電影拍怪獸的場景是怎麼樣的

1. 如何評價電影《哥斯拉大戰金剛》

這部《哥斯拉大戰金剛》3月26日在國內正式上映，映前他們更是以超5000萬的預售票房，成為2020復工後預售最好的進口片。

從勢頭上看，這部片子還是挺橫的，上映第一天就拿下了1.37億的票房，而且口碑還是很「硬」的 。作為一部怪獸片，豆瓣評分能拿下7.0也算 很努力了。

有影迷認為這是：近年來怪獸片院線觀影體驗之最佳。

從全片2小時看下來，最為直觀的感受在於出彩的特效。先是炫目的場面，片中哥斯拉標志性的原子吐息滿世界噴射，所到之處盡為廢墟。

畫面上滿屏炫目的藍光，搭配著火紅的爆炸色，那股哥斯拉獨有的場面記憶又回來了。

其次是打鬥場面的震撼，尤以哥斯拉與金剛的巔峰對決最強烈。

無論是海邊對戰時捲起的滔天巨浪，還是在城市對戰間一棟棟高樓如積木般被它們踩踏，都讓人感受到兩大神獸的驚人破壞力。

搭配上巨大的撞擊聲和怪獸們的嘶吼聲，畫面在視聽效果上極為震撼。

總的來說，特效就一個字：爽！

聊完了特效，我們聊聊影片本身，先從整體框架說起。

相比《哥斯拉2》被批文戲過多，這次華納明顯吸取了教訓，影片節奏總體把握得當。

導演更多地把時間留給怪獸們自行解決，不需要太多台詞，只需它們簡單粗暴的對打就足以讓影迷激動。

怪獸戲份增多，但不代表人類的戲份不重要，這一次正反兩方都有組織插手，人類不再扮演仰望巨獸的角色。

比如前幾部里存在感十足的「帝國組織」，他們抱著探究科學的目的，帶著金剛穿梭回地心空洞。

在金剛和哥斯拉的大戰中，「帝國組織」更是多次明確站隊金剛，幫助他抵禦哥斯拉。

最終的結果在這里就不多劇透了，總的來說，它們對戰的場面相當精彩，且各有亮點。從華納打造的DC超英宇宙，再到如今漸漸鋪開的怪獸宇宙，以幅員遼闊的世界觀「分集式」展開某個類型片的劇情，似乎已越來越受影迷喜愛，也越來越成為歐美大片的一個趨勢。

而從這部《哥斯拉大戰金剛》來看，華納的怪獸宇宙顯然才剛剛揭開一角。

2. 小折瑪麗亞觸手怪物怎麼拍

都是靠剪接出來的
其實女you的旁邊有幾個人的 然後用一些模擬的道具弄出來的
拍出來以後就剪掉那些人 然後用電腦模擬上去

3. 大家為什麼喜歡看怪獸類電影

可能是因為，建國後，動物不能成精了；也可能是中國人什麼妖魔鬼怪都不怕的，看看怪獸，改變一下自己舒適的狀態，尋求新鮮感與刺激。

當大銀幕上演著一幕幕血肉橫飛的場景，城市街頭的一片狼籍，怪獸們的耀武揚威，觀眾們彷彿經歷了一場從未有過的緊張刺激的冒險。但怪獸電影的魅力卻絕不僅僅止於一些表面而膚淺的特效場景當中。

觀眾能夠從電影里感受到一種對於現代世界的普遍的不安感和危機感。這些怪獸電影里所要傳達的共同主題，往往能夠讓當下很多觀眾產生共鳴和思考。

只要細心觀察，我們就會發現，在當代怪獸電影里的種種怪獸們，多半都是因為 科技 失控而最終誕生的，無論是《狂暴巨獸》里因為葯物而產生變異的猩猩喬治，還是環境污染造成變異的《漢江怪物》，或者是提取DNA復活史前恐龍的《侏羅紀公園》，抑或是因為核武器而被喚醒的《哥斯拉》。這集中反映了人們對 科技 失控的焦慮感。二戰以後，第三次工業革命徹底爆發， 科技 進化的程度遠超普通人的想像，核輻射、克隆轉基因、環境污染，種種 科技 可能導致的危機都成了人們眼中危險的符號。

怪獸電影往往不吝於在電影里展示人們掌握 科技 力量後的狂妄和傲慢，即便是面對凶惡異常的怪獸，在人類群體當中也總有那麼一些自以為是的個體，因為高估了自身力量而導致更加惡劣的後果，或者命喪怪獸之口。

在怪獸電影里，最初造福人類的 科技 ，卻全都變成了導致人類災難的罪魁禍首。「 科技 是一把雙刃劍」，怪獸電影里的種種情節往往印證著這句話，當人們正享受著 科技 進步所帶來的種種福利時，也許下一步就可能遭受滅頂之災。

這或許是一種過於消極的判斷，但卻非常直接的反映了當代人在面對高 科技 時的矛盾而復雜的心態。

對於 科技 失控的焦慮感，只是觀眾們執著於怪獸電影的原因之一。對於巨獸的恐懼，對於力量的崇拜，同樣是人們喜愛怪獸電影的重要原因。

無論是《金剛》《哥斯拉》，還是《侏羅紀公園》《巨齒鯊》，這些現實世界並不存在的生物們往往會讓觀眾們展開更多的想像，對於未知世界的 探索 ，對於未知巨獸的好奇，對於巨獸破壞力的猜測，都成了電影觀眾走進電影院的動力之一。與此同時，人們對於怪獸電影的喜受，也可能源於人類 社會 進化過程里，刻在人類骨子裡的熱衷挑戰的勇士基因。人類的進化就是與自然的斗爭過程，遠古人類也正是從與蠻荒巨獸們的競爭之中殺出，最終創造了現代文明。怪獸電影里，人類與巨獸的對抗，或者逃亡，都在試圖傳達一個要旨，盡管怪獸力量強大，但人類的命運終究還是牢牢掌握自己的手中。

所以在大多數人類與怪獸對抗的電影里，多半是以人類的勝利而宣告結局。

事實上，現代觀眾對於怪獸的喜愛，並不是什麼新鮮事兒。只要隨便翻翻各個文明的 歷史 和文字記載，就會發現，有關早期神話時代的故事裡，從來不乏怪獸的身影，它們的故事早就被人們口耳相傳。

從《山海經》到希臘神話，從《聖經》到北歐神話，野史和傳說，志怪小說和魔法故事，種種怪獸形象通過文字和繪畫等方式保留到現在，今天銀幕上的不少怪獸，甚至都可以在這些文字和繪畫里找到對應的原型。

隨著現代3D電影拍攝技術的發展和普及，怪獸們在電影的力量碰撞、廝殺，奇形怪狀的身軀，人們更加輕而易舉地體驗到這種真實而令人心跳加速帶來的觀影快感。腎上腺素飆升的博斗畫面，和前所未有的特效製作，不正是不少觀眾對於怪獸電影趨之若鶩的原因嗎？

我覺得1.怪獸，這個應該是廣大80、90後的童年回憶和童年陰影吧？現在消費的主力軍就是80後和90後。導演們多少是抓住了這點。

2.很多怪獸電影，在60.70年代拍的時候就已經有了不錯的收視，不過那會的特效有點差，五毛都不到。現在拿起來翻拍或者延續，加上現在的特效水平，收視率會不錯哦。

3.怪獸讓人眼前一亮，不會審美疲勞。厭倦了中規中矩的人物設計，劇情，怪獸這個醜陋，驚悚的形象可以刺激人們的視覺感官。

4.滿足廣大觀眾的好奇心。

初識怪獸，是在小時候，那時喜歡看奧特曼打小怪獸，覺得打怪獸的那種場面很英勇，所以喜歡看。不知道其他的小孩是不是這樣。

現在，就我個人而言，對於怪獸類的電影，不算喜歡，也不算排斥。

例如《哥斯拉》，這只巨型怪獸具有強大的破壞能力，各國聯合展開「帝王計劃」，研究消滅怪獸的方法。人類運用武器，運用智慧，與怪獸鬥智斗勇。最近影院也上映了《哥斯拉2》，感興趣的朋友可以去看一下。

怪獸不僅有著醜陋特別的外形，還有著奇特的功能，尤其是那些被賦予亦正亦邪的人性的那些怪獸，會激發我們很多觀眾的好奇心、同情心等。

比如說《美女與野獸》，裡面的那個怪獸就是具有人的思維和特徵，女主角對其產生好感、同情、寬容。觀眾也會同情那個怪獸悲催的命運。

怪獸的奇特，場面往往驚心動魄，很大的視覺沖擊。人們喜歡那種刺激的感覺，追求獨特的個性。另外，在危險、死亡和恐懼中，還能激發崇高的精神體驗。

「存在即有理」，怪獸電影的風靡是正當其時。

隨著CG（計算機動畫）技術越來越先進，電影中臨場感更強，畫面更加逼真，加上3D特效，影片中的怪獸更加真實，觀眾觀影體驗更佳，觀眾移情於主人公，身臨其境感更強。

統治大陸的恐龍滅絕了，人們只能從一些專家分析，化石還原來想像侏羅紀時代的世界模樣。而怪獸電影《侏羅紀公園》的出現將恐龍生動形象的展現出來，使得觀眾腦中恐龍的幻想變得形象具體，滿足了觀眾心中對恐龍幻想，高票房就水到渠成。

無聊的生活讓人麻木，工作的壓力使人煩躁，然而卻不能改變現狀，於是人們尋求精神的放鬆，渴望強烈的感官刺激。一部怪獸電影讓觀眾或恐懼，或驚嚇，或緊張……可以短暫的享受精神的放空，緩解緊綳的神經。

怪獸電影和災難電影一樣，人命如草芥，倏忽即逝，人生無常，以致於斯。珍惜生命，熱愛生活。

博仔曉電影，分享最真實的觀影體驗。

怪獸電影有很多，都是以科幻和大片的形式出現，出於人們對兩者的期待，而產生了好奇心理。

大部分的導演們，都是以人類破了地球的自然環境，而產生了怪獸為題材。以此來告訴人們愛護我們的地球。在電影里，他們把怪獸的世界放到無限恐怖，來吸引人們的好奇心。就像我們對傳說的「玉皇大帝」那樣產生好奇。

毎一部怪獸電影的畫面質感、技特效效果和音響效果都是非常優秀的，都能給人們帶來視覺和聽覺的震撼感受。這也是吸引人們喜歡怪獸電影的原因之一。

據說，每部怪獸電影都是花大本錢來打造的，人們對下「血本」的電影充滿期待，也是人們爭相擁入影院的原因。

怪獸電影一直是觀眾、影迷熱愛的題材，大銀幕上橫行無忌的巨獸伴隨著血脈噴張的視覺奇觀不斷沖擊著影迷的神經，這既是人類想像力的天馬行空，也見證了電影工業的不斷進步。其中也不乏人類對大自然的反思，以及面對災難絕境和道德困境下人性的掙扎。怪獸片在學術上並無明確分類，往往分屬於恐怖片、科幻片、奇幻片和災難電影中。本專題盤點涉獵了近30部怪獸為主角的電影，並從筆者的觀影清單中梳理了怪獸在電影史上的起源、發展，一窺此類電影的魅力。

關於想像力，早在中國民國時期，著名的仙俠玄幻小說作家還珠樓主就曾在其巨著《蜀山劍俠傳》中塑造了「萬載寒蚿」、「文蛛」等巨型幻想生物。有人問的那些怪獸是怎樣想出來的？還珠樓主答道：「容易得很，取任何昆蟲，如蝗蟲、椿象、青蛙、蚯蚓、螳螂等，放大若干倍而描寫之，其凶惡詭異之狀可以想像。」可見怪獸題材是人類對大自然充滿想像力的具象化，由此衍生出各種瑰奇的想法。早在20世紀初，世界電影的奠基人梅里愛，就在其幻想短片中塑造了怪獸的身影，如1912年的電影《征服極地》中就出現了雪怪。1904年的《奇幻航程》中出現了巨型章魚。1920年代德國電影巨擘弗里茨·朗的《尼伯龍根之歌》里出現了模型打造的巨龍，影片中巨龍口噴烈焰、甩尾碎石，惟妙惟肖。1930年代金剛問世。1954年本多豬四郎監督的《哥斯拉》上映，繼承了1950年代美國電影《原子怪獸》，核爆後變異生物的出現承載了人類對核武器戰爭的思考。由此，史上最經典、最偉大的怪獸角色---金剛、哥斯拉相繼誕生，並在影史上長盛不衰。凡此種種，諸位電影先驅創造的怪獸形象把人類的想像力如星火燎原般點燃。

怪獸片之於電影工業的進步，梅里愛曾說過：「電影之所以有趣，，就因為它是一種手工的藝術」。早期的怪獸片多採用模型、化妝技術，強行透視法，停格拍攝技巧。19050年代的《辛巴達七航妖島》中就出現了許多模型怪獸如波塞冬之子獨眼巨人、巨龍、雙頭巨鷹等，80年代初的《泰坦之戰》中出現了現在看起來很幼稚的特效形象--北歐神話中的北海巨妖克拉肯。這些較為原始的拍攝技巧一直沿用到上世紀70年代，直到斯皮爾伯格拍攝《大白鯊》時，還在為簡陋的鯊魚模型苦惱，後來斯皮爾伯格逐步攻堅克難，最終成功將CG動畫技術融合進傳統模型擺拍，促成了世界電影特效史的巨大進步，締造了《侏羅紀公園》系列。由此看來怪獸電影並不是低劣恐怖片的代名詞，也不是追求感官刺激的廉價品，這類片種的重大意義是不可取代的。

當然，電影同時作為商業、 娛樂 的載體，怪獸片也功不可沒，衍生出龐大的亞文化。其中Cult電影、B級片常常視怪獸片為金牌寵兒，各種光怪陸離的怪獸異形電影多如過江之鯽，盡管在低成本製作中出現了許多粗製濫造的產品，但其中一些還是值得大書特書的。著名的B級片大師約翰·卡朋特曾拍攝出《怪形》，塑造了詭異駭人的變種怪物形象。前幾年很火熱的《林中小屋》更是匯聚了巨蟒、巨型蝙蝠、蜘蛛、湖怪，巨人等怪獸形象，可謂是邪典電影的一場饕餮盛宴。就連奧斯卡、戛納雙料影後朱麗安·摩爾也曾主演過一部怪獸片《進化危機》，片中比較逗逼的是最後人類用海飛絲洗發露殺死了巨型怪獸Boss，也真是廣告植入的一枚奇葩。

近幾年的怪獸題材另闢蹊徑，出現了偽紀錄片的形式，馬特·里夫斯的《柯洛弗檔案》、加里斯·愛德華斯的《怪獸》、挪威電影《追擊巨怪》紛紛用半遮半掩的偽記錄形式讓怪獸出現在人類災難的迷霧之中，展現人在極端條件下的復雜矛盾。

怪獸類電影一般被視為故事簡單、沒有思想，僅靠視覺沖擊效果來獲得觀眾的低俗電影。像《金剛》這樣能夠通過怪獸為載體體現人類的自私、貪婪、友情、愛情，以及跨越種族間的模糊感情的電影是很少的。但當今 社會 這種題材的爆米花電影卻非常受歡迎，主要因素有：1，電影的主要受眾並不是精英，而是普通大眾。他們的認知水平、欣賞水平、解讀水平並不高，因此嚴謹抽象有思想的電影大眾並不買賬，只適合小群體觀看，票房不都高。2，大眾進電影院的目的大部分是為了消遣 娛樂 ，因此故事越簡單、場面越刺激、敘述越 搞笑 的題材越受歡迎，如果電影中存在符號標簽能夠在茶餘飯後和朋友圈一起分享就更喜歡，而怪獸電影、恐龍電影、超級英雄電影等符合上述所有條件，因此就特別受歡迎。3，該類電影受眾的年齡段很寬，小孩老人，無需知曉任何背景常識，均可品嘗電影分享感受，所以很受歡迎。

因為機甲和巨大的怪物能給男生帶來巨大的視覺沖擊力的同時，還能激發男生體內的腎上腺分泌激素和多巴胺，讓男生擁有極大的愉悅感。

歸根結底，還是基因在影響著男生。在人類還沒有發展到城市，還在以部落的形式生存時，男人扮演著捕獵者的地位，那時候可不僅僅有人類，還有大樹獺（被人類活動影響而滅絕）和猛獁這種溫和的素食主義者，還有數量龐大的食肉動物，所以男人需要腎上腺素來提供殊死搏鬥的能力以及勝利後的多巴胺激勵機制讓男人們能夠去面對著這些巨獸。戰勝巨獸代表著征服自然。

同時，男人們崇拜能力與力量，這一現象在古時候便是出現領袖。在人類文明初級階段，古希臘便出現了肌肉雕像以及奧林匹克運動會，同樣是對力量的崇拜。而在現代，表現出來的便是強大的工業力量，所以出現了大量或先進或偏剛硬略落後的機甲（環太平洋里的俄國阿爾法以及美國的流浪者），這些都是一種力量的象徵。

就我個人而言呢，看這種電影爽啊，男人就是應該戰斗，用鮮血來換取榮耀！

因為巨大的怪物能給男生帶來巨大的視覺沖擊力的同時，還能激發男生體內的腎上腺分泌激素和多巴胺，讓男生擁有極大的愉悅感。

歸根結底，還是基因在影響著男生。在人類還沒有發展到城市，還在以部落的形式生存時，男人扮演著捕獵者的地位，那時候可不僅僅有人類，還有大樹獺（被人類活動影響而滅絕）和猛獁這種溫和的素食主義者，還有數量龐大的食肉動物，所以男人需要腎上腺素來提供殊死搏鬥的能力以及勝利後的多巴胺激勵機制讓男人們能夠去面對著這些巨獸。戰勝巨獸代表著征服自然。

同時，男人們崇拜能力與力量，這一現象在古時候便是出現領袖。在人類文明初級階段，古希臘便出現了肌肉雕像以及奧林匹克運動會，同樣是對力量的崇拜。而在現代，表現出來的便是強大的工業力量，所以出現了大量或先進或偏剛硬略落後的機甲怪獸（環太平洋里的俄國阿爾法以及美國的流浪者），這些都是一種力量的象徵。

就我個人而言呢，看這種電影爽啊，男人就是應該戰斗，用鮮血來換取榮耀！

「怪獸就像我的家人」，《水形物語》導演德爾·托羅這樣解釋他對吸血鬼、幽靈、水怪的熱衷。驚悚的主角外表、「奇葩」的審美，是托羅的風格標志。從《魔鬼銀爪》《潘神的迷宮》《地獄男爵》《環太平洋》到《猩紅山峰》，托羅不吝於用「怪獸」之醜陋和浪漫敘事之間的反差來刺激觀眾，給人奇異的觀感。自上世紀30年代《科學怪人》問世，怪獸電影就不斷引發轟動：《異種》《星河戰隊》《異形》……托羅也從怪獸電影的套路中汲取了不少營養：《水形物語》來自《黑湖妖譚》的靈感、《環太平洋》對《哥斯拉》的致敬……但除了可怕的外形，托羅還賦予怪獸亦正亦邪的人性，激發觀眾對其產生好奇、同情，甚至迷戀。心理學家用「恐怖谷效應」解釋：這些怪獸具有一定人類思維和人的特徵，卻又與人類 社會 格格不入，充分滿足了獵奇心理。也有評論家對其代表的「哥特美學」頗為認同，認為怪獸驚心動魄的外表，能在危險、死亡和恐懼中激發崇高的精神體驗。因此怪獸電影逐漸從粗製濫造的B級片，逆襲成高 科技 的大製作。不僅怪獸本身是噱頭，「愛上」怪獸的浪漫也成了一種奇觀。刻意將倒錯的 情感 展現給觀眾，不僅成為通俗的商業賣點，匪夷所思的畫面和情節也掩飾了故事精神內涵的空洞之處。《科學怪人的新娘》(1935年)劇情簡介：科學家弗蘭肯斯坦沒能毀滅他創造的怪物，怪物反而夥同一名教授威脅他為自己再造一個新娘……《黑湖妖譚》(1954年)劇情簡介：一支深入亞馬遜叢林的地質科考隊發現了一頭史前魚怪，而魚怪愛上並擄走了一名科考隊員的女友……《異形》(1979年)劇情簡介：宇航員在外星發現高等生物遺跡，卻被兇殘的異形粘附，生死斗爭中女主角竟然對異形產生了仰慕……《異種》(1995年)劇情簡介：美國政府用外星人的DNA培育出新人類「西爾」，一個「西爾」逃出了實驗室，她想找一個基因完好的目標完成繁殖……《地獄男爵》(2004年)劇情簡介：地獄男爵從小被教授收養，為美國政府完成特種任務，他愛上了火焰女，但陰暗邪惡的本性潛藏在他心底……

4. 《哥斯拉2》即將上映 六大看點解鎖「最佳怪獸片」

由傳奇影業、華納兄弟影片公司、華樺文化聯合打造的好萊塢科幻災難動作巨制、「怪獸宇宙」系列電影第三部力作《哥斯拉2：怪獸之王》將於5月31日全國震撼上映，預售已經全面開啟。史詩級的特效場面、怪獸界「四大天王」的首次聚首、全程燃炸的巨獸激戰以及一眾實力派影星的傾力加盟，讓影片成為2019年最受期待的大片之一。巨獸浩劫即將洶涌來襲，六大看點感受王者之風！

場面之王！頂級特效打造史詩震撼

作為一部主打怪獸的災難巨制，震天撼地的史詩級場面成為影片的最大看點，影片頂級的特效製作團隊，讓一切瘋狂的、顛覆眼球的想像成為可能。本片的特效由《哥斯拉》《攻殼機動隊》以及《少年派的奇幻漂流》特效班底傾情打造，在大銀幕上完美呈現了四大經典怪獸的霸氣形象。值得一提的是，三頭王者基多拉的三個頭，分別由三位不同的演員通過動作捕捉技術完成，其中一位還繼續扮演了巨獸拉頓，精妙絕倫的特效水平得以讓怪獸們在大銀幕上呈現栩栩如生的狀態與復雜表情，堪稱活靈活現。除此之外，南極冰川迸裂、墨西哥颶風席捲、華盛頓生靈塗炭等震撼災難場面也無比真實。美輪美奐的特效場景堪稱「大型實景燈光秀」，「自帶光效」出場的四大怪獸，開啟怪獸電影新美學，史詩級的場面一定會帶給觀眾前所未有的視覺體驗，更是必須在大銀幕上才能獲得的極致震撼。

嗨爽之王！燃炸打鬥堪稱「神仙打架」

怪獸界「四大天王」的首次好萊塢同框，瞬間吊起了觀眾的胃口，而五場截然不同的怪獸激戰則將他們的巨大殺傷力完美呈現。無論是哥斯拉與三頭王者基多拉在南極冰川的首次交鋒，拉頓與基多拉的空中對決，還是四大怪獸在城市的終極大混戰，都讓所有觀眾瞠目結舌，尤其是結尾30分鍾的怪獸之戰燃炸效果十足，觀眾直言「激動到手抖」。除了打鬥時間長，四大怪獸的激戰招式同樣令人驚嘆。哥斯拉的原子吐息大招將首次直面基多拉的引力光線，雙方互噴的畫面絕對震驚眼球。拉頓與摩斯拉則上演「空中技巧」，翻轉騰飛極其耀眼，拉頓生吞人類的橋段更是讓人倒吸涼氣。而哥斯拉與基多拉的貼身肉搏則將打鬥場面的激烈上升到最高潮，這場怪獸界的「神仙打架」絕對讓觀眾嗨爽到底！

IP之王！怪獸界「流量」助力「怪獸宇宙」

哥斯拉作為怪獸界的「天王」級人物，在世界影壇享有舉足輕重的地位，是唯一一個在好萊塢星光大道擁有專屬星星的怪獸。2014年，傳奇影業與華納兄弟影片公司共同打造「怪獸宇宙」，《哥斯拉》成為第一部開山之作。在全球取得巨大的成功之後，又於2017年推出《金剛：骷髏島》，繼續壯大「怪獸宇宙」的版圖。該片在國內取得11億的票房佳績，也讓觀眾更加期待「怪獸宇宙」的最新力作——《哥斯拉2：怪獸之王》。 此次升級版的哥斯拉重磅登場，不僅為「怪獸宇宙」帶來了更多數量的史前巨獸，也將自己的系列電影數目增加到35部，絕對堪稱怪獸界的「流量擔當」，絕對是觀眾不能錯過的怪獸巨星！

怪獸之王！「四大天王」罕見同框狂放大招

《哥斯拉2：怪獸之王》中遠古巨獸紛紛覺醒，全員混戰嗨爽逆天！這次哥斯拉、摩斯拉、拉頓、基多拉等怪獸界「四大天王」罕見同框，同台爭霸，開掛的怪獸宇宙向世人證明：這才是怪獸電影的正確打開方式。片中怪獸群雄接連狂放大招驚爆眼球：在中國雲南被發現的「怪獸女王」摩斯拉，進化完成後釋放β生物光波，「聖光」炫目擁有粉碎整個天空的力量；「火惡魔」拉頓在莫納島的火山岩漿中浴火而生，擁有地熱鎧甲和強大的飛行能力，產生的音速波足以毀滅整座城市；從南極凍土破冰而出的基多拉，也被人們稱為「零號怪獸」，是迄今發現的最大超級物種，三個頭擁有不同級別的認知功能和獨立思考能力，三頭「智慧」過人，而其大招引力光線能夠炸亮整片夜空，作為哥斯拉的最強宿敵，實力逆天！而令影迷、粉絲興奮不已的是，這次哥斯拉全面升級，更大、更快、更強，不僅有大家熟悉的原子吐息技能，還會以渾身熾紅的進擊形態迎戰強敵！據說影片中除了「四大天王」還將有大批巨獸現身，數量驚人。群獸大舉來襲，准備好影院顫抖吧！

口碑之王！觀眾集體看嗨齊贊「怪獸片最佳」

陣容之王！實力大咖助陣演繹動人 情感

《哥斯拉2：怪獸之王》演員陣容同樣強大，不輸怪獸的組團出場。前作中的渡邊謙和莎莉·霍金斯悉數回歸，更加入諸多新鮮血液，《招魂》系列女主維拉·法梅加、艾美獎視帝凱爾·錢德勒、憑借美劇《怪奇物語》火遍全球的「小11」米莉·博比·布朗、好萊塢最受矚目的華人女星之一章子怡、《權力的 游戲 》中的「泰溫」 查爾斯·丹斯等明星均首度加盟「怪獸宇宙」，同台飆戲奉上精彩表演。這一次致力於發現和研究怪獸的「帝王組織」，選擇加入怪獸大戰，和哥斯拉並肩作戰共同抵禦巨獸浩劫，其中人類和怪獸之間相互依靠的 情感 聯結亦成為影片一大看點。同時，法梅加、錢德勒、米莉三人在片中組建的家庭也將面臨 情感 的巨大挑戰，危機之下的親情同樣猛戳人們心底最柔軟的地方。

《哥斯拉2：怪獸之王》由傳奇影業、華納兄弟影片公司、華樺文化聯合出品，邁克爾·道赫蒂執導，凱爾·錢德勒、維拉·法梅加、米莉·博比·布朗、布萊德利·惠特福德、莎莉·霍金斯、查里斯·丹斯、托馬斯·米德迪奇、小奧謝拉·傑克遜等聯袂出演，渡邊謙、章子怡特別加盟，將於5月31日同步北美在全國上映。預售已經全面開啟，即刻搶票見證王者崛起！

5. 震撼莫名的怪獸電影，每一部都讓人回味無窮，你們看了幾遍

兩個憨憨的大個子，你一拳來我一腳，拳拳到肉，虎虎生風，打得天崩地裂，看得膽戰心驚，後來又來了一個更大的機械憨憨，於是金剛和哥斯拉不打了，開始玩雙劍合璧，配合還挺默契，並取得了最終的勝利。哥斯拉事了拂爪去，深藏身與名，金剛在地心快樂地玩耍，從此它們各自過上了幸福的生活。

怪獸宇宙，看的就是一個熱鬧，雖然過程中一驚一乍，但反正知道地球不是今天毀滅，可以安心地把自己放進電影里，趴在怪獸腳下看它們刀光劍影。雖然機械哥斯拉是個反派，但是太酷炫了，地心世界的構想極具想像力，太炫酷了。

6. 奧特曼中的怪獸是怎麼拍的

由演員穿著皮套扮演 早期的奧特曼中怪獸和奧特曼飛行全景是用模型拍的
而到了後來（基本上就是從1996年的迪迦開始）怪獸和奧特曼的一些場景有時會用電腦特技來製作（比如空中戰的鏡頭） 而怪獸爆炸的場景有些是用模型來完成的（把模型弄倒後引爆） 還有就是演怪獸的皮套演員倒下後在鏡頭拍攝的角度在空地處引爆（當然不會傷到演員）
如果你想了解更多就看這個
http://www.tudou.com/programs/view/hctaHSoeLQ8/
望採納

7. 好萊塢巨獸電影《狂暴巨獸》異常兇殘，這類電影是否適合小朋友觀看

《狂暴巨獸》是一部根據游戲改編的好萊塢工業水準下的優秀作品，電影圍繞基因突變的大猩猩與「地表最強」男人巨石強森之間展開，強大的特效加層，讓喜歡動作爽片的觀眾沒有失望。其實《狂暴巨獸》並不是一部情節豐富曲折的電影，就主打的怪獸也沒有達到頂級怪獸的程度，不過作為一部爽片他確實是合格的，電影明確的意識到自己的故事並不出彩只能在特效上面下文章，所以我們會看到BOSS終極 大戰時三大怪獸襲擊芝加哥的火爆場面，扒飛機，拆大樓，怪獸之間的大混戰，最終的終極對決，無不充斥著暴力與荷爾蒙，而強大特效把這些場面變得更加真實。哪怕怪獸沒有情感沒有故事加層，只是單純的大混戰，也讓觀眾感受到了淋漓盡致的暢快。