『壹』 被稱為日本影壇「四大巨匠」之一的黑澤明,他的偉大之處在哪裡
黑澤明與成瀨巳喜男、溝口健二、小津安二郎合稱日本影壇「四大巨匠」。從1943年的第一部電影《姿三四郎》開始,黑澤明共執導了30部影片。憑借《羅生門》、《七武士》、《影武士》、《暗堡里的三惡人》、《德爾蘇.烏扎拉》等影片,黑澤明獲得過威尼斯電影節金獅獎、銀獅獎,奧斯卡最佳外語片獎、柏林電影節銀熊獎、戛納電影節金棕櫚獎等諸多國際大獎。
黑澤明小時候因為智力比同齡孩子發育的慢,還曾經是備受同學欺負的小可憐。他最小的哥哥不僅在成長上對他照顧很多,更影響了他對電影的看法。
黑澤明原本想做個畫家,後來陰差陽錯成為P.C.L(東寶前身)電影公司的副導演,導演山本嘉次郎是黑澤明最崇敬的前輩,被他視為仰止的高山一生敬慕。
黑澤明的作品大多以社會問題為主題進行探討,在將社會精神和民族文化融入電影中時,更深度剖析人性,有著深厚的文化底蘊和大氣沉穩的視覺呈現。而他本身擁有的美術、音樂、戲劇、文學造詣,又讓他具備了一個電影創作者的牢固基礎。
黑澤明深愛著自己的作品,為每一個人物都傾注了許多心血。他認為電影會將導演原形畢露照映出來,所以時時自省。
黑澤明在創作過程中態度嚴謹又大膽。他曾大膽啟用新人三船敏郎,為了寫劇本撕爛的稿紙可以把他圍起來。拍攝《羅生門》時,他每天步行查看京都、奈良的古門,考察各種關於羅生門的文獻和遺物。
《羅生門》的戲份幾乎都在森林中完成,為了解決光影問題,遇到太陽光線不好的時候,黑澤明和他的拍攝團隊就開始砍樹,認真而嚴肅創作作品的精神,甚至感動了旁邊寺廟的和尚。
並且,為了更好的利用光影,黑澤明大膽嘗試了當時還是禁忌的「正面拍攝電影」的方式。後來在威尼斯電影節上,這個鏡頭被稱為「攝影機初進森林」。
黑澤明的這種創作態度並不僅僅是在《羅生門》,而是貫穿他整個創作生涯。他將鏡頭作為展示社會、揭露人性的工具,也用電影這種模式來承擔自己的社會責任,這也是他最偉大的地方。
『貳』 日本有哪些著名的電影導演
1,黑澤明
黑澤明,1910年生於日本東京都荏原郡大井町1150番地。日本電影導演、編劇、製片人。1936年,創作首篇劇本《達摩寺里的德國人》,由此進入了電影圈。1941年,在拍攝完劇情片《馬》之後,黑澤明開始專注於電影劇本創作。
2,北野武
北野武(Kitano Takeshi、きたの たけし),1947年1月18日出生於日本東京都足立區,日本導演、演員、電視節目主持人。1973年,北野武與兼子二郎組成相聲搭檔Two Beats。1975年,作為漫才演員初登小熒幕。
3,三池崇史
三池崇史(Takashi Miike),1960年8月24日出生於日本大阪府八尾市,日本演員、編劇、導演,1991年,以錄像電影《暴風!迷你巡邏隊》開始導演生涯。
1995年,三池崇史製作了首部影院原創作品《新宿黑社會》。1999年,憑借愛情片《切膚之愛》獲得鹿特丹國際電影節的國際影評人聯盟獎和荷蘭影評人協會獎。
4,竹中直人
竹中直人(Naoto Takenaka),1956年3月20日出生於日本神奈川縣,畢業於多摩美術大學裝飾美術系,日本編劇、導演、演員。1985年,參演劇情片《薄化妝》而出道。1988年,出演戰爭歷史片《二·二六》。
5,小津安二郎
小津安二郎(1903年12月12日-1963年12月12日),出生於日本東京。日本電影導演、編劇。1923年,進入松竹公司蒲田電影製片廠擔任攝影助手;1926年,任助理導演;1927年,拍攝了電影處女作《懺悔之刃》。
『叄』 北野武是優秀的演員和導演,能介紹幾部北野武的電影作品嗎
北野武是日本著名導演和演員,也是優秀的喜劇演員。他導演出了非常多的電影作品,今天就讓我們來介紹幾部北野武的電影作品。
『肆』 被稱為日本電影鬼才的北野武,迄今他拍攝過哪些經典佳作
北野武先是一名搞笑藝人,後來又做了演員甚至導演,但作為導演的他同樣是很出色的。北野武的作品和日本的傳統影片不同,他的偏向於自由,隨心所欲,與日本電影界的傳統導演手法沒有聯系,這也是北野武電影的優點。而北野武的經典作品有很多,比如他的處女作《凶暴的男人》、《菊次郎的夏天》以及《那年夏天,寧靜的海》等。
北野武的好作品當然不僅是這幾部,每個人都有自己的觀點,或許北野武不被人喜歡的某部作品,在別人看來那是經典佳作,所以電影還需自己去體會。
『伍』 日本新浪潮的代表人物
新浪潮最有代表性的人物為大島渚,他的作品《青春殘酷物語》(1960)、《太陽的墳地》(1960)、《日本的夜與霧》(1960),被認為系受法國新浪潮影響的日本新浪潮電影,大島被評論界稱為新浪潮派的旗手。日本的新浪潮在追求新的表現手法上與法國新浪潮有共同之處鍵悶飢,但前者較之後者更側重於政治性。
與大島同時期的新人還有吉罩畝田喜重和筱田正浩,他們三人先後脫離松竹公司,同日本藝術劇院協會(創辦於1963年,簡稱ATG)合作,大島拍攝了《絞死刑》(1968)、《儀式》(1971),吉田拍攝了《愛神十虐殺》(1970),筱田拍攝了《情死天網島》(1969)、《沉默》(1971)。
評論家們將ATG作稿返品的特點歸納為「拋棄古典的電影技巧,對現實明辨是非,探討人的精神,特別是探明日本人的精神構造」。這類影片在電影界內部雖受重視,但不為一般觀眾所歡迎。
新浪潮三傑:大島渚、吉田喜重、筱田正浩並成為日本新浪潮三傑。