人物雙重敘事電影

『壹』 請大家介紹幾部在敘事方式上使用了倒敘或者是插敘的電影的名字

很多,說有名的吧:
普通嫌疑犯
綠色英里
搏擊俱樂部
美國X檔案
低俗小說
洛利塔
美國美人
致命魔術
阿甘正傳
蝴蝶效應
野蠻師姐
...........
強烈推薦:
記憶碎片,
他把一個故事分成十幾個部分,從後往前敘述.當年這部片子紅的發紫.

『貳』 能不能深度解剖電影記憶碎片劇情我沒太看懂這部電影。

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『叄』 如何評價電影《廣島之戀》

20世紀50年代末60年代初，作為世界電影史上的第三次電影運動，法國「作者電影」（新浪潮）與「作家電影」（左岸派）在溫文爾雅、精緻華麗的「優質電影」蒼白無力地落下歷史帷幕的那一刻，聲勢浩大地掀起了推翻和打碎舊存製片秩序的潮流，以其豐富的創造力和無可辯駁的藝術生機闡釋著一種全新的電影觀念，對商業電影大一統的局面形成了強烈的沖擊；作為世界電影發祥地的法國，再一次充當了電影先鋒的角色，引導了一次更為寬泛和廣闊的世界新電影運動。

1959年，法國電影乃至世界電影史上最輝煌的一年！特呂弗的《四百下》、戈達爾的《筋疲力盡》和阿侖·雷乃的《廣島之戀》幾乎同時出台，震撼了國際影壇。（《四百下》獲戛納電影節最佳導演獎；《筋疲力盡》獲西柏林電影節最佳導演獎；《廣島之戀》獲戛納電影節特別評論獎。）

雷乃無疑是「左岸派」的首領。在西方電影評論界，他與戈達爾齊名。在這部由法國新小說派大將瑪格麗特·杜拉斯編劇的影片中，他首次使用了一種大膽而新穎的敘事技巧，將現實時空和內心世界交替剪輯，開「心理結構時空」創作之先河，成為電影敘事語言發展歷程中具有里程碑意義的偉大轉折。《廣島之戀》第一次真正實現了文學與電影的聯姻，為「作家電影」在藝術領域開拓並佔領了一席值可引導「藝術電影」走向的制高地，拓展了電影敘事語言的空間，對電影的發展產生了深遠的影響。

《廣島之戀》採用時空交錯的現代派電影手法，透過一個象徵性的愛情故事來折射戰爭的可怕與忘卻的重要性。影片描述法國女演員艾曼紐·莉瓦（Emmanuelle Rive）在1957年到日本廣島拍攝一部宣傳和平的影片，在回國前邂逅了日本男子岡田英次，兩人相愛並發生婚外情。岡田英次的出現令艾曼紐回憶起她在戰時於法國小城涅威爾跟一名德國佔領軍的相愛，最後德國男人陣亡，涅威爾在一夜之間獲得自由，艾曼紐也陷入了無盡的癲狂……

「他慢慢地在我身邊冷了，他可是死得真慢哪……他死的時刻我真的想不起了，因為，不僅在當時，就在後來，在後來我也只能說，只能說在那屍首和我的身體之間，我實在找不到有任何的區別了，只能在那屍首和我的身體之間找到——相似的地方、協調的地方——那是我的初戀。」她對眼前的日本男人訴說著，「14年過去了，」她摸著他的手，「這雙手怎麼樣也忘了，那種痛苦我也只記得一點了。」男人問：「今晚呢？」「今晚我記起來了，」她說，「過後我一定又不記得了，全忘了，明天這個時候我要跟你相隔幾千公里了。」他抱著她：「再過幾年，我會忘記你的，另外一些像這樣的事情，由於那日久成性的習慣，還會發生的。我會把你當遺忘的舊戀一樣，記起了你，我會怪自己健忘又想起這些事情，我早就明白……」

「太可怕了，我開始不能很清楚地記起你了，我開始忘記你了。可怕！這么深的愛都能忘！」有什麼是我們不能忘的？戰爭的摧殘？刻骨銘心的愛情？「在這里，廣島的人已不太喜歡看講和平的戲。」戰爭的創傷也不能使人們永遠銘記歷史的過錯，如同引起戰爭災難的原子彈，「這是人類科學天才們的傑作，不幸的是，人類的政治智慧比科學智慧的發展要低百倍。」停止核武器試驗的呼聲還能響徹多久？忘記歷史就意味著背叛，而忘記愛情呢？走出失去德國男人的痛苦，走出了涅威爾，走出了諾瓦河，她也走出了她永恆的幸福。到底該不該遺忘？記憶是癲狂，遺忘反而是清醒？當她遇到了這個日本男人（同樣是一個法西斯的敵人！），她再一次陷入瘋狂的邊緣，她到底該接受還是該避免再一次的遺忘？這一次，她陷入了深深的困惑。她渴望得到這個讓她如痴如醉的男人的愛，她想以此來紀念她曾經的快樂與痛？或者她必須堅持使用她的理性以使自己繼續保持清醒？拒絕紀念就是遺忘，遺忘就是背叛，而再一次陷入瘋狂豈不更是對兩個男人（已逝的德國兵與自己的丈夫）精神與肉體的雙重背叛？她陷入了一個進退兩難的境地，這正是記憶與遺忘的悖論。回憶是如此痛苦，以至於人們必須忘卻。廣島的原子彈爆炸紀念館一再提醒人們，忘記意味著背叛，意味著歷史的重演。究竟應該忘卻，還是應該記住自己的歷史呢？人類就是在這兩難的抉擇中艱難地尋找著自己的生存空間。

記憶是美好的，記憶意味著進入到過去，過去的過去，代表著混沌，如女人波濤洶涌的胴體及那溫潤的濕處，最原始的瘋狂與罪惡。人需要理性的遺忘，也需要感官的記起。我們必須拒絕遺忘才能回到過去，才能體驗瘋狂；我們又必須忘卻瘋狂才能走向未來，才能享受清醒。

進入！影片即從進入開始！男人進入女人的身體，女人進入被遺忘的回憶！廣島男人瘋狂地佔有法國女人罪惡的肉體，法國女人拚命地佔有廣島記憶中的街道、博物館、苦難。他們交織在一起，他們的胴體足以讓時間停滯！蒙太奇畫面不斷地從他們的裸體（有生命的身體）到戰爭的殘骸（無生命的屍體）切割，慾望與理性開始一次次地迭錯，男人與女人掙扎於死生的邊緣。「不，你沒去過……你沒看見，你不了解。」廣島拒絕女人的入侵；男人說：「我們會再見面。」「不。」女人乾脆地回答。「為什麼？」男人試圖再一次進入。「你走吧，離開我！」女人拒絕男人的再一次入侵。 「留下來……一周？……三天？……」「為什麼留，為了活，還是為了死？」「我真恨你沒有死在涅威爾……」「廣島的黑夜是沒有盡頭的嗎？」「對，廣島的黑夜是沒有盡頭的！」「我喜歡這樣……」人似乎又永遠無法戰勝現實；生，還是死，這是一個問題。這個問題永遠沒有答案，即使女人勾起了對過去的回憶，男人也因進入到女人的隱私而狂喜，影片的結尾也只能是模糊而不確定的。女人到底會不會離開廣島？沒有人知道。

《廣島之戀》從內容到形式都呈現出一種復雜多義的形態。從影片的主題說來，無論是「愛情」、「反戰」還是關於「時間與忘卻」、「理智與情感」的說法，影評者對這一問題的界定似乎都不能對這90分鍾的時空交錯給出一個簡單而明確的標簽，各種理解都無法將影片的主題闡釋得淋漓盡致。也許這正是影片的價值所在。用導演雷乃的話來說，影片是建立在矛盾基礎之上的，包括必然的、可怕的遺忘的矛盾，一個在集體的、巨大的悲劇的背景上出現的個人的辛酸而渺小的命運之間的矛盾……而對於影片主題本身的爭論是毫無意義的，「我們要求觀眾不是從外部重建故事，而是和角色一起從內心經歷它……現實永遠不是外部的，也不全是內心的，而是感覺與體察雙重類型的混合。」

現實永遠不是外部的，也不全是內心的。存在主義認為，世界是不能用人的理性來把握的，它本是一團「虛無」。阿侖·雷乃的電影用存在主義哲學和精神分析學說揭示生活中人的各種心理和行為，使用現實時空與心理時空相交錯，對人物內心世界進行深入細致的探索，實踐並發展了巴贊的現實主義電影美學，即一種以直覺的感知去把握與再現現實的嚴格意義上的「心理現實主義」。這種「不確定性」的電影美學直接影響了許多現代派導演的創作，電影理論家們重新回到了安德烈·巴贊對電影最深沉的設問：電影是什麼？

『肆』 急、急 急-------電影《肖申克的救贖》的結構大綱，敘述結構、特點

引子

第一章影片的整體構成——《空軍一號》、《遠山的呼喚》
一、開場
開場的概念
1．熱開場——《空軍一號》、《大白鯊》
熱開場、對位
2．冷開場——《阿甘正傳》、《修女也瘋狂》、《秋天的馬拉松》、《遠山的呼喚
冷開場、例證性動作、情境
二、開端和帶人
開端部
1．動作片的開端部和帶入——《空軍一號》
帶入
2．非動作片的開端部和帶入——《遠山的呼喚》
三、發展
發展部、展開部、遞進部
1．動作片的發展部——《空軍一號》
2．非動作片的發展部——《遠山的呼喚》
情境激化、人物關系的發展
四、高潮和結尾
高潮部、從高潮看統一性
1．動作片的高潮部和結尾——《空軍一號》
主高潮和次高潮及並列高潮
2．非動作片的高潮部和結尾——《遠山的呼喚》
結尾
五、讀片參考：《女人香》、《拯救大兵瑞恩》
1．讀片參考：《女人香》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)敘事特色
(5)主題思想
2．讀片參考：《拯救大兵瑞恩》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)主題思想
(5)人物分析
(6)敘事特色

第二章影片的結構、人物、主題——《沉默的羔羊》、《漢尼拔》
一、結構、人物、主題——《沉默的羔羊》
(1)劇情梗概
各部分結構的功能、動作軸線
(2)結構大綱
(3)場景分析
重點場面、開掘場面、必需場面
(4)主題思想
(5)人物分析
(6)敘事特色

二、結構、人物、主題——《漢尼拔》
(1)劇情梗概
懸念、懸念的「三S原則」
(2)結構大綱
(3)場景分析
分上下部、過場
(4)主題思想
三、讀片參考：《馬粥街殘酷史》、《何處是我朋友的家》
1．讀片參考：《馬粥街殘酷史》(《1978：校園往事》)
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)人物分析
(4)場景分析
(5)影片分析
2．讀片參考：《何處是我朋友的家》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)主題思想
(5)影片風格

第三章史詩性電影結構分析——《霸王別姬》、《全金屬外殼》
一、電影的兩種戲劇敘事傳統
1．從戲劇性戲劇到戲劇性電影
(1)戲劇性戲劇的產生——古希臘悲劇的「鎖閉式」
(2)「意志沖突」說與「激變」說的爭論——從「鎖閉式」到「開放式」
(3)由戲劇舞台到電影銀幕——戲劇性電影：「從高潮看統一性」
2．史詩性戲劇與史詩性電影
(1)史詩性戲劇
(2)史詩性電影
二、史詩性電影——《霸王別姬》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
關節點、戲眼、戲膽
(4)影片分析
三、史詩性電影——《全金屬外殼》
(1)劇情梗概
(2)結構與場景分析
(3)影片分析
四、讀片參考：《姿三四郎》、《安德烈·魯勃廖夫》
1．讀片參考：《姿三四郎》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)五次打鬥和貫穿道具
(4)場景分析
(5)結構調整：從史詩性結構到戲劇性結構
(6)主題思想
2．讀片參考：《安德烈·魯勃廖夫》
(1)劇情梗概

(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)劇中人物和主題思想
(5)結構分析
(6)長鏡頭的運用
第四章影片續寫——《第一夫人的保鏢》
一、續寫練習——《第一夫人的保鏢》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)結構分析
(5)影片續寫練習
行動目的與貫穿動作
二、讀片參考：《誰能領我回家》
(1)劇情梗概
(2)場景分析
發現與突轉
(3)影片分析

第五章電視劇的結構布局——《悠長假期》、《兄弟連》
一、單元的概念與應用
1．敘事單元的哲學基礎
2．敘事的單元性
(1)話劇的單元性
(2)戲曲的單元性
(3)史詩電影的單元性
(4)戲劇體戲劇與敘事體戲劇的單元性比較
3．電視劇的敘事單元
(1)電視劇的題材內容和篇幅
(2)電視系列劇的敘事結構
(3)電視連續劇的敘事結構
二、結構與場景分析——11集日本連續劇《悠長假期》
(1)劇情梗概
(2)分集大綱
(3)分集結構
(4)人物關系設置
(5)關於偶像劇《悠長假期》
(6)分集讀片
三、結構與場景分析——10集美國系列連續劇《兄弟連》
(1)關於原著和改編
(2)《兄弟連》的主題
(3)分集結構
(4)分集讀片

參考書目
各章編劇理論索引
跋
再版後記
……
[看更多目錄]

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文摘
1．熱開場--《空軍一號》、《大白鯊》
熱開場
一種熱鬧的開場。熱開場以強烈的外部動作開場，動作在前，動作的目的性和意義的說明在後；用設置小懸念的方式，引出總懸念，在小懸念解開的同時，介紹出全劇的總情境。熱開場以小規模的強烈外部動作，引導出全劇主要人物的意志沖突。
熱開場分成設置懸念與解開懸念兩部分。前者為動作性的，後者為說明性的。兩部分之間，有一個小的過渡段。開場完成後，要畫一個段落句號。
熱開場是一種通過熱鬧的動作，迅速引領觀眾了解全劇總情境的有效方法。熱開場的技巧和概念，來源於戲劇，典型的例子如《羅密歐與朱麗葉》的開場。
《羅密歐與朱麗葉》一幕一場，凱普萊特家的青年僕人向蒙太古家的僕人挑釁；提伯爾特隨後跟來，雙方發生械鬥。維洛納的市民在一旁起鬨，推波助瀾，隨後羅密歐與朱麗葉兩家的父親持劍上場，相互指責。全劇一開場，就通過一場械鬥，交代出兩個家族的世仇，介紹了造成羅密歐與朱麗葉愛情悲劇的總情境。
這是一種熱開場的典型手法：通過開場的小懸念，引起觀眾的興趣。再以小懸念，帶出大懸念。介紹出全劇的總情境。
下面選取影片《空軍一號》、《大白鯊》的熱開場，進行觀片分析。
《空軍一號》的熱開場(9分35秒)
哥倫比亞影業公司1997年出品。
全長124分鍾。
編劇：安德魯．w．馬洛
導演：沃爾夫岡．彼得森
主演：哈里森．福特
(1)從天而降
片頭字幕。完整、系統的影片音樂。2分58秒。
哈薩克的夜空，寂靜的城市，屋頂上站崗的叛軍哨兵……俄羅斯主題音樂。
傘兵由空中向下俯視，夜視鏡中呈現出綠色的城市……
哨兵頸部被紅外線瞄準鏡對準的紅點，消音器發出的聲音，血霧噴濺……
特種兵從天而降……傘具的金屬聲、傘布的絲綢聲、狗叫、直升機馬達聲。
特種兵在樓頂安裝炸彈。
開場的第一句台詞：「19秒爆炸。」
(2)綁架
特種兵從涼台沖向樓梯，伴奏的小鼓聲。
特種兵拉閘後沖進樓道，紅色畫面[客觀鏡頭]與夜視鏡綠光[主觀鏡頭]交叉推進……
特種兵綁架匪首雷特將軍，上到天台，一架直升機來迎接，雙方槍戰……俄羅斯主題音樂。
叛軍向直升機射擊，安放的定時炸彈爆炸，如同放出美麗的焰火……
開場的最後一句台詞，特種兵：「這是小於，任務完成。」
(3)克里姆林宮講演
哈薩克空鏡從右向左搖出紅場，俄羅斯音樂……聲畫錯位，俄總統講話聲……
克里姆林宮內從左向右由貴賓席搖到
……

『伍』 求講一個喜劇演員的特別的多角度敘事的外國電影的名字

卓別林 ——小羅伯特唐尼