⑴ 2《小城之春》從哪些方面打破了中國影視電影常規
《小城之春》黑白1948年85分鍾《小城之春》最大的成就，在於打破了它以前所有中國電影的敘事形式(甚至 直到今日仍無後繼者)。全片只有五個人物：夫、妻、妹、客、仆(和一隻雞)，沒有一個完整的故事，而只有一個處境。夫 長期患病，消極失落，妻出於道義，不得不照顧他。一日，夫的昔日同學來訪，原來是妻的初戀情人。就是在這樣一個時間和 空間都凝固了的處境里，費穆以罕見細膩的筆觸，刻畫出人物的反應，透過他們的眼神、舉止、極度細微的表情變化，把影片 帶進了一個復雜的心理層次。影片又巧妙運用了中國京劇的做手技巧，豐富了演員的表現，三番四次的jump disso lves跳切，交待出時空的交融，處處表現出一種即使今日看來，仍屬尖端的現代電影觀念。
⑵ 內心的平靜｜《小城之春》
《小城之春》影片全長1小時33分鍾，由費穆執導，於1948年9月上映。曾獲中國電影金雞獎、威尼斯電影節和中國金雞百花電影節多項輝煌。它的成就是實至名歸的，全片只有五個人物，卻同時穿雜了親情、友情和愛情。抗戰後結束後一年，江南的普通一家人。戰後的禮言家道中落，到處都是殘垣斷壁，彷彿戰爭把他過往的歲月都抹去了，帶走了他的生機。他只獨自坐在殘園里，拾著殘留的磚。不讓他人走進。鏡頭下的禮言頹廢沉默，脾氣暴躁，妹妹說他不是生病是神經病，這點我不能苟同。除了剛開始的脾氣大點，可最後都想用自殺去成全朋友與妻子，「神經病」三字著實讓我有點疼惜他。
影片看完給我最大的感覺就是文藝感很強，電影的灰色格調，娓娓道來的獨白，緩慢的節奏，在看到妹妹提出四個人出去逛逛時，影片展示的卻不是我所想的。沒有街道、沒有店鋪、甚至沒有人煙。他們只是去城牆頭走走，去水裡滑滑船，故事很慢。慢到心靈深處的平靜。禮言與妻子周玉紋已毫無感情，而從上海來的志忱卻給他們死氣沉沉的日子帶來了春天。這是一個婚外情的倫理故事， 它不似潘金蓮閻婆惜，也沒有《畢業生》的激烈矛盾沖突。 影片的高潮也只是玉紋最開心的時候，她與志忱喝酒，兩人在房間里相處的片段，細細品下卻有一番風味。
首先畫外音。影片主要採用第一人稱視角， 「我沒有勇氣死，他好像沒有勇氣活了。」」你為什麼來，你何必來。」 但也並不局限於第一人稱 「他把禮言的安眠葯倒出來，把維他命換進去」 通過周玉紋全知視角的獨白，把她的一個心理矛盾，心理變化呈現的恰到好處。
其次鏡頭的使用。全片主要採用單鏡頭與長鏡頭，老王告訴玉紋章志忱來了，反復說是那個章先生。這里是一個典型的單鏡頭，加上反復強調的作用，把玉紋的復雜心理刻畫的很透徹。長鏡頭也大片使用，在城牆頭、木林里兩人由理性的距離到戀人的體驗，38分27秒處玉紋主動牽上了志忱的手，這個特寫，我們可以真切地感受到在這樣一個舊道德舊文化中愛情的迸發。在房間里經典的一處的長鏡頭和單鏡頭的交叉使用，三個人始終沒有同框，給這三人的錯綜復雜染上了微妙的關系。這也是費穆導演的藝術氣質所在。
說到城牆頭，這就不得不說說這部影片的道具了。片頭片尾城牆頭的一個首尾呼應，周玉紋只有在城牆頭望著那遼闊的大地，那鬱郁的心情才得以舒展，她與志忱的秘密約會也與城牆頭密切相關，可以說它是希望的縮影，也是萬千小城的春天。第二個燈光。燈在這部影片也是一個重要的道具，28分31秒處家裡停電了，周玉紋和章志忱在一個漆黑的房間，燈光的部分打在玉紋臉上，頓時升出昔日戀人的情意與多少的難訴難說。鏡頭快速切換禮言和他們兩，充分對比出禮言的苦澀與悲傷。 50分左右，又是一個燈的特寫，玉紋把燈關了使兩人處在黑暗，而志忱立馬把燈開起來，這是兩人的一次糾結，志忱想要玉紋公開告訴禮言兩人的見面。志忱與玉紋不停的在理性的漩渦中糾結掙扎。 「除非，他死了，說完立刻捂住了自己的嘴。」
這是玉紋情緒的失控，沒藏住而流於口，潛意識與意識的一次較量。這是很真實的一個特寫，她糾結與道德與倫理的漩渦中，下意識立馬捂住自己的嘴。除了此處，在與志忱處於黝黑的房間里，她是主動的，志忱相對玉紋他更理智於朋友之情。我們可以看出玉紋激進瘋狂的一面。第三個道具絲巾，絲巾在影片中出現了兩次，這兩次都分別帶上了不同的首飾打扮，玉紋逐漸在喜歡的人前展現自己的女性魅力，也暗示著兩人的劇情發展。經歷與禮言的一場生死離別，玉紋最終還是選擇了結婚八年的禮言，結局終究是平靜完整的，春天已經到來。