶著她九歲的兒子約書亞給他素未謀面的父親，但一出車站就發生車禍身亡。本來為人現實的朵拉在母性驅使下，答應帶約書亞到東北部去找爸爸。沿途的風景越來越陌生，兩人卻變得越來越親近。約書亞終於如願找到了父親朵拉也找到了自己。

㈣ 電影《中央車站》

                      中央車站

        1998年拍攝的巴西電影

       退休小學女教師朵拉幫助一個失去媽媽的小男孩約書亞的尋父故事。

       混雜的大型車站，各色人等。朵拉靠著幫助不認字的人們寫信謀生。但是她很多時候並不同情這些可憐的人們，甚至會和鄰居一起拆開代寫過的信件，並扔掉。

      小男孩約書亞和媽媽也來請朵拉寫信，要尋找約書亞的酒鬼父親。朵拉寫了，並在晚上回家時候決定不郵寄這封信。她的鄰居阻止朵拉扔信，說是一個男孩在尋找父親，一個女人在尋找爸爸，無論這個男人多麼糟糕，但是找到的話就會少一個孤兒。朵拉說明天寄。

     隔了幾天，約書亞和媽媽又來寫信。說上次的語氣不好，希望這次能夠好好寫。朵拉說上次的並沒有郵寄，當場撕掉上一封，准備重新寫一封。寫完之後，約書亞和媽媽離開。                                           在回去路上，約書亞一直拿在手裡的爸爸給他做的陀螺被行人碰掉，約書亞要去撿陀螺，媽媽喊他。這時候一輛大貨車迎面而來，媽媽當場死亡。可憐的約書亞還不知道發生了什麼事情。就一直在車站站台等媽媽回來接他。

     朵拉看到眼裡，一開始並沒有管他。但是隔天看到孩子仍然躺在站台的小角落，她覺得不能不管。帶他回家，給他食物和安全。但是朵拉一個人並沒有足夠大金錢養活他，遇到一個巧舌如簧的人，把約書亞賣給了人販子。兩千元。一千給了介紹人，另外一千朵拉買了新的大電視。鄰居詢問電視的錢，知道之後大聲斥責朵拉的行為，並說人販子會賣掉男孩的器官。朵拉輾轉反側，不能入眠。第二天，她決定去救出約書亞。她給人販子看一些孩子的照片，說是有新的男孩子來。趁機進入房間找到約書亞，約書亞正在生氣，說朵拉是個騙子，把他扔下就走。朵拉強行把約書亞拖走，並把大門反鎖。人販子威脅朵拉說知道她家。

     朵拉不敢回家，也需要找到約書亞的家人，於是，開始了漫長的尋父之路。

    路上，朵拉決定讓司機帶著約書亞回老家，自己下車回去。可是一扭頭發現了約書亞，而且約書亞把書包落在了車上，書包里有朵拉給他留的錢。

       他倆都沒有錢。正在這時候遇到一個好心的卡車司機，司機熱情的答應送他們一程。約書亞的夢想是成為卡車司機，於是司機讓約書亞摸方向盤，體會當司機的感受。

       期間，朵拉覺得司機是一個好人，也動了心思，決定要和司機在一起。可是司機可能被嚇壞了，在朵拉去洗手間的時候離開了他倆。

        徹底的，他倆沒有錢了。

       朵拉和約書亞還吵了一架。約書亞氣憤離開，朵拉尋找他。

        沒有找到，卻暈倒在地。是約書亞守護在身邊，一直到朵拉醒來。並發現朵拉可以靠給人寫信來賺錢。於是，他們賺到了飯錢，住處的錢，和買衣服的錢。他們很開心。約書亞說給朵拉買一條藍色的裙子作為禮物，說朵拉要化妝才好看，不然會像一個男人。

        朵拉笑了笑。到達一個很荒涼的地方，約書亞很激動，跑向房子。這是一個家庭，很完整的家庭。男主人在回來的路上。朵拉和女主說要等男主回來後再說詳情。男主回來，約書亞很害怕，卻發現男人陌生的眼神。溝通之後才發現約書亞的父親早已經搬家去別處，因為醉酒都把房子喝沒了。

        約書亞很傷心，低頭離開這個地方。朵拉和他一起，將起自己的父親，也是一個酒鬼。甚至在朵拉成年之後認不出朵拉。

      去另一個男人告訴他們的地方，可是，當地人說沒有這個人。朵拉只好買回去的車票兩張，決定帶約書亞一起離開這里。

       這時一個木匠問他們是否在找一個男人。他說是他的父親，已經離開這里了，沒人知道去了哪裡。並且邀請朵拉兩人去家裡做客，因為最早的大巴也得明天早上才有。

        朵拉看到了約書亞媽媽和爸爸的照片，掛在客廳。這一刻，我想朵拉知道了男孩子堅持的理由，男孩子一直堅持要見到爸爸的理由。這個家裡還有一個男孩，也是一個木匠。是約書亞爸爸前妻的兩個孩子，前妻死後很久，和約書亞媽媽結婚，離開時候約書亞還沒有出生。

        約書亞到家了。

        的確。他不再是孤兒。

        約書亞哥哥遞給朵拉一封沒有寄出去的爸爸寫的信，朵拉幫助他們念信。信里說約書亞的爸爸一直在等他的媽媽來，想讓大家一起生活。

     第二天一大早，朵拉穿上新買的藍色裙子，抹了口紅，看了熟睡的約書亞三兄弟一眼，輕輕的離開了。

      在擁擠的車上，朵拉給約書亞寫了封書信。講述說不要忘記她，說起小時候貨車司機的爸爸曾經讓她一路狂鳴，有過幸福的日子。寫著信，她淚流不止。

       約書亞醒來沒有看到朵拉，知道她走了，一路狂奔去尋找。沒有找到。

        這時，朵拉拿起他們一起賺錢後拍的小照片，約書亞也在看。兩人都是淚流滿面，卻帶著微笑。

        救贖

        回家

       兩個人，彼此曾經溫暖過，無論年齡性別職業家庭。

       請不要忘記對方。讓記憶保留，讓愛流傳下去。

㈤ 談談看了電影《中央車站》的感受吧

中央車站 全世界最好看的電影之一 講述生命的悲歡離合，交織著人生的喜悅和苦痛 震撼與隱忍的交錯，悲憫旋律下的自我救贖之路 1998年出品 導演：華特·薩勒斯 主演： 菲爾南達·蒙坦納葛羅 瑪瑞莉亞·貝拉 文尼西斯·狄·奧利維拉 ·第四十八屆柏林電影節金熊獎、最佳女演員獎 ·第五十六屆金球獎最佳外語片獎 ·第七十一屆奧斯卡最佳外語片及女主角提名 廣袤的南美大地在鏡頭下不停地轉動，嘈雜的都市、凋敝的鄉村在眼前匆匆掠過，《中央車站》彷彿是一場雲影依稀的舊夢。執著地尋找父親的約書亞固守著一個美麗的夢想：父親是一個高大魁梧的男子漢，找到他便意味著找到了幸福。被生活的磨難挫出老繭的朵拉如同一柄戳破氣泡的尖刀：在成人的世界裡，無所謂夢想，接踵於希望而來的，必定是難以承擔的絕望。但兩個人伴在一起尋覓著，如同生命的兩極：純真與蒼老，喜悅與憂傷，被一條看似無盡的道路引向未知的終點。 朵拉與約書亞，究竟誰是誰的救贖者？究竟是誰指引給另一個人新生的方向？在《聖經》里，耶和華曉諭摩西的助手約書亞說：「我的僕人摩西死了，現在你要起來，和眾百姓過這約旦河，往我所要賜給以色列人的地方去。」正是這個名為約書亞的先知，引領著以色列人回到了故土，重建美好家園。而巴西人民在經歷多年的政治變亂與經濟危機之後，也默默盼望著走出苦難，重新找到通往幸福的旅程。《中央車站》或許暗示了這重含義：「男孩要尋找他的父親，老婦人要尋找她的歸宿。而這個國家，要尋找它的根。」 華特·薩勒斯的作品多處理有關尋找起源和自我發現的歷程的主題，這在他的電影《中央車站》中體現得尤為明顯。《中央車站》是一部溫情動人的小品，具有新現實主義的風范，它以感傷的氛圍和細膩的筆觸傳達著電影中所呈現的悲憫。在一種宗教的朝拜氣氛里，整個國家都在尋找著，在這尋找的過程里，人與人之間的距離被拉近，心與心的隔膜也逐漸消散。 ——好萊塢著名影評人 威爾·羅傑 我們生活的這個時代集中了物質之大成，可是它缺少的東西卻如此致命，人類被教唆成頭腦簡單的崇拜者，懂得奢侈的美麗，可他們學會了嘲笑和僵硬。被城市諷刺得最厲害的，是愛和信任，同情和寬容。有時電影是人類的老師，它用細致的鏡頭，溫柔的光線，沉默的表情，用淚水和歡笑來教導人類尊重一些東西，比如《中央車站》。 朵拉和約書亞是兩條線，分分合合，孩子用純真試圖打動忘卻，老人習慣用滄桑保持堅定。最後在對燈神聖母的朝拜里，展現在眼前的是這個國家和隱藏其後的整個人類在尋找希望和盡頭的愛。朵拉在黎明前離去，而他們都已經完成了自己心靈的旅程，學會想念，學會回憶，學會如何去愛和相信。 ——著名影評人 元曲 就影片的風格而言，本片可以說是小品式的公路電影，它演繹了一老一小尋親、尋家的過程，較深程度地挖掘了當代巴西人找尋自我認同的主題。在冗繁的「尋根」電影中，《中央車站》以其獨特的手法，讓人滋生了幾多異樣的酸楚，具有十足的感染力。 ——影評人 金天星 在巴西里約熱內盧市火車站的候車大廳門口，從前的女教師，50多歲的朵拉擺了一個寫字攤，專為來來往往、目不識丁的旅客代寫家書。寫一封信收1塊錢，如果需要代寄，就再加1塊。然而她常常在晚上將收了錢的代寄信件帶回家，和鄰居艾琳一起，將這些信一一拆開，盡情地奚落取笑一番，然後把認為重要的信寄出去，其他的信則統統鎖進抽屜或乾脆扔掉，如果兩人意見不同，就把信收進抽屜改天再決定，被人生的苦難磨出老繭的朵拉就這樣心腸冷漠地應對著別人的心願。 這一天，安娜帶著她10歲的兒子約書亞來請朵拉寫信，因為約書亞很想見他素未謀面的父親耶酥。第2天，安娜與約書亞再度來到車站，口述了第2封給孩子父親的信。安娜把積在心底的話終於吐了出來：其實我心裏面是愛你的，你回來吧，我們再也不爭爭吵吵了…… 然而安娜剛剛走出車站，就在橫穿馬路時被一輛急馳而過的大客車撞倒了。可憐的約書亞從此孤身一人，現在他惟一認識的人就是朵拉了，朵拉把他帶到了家中，可是約書亞並不知道朵拉把他賣給人販子了。這天晚上，朵拉伴著新買的電視機入睡，當良心的譴責讓她噩夢連連時，未泯的良知使朵拉幡然悔悟，她將約書亞救出了虎口。在母性的驅使下，朵拉答應帶約書亞到東北部去找爸爸。 一開始，兩人總是爭爭吵吵，朵拉罵約書亞是個「讓人討厭的壞孩子」，而約書亞則回敬朵拉是個「不抹口紅，面目可憎的老太婆」……然而隨著長途汽車賓士在廣袤的巴西大地上，約書亞與朵拉之間的感情也在慢慢地發生著變化。約書亞不再憎惡這個凶惡的婆婆，而朵拉也逐漸尋回了她淡忘多年的溫柔情感，兩人之間萌生了母子一般的依戀。 一路上，朵拉和約書亞經歷了不少磨難，但他們都想方設法克服了。他們還遇見了一個好心的司機，一起度過了短暫而快樂的日子，朵拉也破天荒地抹起了口紅，塗上了胭脂，她以為找到了久違的愛情，然而最終卡車司機離她而去，她還是與愛情失之交臂。她覺得很沮喪，約書亞已經學會安慰別人了，他甚至對朵拉說：「你化起妝來還是很漂亮的……」 朵拉領著約書亞不遠萬里，終於來到安娜說過的那個地址，可是卻得知約書亞的父親一家已經搬走了。這時兩人身無分文，只好流落街頭。所幸的是，他們正好趕上了當地隆重的節日——燈神聖母節，許多人都想為聖母送去自己最虔誠的心願，約書亞發現這里可以寫信掙錢，於是朵拉干起了老行當，這天晚上，他們賺了不少錢，高興極了。 第2天，他們又去了附近的一個小鎮，終於找到了約書亞的家人，可是他的父親耶酥卻離家找約書亞和他的母親了，約書亞同父異母的哥哥賽亞、摩西熱情地收留了他。 朵拉欣慰地走了，回到里約熱內盧的中央車站，重新為人們點燃希望的火把。 《中央車站》：何處是歸程 巴西電影《中央車站》被世界各地的影評人譽為「全世界最好看的電影」之一。人們對於這部影片的評語是：《中央車站》的不平凡處在於，它是這樣一部片子：當它觸及到你的內心的時候，它在與你的大腦對話。 因為這部片子的故事場景絕大部分都出現在公路上，因而被人們稱做是一部「公路片」。正如電影的名字——「中央車站」，不過是男女主人公結識的地方罷了，人潮人海中因著某個機緣的邂逅相遇，未來的、未知的、漫長的路，還有故事就如此延伸開去……那個「車站」，永遠在我們無法回頭的身後。 朵拉說，她曾經問過父親：「你認得我嗎？你永遠記得我嗎？」她的父親後來死了。約 書亞的父親耶酥曾寫信回家：「等等我，我很快就回家了。」約書亞說：「總有一天他會回來的。」朵拉說：「你說得對，總有一天他會回來的。」 回家，一個多麼讓人欣慰和溫暖的字眼，從不同的人口裡說出來，竟然是如此地不同！家在何處？耶酥在片中也如同一個謎，他自始至終也沒有出現過，於是他便成了一個關於「家」的圖騰。孩子永遠在尋覓，永遠在尋找那條回家的路……可是回家的路卻是如此地漫長！ 所幸的是，在尋覓的過程中，還有著別的新的發現和感動。於是，「父親」淡出。尋找、失落、再得到，這是否也是我們在追求和渴盼回歸的生命過程？ 在影片悲憫的主旋律中，生命的悲歡離合、喜悅和苦痛就這樣交織著傳遞給觀眾，然後觀眾又變成劇中人，在體會著他們的尋找、失落和悲歡的時候，也完成一次與自我的對話。

記得採納啊