日本電影濕濡的女人

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《濕濡的心百合殺人事件》
導演: 瀬川昌治
編劇: 山浦弘靖、多岐川恭(原著)
主演: 大場久美子、太川陽介、一ノ瀬康子、左幸子、岸田森、谷川美雪、南條弘二、賀原夏子、飛鳥裕子、木村元
類型: 懸疑、犯罪
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1981-04-18(日本)
片長: 92分鍾
典子（一ノ瀬康子）とトシ（大場久美子）は対照的な美少女だ。感受性に富み、神秘的な美しさを秘める典子に対して、トシは水泳選手らしいおおらかさと豊かな肢體の持ち主。この二人の女子高校生のレズビアンラブと、取り巻く男女間の相剋が、戦栗の慘劇を呼び起こした。

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導演:瀬川昌治
編劇:山浦弘靖/多岐川恭(原著)
主演:大場久美子/太川陽介/一ノ瀬康子/左幸子/岸田森/更多...
類型:懸疑/犯罪
製片國家/地區:日本
語言:日語
上映日期:1981-04-18(日本)
片長:92分鍾

劇情簡介· · · · · ·

典子（一ノ瀬康子）とトシ（大場久美子）は対照的な美少女だ。感受性に富み、神秘的な美しさを秘める典子に対して、トシは水泳選手らしいおおらかさと豊かな肢體の持ち主。

導演:瀬川昌治
編劇:山浦弘靖/多岐川恭(原著)
主演:大場久美子/太川陽介/一ノ瀬康子/左幸子/岸田森/更多...
類型:懸疑/犯罪
製片國家/地區:日本
語言:日語
上映日期:1981-04-18(日本)
片長:92分鍾

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4. 有哪些上個世紀80~90年代較好看的日本或香港電影啊推薦推薦！！

我買的《看電影》特刊里有日本TOP50的介紹，都是90年代的，給你吧！
1：七武士
2：浮雲（浮雪）
3: 飢餓海峽
4：東京物語
5：幕末太陽傳
6：羅生門
7：紅色殺機
8：無仁義之戰
9：24隻眼睛
10：雨月物語
11：留芳頌
12：西鶴一代女
13：真空地帶
14:切腹
15:盜日者
16:龍貓
17:泥之河
18:人情紙風船
19:手車夫之戀
20:用心捧
21:蒲田進行曲
22:少年
23:月亮在哪裡
24:麥秋
25:復仇在我
26:家族游戲
27:沙器
28：青春殘酷物語
29：人間的條件
30：來日再相逢
31：濕濡的情慾
32：有熔爐的村子
33：喧嘩哀歌
34：幸福的黃手帕
35：談談情，跳跳舞
36：昆史記
37：夫婦善戰
38：乞愛人
39：紅發女郎
40：遠雷
41：仁義的墓場
42：鳴奏曲
43：天堂與地域
44：大戰末日
45：日本的夜和霧
46：野良犬
47：神軍
48: 龍二
49：安城家的舞會
50：弟弟
51：幽靈公主

5. 鄧麗君 一個獲得十億個掌聲的名子，真的好懷念她。 好懷念她的歌聲，還有誰在和我一樣懷念她呢。 雖然她以

您好！

鄧麗君絕對是我的偶像。。。

今年5月8日，是鄧麗君逝世15周年紀念日。

在距離這一天還有幾個月時，各路人馬就已開始准備——有的籌備「鄧麗君逝世15周年慈善演唱會」，有的准備發行「鄧麗君逝世15周年紀念郵冊」，有的組織「尋找鄧麗君傳人暨紀念鄧麗君大型音樂會」海選活動……

去世15年後，鄧麗君為何還有這樣的魅力？

也許因為：「在那個情感蠻荒的年代，鄧麗君擔起了為一個時代代言的重任，用其甜美的歌聲撫慰了無數人的心——靈。」

也許因為：「沒有人像鄧麗君有這么多的優秀作品，有這么多的鐵桿歌迷，有這么多的同代人、後來人受到她如此深的影響。」

也許因為：「在42年的人生旅途中，她所演繹的『愛過的人，錯過的魂，曾經擁有，就是永恆』的凄美人生，太讓人愛憐和留戀。」

……

這一切，似乎仍難回答一個問題：人們為何如此懷念鄧麗君？

傳奇一生

一代歌後鄧麗君被譽為「東方女神」，其一生堪稱傳奇。

鄧麗君1953年1月29日生於台灣雲林縣，本名鄧麗筠。她的父親是名老兵，祖籍河北邯鄲，母親祖籍山東東平。鄧麗君有3個哥哥和1個弟弟，由於孩子多，她的父母雖然辛苦勞作，但日子過得一直比較拮據。

父母很早就知道，他們的女兒鄧麗君有一副好嗓子，是塊唱歌的料。但他們無論如何也想不到，女兒後來憑著這一特長，不僅改變了全家人的經濟狀況，還成為華人世界的一位巨星。

13歲那年，鄧麗君參加了台灣金馬獎唱片公司的歌唱比賽，以一曲《采紅菱》奪得冠軍。第二年，她從中學休學，加盟宇宙唱片公司，當年即推出第一張唱片《鳳陽花鼓》。1968年，鄧麗君開始在一些歌廳登台演唱，並參演電影，也曾在電視台主持節目。在公司的安排下，鄧麗君走出台灣，足跡遍及香港、新加坡、馬來西亞、菲律賓、泰國、越南等地。

1973年，鄧麗君去美國學習英文，第二年又轉赴日本發展。不久，她就以一曲《空港》，獲得1974年日本「最佳新人歌星獎」等多個獎項。而收入這首歌曲的唱片的總銷量，也達到75萬張。

1979年，鄧麗君榮獲台灣金鍾獎「最佳女歌星獎」。兩年後，她的5張大碟，在香港同時獲得「白金唱片獎」，徹底征服香港歌壇。1983年，30歲的鄧麗君走入演藝事業的巔峰期。1983年2月19日、20日，她走進全球流行歌手的夢想之地——美國拉斯維加斯「凱撒皇宮」，成為首位在此演唱的華人。很多旅居美國的華人，仍然記得當時的盛況——早在那年1月底，演唱會的門票就已被搶購一空；「凱撒皇宮」原本只有1100個座位，後來加到了1500個，但兩旁的走道、中間的階梯上，仍然擠滿了觀眾。在表演中，鄧麗君特別演唱了以范仲淹的《蘇幕遮·碧雲天》、蘇東坡的《水調歌頭·明月幾時有》、南唐後主李煜的《虞美人·春花秋月何時了》等12首唐詩宋詞譜曲的作品，讓聽眾充分領略了博大精深的中文之美。此後不久，她再創紀錄，成為首位登上紐約林肯中心、洛杉磯音樂中心舞台的華人女歌手。1983年底，已從藝15年的鄧麗君，在香港舉辦「15周年巡迴演唱會」，其演出規模、觀眾數量和唱片銷售量等，都創下了華語歌壇的新紀錄。1986年，她被美國《時代》周刊評為「世界七大女歌星」和「世界十大最受歡迎女歌星」，成為唯一同時榮獲這兩項殊榮的亞洲歌手。

1987年，鄧麗君推出《我只在乎你》專輯，此後基本不再參加商業性活動，漸漸進入半退隱狀態。

但就是在這一年，《鄧麗君自選歌曲兩百二十五首》，首度在北京發行。當時，鄧麗君演唱的歌曲已風靡大陸。加之台灣當局准許相關居民回大陸探親，鄧麗君開始有了到大陸演出的想法。她原本計劃以敦煌壁畫為背景，結合中國古典四大美女的圖像，在北京舉辦一場華麗的演唱會。但後來，由於種種原因，這一計劃未能實現。

1989年，鄧麗君移居法國，在當地購屋置產，過起了近乎隱居的生活。次年5月，她的父親去世。噩耗傳來，她因悲傷過度而病倒，以致未能回台奔喪。

1993年，鄧麗君回到台灣。在接受采訪時，她說：「這些年來，我雖然是半退休狀態，不過我熱愛音樂，音樂方面的工作我永遠不會放棄，娛樂性的演唱就不去做了。我在英國、法國、日本都常進錄音間，鍛煉自己的聲樂底子。英國老師給了我一份『功課』，我一個星期起碼要自己在家吊4次嗓子。平常也注意基本的嗓子保養，煙不能抽，酒會喝一點，有一段時間我吃全素，現在願意吃一點魚和雞胸肉……」

1995年5月8日，一個噩耗傳遍了全世界——當天，年僅42歲的鄧麗君因哮喘病猝發，在泰國清邁去世。一位華人世界的歌壇巨星，就這樣遠去了。

魂歸寶島

1995年5月11日晚10時30分，載著鄧麗君遺體的泰航633客機，抵達台北桃園機場。

對魂歸故土的「寶島女兒」，台灣方面打破慣例，機場在辦理手續時一切從簡，並允許鄧麗君家屬、歌迷和台灣官員到停機坪上迎候遺體。隨後，鄧麗君的遺體被送往台北第一殯儀館。那裡放著一副可使遺體保存50年、鑲著水晶玻璃的銅制棺材；台灣「陸軍樂儀隊」擔任靈堂和葬禮的儀仗隊；20萬人在殯儀館外徹夜排隊，等著向鄧麗君作最後的告別。那一天，台北的交通陷入癱瘓。

5月28日，鄧麗君的棺木被運往台北縣金山鄉的金寶山墓園——筠園，與父親的遺骨一同下葬。此前，金寶山墓園的老闆在第一時間聯絡鄧家，以1元新台幣的象徵性價格，將園中一塊背山面海的風水寶地「賣」給鄧家，作為鄧麗君最後的歸宿。根據她的本名，這塊墓地被命名為「筠園」。

日前，環球人物雜志記者專程從台北市區出發，驅車一小時趕往金寶山墓園。循著鄧麗君的歌聲，很快就找到了筠園。

筠園分為廣場和墓園兩個部分。廣場比墓園大一些，地上「埋」著一架鋼琴，只有巨大的鍵盤露出地面。這是一位日本著名設計師的作品。遊人的腳只要踏上鍵盤，鋼琴便會發出美妙的聲音。廣場中間是鄧麗君的全身塑像。她微微含笑，伸開雙手，彷彿在歡迎所有為她而來的人。墓園入口處，有一處圓形亭屋，是筠園的音響和燈光控制中心。亭屋內的電腦中，儲存著鄧麗君演唱的歌曲，每天循環播放。

筠園的墓碑上，雕刻著鄧麗君的頭像。墓碑後面的棺蓋，是用黑色大理石打磨成的。棺蓋後面是一個石雕，上半部是鄧麗君的卧像，下半部的右側鑲嵌著她的彩色照片，左側寫著「鄧麗筠，1953—1995」的字樣。棺蓋右邊，立有一塊巨石，上面是現任親民黨主席宋楚瑜題寫的「筠園」二字。棺蓋左側，立著一塊石碑，上面用多種文字刻著同一句墓誌銘——「這里安卧著一位為歌唱藝術奉獻一生的巨星」。

無論何時來到筠園，人們都會看到，墓碑前擺放著歌迷們祭獻的鮮花。世界各地的鄧麗君歌迷不遠萬里來此拜謁，因此這里常年人流不斷，四季鮮花不謝。在「筠園」的題字石碑前，有一棵掛滿小木牌的樹，木牌上都是歌迷寫的悼念之詞。

何日君再來

「何日君再來？」在鄧麗君逝去15年後的今天，越來越多的人用她的歌聲，來表達對她的懷念和追思之情。

15年來，流行音樂發生了翻天覆地的變化，華語流行歌曲的「風向標」已轉了無數個方向。但鄧麗君的歌，依然一遍又一遍地被傳唱。成方圓、那英、程琳、齊秦、王菲、黎明、周傑倫、張靚穎……一代代華語歌壇的知名歌手，或因翻唱鄧麗君的歌而一炮走紅，或因此達到事業的巔峰。在《月亮代表我的心》、《但願人長久》、《甜蜜蜜》、《我只在乎你》等優美的旋律中，年輕一代成長起來。

2008年，鄧麗君的歌曲《但願人長久》，隨「神舟七號」載人飛船升入太空。2009年，在「新中國最有影響力文化人物」評選活動中，鄧麗君以850多萬票的絕對優勢，位列榜首。2010年「三八國際勞動婦女節」前夕，她被多家知名華文媒體評選為「中國最有影響力的女性」；她的祖籍地河北邯鄲，將舉辦「2010·鄧麗君故鄉行」活動……

為緬懷鄧麗君，海峽兩岸興建了數家紀念館。20世紀90年代末，位於香港赤柱的鄧麗君故居，剛一開放，就迎來了數十萬人次的遊客，連地板都被踩壞了；2003年，大陸首次設置鄧麗君紀念場所——她的衣冠冢和紀念雕像，在她生前嚮往的上海落成；2006年，鄧麗君故居所在地——台北縣蘆洲，開始興建「鄧麗君主題公園」……

睹物更思人

2010年4月22日，位於台灣高雄市的「鄧麗君紀念文物館」正式開館。高雄市市長、國民黨籍「立委」、親民黨秘書長等台灣各界人士，均前往參加。這是全球首座鄧麗君紀念文物館。

4月29日，環球人物雜志記者一大早就趕到文物館，發現遊客已經排起長隊。

文物館總面積約800平方米，分為前後兩棟。前棟陳列著鄧麗君生前旅法期間使用的賓士轎車；旁邊的簡報室里，存放著大量的報紙、照片和音像資料，介紹她出生、成長、歌唱事業發展的全過程。後棟陳列著鄧麗君的演出服裝、首飾和收藏品，還有從她家客廳、餐廳和卧室搬過來的傢具和擺設品，以及她送給媽媽的麻將桌等。在紀念館里，參觀者可以跟著伴奏音樂哼唱鄧麗君的歌。

「鄧麗君紀念文物館」開館當天，鄧麗君的大哥鄧長安，動情地講起了建館的起因。「妹妹過世以來，就不斷有人建議建一座紀念她的展館，可一直沒有建成。」2009年8月，鄧家要處理台北縣蘆洲的老房子，鄧長安就和三弟鄧長富把鄧麗君的遺物運到高雄，「試辦」了一個「鄧麗君文物館」。結果，前往參觀的遊客絡繹不絕。尤其是來自大陸的遊客，每天竟有近20個團600人左右。他們中的不少人，將「鄧麗君文物館」和日月潭、阿里山一道，列為在台灣期間的「三大必到之處」。正是歌迷的熱情，堅定了鄧長安申請正式開辦文物館的決心。

「看到鄧麗君的東西，覺得她人還在，非常思念！她的歌聲，餘音繚繞，不絕於耳。」這是在文物館內徜徉的遊客的共同感受。

「東方神韻」的化身

上世紀70年代，鄧麗君美輪美奐的歌聲如旋風一般刮過中國台灣、香港以及日本、東南亞等地，也吹進了中國大陸。她那輕松活潑、溫婉流長的中國民謠小調，成為那個時代的記憶。

「練」出來的天籟之音

「小城故事多，充滿喜和樂，若是你到小城來，收獲特別多……」那是1997年一個平靜的早晨，我走在江南小城裡，從街邊電線桿上的廣播喇叭傳出的歌聲，深深地吸引了我。歌聲溫軟，極富穿透力，在晨間的炊煙中飄浮。那天的景象與歌曲交融在一起，如同一首情景MV(音樂電視)。

她的聲音有一種特別的氣質，那是一種傳遞若干年後你仍然願意為此駐足街頭的聲音……

這是一位「80後」歌迷，近日在博客里表達的對鄧麗君的記憶。

事實上，鄧麗君雖然從小就表現出極佳的音樂天賦，但並不是完美無缺的。她原本是一副小嗓門，聲音比較柔和單薄。這種先天因素並不容易改變。為此，她的音樂老師姚厚笙從頭對她進行細致的指導，由發聲方法到歌唱習慣等，均悉心調教。姚老師是當時台灣著名的音樂製作人，是台灣第一個倡導並引進西方音樂教育理論體系的人。

當時，鄧麗君總是唱一些節奏輕快的歌曲，所以她那甜甜的歌聲總給人一種「可愛小女孩」的味道。而且，鄧麗君為了模仿地方小調的發音方式，極力把尾音往上拉高，養成了抬高語尾的習慣。這種歌唱方式聽起來比較俏皮，但顯得有些稚氣。對此，姚厚笙指導她學習慢節奏的唱腔，並告訴她：「你已經不是小女孩了，所以要以更有感情、更像大人的方式來唱。」

就這樣，鄧麗君的地方小調唱腔在姚厚笙的調教下開始大大改觀。但是，聲音小的缺陷還是存在。姚厚笙就試著讓鄧麗君練習對著麥克風中心點(老式麥克風是個大圓盤)唱歌的方式，讓她清澈的音色充分發揮出來，讓聲音深入人們的心靈。

台灣著名老音樂人左宏元非常喜歡鄧麗君，也曾親自教她唱歌。那時鄧麗君年紀很小，也沒交過男朋友，裙子穿得短短的，像芭蕾舞演員一樣，很可愛。左宏元教她唱《彩雲飛》，她問：「什麼是彩雲飛啊？」「什麼叫不要離開你啊？」左宏元告訴她：「不要離開你，就是你喜歡一個男生，叫他不要離開你，就這么簡單。」左宏元給她講了很久，也不知她到底明白沒明白，但她最終唱出來的歌感動了很多人。在唱電影同名主題曲《海韻》時，鄧麗君已經表現得很成熟了。《海韻》改編自徐志摩的對話體抒情詩，是一首難度較大的歌。但鄧麗君居然唱得那麼深刻動情，表現出豐富的想像力。左宏元頗有感觸地說：「像她那種音色、技巧、呼吸控制，在亞洲到現在(指上世紀80年代後)恐怕還沒有人超過……她的歌聲能讓聽眾產生共鳴，滲入人的心底，讓人心裡有個共通的、深入淺出的感覺。」

很多人或許不知道，在「金嗓子」的背後，鄧麗君曾經歷過多少困苦和磨練。為了唱好歌她堅持天天吊嗓子，甚至患了感冒、發高燒時也從不間斷。她的好友何俐俐說，鄧麗君因為自己音域不夠廣闊而努力練歌，甚至練得喉嚨出血。

1984年，已經蜚聲全球的鄧麗君，專程到英國向聲樂老師學習運氣、發聲和共鳴音。事後她說：「我需要在每個階段後停下來，解決一些本身存在的問題，挖掘一下沒有發揮出來的潛力。」在英國期間她很用功，每天會練習六七個小時。「我的老師讓我每天起床後，都要吊嗓子30分鍾。早晨還沒有開聲，練提氣練到最高處，發出的聲音是很難聽的。」有一回，當她吊完嗓子，酒店服務員給她送茶水時，在杯墊上寫了一行字：「我們英國人最討厭有人在早晨亂叫！」弄得鄧麗君一時哭笑不得。

「又見炊煙升起，暮色照大地。想要問問炊煙，你要去哪裡？」在鄧麗君婉轉裊繞的聲音周圍，永遠都不缺少歌迷們對她的思念之情。一位從事聲樂研究的「君迷」(指鄧麗君的歌迷)說：「鄧麗君的聲音中具有中國女人的特色，充滿了東方女性的神韻，溫柔不失堅強，美麗而且善良……她嗓音很有特色，幾乎聽不出有任何換氣的地方，可以在沒有鼻音的狀況下唱出連續的高音，而且她的中文咬字也非常清晰，音色又細又柔，令人著迷。」

前段時間，在日本一個「君迷論壇」上，人們將目前在日本發展的數名中國女歌手與鄧麗君進行比較。有資深日本「君迷」一針見血地指出：「鄧麗君小姐的聲音有濕度，濡濕感沁人心脾，不同於眾歌手相對簡單的乾燥尖銳或者明亮直白的嗓音。」

民族風演繹中國情

天津音樂學院的楊雁行教授告訴環球人物雜志記者，鄧麗君演唱的歌曲之所以在那個時期廣為流傳，是因為這些歌曲本身具有一個共同特徵：是具有民族風格的通俗歌曲。這非常符合中國人的審美習慣。鄧麗君的演唱方式，既不同於舊上海那些歌手的風塵與生澀，也不像當時台灣其他歌手的洋氣與生硬，而是恰到好處地把這些歌曲演繹成最具「中國風」的作品。

那恰如其分的拿捏，跟鄧麗君從小受的教育不無關系。在孩提時代，鄧麗君就常常聽父親哼唱京劇。父親常常有板有眼地唱上幾句，鄧麗君也時不時興高采烈地跟著模仿。母親同樣喜歡戲劇，經常聽黃梅調的地方戲，偶爾也哼唱一些小調，而且母親還非常喜歡看戲曲電影。鄧麗君在耳濡目染中，受益匪淺。

1967年，鄧麗君出道後推出的第一個專輯《鳳陽花鼓》，走的就是民謠小調的風格。從那時開始，鄧麗君便以演唱民謠小調而備受矚目。這個14歲小女孩甜甜的歌聲和純真朴實的情感，吸引了大批的聽眾，給人們留下了深刻的印象。

此後，「中國風、民族風」的歌曲一直是鄧麗君演唱事業的重心。她的許多首此類歌曲都成為傳唱的經典，比如《小城故事》等。而隨著領悟力的不斷提升，鄧麗君開始在音樂中加入更多的「中國元素」。

1983年面世的《淡淡幽情》，被許多人認為是鄧麗君歌唱生涯中最優秀的唱片，也是中國古典文學和現代音樂巧妙結合之作。據當時提出《淡淡幽情》專輯設想的香港企業家謝宏中回憶：「我在宴會上遇見了鄧麗君。我將長期醞釀成熟的構想告訴她，其反應相當激烈……當時我們的觀點很接近，這就是如何將我國流傳數千年的古典詩詞用現代音樂表現，如何引起聽眾的共鳴，如何保存逐漸被遺忘的中國文化……」為了做好這張專輯，鄧麗君找了當時中國大陸和香港最前衛、最權威的人士為專輯譜曲，而專輯中12首歌曲的歌詞，也都是根據中國古詩詞譜寫而成的，之後，人們就聽到了像《但願人長久》這樣的「歷史經典」，直到今天仍然經久不衰。

楊雁行教授告訴記者，鄧麗君能夠創作出《淡淡幽情》這張傳統與流行兩者融合無間的作品，是由於她在通俗樂壇努力多年、深諳中國詞曲和古典文化的緣故。鄧麗君的歌聲，讓世界各地的華人感受到中華民族悠久的溫柔情懷，讓世人明白，再現傳統藝術的精華，不一定非要限制在藝術歌曲的條條框框之中。

在這張專輯之後，鄧麗君的主要精力被公司放在了舉辦演唱會上，而結合中國傳統元素的創作越來越少。後來，鄧麗君也曾想完成《淡淡幽情》的續輯。她花了5年的時間來創作古詩詞曲，但由於歌壇環境和個人心境的變化，以及身體等原因，最終沒能實現自己的心願。這個沒完成的續輯，也成了歌迷心中永遠的遺憾。

「令人悲哀的是，在此之後，華語樂壇再沒有人有足夠的能力和高度，創作出這樣的作品。這可能也是人們今天懷念鄧麗君的原因吧。」楊雁行教授說。

「鄰家女孩」在歌唱

20世紀90年代，鄧麗君《10億個掌聲》演唱會的VCD(影音光碟)風靡中國大陸。在當時大陸人的眼中，台上的鄧麗君是氣質、風范、洋氣的代表。其實，鄧麗君的長相並不是很「洋氣」，反而具有一種「懷舊」的中國特色。她笑容甜美，舉手投足間都透著中國古典女子的婉約、溫和。她的舞台形象和她的歌聲一起，留在人們的心中。

早在1976年，擁有眾多歌迷的鄧麗君一改過去的表演形式，把個人演唱會作為演藝形式的重心。在接下來的兩年時間里，她不停地在香港、日本等地舉辦演唱會。

1978年，鄧麗君在東京養樂多會館舉行個人演唱會。門票在演唱會開始前的許多天就已銷售一空。演唱會舉辦的當天，無數日本人和其他國家的歌迷，早早地聚在了會館的大廳里。在舞台上燈光明滅間，鄧麗君穿著粉紅色的演出禮服出場了。她步履輕盈、雙眸明媚，還未開口台下就已經爆發出雷鳴般的掌聲和瘋狂的歡呼聲……

鄧麗君的演唱會如此受歡迎，主要在於她完美的舞台表現。著名樂評人李皖告訴環球人物雜志記者，鄧麗君的演唱，會給人一種「潤物細無聲」的感覺，透著鄰家女孩的溫熱氣息。在舞台上，她始終與觀眾保持著良好的溝通和互動，演唱會彷彿是一場家庭聚會。她在歌迷面前唱歌，感覺就像與親人朋友相聚。來聽音樂會的人也都是鄧麗君的老歌迷，對她的音樂和個人十分了解。與現在的一些歌手在演唱會上為了征服觀眾而竭盡全力地表現不同，鄧麗君的演唱會風格，是一種與觀眾的交流，現場就好像是與聽眾「兩情相悅」的溝通。雖然她打扮甜美，「氣場」卻十分強大，自信、自然又從容不迫。

不過，鄧麗君在舞台上也有活潑的時候。她有時也會使用一些小技巧，比如唱到激動時，會將麥克風拉到很遠，再猛地抽回來，或者直接將麥克風從右手拋到左手，做些帥氣的動作。有趣的是，鄧麗君也有失手的時候。在印度尼西亞舉辦的一場演唱會上，鄧麗君用了「拉甩麥克風」這一招，但是由於唱得太激動，麥克風居然掉到了地上。當時的舞台設計特別流行噴灑乾冰，鄧麗君只得彎下腰慌慌忙忙地在乾冰霧里尋找麥克風。台下的觀眾還以為這是鄧麗君故意安排的小插曲，激動得不停鼓掌。

鄧麗君的舞台魅力，不僅僅是因為她的相貌、她的歌喉，更在於她的字正腔圓，自然流暢。樂評人李皖說：「即使不是刻意去聽鄧麗君的歌曲，但提起鄧麗君，留在腦海中的仍然是她的歌，因為她的咬字相當清晰。」

鄧麗君奔忙在世界各地，只能在繁忙的演出活動中擠時間學習語言。但就是在這樣的環境和條件下，鄧麗君仍然掌握了多種外語和中國的方言。她演唱的歌曲和出版的專輯，涉及日語、英語、印尼語以及中國的粵語、閩南語、山東話、上海話等。不僅如此，她還大量演唱各地民歌、地方戲曲、音樂劇等。

曾經有一位日本的樂評家評價說：「鄧麗君去世後，一直很難找到像她這樣的亞洲巨星。因為鄧麗君為了打入市場，花了很多時間學習粵語、日語、英語，以獲得當地觀眾的認同，但現在已經不再有這樣努力的歌手了。」

也許是自身經歷的曲折和坎坷，鄧麗君的演唱，最觸動人們的還是歌聲中流露出的些許傷感，它直達人們的內心深處。著名音樂人黃霑曾經評價說：「鄧麗君的歌可以慰藉人的心靈，有時在海外，工作疲倦的時候，非常渴望聽到鄧麗君的歌聲，她的歌聲有一種能夠撫平我們情緒的東西，一種難以形容的中國味……」

搖滾也向她致敬

風靡全球的不僅僅是鄧麗君的歌聲，隨之而來的還有與她相關的一切話題與想像。

李皖曾回憶自己一開始聽鄧麗君歌曲時的感受：「初『遇』鄧麗君，完全是一種恐怖的感覺。當時台灣是敵區，台灣的廣播電台是敵台，偷聽敵台是犯罪行為。即便調台時偶然碰上，也有一種強烈的犯罪感，那聲音在感覺中一下子變得巨大無比，如同炸雷……」在上世紀70年代末、80年代初，獲取鄧麗君歌曲的渠道還極其匱乏。很多時候，人們只是在街角巷尾，湊巧聽到幾句鄧麗君的歌聲。這樂聲來自那些「不務正業」的年輕人——他們穿著喇叭褲，踩著鋥亮的皮鞋，摩托車上載著「三洋」雙卡錄音機。鄧麗君的歌聲從錄音機里飄出，偶爾能聽清幾句唱詞的路人，無不臉紅心跳，覺得「不好意思」。

然而，就是這樣讓人感到「羞於啟齒」的歌曲，卻啟蒙了大陸的流行音樂，更在公眾中激發出復雜的反響。「那是一種震撼與反感的交雜，當時大多數人都不能接受鄧麗君，覺得有些『流氓』，而接受、傳唱這種音樂的人，則被認為是流氓阿飛。」李皖告訴環球人物雜志記者，雖然極受爭議，但恰恰是鄧麗君的歌曲，讓剛走出「文革」的公眾，慢慢找回了多年來被忽視的情感。人們開始意識到，除去「國家公民」的屬性之外，人們還可以是丈夫、妻子、兒女、情人等各種各樣的角色。人們原本的情感、個性、多樣性等一系列被淡忘的元素，也在鄧麗君的歌聲中開始蘇醒。

純朴、親切、活力、向上而又不失時尚與高貴的風格，令鄧麗君在公眾眼中的形象趨於完美。甜美的歌聲與完美的公眾形象，使鄧麗君成為很多大陸青年的偶像。在很多年輕人的筆記本里、床頭上、錢夾里，開始出現鄧麗君的照片，她的磁帶甚至因一次次被翻錄，而音色模糊。時隔多年，仍有很多上世紀六七十年代出生的人坦陳，留在他們心中的鄧麗君，已經不再是一個歌手，那段時光也不僅是一段有歌聲伴隨的歲月那麼簡單；對他們而言，「鄧麗君」是一種揮之不去的情結，有的人甚至以鄧麗君為擇偶的標准，或以她的名字為女兒命名。

20世紀80年代後期，鄧麗君的磁帶被正式引入大陸。從這個時候開始，人們才真正從音樂角度出發，重新打量鄧麗君。大陸音樂界一直有一種觀點，那就是中國的流行音樂是徹頭徹尾的舶來品，然而鄧麗君的音樂卻是一個反證。在流行的形式之下，鄧麗君傳承了太多中國傳統、古典的元素。她無法復原古典，卻將這其中的種種精髓巧妙演繹出來。幾十年過去了，中國流行音樂從無到有，又從有到優。在此過程中，鄧麗君始終自成一派，難以逾越。不過，她那種特有的「柔美力量」開始得到傳承。可以說，李谷一的《鄉戀》、蘇小明的《軍港之夜》，都來自這種風格。不同風格、不同時代的音樂人，都能從鄧麗君的歌曲中找到共鳴，甚至連唐朝、黑豹、鄭鈞等一批內地搖滾樂隊和藝人，都曾坦承鄧麗君對他們的影響。鄧麗君去世時，內地音樂人曾以一張專輯《告別的搖滾》向她致敬。在這張專輯中，當時大陸幾乎所有最當紅的搖滾明星，都重新翻唱了她的歌曲，以此向這位啟蒙者致敬。

舞台下的完美

在家人與鄰居、朋友看來，台上和台下的鄧麗君並沒有太多不同。謙恭孝順、積極上進、悲憫感恩、不慕權貴……這就是人們眼中的鄧麗君。不少分析人士認為，她的這些品格，與當今娛樂圈的是非繁多，形成鮮明的對比——她因此在故去15年後仍然受到懷念。

孝順的女兒

在鄧麗君的孩童時代，他們一家七口的生活非常拮據。6歲那年，已經「很有表演才能和號召力」的鄧麗君，開始在媽媽的陪伴下上街賣唱，為家裡掙些買菜錢。9歲那年，她開始跟隨父親原來的戰友，到台灣各地演出。雖然每次演出只能得到5元、10元新台幣的微薄收入，但對貧寒的鄧家來說，這卻是一筆「可觀」的收入。

一次偶然的機會，台北一家歌廳的老闆聽到了鄧麗君的歌聲，覺得很不錯，希望她能在課余時間到歌廳里客串一下。當時，鄧麗君的父母非常反對，擔心她受欺負。不過，鄧麗君說服了父母。不久，她就因表現出色，成為歌廳里的「娃娃歌後」，名氣越傳越大，就連台灣南部的一些歌廳也邀請她去演出。

由於頻繁演出，鄧麗君正常上學的時間越來越少，成績一落千丈。1967年，她就讀的金陵女中的校領導下了「最後通牒」，要她二選一：要麼放棄歌唱，專注於學業，要麼休學。出於照顧家庭的考慮和對歌唱事業的熱愛，鄧麗君決定休學。據她當年的老師回憶，當時有夜總會願意與鄧麗君簽約，邀她做專職歌手，但校園生活同樣令鄧麗君難以割捨。最終，家庭因素被她放在了首位。這位老師回憶說：「我問她父母親的意見如何？她自己又如何打算？她說因為家庭經濟因素，她需要那份工作，如果休學的話就能安心地唱歌。很明顯，她是為了改善困苦的家境而犧牲自己，而這個小孩子也真的一直很努力！」

6. 最近那裡頻繁濕濡怎麼回事

進入青春期，才能發生許多與性有關的東西，很正常，那是由於性激素過剩，對性感覺靈敏，不要害怕，經常洗洗但換換內褲。

7. 我要鄧麗君所有的資料,現在很喜歡她!!!!

鄧麗君
——星耀天際半世紀，十億個掌聲的天籟女王
原名：鄧麗筠
藝名：鄧麗君
英文名：Teresa Teng
日文名：テレサ·テン
昵稱：Teresa、麗君、小鄧、テレサ
稱號：天才歌手、學生情人、君中情人、演歌女王、有線女王、永遠的鄧麗君、華人最偉大的歌手
性格：親切、誠實、天真、堅強
語言：國語、粵語、閩南話、山東話、英語、日語、法語、馬來西亞語等
生日：1953年1月29日 周四 壬辰年臘月十五日
星座：水瓶
血型：O
屬相：龍
身高：1.67
體重：47
形體：826091
優點：腿形修長,宛若天仙
煩惱：擔心發胖
職業：歌手,慈善家
簽約公司：宇宙、麗風、寶麗多、寶麗金、Taurus（金牛宮）
出道年代：1967年 9月·台灣 1974年 3月·日本
籍貫：河北大名
出生地：台灣雲林
家庭成員：父母和兄弟
喜好
喜歡顏色：紫色、桃色
喜歡跳舞：DISCO
喜歡運動：網球
喜歡服裝：網球裝，牛仔服，露被裝
喜歡香水：青草香型
喜歡飾物：項鏈、戒指
喜歡珠寶：鑽石
喜歡玩具：洋娃娃
喜歡收藏：自己的新聞剪報
最貼身首飾：左手的玉鐲
喜歡動物：小松鼠（小動物）海豚（大動物）
喜歡花卉：玫瑰花
愛好趣味：聽音樂
休閑方式：一個人沖杯茶聽音樂
喜歡書籍：日瓦戈醫生
最大願望：念書，交男朋友
兒時理想：當護士
慈善關懷：老人和兒童
喜歡蔬菜：空心菜
拿手菜餚：炒空心菜
喜歡口味：辣的食物
喜歡食物：豬腳
喜歡飲料：香吉士
最苦的食物：苦瓜
最甜的食物：羊羹
喜歡建築：小木屋
喜歡城市：香港、金門
最難忘風景：檳城
最難忘演出：馬來西亞
最喜歡旅館：印尼、新加坡旅館
最喜歡地區：新加坡、金門
最難忘的事：第一次上台視群星會忘詞
流淚唱的歌：再見，我的愛人
喜歡的老師：初中級任老師
最信任的人：爸媽
最難忘的人：小學同學
撒嬌的對象：哥哥
生氣的對象：經理人
喜歡電影：亂世佳人
喜歡影星：勞伯瑞福
喜歡歌星：黛安娜羅絲
最崇拜人物：南丁格爾
最羨慕美人：西施、林黛玉
最怕的人：蠻橫無理的人
最怕的歌：肉麻的歌
最怕動物：老虎、蛇
最怕電影：恐怖片
最怕食物：鰻魚
最怕衣服：沒有
最怕問題：問年齡
最頭痛的事：背書
最喜歡打聽：她的歌是否流行
最喜歡手勢：V字手勢
最長來信：十五頁
最短寫信：六十個字
初戀年齡：八歲或七歲
最初賺錢：十二歲
最大財富：十億個掌聲

簡歷

1953年1月29日出生於台灣省褒忠鄉田洋村。
1958年至屏東市仙宮戲院附近學芭蕾舞。
1963年參加中華電台黃梅調歌曲比賽以《訪英台》獲得冠軍。
1964年代表學校參加全縣國語朗讀比賽，獲得第一名。
1966年參加金馬獎唱片公司歌唱比賽，以《采紅菱》奪得冠軍。
1967年自金陵女中休學加盟宇宙唱片公司，九月推出第一張唱片，正式以歌唱為職業。
1969年演出第一部電影《謝謝總經理》。演唱中視開播首檔連續劇《晶晶》主題曲及主持視《每日一星》節目。
應新加坡總統夫人邀請首度出國赴約做慈善義演。
1970年獲白花油義賣「慈善皇後」榮譽。隨「凱聲綜藝團」到香港表演。在港拍電影《歌迷小姐》。
1973與日本「寶麗多」機構簽約赴日發展。到香港演唱於「香港歌劇院」、「漢宮」及「珠城」，後前赴越南演唱。
1974年以《空港》一曲當選1974年最佳新人歌星賞。
1977年成為「香港第一屆金唱片頒獎禮」一位金唱片得主。
1978年個人大碟《鄧麗君GREATESTHITS》及《島國之情歌-第三集》同時獲香港第三屆金唱片獎。於日本
以《東京夜景》獲得「正頑張中賞」。
1979年「香港第四屆金唱片頒獎禮」上，同時有三張大碟獲白金唱片獎，另有兩張大碟獲金唱片獎。赴美
進修日文、英文、生物及數學，四月首次在加拿大溫哥華舉行演唱會。
1980年榮獲台灣金鍾獎「最佳女歌星獎」。在美國紐約林肯中心、洛杉磯音樂中心登台。鄧麗君身在美國，
然而其歌聲卻響遍 神州大地，大江南北的民眾為鄧麗君歌聲而醉倒。
在香港推出第一張粵語大碟--《勢不兩立》，瞬即達到白金唱片數字。
第四度踏足「利舞台」，舉行一連七場個人演唱會。十月返台於國父紀念館義唱，門票收入全數捐作自強愛國基金。
年底赴東南亞作巡迴表演。
1981年台新聞局頒發「愛國藝人」獎座，與李季准主持金鍾獎典禮。
在香港利舞台創下個人演唱會場次最多記錄六月於台灣義演，「台視」播出長達一百二十分鍾《君在前哨》特別節目。
參加「香港第五屆金唱片頒獎禮」，她所灌五張個人大碟同時獲白金唱片，勇破歷屆金唱片記錄。
1982年於香港舉辦個人演唱會，推出《鄧麗君演唱會》雙唱片，面世即雙雙成為白金唱片。
1983年赴拉斯維加斯「凱撒皇宮」演唱，是首位在此簽約演唱的華籍女歌手。當年「十大傑出女青年」。
推出廣東大碟《漫步人生路》，唱至街知巷聞。
1984年在東南亞各地舉辦十五周年巡迴演唱會。重返日本推出《償還》專輯，立即打入日本唱片流行榜，停留榜內接近一年，
刷新日本樂壇歷史記錄。鄧麗君也因此獲得無數獎項，其中包括「年度有線大賞」、「最受歡迎歌曲賞」，
更被提名角逐「日本唱片大賞」之「最優秀歌唱賞」。其卓越成就，為中華民族添上一抹繽紛艷麗的光彩。
1985年在日本憑借新歌《愛人》連續十四周蟬聯日本廣播「點唱流行榜」冠軍，並再奪「有線放送大賞」，
同時在日本樂壇創下兩項歷史記錄。《愛人》一曲不費吹灰之力便入選日本「第36回紅白歌合戰」。
首次參與電視劇演出《愛人》一曲更成為該劇主題曲。八月返台與張菲主持「反盜錄、反仿冒」義演晚會。
十二月在日本NHK大會堂舉行演唱會。
1986年主持台視春節特別節目「與君同樂」。單曲《任時光從身邊流逝》蟬聯日本年度有線電視大賞。
再度以大熱門姿態順利入選日本「第37回紅白歌合戰」。
1987年繼續穿梭於香港、台灣、美加及法國等地，但已處於半退休狀態，除參與慈善演出外，甚少於公眾場合露面。
赴紐約參加「國際公益金」義演。出席日本「第38回紅白歌合戰」。
1988年名作詞家慎芝女士過逝專程返台弔唁。
1989年香港「亞洲電視」於農歷年初二晚直播煙花匯演，鄧麗君應邀出席，並演唱一曲《漫步人生路》。
1990年應邀出席「無線電視」直播之慈善節目，作表演嘉賓。
1991年赴港為「愛心獻華東」賑災籌款，作慈善表演嘉賓。
1992年推出《難忘的TERESATENG》專集。
1993年三月赴港作「亞洲電視」TALKSHOW「龍門陣」嘉賓。
1994年參加華視慶祝黃埔軍校建校七十周年所舉辦的「永遠的黃埔」晚會，為最後一次在台灣之公開演出。
於日本推出《夜來香》唱片。1995五月八日因氣喘病發猝逝泰國清邁，享年四十二歲，五月二十八日在國人及全球華人目送之下長眠金寶山「筠園」。

歌曲

《往日情懷》
1 甜蜜蜜，2 美酒加咖啡，3 酒醉的探戈，4 何日君再來 5 漫步人生路（粵語） 6 絲絲小雨 7 小城故事 8 又見炊煙 9 夜來香 10 再見，我的愛人 11 月亮代表我的心 12 路邊的野花不要采 13 在水一方 14 一個小心願 15 你怎麼說

《往日情懷（二）》
1 千言萬語 2 我只在乎你 3 償還 4 恨不相逢未嫁時 5 難忘初戀的情人 6 風從哪裡來 7 逍遙自在 8 九月的故事 9 恰似你的溫柔 10 雲河 11 獨上西樓 12 世界多美麗 13 小路 14 海韻 15 我一見你就笑 16 奈何

夢 別離 償還 海韻 是否 夜霧 小路 情迷 旅愁 雲河 愛人 輕風 梅花 凝望 奈何 愛慕 良夜 情湖 祈望 秋光 心事 情話 珍惜 海戀 思君 船歌 向日葵 望一望 檳城艷 雪中情 我和你 水漣漪 水上人 問自己 幾多愁 忘不了
情飄飄 逃避行 想起你 甜蜜蜜 不了情 山茶花 襟裳岬 彩虹菱 雪中蓮 好預兆 遇見你 忘記他 萬葉千聲 夏日聖誕 冬之戀 一片落葉 愛的理想 從今日起 愛的開始 我心裡邊 怎麼開始 我心深處 那句諾言 前生有緣 誰來愛我 我與秋風 永遠愛我 君在前哨 我了解你 夜的投影 午夜微風 月夜訴情 逍遙自在

獨上西樓 四個願望 總有一天 絲絲小雨 情人一笑 又見雪花 小村之戀 又見炊煙 莫忘今宵 君心我心 你怎麼說 千言萬語 南海姑娘 小城故事 濃情萬縷 小窗相思 一封情書 人面桃花 淚的小雨 往事如昨 芳草無情 浪子心聲 再來一杯 清夜悠悠 相見在明天 原鄉情濃 後悔愛上你 一水隔天涯 昨天，今天 彩霞回來吧 相聚更甜蜜 願你來看我 一個小心願 雨下的花朵 偶然的相遇 難忘的眼睛 來電是有緣 我問我自己 想你想斷腸 我沒有騙你 世界多美麗 如果沒有你 你為何不說 今夜想起你 情人的關懷 風從哪裡來 眼淚中的愛 愛像一首歌 無語問蒼天 你在我心裡 但願人長久 春風滿小城

漫步人生路 心路過黃昏 何日君再來 心裡多輕松 我只在乎你 我不再迷惘 雲深情也深 多情的玫瑰 九月的故事
舊夢何處尋 風霜伴我行 青色的記憶 遇見舊情人 不管你是誰 我一見你就笑 你照亮我的心 讓花兒為你開 你我相伴左右 請你別再找我 我怎能離開你 使愛情更美麗 你裝做不知道 晨光下的戀情 雪地上的回憶

結識你那一天 再見!我的愛人 雨不停心不定 像故事般溫柔 不論今宵或明天 恰似你的溫柔 無情荒地有情人 是你打來的電話 難忘初戀的情人 假如夢兒是真的 月亮代表我的心 有誰知我此時情 恨不相逢未嫁時 東山飄雨西山晴 愛的你呀何處尋 多少黎明多少黃昏里
謝謝你常記得我 夕陽問你在那裡 鄧麗君、成龍合成版-我只在乎你 要去遙遠的地方 路邊的野花不要采

日文歌：

1 Fire Of Love
2 I love you(アイ ラウ ユー)
3 pourquoi？（為什麼）
4 Twilight Town（トウィライト タウン）
5 Yes,愛につつまれ
6 アカシアの夢 問自己
7 あなた1 你
8 あなた2 愛的理想
9 あなたと共に生きてゆく（和你共度一生）
10 あなたと生きろ 你裝作不知道
11 あなたに帰りたい
12 あなたのすべてを 往事如昨
13 あなたの空
14 イスオルジア 不著痕跡
15 ウナ.セラ.ディ東京
16 エレジ- （悲歌）
17 おまえとふたり （你與我）
18 おまもり （獻給你）
19 おやすみなさい 良夜
20 カシオペア（Kassiopeia） （仙後座）
21 からみあう愛情
22 グシドナイト.コ－ル 是你打來的電話
23 グツドベイ.マィ.ラブ 再見！我的愛人
24 こんな女 那句諾言
25 さぎんかの宿 （山茶花家園）
26 さざ波
27 さだめ川 命運之川
28 さよなら あなた [和23#有可能是同一首歌，沒聽過]
29 さよならの朝 夕陽問你在哪裡
30 ジエルソミーナの步いた道 風兒雨兒
31 シクラメンのかほり 你我相伴左右
32 ジヤスミン慕情 像故事般溫柔
33 すきま風 我與秋風
34 スキヤンダル （丑聞、緋聞）
35 そしてめぐり逢い （重逢）
36 そつとおやすみ
37 そんな女のひとりごと
38 つぐない 償還
39 ツクラメンのかほり 奔向彩虹
40 とまり木 想把情人留
41 なみだ戀 甜蜜的小雨
42 はぐれた小鳩 相聚更甜蜜
43 ビギン ザ ビギン 愛的開始
44 ふだたびの 月夜訴情
45 ふるさとはどこですか 小村之戀
46 ホテル
47 マイ ソング
48 みちづれ 山茶花
49 ミツドナィト.レクィエム（午夜的安魂曲）
50 むまぇとふたり
51 ム-ンライト ダンシング
52 メリ-クリスマス イン サマ- 夏日聖誕
53 もう泣かないわ
54 もしかしてP2 （如果）
55 よせばいいのに
56 ラスト シ-ン
57 リタ－ン東京
58 ル-ジュで書いたさよなら
59 ワインカラーの記憶 （酒紅色的回憶)
60 わが心の奧に
61 哀しくて 讓花兒為你開
62 愛の花言葉 多情的玫瑰
63 愛しき日日（天天愛你）
64 愛し愛されて（愛與被愛）
65 愛に疲れて
66 愛のモトマチ
67 愛の陽差レ～マモ-レ.ミオ～ （愛的陽光）
68 愛の終りに
69 愛の終著駅 你在我夢里
70 愛は砂のように
71 愛人 愛人
72 暗くなるまで 黃昏里
73 昂live 星
74 白いママリリス 愛的箴言
75 白夜 昨天，今天
76 抱擁 愛慕
77 悲しい自由
78 悲しみが涙とおどてる（悲踴）
79 悲しみと踴らせて（與悲傷共舞）
80 北の酒場 遇見你（粵）
81 北の旅 向日葵（粵）
82 北の旅人 （北方旅客）
83 北の宿から 遺忘
84 北國の春 我和你
85 北極便 愛像一首歌
86 別れてもすきな人 別離
87 別れの予感
88 冰雨 雪地上的回憶
89 草原情歌 要去遙遠的地方
90 長良川艷歌
91 長崎は今日も雨だつた 淚的小雨
92 赤坂たそがれ 凝望
93 川の流れのように
94 春を待つ花 相見在明天
95 大阪の女人 心事知多少
96 大阪時雨
97 待ちわびて
98 道化師 （小丑）
99 冬の駅 永遠愛我
100 冬のひまおり（冬天的向日葵）
101 冬の階段 又見雪花
102 冬の街から
103 冬日和
104 東京ジエラシ-
105 東京ブルース 夜霧下的姑娘
106 東京夜景 今天歡樂明天夢
107 二人でお酒を 再來一杯
108 風はどこから
109 逢う時はいつも他人
110 夫婦しぐれ
111 夫婦きどり 恩愛夫妻
112 釜山ハンへ帰れlive
113 港町 絲絲小雨
114 港町ブル-ス 誰來愛我
115 港町絕唱
116 海邊のホテル 使愛情更美麗
117 何日君再來（85』） 何日君再來
118 何日君再來（93』） 何日君再來
119 黒いショ-ル
120 花
121 花と涙 陣陣春風柔
122 黃昏 心路過黃昏
123 間おず語り
124 今でも 天外天上天無涯
125 今夜かしら明日かしら 無論今宵或明天
126 津輕海峽冬景色 一片落葉
127 襟裳岬 襟裳岬
128 酒場にて 快樂的旅途
129 看培らせて
130 空港 情人的關懷
131 浪花杯
132 浪花燈り
133 浪花節だよ人生は
134 樂轟たそがれ
135 涙の條件
136 戀は駄目 前生有緣
137 戀唄綴り
138 戀人たちの神話
139 流されて
140 六本木ララバイ
141 旅愁 旅愁
142 旅人 我問我自己
143 亂されて
144 落雨之夜
145 満ち潮 是否
146 夢立ちぬ
147 夢芝居
148 夢追い酒 楓葉飄飄
149 明日のゆくえ（明天的方向）
150 命くれない
151 慕切れ
152 慕情 情飄飄
153 男はみんな華になれ
154 娘心 娘心
155 女の生きがい 祈望
156 鴎という酒場
157 片戀酒1
158 片戀酒2
159 寢物語を聴かせて（讓我傾聽你的知心話)
160 秋冬
161 熱海の夜 (落雨之夜）
162 人待ち顏で 愛的使者
163 人生いろいろ
164 日本海
165 砂
166 傷心 午夜微風
167 上海エレジ-
168 神戶です 謝謝你常記得我
169 時の流れに身をまかせ 我只在乎你
170 矢切の渡し
171 世界は二人のために 世界多美麗
172 手紙 一封情書
173 水の星座
174 四つのお願い 四個願望
175 頌の繳から
176 他人雨 雨不停心不定
177 台北の夜 情湖
178 逃避行 逃避行
179 桃原鄉
180 輓歌 眼淚中的愛
181 晚秋 秋光
182 望鄉じよんがち （憶鄉曲）
183 無言坂
184 夕凪 （風平浪靜的傍晚)
185 西海岸から 海風
186 香港
187 香港の夜 香港之夜
188 想いで迷子
189 想い出の余白 相愛如往昔
190 硝子（ガラス）の摩天樓
191 笑つて乾杯
192 心もよう
193 心凍らせて
194 星のしずくに濡れて （星光雨）
195 星影のワムツ 星月淚痕
196 雪が降る
197 雪化妝 冬之戀情
198 夜の波止場で
199 夜のフエリ-ポ-ト 你在我心中
200 夜の乘客 今夜想起你
201 夜來香 夜來香
202 夜霧 夜霧
203 夜霧のハウスマカン 夜霧下的模特
204 一夜だけのスイング 願你來看我
205 駅舎
206 予期せぬ出來事 偶然的相遇
207 雨のばうじよう（雨の慕情） 雨中的點點滴滴
208 雨にぬれた花 雨下的花朵
209 雨に濡れて（淋濕在雨中）
210 雨夜花 雨夜花
211 遠くから愛をこめて 請你別再找我
212 雲は深く 愛も深い
213 再會 雲深情也深
214 真夏の果実 每天愛你多一些
215 真心（まごころ） 女人的勇氣
216 梔子（くちなし）の花 逍遙自在
217 中の島ブルス 伊人何處
218 舟唄
219 追伸（ついしん）
220 足摺岬 我了解你

8. 男主住在荒郊野外一個搭起來的房子，男主女主一起很激烈房子都塌了，後來來了幾個喊男主老師的

是日本的電影。《濕濡的女人》

9. 日文版的《盛夏的果實》是誰唱的叫什麼歌名原唱是日本人

是UA唱的，叫《水色》，原唱是日本人。

《盛夏的果實》是一首歌曲，其粵語版本為《北極光》，也是莫文蔚唱的。這首歌原本是日本的UA演唱的，歌名《水色》。莫文蔚獨特的嗓音和這首歌里的詞帶給我們對愛情的思考。

(9)日本電影濕濡的女人擴展閱讀：

歌詞：

也許放棄 才能靠近你，不再見你 你才會把我記起

時間累積 這盛夏的果實，回憶里寂寞的香氣

我要試著離開你 不要再想你，雖然這並不是我本意

你曾說過 會永遠愛我，也許承諾不過因為沒把握

別用沉默 再去掩飾什麼，當結果是那麼赤裸裸

以為你會說什麼 才會離開我，你只是轉過頭不看我

不要刻意說 你還愛我，當看盡潮起潮落

只要你記得我，你曾說過 會永遠愛我

也許承諾不過證明沒把握，不用難過 不用掩飾什麼

當結果是那麼赤裸裸

其實不必說什麼 才能離開我

起碼那些經過屬於我

也許放棄 才能靠近你

不再見你 你才會把我記起

時間累積 這盛夏的果實

回憶里愛情的香氣

我以為不露痕跡 思念卻滿溢

或許這代表了我的心

不要刻意說 你還愛我

當看盡潮起潮落

只要你記得我

如果你會夢見我

請你再抱緊我[2]

10. 求 張愛玲 《童言無忌》

從前人家過年，牆上貼著「抬頭見喜」與「童言無忌」的紅紙條子。這里我用「童
言無忌」來做題目，並沒有什麼犯忌諱的話，急欲一吐為快，不過打算說說自己的事罷
了。小學生下學回來，興奮地敘述他的見聞，先生如何侗心，王德保如何遲到，和他合
坐一張板凳的同學如何被扣一分因為不整潔，說個無了無休，大人雖懶於搭碴，也由著
他說。我小時候大約感到了這種現象之悲哀，從此對於自說自話有了一種禁忌。直到現
在，和人談話，如果是人家說我聽，我總是愉快的。如果是我說人家聽，那我過後思量，
總覺得十分不安，伯人家嫌煩了。當真憋了一肚子的話沒處說，惟有一個辦法，走出去
干點驚天動地的大事業，然後寫本自傳，不怕沒人理會。這原是幼稚的夢想，現在漸漸
知道了，要做個舉世矚目的大人物，寫個人手一冊的自傳，希望是很渺茫，還是隨時隨
地把自己的事寫點出來，免得壓抑過甚，到年老的時候，一發不可復制，一定比誰都嘮
叨。
然而通篇「我我我」的身邊文學是要挨罵的。最近我在一中英文書上看到兩句話，
借來罵那種對於自己過份感到興趣的作家，倒是非常恰當：「他們花費一輩子的時間瞪
眼看自己的肚臍，並且想法子尋找，可有其他的人也感到興趣的，叫人家也來瞪眼看。」
我這算不算肚臍眼展覽，我有點疑心，但也還是寫了。

錢
不知道「抓周」這風俗是否普及各地。我周歲的時候循例在一隻漆盤里揀選一件東
西，以卜將來志向所趨。我拿的是錢——好像是個小金鎊吧。我妨姑記得是如此。還有
一個女傭堅持說我拿的是筆，不知哪一說比較可靠。但是無論如何，從小似乎我就很喜
歡錢。我母親非常詫異地發現這一層，一來就搖頭道：「他們這一代的人……」我母親
是個清高的人，有錢的時候固然絕口不提錢，即至後來為錢逼迫得很厲害的時候也還把
錢看得很輕。這種一塵不染的態度很引起我的反感，激我走到對面去。因此，一學會了
「拜金主義」這名詞，我就堅持我是拜金主義者。
我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦——小苦雖然經驗到一些，和人家真吃地苦的比起
來實在不算什麼——不知道錢的壞處，只知道錢的好處。
在家裡過活的時候，衣食無憂，學費、醫葯費、娛樂費，全用不著操心，可是自己
手裡從來沒有錢。因為怕小孩買零嘴吃，我們的壓歲錢總是放在枕頭底下過了年便繳還
給父親的，我們也從來沒有想到反抗。直到十六歲我沒有單獨到店裡買過東西，沒有習
慣，也就沒有慾望。
看了電影出來，像巡捕房招領的孩子一般，立在街沿上，等候家裡的汽車夫把我認
回去(我沒法子找他，因為老是記不得家裡汽車的號碼)，這是我回憶中唯一的豪華的感
覺。
生平第一次賺錢，是在中學時代，畫了一張漫畫投到英文《大美晚報》上，報館里
給了我五塊錢，我立刻去買了一支小號的丹琪唇膏。我母親怪我不把那張鈔票留著做個
紀念，可是我不像她那麼富於情感。對於我，錢就是錢，可以買到各種我所要的東西。
有些東西我覺得是應當為我所有的，因為我較別人更會享受它，因為它給我無比的
喜悅。眠思夢想地計劃著一件衣裳，臨到買的時候還得再三考慮著，那考慮的工程，於
痛苦中也有著喜悅。錢太多了，就用不著考慮了；完全沒有錢，也用不著考慮了。我這
種拘拘束束的苦樂是屬於小資產階級的。每一次看到「小市民」的字樣我就局促地想到
自己，彷彿胸前佩著這樣的紅綢字條。
這一年來我是個自食其力的小市民。關於職業女性，蘇青說過這樣的話：「我自己
看看，房間里每一樣東西，連一粒釘，也是我自己買的。可是，這又有什麼快樂可官呢？」
這是至理名言，多回昧幾遍，方才覺得其中的蒼涼。
又聽見一位女士挺著胸脯子說：「我從十七歲起養活我自己，到今年三十一歲，沒
用過一個男人的錢。」彷彿是很值得自傲的，然而也近於負氣吧？
到現在為止，我還是充分享受著自給的快樂的，也許因為我於這還是新鮮的事，我
不能夠忘記小時候怎樣向父親要錢去付鋼琴教師的薪水。我立在煙鋪跟前，許久，許久，
得不到回答。後來我離開了父親，跟著母親住了。問母親要錢，起初是親切有味的事，
因為我一直是用一種羅曼蒂克的愛來愛著我母親的。她是位美麗敏感的女人，而且我很
少機會和她接觸，我四歲的時候她就出洋去了，幾次回來了又走了。在孩子的眼裡她是
遼遠而神秘的。有兩趟她領我出去，穿過馬路的時候，偶爾拉住我的手，便覺得一種生
疏的刺激性。可是後來，在她的窘境中三天兩天伸手問她拿錢，為她的脾氣磨難著，為
自己的忘思負義磨難著，那些瑣屑的難堪，一點點的毀了我的愛。
能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴格的試驗。
苦雖苦一點，我喜歡我的職業。「學成文武藝，賣與帝王家」；從前的文人是靠著
統治階級吃飯的，現在情形略有不同，我很高興我的衣食父母不是「帝王家」面是買雜
志的大眾。不是拍大眾的馬屁的話——大眾實在是最可愛的顧主，不那麼反復無常，
「天威莫測」；不搭架子，真心待人，為了你的一點好處會記得你到五年十年之久。而
且大眾是抽象的。如果必須要一個主人的話。當然情願要一個抽象的。
嫌的錢雖不夠用，我也還圖了點貨，去年聽見一個朋友預言說：近年來老是沒有銷
路的喬琪絨，不久一定要入時了，因為今日的上海，女人的時裝翻不出什麼新花樣來，
勢必向五年前的回憶里去找尋靈感。於是我省下幾百元來買了一件喬琪絨衣料。囤到現
在，在市面上看見有喬琪絨出現了，把它送到寄售店裡去，卻又希望賣不掉，可以自己
留下它。
就是這樣充滿了矛盾，上街買菜去，大約是帶有一種落難公子的浪漫的態度吧？然
而最近，一個賣萊的老頭稱了菜裝進我的網袋的時候，把網袋的絆子銜在嘴裡銜了一會
兒。我拎著那濕濡的絆子，並沒有什麼異樣的感覺。自己發現與前不同的地方，心裡很
高興——好像是一點踏實的進步，也說不出是為什麼。

穿
張恨水的理想可以代表一般人的理想。他喜歡一個女人清清爽爽穿件藍布罩衫，於
罩衫下微徽露出紅綢旗袍，天真老實之中帶點誘惑性，我沒有資格進他的小說，也沒有
這志願。因為我母親愛做衣服，我父親曾經咕嚕過：「一個人又不是衣裳架子！」我最
初的回憶之一是我母親立在鏡子跟前，在綠短襖上別上翡翠胸針，我在旁邊仰臉看著，
羨慕萬分，自己簡直等不及長大。我說過：「八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋，
十六歲我可以吃粽子湯團，吃一切難於消化的東西。」越是性急，越覺得日子太長。童
年的一天一天，溫暖而遲慢，正像老棉鞋裡面，粉紅絨里子上曬著的陽光。
有時候又嫌日子過得太快了，突然長高了一大截子，新做的外國衣服，蔥綠織錦的，
一次也沒有上身，已經不能穿了。以後一想到那件衣服便傷心，認為是終生的遺憾。
有一個時期在繼母治下生活著，揀她穿剩的衣服穿，永遠不能忘記一件黯紅的薄棉
袍，碎牛肉的顏色，穿不完地穿著，就像渾身都生了陳瘡；冬天已經過去了，還留著凍
瘡的疤——是那樣的憎惡與羞恥。一大半是因為自慚形穢，中學生活是不愉快的，也很
少交朋友。
中學畢業後跟著母親過。我母親提出了很公允的辦法：如果要早早嫁人的話，那就
不必讀書了，用學費來裝扮自己；要繼續讀書，就沒有餘錢兼顧到衣裝上。我到香港去
讀大學，後來得了兩個獎學金，為我母親省下了一點錢，覺得我可以放肆一下了，就隨
心所欲做了些衣服，至今也還沉溺其中。
色澤的調和，中國人新從西洋學到了「對照」與「和諧」兩條規矩——用粗淺的看
法，對照便是紅與綠，和諧便是綠與綠。殊不知兩種不同的綠，其沖突傾軋是非常顯著
的；兩種綠越是只推扳一點點，看了越使人不安。紅綠對照，就像聖誕樹似的，缺少回
昧。中國人從前也注重明朗的對照。有兩句兒歐：「紅配綠，看不足；紅配紫，一泡屎。」
《金瓶梅》里，家人媳婦宋蕙蓮穿著大紅襖，借了條紫裙子穿著；西門慶看著不順眼，
開箱子找了一匹藍綢與她做裙子。
現代的中國人往往說從前的人不懂得配顏色。古人的對照不是絕對的，而是參差的
對照，譬如說：寶藍配蘋果綠，松花色配大紅，蔥綠配桃紅。我們已經忘記了從前所知
道的。
過去的那種婉妙復雜的調和，惟有在日本衣料里可以找到。所以我喜歡到虹口去買
東西，就可借他們的衣料都像古畫似的捲成圓柱形，不能隨便參觀，非得讓店伙一卷一
卷慢慢的打開來。把整個的店鋪攪得稀亂而結果什麼都不買，是很難為情的事。
和服的裁製極其繁復，衣料上寬綽些的圖案往往被埋沒了，倒是做了線條簡單的中
國旗袍，予人的印象較為明晰。
日本花布，一件就是一幅圖畫。買回家來，沒交給裁縫之前我常常幾次三番拿出來
賞鑒：棕擱樹的葉子半掩著緬甸的小廟，雨紛紛的，在紅棕色的熱帶；初夏的池塘，水
上結了一層綠膜。配著浮萍和斷梗的紫的自的丁香，彷彿應當填人《哀江南》的小令里；
還有一件，題材是「雨中花」，白底子上，陰戚的紫色的大花，水滴滴的。
看到了而沒買成的我也記得。有一種檄攬綠的暗色綢，上面掠過大的黑影，滿蓄著
風雷。還有一種絲質的日本料子，淡湖色，閃著木紋、水紋；每隔一段路，水上飄著兩
朵茶碗大的梅花，鐵劃銀鉤，像中世紀禮拜堂里的五彩玻璃窗畫，紅玻璃上嵌著沉重的
鐵質沿邊。
市面上最普遍的是各種叫不出名字來的顏色，青不青，灰不灰，黃不黃，只能做背
景的，那都是中立色，又叫保護色，又叫文明色，又叫混合色。混合色裡面也有秘艷可
愛的，照在身上像另一個宇宙里的太陽。但是我總覺得還不夠，還不夠，像Van Gogh①
畫圖，畫到法國南部烈日下的向日葵，總嫌著色不夠強烈，把顏色大量地堆上去，高高
凸了起來，油畫變了浮雕。 對於不會說話的人，衣服是一種言語，隨身帶著的一種袖珍戲劇。這樣地生活在自製的戲劇氣氛里，豈不是成了「套中人」了么？(契訶夫的『『套中人」，永遠穿著雨衣，打著傘，嚴嚴地遮住他自己，連他的表也有表袋，什麼都有個套子。) 生活的戲劇化是不健康的。像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，後看見海；先讀到愛情小說，後知道愛；我們對於生活的體驗往往是第二輪的，藉助於人為的戲劇，因此在生活與生活的戲劇化之間很難劃界。 有天晚上，在月亮底下，我和一個同學在宿舍的走廊上散步，我十二歲，她比我大幾歲。她說：「我是同你很好的，可是不知道你怎樣。」因為有月亮，因為我生來是一個寫小說的人。我鄭重地低低說道：「我是……除了我的母親，就只有你了。」她當時很感動，連我也被自己感動了。 還有一件事也使我不安，那更早了，我五歲，我母親那時候不在中國。我父親的姨太太是一個年紀比他大的妓女，名喚老八，蒼白的瓜子臉，垂著長長的前留海，她替我做了頂時髦的雪青絲絨的短襖長裙，向我說：「看我待你多好！你母親給你們做衣服，總是拿舊的東拼西改，哪兒捨得用整幅的絲絨？你喜歡我還是喜歡你母親？」我說： 「喜歡你。」因為這次並沒有說謊，想起來更覺耿耿於心了。 吃 小時候常常夢見吃雲片糕，吃著吃著，薄薄的糕變成了紙，除了梁，還感到一種難堪的張憫。 一直喜歡吃牛奶的泡沫，喝牛奶的時候設法先把碗邊的小白珠子吞下去。 《紅樓夢》上，賈母問薛寶級愛聽何戲，愛吃何物。寶銀深知老年人喜看熱鬧戲文，愛吃甜爛之物，便都揀賈母喜歡的說了。我和老年人一樣的愛吃甜的爛的。一切脆薄爽口的，如腌萊、醬蘿卜、蛤螟酥，都不喜歡，瓜子也不會嗑，細致些的菜如魚蝦完全不會吃，是一個最安分的「肉食者」。 上海所謂「牛肉庄」是可愛的地方，雪白乾凈，瓷磚牆上丁字式貼著「湯肉××元，腓利××元」的深桃紅紙條。屋頂上，球形的大白燈上罩著防空的黑布套，襯著大紅里子，明朗得很。白外套的伙計們個個都是紅潤肥胖，笑嘻嘻的，一隻腳踏著板凳，立著看小報。他們的茄子特別大，他們的洋蔥特別香，他們的豬特別的該殺。門口停著塌車，運了兩口豬進來，齊齊整整，尚未開剝，嘴尖有些血漬，肚腹掀開一線，露出大紅里子。不知道為什麼，看了絕無絲毫不愉快的感覺，一切都是再應當也沒有，再合法，更合適也沒有。我很願意在牛肉莊上找個事，坐在計算機前面專管收錢。那裡是空氣清新的精神療養院。凡事想得太多了是不行的。 上大人 坐在電車上，抬頭看面前立著的人，盡多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻孔里很少是干凈的。所以有這句話：「沒有誰能夠在他的底下人跟前充英雄。」 弟弟 我弟弟生得很美麗我一點也不。從小我們家裡誰都惋惜著，因為那樣的小嘴、大眼睛與長睫毛，生在男孩子的臉上，簡直是白糟蹋了。長輩就愛問他：「你把眼睫毛借給我好不好？明天就還你。」然而他總是一曰回絕了。有一次，大家說起某人的太太真漂亮，他問道：「有我好看么？」大家常常取笑他的虛榮心。 他妒忌我畫的圖，趁沒人的時候拿來撕了或是塗上兩道黑杠子。我能夠想像他心理上感受的壓迫。我比他大一歲，比他會說話，比他身體好，我能吃的他不能吃，我能做的他不能做。 一同玩的時候，總是我出主意。我們是《金家莊》上能征慣戰的兩員曉將，我叫月紅，他叫杏紅，我使一日寶劍，他使兩只銅錘，還有許許多多虛擬的夥伴。開幕的時候永遠是黃昏，金大媽在公眾的廚房裡略略切萊，大家飽餐戰飯，趁著月色翻過山頭去攻打蠻人。路上偶爾殺兩頭老虎，劫得老虎蛋，那是巴斗大的錦毛毯，剖開來像白煮雞蛋，可是蛋黃是圓的。我弟弟常常不聽我的調派，因而爭吵起來。他是「既不能令，又不受令」的，然而他實在是秀美可愛，有時候我也讓他編個故事：一個旅行的人為老虎追趕著，趕著，趕著，潑風似的跑，後頭鳴鳴趕著……沒等他說完，我已經笑倒了，在他腮上吻一下，把他當個小玩意。 有了後母之後，我住讀的時候多，難得回家，也不知道我弟弟過的是何等樣的生活。有一次放假，看見他，吃了一驚。他變得高而瘦，穿一件不甚干凈的藍布罩衫，租了許多連環圖畫來看。我自己那時候正在讀穆時英①的《南北極》與巴金的《滅亡》，認為他的口胃大有糾正的必要，然而他只晃一晃就不見了。大家紛紛告訴我他的劣跡，逃學，件逆，沒志氣。我比誰都氣憤，附和著眾人，如此激烈地低毀他，他們反而倒過來勸我了。 後來，在飯桌上，為了一點小事，我父親打了他一個嘴巴子。我大大地一震，把飯碗擋住了臉，眼淚往下直淌。我後母笑了起來道：「咦，你哭什麼？又不是說你！你瞧，他沒哭，你倒哭了！」我丟下了碗沖到隔壁的浴室里去，閂上了門，無聲地抽噎著，我立在鏡子前面，看我自己的掣動的臉，看著眼淚滔涵流下來，像電影里的特寫。我咬著牙說：「我要報仇。有一天我要報仇。」 浴室的玻璃窗臨著陽台，啪的一聲，一隻皮球蹦到玻璃上，又彈回去了。我弟弟在陽台上踢球。他已經忘了那回事了。這一類的事，他是慣了的。我沒有再哭，只感到一陣寒冷的悲哀。 (原刊1944年5月《天地》月刊第7一8期合刊