⑴ 數字示波器怎麼看雜訊信號
雜訊信號用示波器看，一般是一個雜訊帶，頻率不固定，幅度不固定。
示波器是一種用途十分廣泛的電子測量儀器。它能把肉眼看不見的電信號變換成看得見的圖像，便於人們研究各種電現象的變化過程。利用示波器能觀察各種不同信號幅度隨時間變化的波形曲線，還可以用它測試各種不同的電量，如電壓、電流、頻率、相位差、調幅度等等。
示波器利用狹窄的、由高速電子組成的電子束，打在塗有熒光物質的屏面上，就可產生細小的光點。在被測信號的作用下，電子束就好像一支筆的筆尖，可以在屏面上描繪出被測信號的瞬時值的變化曲線。
⑵ Photoshop詳解如何給照片進行一級調色
這篇文章對於理解一級調色(將畫面的曝光、色彩校正至一個正常水準)十分重要，建議認真閱讀。
今天和大家聊一點兒以前從來沒有講過的話題：一級調色。對於一級調色，也許有的攝影師並沒有這方面的概念，或者不同的攝影師對它的定義存在一些細微的差別，但一級調色的定義大致可以認為是：將畫面的曝光、色彩校正至一個正常水準。
在前期拍攝中，如果攝影師靠譜，將畫面的曝光與色彩都控製得非常完美，例如黑場到位、高光無溢出、白平衡准確、畫面噪點抑制良好等等，那我們是可以忽略一級調色，直接進入二級調色的。
但是，不是每個攝影師都有如此強大的前期控制能力，或者說為了最大限度的保留後期空間，有時候我們是會刻意在前期拍攝的時候進行一定的畫面保留的，這時候一級調色的重要性就凸顯出來了。
在講一級調色之前，我先給大家介紹一款調色軟體：DaVinci resolve(中文名：達芬奇調色)，我平時用這款軟體的時間很多，但是幾乎從來沒有跟大家提及過，主要是因為這款軟體是來給視頻調色的(其實在潑辣修圖的設計過程中，我們就有考慮過參考達芬奇的調色標准)，雖然也可以用來給照片調色，但是操作起來沒有PS輕便，所以也就很少講到它。
但是，如果你對照片調色非常熟悉，掌握達芬奇調色也是易如反掌的事情，裡面有很多概念大家都非常熟悉，例如對比度、飽和度、色相、色溫、色調等等。
對於一些相對比較難以掌握的概念，例如Lift、Gain、Gamma、偏移等等，只要你經常看我的文章，你會發現它和我講的很多東西都是絕對一一對應的，以後有機會給大家普及一下達芬奇的用法。
今天主要給大家講一下達芬奇示波器的用法，以及它在一級調色中的應用，還有與直方圖的區別與聯系。
上面這張圖就是達芬奇的示波器，大家不要看到「示波器」這三個字就覺得好高深，其實示波器和直方圖一樣，就是從不同的側面來反映圖片的特徵。
例如左上角的這個分量圖，就是按照畫面區域來顯示圖片特徵，右上角這個就是通道直方圖，大家很熟悉了，左下角這個矢量圖是按照色彩傾向來顯示圖片特徵，右下角這個就是分量圖的疊加，當然也可以只查看畫面的亮度變化。
今天我們主要了解一下分量圖，這也是我們在進行一級調色時的重要參考。
我們先來認識一下分量圖是怎麼表現畫面特徵的。我們打開一張圖片，它的畫面如下：
它在直方圖中的表現是怎樣的呢?
這種直方圖我已經講過太多次了，大家注意看下面的紅色、綠色和藍色通道直方圖，紅色和綠色左邊幾乎沒有凸起，而藍色的右邊則幾乎沒有凸起。
大家千萬不要認為這表示在畫面的低光部分紅色和綠色沒有發光，只有藍色發光，所以畫面呈現出藍色，這是錯誤的。
通道直方圖反映的是紅、綠、藍這三種光線的發光亮度分布趨勢。
紅色在最左邊幾乎沒有凸起，這意味著紅色在幾乎所有的像素中都發出了較強的光線，綠色同理，而藍色最左邊很多凸起，右邊幾乎沒有凸起，這意味著藍色在幾乎所有的像素中發出的光線都很弱。
所以說畫面應該更加強烈的呈現出紅色+綠色，也就是黃色，也就是我們上面看到的圖像。
這個是直方圖的閱讀。看不懂的同學可以來這篇補補基礎：《用一個後期教程，幫你學會利用直方圖破解圖像的方法》
我們再來看一下達芬奇的分量圖：
分量圖是怎麼閱讀的呢?分量圖是與畫面的區域一一對應的，它是通過一列一列的計算來表示畫面的分量信息。
什麼意思呢?比如說我們看上面這個直方圖，它的紅色和綠色，在左邊幾乎都是在最上面，而藍色在左邊幾乎都是在最下面，這也就意味著在畫面的左邊幾乎都只有紅色和綠色發光，而藍色幾乎是不發光的，所以畫面的左邊會呈現出單純的黃色。
而在畫面的右邊，紅色和綠色突然有一個下降，藍色突然有一個升起，這是為什麼呢?這是因為畫面右下角存在一個人，而這個人穿的是深藍色衣服，因此紅色和綠色呈現出一個下降，而藍色呈現出一個上升。
到這里，我們可以弄清分量圖和直方圖的區別了。
簡而言之，分量圖是一列一列的計算，然後把計算結果疊加成圖形表現出來，而直方圖是把整張圖一起計算，然後把計算結果疊加成圖形表現出來。
也就是說，分量圖是與畫面位置相關對應的，而直方圖則是打亂排列的。
所以大家看分量圖會覺得很簡單，很輕松，因為它是具象的;而直方圖則會有些困難，有些迷惑，因為它是抽象的。
看到這里，大家似乎能夠理解分量圖是怎麼回事了，但是分量圖與直方圖二者的區別並不是很大。
那是因為上面這張圖的結構十分簡單，我們來看一張復雜的圖，來進一步認識分量圖。
⑶ 電影級攝像機BMPC使用指南
導語：電影級攝像機BMPC使用指南。通過我的介紹之後，是否有了比較清晰的認識呢？希望文章大家能夠喜歡！
▲長按開機鍵，打開機器，顯示屏上除了畫面以外還有一些基本的信息，比如直方圖、聲音電平還有一些機器的基本設置，點擊Menu鍵進入菜單設置界面，在菜單中有一些設置可供選擇：場記板信息、相機設置、格式化硬碟、對焦輔助、示波器顯示 安全框。
▲點擊場記信息進入界面，在這個界面裡面，有一些基本的場記信息可以供我們自行編寫，比如工程的名字、場次、鏡號、拍攝次數、拍攝角度等。在這些信息中間會有一個圓圈 A的符號，表示自動計數，點擊打開會自動變成黃色，這個時候它就會自動記錄鏡頭號和拍攝次數。
▲在Sellings設置裡面，可以設置機器的名字也就是Camera ID ，這個ID要盡量的短，也可以不填，它會直接影響後期儲存的文件名，如果太長的話，不好管理。相機的時間和日期要正確，不然，後期人員會很困惑。還有一些最基本的設置，比如ISO感光度、White Balance白平衡還有Shutter Angle快門角度。
▲快門角度，其實是膠片攝影機的概念，視頻圖中有一塊白色帶開角的擋板，這個擋板就是膠片攝影機上控制快門的裝置，俗稱葉子板。當開始錄影時，葉子板會不斷的旋轉，擋住進光口時，膠片被送往進光口，當膠片被固定在進光口時，葉子板開角正好通過膠片，讓膠片曝光，所以葉子板開角越大，曝光時間就越多。
▲根據一個公式可以算出：曝光時間或者是快門速度等於幀率乘以360°除以快門角度。
▲比如拍攝24幀的畫面，用24乘以360再除以快門角度180°得到48也就是48分之一秒的快門速度或者曝光時間。BMPC使用的是快門角度參數以及採用全域電子快門，解決果凍效應。傳統的電子採用的是逐行像素曝光，像素曝光方式有一個短暫時間差，而全域電子快門很好解決這個問題，它的曝光方式是所有像素同一時間集體曝光，保證畫面的穩定性。
▲錄制設置Recording，調整錄制格式、動態范圍、幀率還可以拍攝延時。錄制格式最高質量就是4K Raw ，動態范圍默認Film。Raw格式，是未經加工的，一種記錄數字攝影機感測器的原始信息，同時記錄由機器拍攝所產生的元數據文件，比如機器的ISO、快門角度、光圈、白平衡等。
▲在4K解析度下還可以拍攝ProRes HQ 、ProRes422，也可以拍攝1080的視頻，只需要選擇沒有4K標示的ProRes格式。
▲動態范圍，攝影機分辨從最暗到灰再到最亮的能力，范圍越大，看到的中間過渡灰色細節就越多。機器提供兩種動態范圍：一種是Flim模式，配合4K Raw 得到12檔寬容度，後期配合達芬奇的調色，讓畫面更加富有電影感。另一種是Video模式，沒有那麼大的寬容度，對於製作周期比較緊張的項目，沒有調色時間，用它可以很好地解決。
▲注意：除了4K的Raw可以在Flim模式下進行拍攝，其它的格式也可以在Film模式下進行拍攝，不過所拍的Film模式沒有那麼高的動態范圍，達不到12檔。如果調色得當其效果也是不錯的，BMPC機器還可以拍攝延時，可以選擇每兩幀拍攝一幀，每一秒拍攝一幀，每一分鍾拍攝一幀等。
▲Display菜單，顯示屏設置，也有一個動態范圍，具有Video和Film模式。該設置可以對Zebra斑馬紋進行調整，通過它來查看區域是否過曝。有一個小技巧分享給大家，以4KRaw格式進行拍攝時，ISO一般設定在400以保證它的最大寬容度，再把斑馬紋的范圍擴大到百分之一百，這個時候再進行拍攝，只要畫面中沒有出現斑馬紋，那麼即使通過監視器看到的畫面再曝，在後期可以通過軟體調整回來，這就是Raw和寬容度給後期帶來的各種可能性。
▲由於後期壓力和工作量很重，選擇把硬碟格式化為HFS+格式，這個格式只針對蘋果;而exFAT格式蘋果和PC系統都支持，可以根據需要進行格式化。下一個，FocusPeaking和機身上的Focus按鈕功能一樣，點擊就可以在拍攝時實時查看對焦的峰值，畫面中綠色線條就是對焦的峰值。
▲BMPC採用S35感光元件尺寸，鏡頭轉換系數是1.7，強氧官方給出了一套三陽的鏡頭套件，分辨是14的3.1T 、16的2.2T和24的1.5T。
▲注意的.是T這個概念和F是兩種不同的光圈制式， T表示曝光級數，F表示光圈值，區別在於T比F更為精確。▲考慮更換鏡頭時，如果兩個鏡頭進光量不一樣，對畫面造成不利因素，其實除了14和16這兩個鏡頭外，24在1.7的系數下其實沒有那麼完美，它乘以1.7之後只有40.8的焦距，如果把24換成28的話，更接近50一些。
▲如果白天需要使用大光圈，但是又不能讓畫面爆光，唯一的辦法就是在鏡頭前面添加ND FILTER也就是ND濾鏡，對畫面進行減光，比如ND0.9的濾鏡，在現有光圈值上減3檔曝光，ND1.2減4檔曝光，ND1.8減6檔曝光，還有PL偏正濾鏡並且可以通過調整角度消除鏡面反射的光線，讓畫面更純凈，以上四種濾鏡，實際拍攝中配合遮光口的濾鏡插槽組合使用，達到最理想的灰度效果。
▲除了優點外當然還有個小的缺陷，比如在拍攝完素材之後，如果進行一個大概的素材查看的話，會比較麻煩，因為它自身不帶有縮略圖或者列表式的素材排列，只能一個一個查看，效率很低。
⑷ 5個低成本技巧，幫助您解決常見的綠幕問題
自上世紀 90 年代以來，數字綠幕技術快速發展，已經成為了電影拍攝的重要環節。現如今綠幕技術已十分成熟，不管是大型商業電影還是小成本影片都可能用到綠幕拍攝。
綠幕是拍攝特技鏡頭的背景幕布，演員在綠幕前表演，由攝影機拍攝下來，畫面在電腦中處理，摳掉背景的綠色，換上其它背景。
總的來說，綠幕還是比較基礎的特殊拍攝，但是用數字技術來處理圖像還是需要一定的成本的，如果你預算並不充裕又不得不用到綠幕拍攝，這里有 5個低成本技巧 能幫助您解決常見的綠幕問題。
在使用綠幕拍攝之前，我們首先要保證基礎工作做好，以免影響後期拍攝，比如：
確保你的 綠幕平整 。你應該事先熨平綠幕上的皺紋，以消除陰影。
確認你照明不會在綠幕上 產生任何亮點 。你可以用波形監視器來幫助檢測。
讓拍攝對象盡量 遠離綠幕 ，使綠光不會溢出。
可以適當 增加快門速度 以減少運動模糊，方便後期處理。
首先我們要明確一件事情，為什麼片場的幕布多為綠色的？
簡單來說，使用綠幕是因為多數攝像機CMOS 的拜爾像陣中綠色像素是紅藍的兩倍，其信號最強，噪波最少，包含了大部分的亮度信息，所以我們很容易找到對比度。
但是如果你的拍攝對象必須身著綠色，或者有著金黃色的頭發（很容易吸收綠光）怎麼辦？
遇到這種情況，你可以通過 調整燈光的亮度 來改變背景或主體的亮度值，這樣可以更容易在後期分離主題。
顏色校準
你可以利用大面積的綠幕背景來做校色，但同時我們也明白，鏡頭中人物等拍攝主體才是關鍵。
你可以使用 矢量示波器 來確保綠幕的照明正確，曝光適當，並且拍攝中的其它顏色看起來真實自然。矢量示波器上的線應該在綠色和紅色之間的中心對角線上運行。
利用這些工具，你可以很方便地進行顏色校準。
當你的攝像機處於運動拍攝的時候，背景畫面也應該有相應的位移。如果你想擁有一個移動的背景，就需要在綠幕上標有 可追蹤的標志 。
後期人員可以通過追蹤這些標志，調整背景與拍攝主體之間的相對位置，從而做出合乎邏輯的運動背景。
有的劇組會直接使用帶有標記點的綠幕，如果沒有這方面的預算，自己用膠布等距貼上同樣也是一個很好的辦法。
電影拍攝是一項很花費金錢的事情，特別是對於小成本影片來說，如何制定預算，管理花費就成為重中之重。
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