我不是潘金蓮電影人物點評

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B. 我不是潘金蓮影評

我不是潘金蓮影評

《我不是潘金蓮》是由馮小剛執導，劉震雲編劇，范冰冰主演的一部電影，以下是為大家分享的我不是潘金蓮的影評，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!

我不是潘金蓮影評一：

近日，《我不是潘金蓮》在馮導、萬達互撕中上映，六日的票房2.72億，相信這部電影票房過5億指日可待!

《我不是潘金蓮》這部電影在豆瓣上的評分6.9分，評分不高不低，三星半的成績在馮導這幾年的電影中確實是評分挺高的一部了!

可以這么說：11月18日上映的《我不是潘金蓮》是今年最受關注的國產電影之一。這部由馮小剛執導、改編自劉震雲同名小說的電影，從一個農村婦女的離婚案講起，又講到她執拗地一級一級往上告狀，最後卻只成就了一個荒唐。在反腐的背景下，這個故事及其中的人物讓人感嘆。這當然不是關於一個婦女個人冤屈的電影，甚至也不只是人情社會走向法治社會中遇到的困頓那麼簡單。用馮小剛的話說，這是一則社會寓言，而這則寓言想說的道理便是，官員不擔當就是腐敗。

馮小剛：《我不是潘金蓮》里講了一個道理，官員不擔當就是腐敗。電影里這些官員里哪怕有一個認真對待李雪蓮這事，都不至於走到這一步，但每個人都想推諉，每個人都想怎麼臨時去把這事堵一下，出現問題之後的第一反應就是“這事對我的烏紗帽有影響”。

現實生活中也是這樣，一些官員在辦事的時候首先想到的是自己會不會受到責難，就是我們說的膽小怕事，其實說到底這種幹部就是沒擔當。在面對一些事情的時候，有的幹部為了求自保就寧左勿右、寧嚴勿松，而我認為這是最大的腐敗，比貪污還厲害。最大的腐敗就是不負責任，而且是用負責任的面目出現的，它的本質是只對自己負責，對黨和國家的事業是不負責的。我覺得很多領導幹部看完這個電影後會有觸動、有思考、有啟示，擔當對於一個幹部的重要性，這是這個電影的重要意義。

對於這部電影各說紛紜，有的人說這部電影好看，笑點多，但是又有的人稱該電影實在無趣!但是該片很符合馮導的風格，明星大腕不能少，范冰冰、郭濤、大鵬、李晨等等，明星大腕齊上陣，助陣《我不是潘金蓮》!

特別是哪些影評人，各個褒貶不一，馮導曾稱影評人不用自己掏錢看電影，還能收錢點評電影，或許馮導覺得影評分數對不起自己的電影，怒罵：一群傻帽!

其實憑心而論，馮小剛三年磨一劍的回歸之作《我不是潘金蓮》與近期比較熱門的國產電影相比，傳統冷門11月檔上映的《我不是潘金蓮》首周票房也遠超國慶檔上映的.口碑之作《湄公河行動》首周1.66億票房成績。

今年以來電影市場增速放緩，《我不是潘金蓮》在11月能獲得如此成績，已經不錯。憑借來源於生活的幽默，《我不是潘金蓮》通過李雪蓮為線索，投射出一副社會眾生相，這種還原生活、反映真實的電影作品讓不少觀眾頗有共鳴：“就像看到了身邊的人。”

並且馮導還曾挖苦他們：“街上賣煎餅的都有證，而他們卻沒有”，意思是說他們“無證經營”，什麼都不懂，還收錢不辦事，睜眼說瞎話。

在回答人民日報記者關於您認為這里頭最諷刺的點是什麼的提問時，馮小剛說：中國幾千年的人情社會，從人情社會的邏輯出發，李雪蓮覺得法院像個騙子。她為什麼要找領導呢?這也是人情社會的產物，她認為中國的官管著法院呢。

劉震雲對中國社會、中國人的觀察有他特別獨到的角度，他是在用幽默的方式寫困境，這個文學上的反差使作品變得不同尋常。其實看他的這本小說我是覺得處處會心，我捧著這書看的時候，腦子里各種形象全出現了，覺得這可以拍得妙趣橫生。幽默這種東西，大家接受起來比較輕松一點，可是它裡面又道出了一些荒唐。劉震雲這個小說從頭到尾很多細節、很多台詞，非常寫實，但你會發現它整體有一種荒謬感。就像他說的，一個人在前邊兒撒芝麻，一萬個人在後邊兒撿芝麻。這是一個很寫實的故事，這個荒謬感怎麼去表現，作為導演我思考了很長時間。所以最後我覺得應該把它拍成一個圓的。

我不是潘金蓮影評二：這可能是馮小剛最牛逼的一部電影

這兩天朋友圈被一部叫做《我不是潘金蓮》的預告片給刷屏了。

原因在於這些關鍵詞(yuan)：圓形構圖(圓)，荒誕主題(冤)，馮小剛劉震雲范冰冰12年後再聚首(緣)。

隨便一組關鍵詞拿出來放到現在的華語電影市場，都是新鮮得很。

你見過望遠鏡一樣的圓形構圖電影嗎，沒有吧?

你見過馮小剛兩次啟用同一個女演員么(除夫人外)，沒有吧?

在馮小剛執導，劉震雲編劇，范冰冰主演的這部新作品《我不是潘金蓮》里，首次打破了這一常規。

看過預告片劇情後，很多觀眾的第一直覺是：這是不是翻版的《秋菊打官司》?

這個疑問只要稍微了解一下兩部電影，就能清楚辨析。從劇情上來說，《秋菊打官司》是女主秋菊幫自己的男人討說法，解決村長踢人的事;而《我不是潘金蓮》則是李雪蓮為了糾正一句話，證明她不是潘金蓮。

最大的區別還是在於這兩部電影的電影表現形式。為了加強紀實效果，《秋菊打官司》採用的是肩扛式攝像機的跟拍方法，此舉也開創了扛肩拍攝的先例，一度引領潮流。而《我不是潘金蓮》則大膽首度採用了第三隻眼，旁觀拍攝的圓形構圖，將觀眾置於電影之外。

馮導這是要再一次顛覆傳統電影的拍攝方式嗎?

看完預告片，很多觀眾表示“方”了，這還是我們去電影院看的電影嗎?在豐富觀影感受這件事情上，我們發明了3Dmax，還啟用了會噴水的4D5D電影，包括拓展動漫效果 .......

誰也沒想過，電影院長方形的熒屏還能變?

上一次把熒屏比例變成1:1正方形的還是侯孝賢的《聶隱娘》，沒想到這次馮小剛直接變成圓形。

嘖嘖嘖，馮導你這么會玩，是要當竄天猴上天嗎?

那麼馮小剛選擇圓形構圖，真的只是為了標新立異博眼球么?很多觀眾表示已經讀懂了馮導的深意(畢竟，能讓老炮兒通過審查的導演可是真有幾把刷子的)。

有人說：因為預告片發布日是3月14號，為了致敬偉大的圓周率。

有人說：這是個有點“方”的時代，馮導為了緩和大家的情緒，選擇的圓形。

很明顯，這些解讀聽起來站不住腳，人家馮導才沒那麼無聊呢。

稍微沾點邊的，則這么說：

圓形結構有窺視窺探的感覺，馮導想讓我們在客觀立場看這場鬧劇。

整個荒誕的劇情就是圍繞女主一個“冤”字展開，正切合了“圓”。

至於說為了配合中秋節上映而做出的話題營銷，我只想說人家導演並不傻。

那麼，馮導又是幾個意思，搬出一部全程圓形鏡頭的電影給我們看，他真的已經自信到拿上億的製作成本來挑戰觀眾的視覺適應能力么?

要從這部作品的故事說起。

這部取材於同名小說的電影，講述的是村婦李雪蓮懷了二胎，為了不影響丈夫的公職決定假離婚。誰知丈夫轉身就和村口理發店的姑娘結了婚。孤立無援的李雪蓮去討要說法，卻被丈夫再次侮辱，稱她是潘金蓮。

為了糾正這句話，證明自己的清白，洗刷冤屈，她踏上了漫漫上訪路。在這期間遇到了一系列啼笑皆非的事。

故事本身聽起來很荒誕，為了一句話，就把告狀當成了全部的人生。劉震雲的作品總是充滿荒誕和戲謔，卻在荒誕之外延伸出了真實的社會痛楚。在馮小剛看來，要充分的表現這種真實的荒誕，則需要將觀眾置於更客觀的熒屏之外。在圓以內是現實主義的故事，在圓以外則多了一絲是是而非的荒誕意味。

一樁冤案，耗費了李雪蓮二十年的青春，觀眾立足於圈外，窺視著劇中的人間百態和悲歡離合，更容易催生出立場的客觀。

其次是攝影角度的視覺構圖創新。

據本片的攝影羅攀在采訪中所言：使用圓形畫面是一種特殊的考慮，主要是為了更好的表現“中國風情畫”的特色。無論是構圖，色彩，還是運鏡方式，都是經過很多設計的。

中國風情，又使得圓形構圖帶有一絲復古意味。早在明宋年間的院體小品畫，就有以團扇為載體的構圖，且多見於圓形。

攝影羅攀和馮小剛也是多年的合作關系，最近的一部作品是《老炮兒》。

對於他來說，延續以往的風格無疑是最輕車熟路的，但每部電影都應該有它獨立的鏡頭語言，顯然老炮兒的凌厲剪輯並不適合這部中國農村的文藝電影。

好的攝影師能幫電影說話，圓的設置使得整個畫面都很中國風，而圓的鏡頭語言則會讓整個畫面有著非常強烈的透視感，這些都要歸功於聚焦在圓心的縱深鏡頭。

減少了背景干擾的圓形遮幅，能最大可能的把觀眾視線集中在中心人物上面。

比如上圖這充滿諷刺意味的“和為貴”

圓形構圖的窺視背後，是各自觀影的心態。

可是我想問攝像老師的是：整部片子都是窺視，那還叫窺視嗎，會不會看著頭暈啊?在靜態的藝術作品中，有多眾多的圓形構圖先例，放在電影里是否能夠既不喧賓奪主，又能錦上添花還是個未知數。

畢竟所有的顛覆和挑戰都需要勇氣。

放眼望去，也只有馮小剛有這樣天時地利人和的機遇。馮小剛曾坦言，到了他這個年紀，總想拍點讓人笑過之後，對社會有價值的作品。他從來不缺投稿的本子，卻缺合適的故事。直到遇到劉震雲的這個故事。

許多人對馮小剛的作品還停留在賀歲電影的印象里，動輒馮氏喜劇。卻不知道，早些年的馮小剛並不是依託賀歲片出道。無論是他和鄭曉龍合作的《大撒巴》，還是和劉震雲合作的《一地雞毛》，都充滿濃濃的現實批判意味。

不可否認的是，確實是因為賀歲喜劇的成功把他推至台前，人們才發現在苦澀朴實的第五代導演和商業文藝兩極化的第六代導演之間，還存在馮小剛這樣的過渡：既能得到觀眾的好口碑，還能拿下商業的好票房。

一晃眼的功夫，他和葛優搭檔的無數部賀歲喜劇已成為歷史。過了不惑之年的馮導又重新拾起了他對世界的探索和披露的野心，從《唐山大地震》到《一九四二》，重新拾起對大時代背景下悲劇個體的臨摹，重現歷史的深沉。

永遠走在前面的馮小剛，當大家都還困惑於商業與藝術性的表達時，他的賀歲喜劇已經叫好又賣座;當大家跟風拍喜劇片圈錢圈粉時，他卻要重新思索電影揭露現實的另一種可能。

他一直在轉型，同樣搭上這條轉型大船的還有范冰冰。很多人都有疑問，為什麼會是范冰冰來演這個李雪蓮?美艷不可方物的范爺，真的適合來挑戰一個落差這么大的角色嗎?

在馮小剛看來，他選用范冰冰的理由有兩個：一個是范冰冰是非常自信，內心強大的演員。他希望看到的是演員能駕馭這個角色，而不是角色駕馭演員。

再者就是反差驚喜，范爺的漂亮很容易讓人覺得她的成就都是堆砌在顏值上面的，如果她能拿下這個離她非常遠的角色，就像蔣雯麗之於王彩玲，趙薇之於李紅琴，那將是非常大的驚喜。

多少年了，美艷不可方物的范爺，熒屏履歷滿滿當當。但大部分廣為人知的熒屏作品主要還是集中在宮廷女性角色上面，或者是顏值使然，或者是機遇使然，范冰冰幾乎沒有演過比較小人物的角色。

這次李雪蓮的嘗試，無疑是新的開始。而馮小剛、劉震雲、范冰冰時隔12年的再度攜手合作陣容，更是讓人期待。

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C. 對於電影《我不是潘金蓮》應該如何評價

《我不是潘金蓮》這本書有三個部分，前面兩章都是序言，最後一章是正文，很簡短也有一個很簡短的名字：玩呢。我特別欣賞劉震雲的幽默之處，不低俗，用看似荒誕的情節和寫作手法引人發笑，別具一格。小說與電影情節基本一致，先來說說幾個我重點注意到電影不同於小說的部分：

1. 小說中官員以及其他群眾對李雪蓮的態度是更加惡劣的，而電影中官員對待李雪蓮只是沒有耐心，並沒有發展到言語攻擊她這么嚴重。

2. 李雪蓮和趙大頭在小說里去的是山東泰山而不是安徽黃山，小說中的李雪蓮在出行前就想通了，因為她的牛死了，經過趙大頭的勸解倆人一同東去了泰山。

3.電影中的結尾是史縣長多年後偶遇李雪蓮後敞開心扉的談話，而相比小說之下電影的結尾的確過於潦草。老史全名史為民，正是當年被撤職的縣長。

對於劇情的問題，官僚主義的問題，我就不做評論了。因為我對原著是敬重的，縮短成兩個小時變成劇本必有不足。無論你對某個角色抱有任何看法，it doesn't matter.每個人都有不同看待事物的方式。一個電影的劇情並不需要天衣無縫，需要的就是給觀眾帶來感觸和想像的空間。劇情和標題相映起來十分諷刺，李雪蓮自始至終都沒有證明自己不是潘金蓮，所有的跑題都是有緣由的。

D. 《我不是潘金蓮》影片中」潘金蓮「的人物精神是否值得鼓舞

純粹從電影的角度來看潘金蓮的人物塑造，不值得

整部電影時長137分鍾，講了一個漂亮的農村婦女上訪十年的故事。

看起來，馮小剛是要跟大家站在一個他一貫擅長的平民視角講述底層小人物的故事，但他失敗了。

但總的來說，這是一次大型裝逼失敗的尷尬事件。

一、有立足「底層共情」的野心但不具備產生共情的邏輯

原小說故事發生在豫北農村，電影為了照顧圓形構圖，硬是改成了江西水鄉。

雖然范冰冰卯足了勁兒，但整個影片你都沒能記住李雪蓮，因為我們看到的還是那個范冰冰。

片中的范冰冰尷尬地說著不標準的方言，臉上畫著有舞台妝嫌疑的農村婦女生活妝，走著范冰冰的步伐，掩蓋不住都市氣息，全程擔心鏡頭搖下來腳下是一雙高跟鞋，來農家樂參加化妝舞會的。表演盡力了但始終不落地，心疼范冰冰一秒，因為在角色任務上演員都是疑惑的。

她的農村婦女形象，跟鞏俐比，還差10個閆妮。

這個人物和李雪蓮一樣充滿了執念，一個反復進京追夢，一個反復進京告狀，但為什麼王彩玲讓人唏噓，李雪蓮卻始終像個笑話呢？

因為王彩鈴的自我和李雪蓮的自我完全是兩個層面。

王彩鈴擁有絕好的天賦和嗓音，是被外形困住了發展，這是她的內在自我和現實自我之間的矛盾；但李雪蓮是自己要和丈夫假離婚，在丈夫假戲真做之後她還逼法院判離婚是假的。

你浪費公共資源你還有理了？她與現實之間的矛盾是不成立的，一個糊塗蛋的腦迴路不應該用「執念」來形容。

三、這是馮小剛最差的作品，超越《夜宴》

這是馮小剛最差的作品，全片因上訪主線不合理，官場百態的輔線也就很可笑。

電影中的人物可以搞不懂李雪蓮忽然不上訪，但是導演應該為這個重大情節轉折添設合理性，要讓觀眾明明白白。

可是現在，不僅法院院長不懂；

永安縣縣長不懂；

市長省長不懂；

觀眾代表我TM也不懂啊！

馮小剛說，她聽了牛的話。

觀眾又笑了，這也需要鋪墊的呀！李雪蓮和牛的感情戲是不是被剪了？

為了增加人物命運的坎坷，內心的波動，馮小剛安排了一場李雪蓮上吊的戲。

但在這場戲也被范偉扮演的果農搶足了風頭。在觀眾在笑聲中，馮小剛又一次得意地用他的幽默探討了「向死而生」的哲學。

但這樣宏大的主題，伊朗電影大師阿巴斯可是老老實實用一整一部《櫻桃的滋味》才講得層次分明，而馮老師一場戲一個果農就闡述完了呢！

到此為止，《我不是潘金蓮》已經涉及到了：

農村男性封建處女觀

農村婦女無知法盲現狀

官僚主義不正之風

上訪群眾直擊中央

農村中年婦女上吊未遂

……等一系列的大型事件，故事後半截還順帶抨擊了：

房屋分配政策

計劃生育弊端……

唔，馮小剛真是一個「心懷天下」的「偉大導演」。

只可惜在一片「這種片子怎麼過審了」的驚呼聲中，馮導被腫菊給涮了。

其實影片特別簡單，翻譯成人話就是：

有些群眾上訪就是瞎胡鬧，我黨各級領導幹部也挺不容易的，以後要多注意工作方法，不要讓一粒老鼠屎壞了一鍋粥。

散會！

影片對於中國當代官場的刻畫初衷，被尷尬地搞了路子，變成一曲正話反說的黨的品宣片。

一個人是被我們稱為所謂「宇宙」的一部分，受時空限制的一部分。他會覺得他的思想與感受和世界其他部分是割裂的，這是他的意識的一種錯覺。這種錯覺是我們的牢籠，我們必須將自己從這個牢籠中解放出來，拓寬我們的胸懷，去擁抱所有生靈和整個世界的美，這是我們的使命。

——阿爾伯特·愛因斯坦

謹以愛因斯坦的話送給可憐的被拍砸了的李雪蓮，你所做的一切都與世界其他部分割裂，是你自我意識的一種錯覺，這份錯覺讓你活在了馮小剛導演給你的十幾年牢籠之中。

E. 范冰冰演的《我不是潘金蓮》這部電影，你的評價是什麼

當《我不是潘金蓮》還在宣傳期時大家就非常期待，一是因為范冰冰從未嘗試過類似的角色：平日里傲嬌女王范兒的范爺要挑戰出演為了一個說法而層層上告，形象與做法皆低到塵埃里的農村婦女，二來這種題材的故事若是刻畫的太誇張恐怕也過不了審。結果是馮小剛與范冰冰一起合作便為觀眾呈現了一場恰到好處的容納了愛情、冤情、同情的精彩絕倫的生活黑色喜劇。

圓形取景這樣的設計，在我看完整場電影後不禁佩服馮小剛導演的藝術與靈性。這樣做的好處諸多，譬如影片所講的故事發生在江西一座小城，而南方小城常給人的溫文爾雅則非常適合用圓形取景；其次這樣能夠排除一切干擾因素，使得觀影者完全聚焦於故事本身，更能對影片所講述的故事感同身受，最後還有一個妙處在於，影片揭露的也是現實社會中某些官員對民眾生活問題的踢皮球行為，多次提及的「因小失大，丟了西瓜撿芝麻」等等，均為管中窺豹，圓形場景下聚焦的只是一個故事，而圓以外的，或許是更多更復雜的真實生活。

電影的旁白由馮小剛導演親自錄制，像極了在聽一個旁觀者講故事。故事的主線為李雪蓮與丈夫秦玉河假離婚，結果卻在婚後分到房子時因丈夫另外娶妻而變成了真離婚。李雪蓮氣不過，為求一個說法開始了上告之路。她的訴求是先與丈夫確認這是假離婚，然後再復婚，接著再真離婚，這在常人看起來無比荒誕的行為卻是她的偏執所在。

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