中美電影人物性格差異

❶ 電影推手中體現著哪些中美哪些不同

安的這部電影說的是中西方傳統文化的沖突，中國人講的是孝道，而美國人崇尚獨立和自我，於是乎一個中國兒子和美國媳婦組成的家庭必定會產生一些摩擦，這個摩擦在代表傳統的老人面前顯得尤為尖銳。

印象中本片是李安的「家庭三部曲」中最早的一部，整個故事的結構並不如後來兩部來得精緻，感覺有很多細枝末節和做作的地方。比如老人走失，兒子發那麼大的脾氣，還有整個過程養媳婦都是無動於衷，記憶中美國女人也沒有那麼不近人情吧，所以說太刻意地想去表達一些什麼了。

他要表達的無非是，在一個中西結合的家庭中，中國老人的生活處境是非常尷尬的，如果沒有相當的獨立能力要想在美國生活下去，非自閉不可。幸好本片中的老人會「太極」，他知道以柔克剛的道理，因此本片會有那樣的結局。那樣的結局雖然無奈，但也不失為一種陰陽的調和，也就是說中西文化的調和，實際上是中國文化向西方文化妥協。

李安的電影如果在大陸那肯定是禁片，第一，他讓中國文化向西方文化投降了；第二，還在片中描述了在美國的中國人是如何痛斥大陸制度的；第三，揭示「文革」的罪責。
安憑借《推手》這部電影已經展示出他對中西文化比較拿捏准確的端倪了。電影主人公是一位中華老人，一個「武林高手」，喜歡太極拳，並以推手這種拳法自娛自樂。雖然生活在異國他鄉，老人仍然沒有忘記這種他賴以生活的技能。在中國人傳統觀念的制約下，「孝順」「人老兒養」在美國這個國度里漸漸與「生活獨立」思想發生著沖突，一點點的，老人自我感覺被排除了家人之外，他開始嘗試新的生活，直到遇到自己的貼心人。本以為這樣就可以擺脫這種思想沖突的束縛，展開新的生活，沒想到，老人和老人之間的中國傳統思想再次的束縛了他們。他們都沒有打破自己的思想，使善使「推手」的老人再次被「推手」。雖然，自己的孩子最後和他再次融合，但這種思想關系還能保持多久，我想，根深蒂固的東西永遠都不會改變。

太極拳里的「推手」是一種雙人模擬對練的運動。拳經里提示的要決：如「圓化直發」、「舍己從人」、「左重則左虛、右重則右渺」、「不丟不頂」等等，這些是和我們中國的傳統思想是一脈相承的。在太極中著重是要練「氣」，講究的是「天人合一」的最高境界，講究是「平衡」「中庸」。而西方是以沖突來解決問題的，西方人處理問題「丁是丁，卯是卯」，不亂套的，按部就班。而中國人是講「通」的，講「變」的。這也是李安在《推手》中想反映的一部分想法。

在電影中，作為老人的主人公對中國的傳統思想更是難以改變和融合。電影藉助美國家庭的一些生活方式和習慣，以及兒女與父親之間的沖突來表現這些問題。推手中那種蓄勢待發，然後一蹴而就的態勢，也許還在暗示著李安沉寂六年的後的一次爆發也說不定。

❷ 中美電影有什麼差異

中美電影的差異不好說，但我藉助兩部同樣題材的電影，說說中國和韓國電影的差異。

一部是中國的《逃出生天》，另外一部是韓國的《摩天樓》

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同樣是災難片，都是一樣的的高樓火災，拿中國的《逃出生天》比之於韓國的《摩天樓》，真的差了好幾條街。第一，《逃出生天》的特技太假了，著火的大樓像個扔在地上的火柴盒。熊熊大火完全是復制粘貼的一樣。第二，《逃》片里沒有喜感。這一點對於看災難片的我太重要了。能在使人不松一口氣的時候，還能讓人笑出來，真的很難做。韓片以它專有的特質在災難片里打入幽默的楔子。舉個例子，男的托舉著女的想讓她逃出電梯門，卻偏偏卡在屁股那兒了：屁股太大了——屁股太大了！

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再說說兩部片子里火災的起因吧。《逃》把事故的發生時間安排在了高溫時節；《摩天樓》把事故的發生安排在平安夜。從這一點上看它們的差別。在高溫的天氣里發生火災，因為有了外界環境的誘導，反而沒有太多的懸念。但是影片在開頭的十多分鍾里，對外部環境的反復渲染，強化了影片的緊張氣氛。便在緊張過後，壓抑的氛圍突然變得緩和了。而《摩天樓》卻與此相反，一步步地鋪墊，針角縝密，銀灰蛇線。影片開頭女兒和爸爸關於雪花的對話，埋伏下了大樓的高層管理在響晴的平安夜裡製造浪漫的隱線，卻也種下了災難的因子。因為上升的強烈氣流導致直升飛機撞上大樓，發生在第33分鍾。《逃》片里兩個疏忽大意的焊工，隨手甩下的煙頭，引起了災難的發生。這是在影片的第18分鍾。這時，還特意對兩個衰神的動作做了特寫處理，給煙頭的火星做了持技。如此安排怎能使我等信服？而《摩天樓》里高層管理者的一意孤行，反倒更合乎事情的發展。把事故的發生，歸結於外部的偶然事件，而不是纏繞在其中的人，是捨本逐末。目中無人的背後，折射的是電影人的淺白和急功近利。

❸ 中國電影和西方電影有些什麼不同

1、運用市場運作規則、模式差異

中國電影與歐美電影相比，還處在市場化的初級階段，在商業訴求上顯得太浮躁、太急功近利。中國電影走向產業化，不僅是電影本身從藝術電影向商業電影的過度，更是文化市場和大眾審美對電影發展的需求。

2、培育衍生品市場差異

美國電影業總收入僅有20%是從影院的票房收入中獲得的，而電影衍生品的收入高達70%。

中國電影收入的90-95%是票房和植入式廣告，一些電影衍生品的收入幾乎為零。美國電影衍生品開發與推廣給中國以啟示。

3、新舊媒體融合的宣傳營銷差異

在新媒體時代，美國抓住新媒體與電影的共性——虛擬性的特點，充分利用網路的互動性，使新舊媒體平台相配合，增加電影的消費力量。

電影傳播的是蘊藏在影片深層的文化觀念 中國電影需培育穩固的國內市場，在挖掘電影的內涵上下功夫，表達中華文明的精髓，反映積極向上的價值觀、世界觀。