㈠ 韓國電影電影《黃真伊》：透過女主沉重人生，我們看到生存的不易
前幾天在家把韓國電影《黃真伊》看完了。沖著宋慧喬的顏值去看的，本來以為會是一部非常輕松地電影，但是在看完後卻發現這部電影通過展現女主角黃真伊人生變故，為我們揭露封建 社會 時期女性的卑微生活和人性墮落的一面，啟發我們思考如何過好自己的一生。
在電影《黃真伊》中，本來是眾星捧月的大家閨秀黃真伊是醫生黃升的女人，因為被以前的僕人小子爆出其實並不是大人的親生女兒而從此生活從天上墜落地獄，成為了一名藝妓。故事才因此真正開始。
小子是黃真伊小時候的僕人，後來離開黃家出去闖盪因此名揚天下。但是為什麼小子是揭露黃真伊身世的人？因為他自知自己身世配不上她，只有讓她和自己一樣成為「下等人」身份，才能有資格去保護她。人性的復雜往往如此，愛一個人的時候既願意去付出去保護對方，也希望能夠佔有。但是極端的情況就是摧毀自己愛的人。
小子這種做法其實就是愛得極端，而在這極端行為背後是 深深的自卑 。大家閨秀又有文采並且還非常貌美的真伊，正是因為小子的這種行為導致了她不僅失去了 原本幸福的家庭 ，最後淪為 藝 妓女。
電影里有這么一幕：當知道自己身世的黃真伊失落地對小子說：「現在有三條路擺在我的眼前：第一，假裝自己不知道自己是假小姐，以嫁給富貴人家為榮；第二，既然我生母曾是這家的陪嫁丫鬟，那我也做個陪嫁丫鬟，一輩子做陪嫁丫鬟；最後一條把自己丟進青樓，就像我母親一樣。」
從這里我們可以看出， 固有思想和階級意識對人的思想荼毒是有多麼嚴重。 首先，男權當道的 社會 ，女性完全淪為男性的附屬品。真伊指出的第一條道路， 封建 社會 的女人從來都是依附的命運，她們先依附著自己的父家接著再依附自己的丈夫家，自始至終都只是作為附屬品。她們沒有自己的價值，也不在 社會 中受到尊重，甚至以「嫁人」為籌碼換取被人供養。 第二三條道路折射出原生家庭對女人成長過程中的影響。黃真伊本來非常有文采，但是她卻將自己親生母親的人生道路作為自己人生的指南。也許在當時 社會 來說，女性除非有個好的家庭，否則很難憑借自己在 社會 立足。
從大小姐到陪嫁丫鬟的女兒，看似只是身份的轉變，但是在那個封建 社會 卻彷彿人生從天堂墜入地獄，也讓我們看到 社會 階級化的殘酷一面。如果換成今天，女性想要從下向上攀登，靠自己突破階層，可以依靠學習改變自己的命運。但是黃真伊的年代，哪怕美貌和才華無比出眾的她，換成今天去做個老師或者開個畫廊都毫無疑問能養活自己，但是在那個年代女性的職業非常少，獨立女性更不可能存在。
電影《黃真伊》通過導演安排的這個劇情也讓我們看到在封建時期女人的悲慘地位。
在電影《黃真伊》中，黃真伊的侍女李謹遭受少爺的凌辱，之後才知道自己一直以為正直的爹原來是強奸了夫人的陪嫁丫鬟，生母將自己託付給夫人後便離開黃家。這一段就直接為我們 折射出當時的男權 社會 ，女性 社會 及其低下。男人們表面都是正人君子，其實背後都很「齷齪」。人性的復雜讓我們懂得了評價人永遠不能只看錶面，而是要靠長久的相處。
但這只是冰山一角。成為藝妓的黃真伊穿梭於文人和權貴之中，看到他們在談史論道之中又謀劃著各種見不得人的交易。高高在上的權貴和自恃清高的才子們無不對著美麗又有才華的藝妓所心動，但是她卻一直冰冷著侍奉著， 這就成了一個明顯的對比，暗諷當時 社會 人性的淪喪，個人品格和身份地位的無關。
在電影有這么一幕：知府大人得知本地才子碧溪水大人向來自視甚高，便使出美人計讓黃真伊假裝是才女向他請教再暗中勾引，承諾知道成功了邊疆珍藏的書籍贈與給黃真伊。事成之後，黃真伊便在支付大人的宴會上現身當眾說出了實情。最後還說：「大人，比起將穿喪服的女子攬入懷中，將藝妓攬入懷中才是君子之道吧。」
這一幕揭露了當時 社會 ，文人之間一邊嘲笑藝妓，一邊卻又享受著她們帶來的歡愉，折射出人性的虛偽與卑劣。比起自視甚高卻又虛偽的才子和作惡多端的知府，藝妓雖然做著被人嘲笑的工作但是她們卻光明正大地活著。沒有誰比誰高一等。
在電影里，小子本來想帶著兄弟們去無人的島上開辟一個新的居住地，那裡有他們渴望的和平與平等，按照現在的話來說是「桃花源」，但是最終他還是從島上回到了原來的環境，這就暗示著沒有掌握政權的共產主義遲早只是空談，強大的封建 社會 下無人可獨善其身。
正如《知否》中有這么一句話：因為清醒，所以痛苦，因為明白，所以慘淡，希望盡頭總有絕望。她不敢期望，不敢期待，眾人皆醉我獨醒，不過是戴著鐐銬，踩著刀劍，傻笑著趟過去罷了。
在電影《黃真伊》中，我看到封建思想和環境對人們心靈的荼毒導致整個 社會 的墮落與不堪。雖然現在我們是在和平和民主的 社會 主義環境下，但我們該怎麼做好自己呢?首先應該是忠於自己的內心，遵守良知地行動；其次是以高標準的品性要求自己，既不隨波逐流也不違背本心。作為普通人，我想已經足夠了。
海子的那首詩歌：你來人間一趟，你要看看太陽，和心愛的人走在街上。
㈡ 電影gone with the wind
瑪格麗特生前唯一出版作品
通譯：《飄》（Gone with the Wind）1936年初版封面
作者：瑪格麗特·米切爾（Margaret Mitchell）
初版日期：1936年5月
初版國家：美國
故事發生在喬治亞州的瓊斯博羅和亞特蘭大，講述了南北戰爭期間（American Civil War）、內戰後南方重新組織並與聯邦政府重建關系的過程（Reconstruction）及其後女主人公斯嘉麗·奧哈拉（一個農場主的女兒）的傳奇生活。
《飄》凝結了瑪格麗特（1900.10.8 — 1949.8.16）十年的心血，這是她生前唯一出版的一部小說，瑪格麗特原意署名Tomorrow is Another Day，後出版商認為與此書名相似的書太多，建議瑪格麗特想一個新名字，「飄」取自恩斯特·道森的詩：「我忘卻的太多了，Cynara！隨風而去。」（"I have forgot much, Cynara! gone with the wind"）。從出版至今，《飄》在全球的銷售量早已超過3000萬冊，被奉為經典名著。
① 1937年，瑪格麗特憑借該小說獲得普利策獎（Pulitzer Prize）；
② 1939年，該小說的同名改編電影成為第12屆奧斯卡金像獎（Academy Award）的大贏家；
③ 20世紀70年代，被改編為音樂舞台劇《斯嘉麗》，2008年重新演繹的音樂劇《亂世佳人》在倫敦西區公演。
《飄》所講述的是一個以美國南北戰爭為背景的愛情故事。
小說的主人公斯卡雷特·奧哈拉是美國喬治亞州一位富足且頗有地位的種植園主的女兒。父親傑拉爾德是愛爾蘭的移民。剛到喬治亞州時，傑拉爾德身無分文，靠賭博贏得了塔羅庄園的所有權。於是就開始在這塊紅色的土地上創業，編織著他的美國之夢。直到43歲的時候，他才和芳齡15的埃倫——一個東海岸法國移民的女兒——結了婚。傑拉爾德心地善良，但脾氣暴躁，而年輕的妻子則有著良好的家庭教育和嚴格的道德觀念。她親手操持著整個庄園的日常事務，甚至還為庄園里的黑奴看病，接生。因此，夫婦倆受到周圍白人庄園主的尊敬，也深得黑人奴隸的愛戴。女兒斯卡雷特在這種環境中慢慢長大了。
1861年4月，美國南北兩方的關系已經非常緊張。喬治亞州的男人們都在議論這場無法避免的戰爭。但是，16歲的斯卡雷特對此毫無興趣。她心裡想的除舞會、郊遊之外，還有那群圍著她轉的崇拜者。當她聽說第二天的野外宴會上，阿什利·威爾克斯將宣布與梅萊尼訂婚時，她心裡不覺一震。她一直喜歡阿什利的紳士風度，而且認為自己無論哪方面都比梅萊尼要強得多，以自己的魅力，肯定能說服阿什利和她一起私奔。
但在第二天的宴會上，斯卡雷特始終沒有找到和阿什利單獨交談的機會，因為阿什利一直同梅萊尼在一起。出於一種報復心理，斯卡雷特輕而易舉地把梅萊尼的弟弟查爾斯吸引到了她的身邊，幾句話就使這個在情場上毫無經驗的、靦腆的小夥子神魂顛倒了，宴會結束後，男客們就當前的局勢在激烈地爭論。傑拉爾德和一位名叫雷特·巴特勒的陌生人爭論得尤為激烈。雷特認為，南方沒有工業資源，打起仗來肯定會失利；而傑拉爾德和他的朋友們卻認為北方佬不經打，只要一兩個戰役就能使他們繳槍投降。
下午，斯卡雷特終於抓住一個機會和阿什利談了她的主意，但被阿什利婉言拒絕。斯卡雷特覺得自己被阿什利「拋棄」了。她氣急敗壞地打了阿什利一記耳光。
戰爭的消息傳來，當天晚上的舞會也隨之取消。斯卡雷特突然決定和查爾斯結婚，因為這樣可以挽回自己的面子，也可以刺激一下阿什利和自己的追求者。就這樣，任性的斯卡雷特在兩周之後就作了查爾斯的妻子。
兩個月後，查爾斯病死在前方，斯卡雷特突然變成了寡婦。更糟糕的是，她發現自己已經懷孕。幾個月以後，她的兒子韋德出生了。
寡婦的生活使生性活潑的斯卡雷特難以忍受。這時，阿什利也上了前線，其妻梅萊尼從亞特蘭大來信，邀請她來查爾斯的姑姑家暫住一時，斯卡雷特便帶著韋德離開了塔羅庄園，來到亞特蘭大。
環境的改變使斯卡雷特的心境稍稍有好轉。值得欣慰的是，亡夫查爾斯給她留下了一個庄園和城裡幾家店鋪的遺產。
隨著戰事越來吃越緊，亞特蘭大的婦女們都被動員起來，到當地醫院護理從前方運回來的傷病員，還要為南方邦聯的軍隊縫制軍需品。但是，由於斯卡雷特新寡，所以不能參加為出征軍人舉辦的舞會和晚會。
一次，醫院舉行募捐舞會。由於人手不夠，斯卡雷特被叫去幫忙。在舞會上，斯卡雷特又一次見到曾在塔羅庄園與她父親辯論過的雷特。現在，雷特已成了亞特蘭大頂頂有名的偷越北方封鎖線為南方軍隊提供物資的商人。每次從北方回來，他還給亞特蘭大的上層婦女帶來她們所喜歡的時裝和布料。因此，雷特很受貴婦們的歡迎。舞會開始的時候，雷特邀請斯卡雷特作他的舞伴。斯卡雷特終於忍不住這種誘惑，穿著喪服就步入了舞池。
隨著戰局不斷惡化，生活中的清規戒律在人們的心目中逐漸淡化。斯卡雷特又恢復了她原來的面目，頻繁參加各種娛樂活動，和軍官們調情說笑。但是，她仍無法忘懷阿什利。
有一段時間，雷特成了亞特蘭大許多人家的座上客。但是，由於他總是嘲笑和挖苦南方邦聯，很快就使人覺得討厭。只有梅萊尼同意雷特對戰爭的分析，因為，她丈夫阿什利在來信中也認為南方邦聯根本無法打贏這場戰爭。
1863年7月，南方邦聯的羅伯特·李將軍指揮的部隊在北方的賓夕法尼亞州失利。許多和斯卡雷特一起長大的男孩都在那場惡戰中陣亡。聖誕節前夕，阿什利從前線回來，在家休息數日。在他們獨處的時候，斯卡雷特把自己和查爾斯結婚的真正原因告訴了阿什利，並承認她依然愛著他。但是，經過戰爭磨難的阿什利己經喪失了過去的激情。第二年年初，梅萊尼得到前線來的通知書，說阿什利失蹤了．後來通過雷特的北方關系，才弄清楚：阿什利並沒有死。他受傷被俘後關在北方的岩島集中營。
1864年夏天，北軍直逼亞特蘭大——南方邦聯的首府。城市被圍，查爾斯的姑姑和城裡許多人家都逃離了亞特蘭大。但因梅萊尼即將臨盆，斯卡雷特只好留下來守在她的身邊。其間，雷特曾登門拜訪，並要斯卡雷特做他的情婦，遭到了斯卡雷特的拒絕。
八月底，攻城的炮聲突然沉寂下來。傳說邦聯軍己決定放棄這座城市。正在這個時候，梅萊尼的兒子降生了。此時，亞特蘭大城一片混亂，根本找不到醫生。在無可奈何的情況下，斯卡雷特自己接生，保住了梅萊尼母子的生命。當天夜裡，最後一批邦聯軍撤出了亞特蘭大，北方軍很快就要進城了，絕望中，斯卡雷特只好求助於雷特。雷特用偷來的一輛破馬車，設法把她和梅萊尼母子送出了城，趁夜趕往塔羅庄園。
沿途的情景使斯卡雷特恐慌萬分。許多熟悉的庄園都被燒成了廢墟，只有一些斷垣殘壁矗立在那裡。經過一天的顛簸，她們終於來到了塔羅庄園。出乎意料，塔羅的白色樓房卻依然完好無損。但出來迎接她們的卻只有老父傑拉爾德和一個黑奴管家；斯卡雷特的兩個妹妹重病在床，而她的母親己在昨天離開了人世。年老的傑拉爾德幾乎連自己的女兒都認不出來了。
整個家庭的重擔一下子落到了斯卡雷特這個只有19歲的寡婦主肩上。全家除了自己和孩子外，還有老父、兩個妹妹、梅萊尼和她的新生兒，以及庄園上僅有的三個黑奴，總共需要維持10口人的生計。這時她想起了那些孩提時期從父親那裡聽到的故事，那些全憑自己的一雙手開創家業的愛爾蘭父輩們。
擺在眼前的首要問題就是要找到吃的東西。於是斯卡雷特天天提著籃子到地里去挖，到廢墟里去撿。她的兩個妹妹都是五穀不分的嬌小姐，是指望不上的，連三個黑奴也強調說他們從來只幹家務而不會乾田裡的活。苦難的生活磨煉著斯卡雷特，但也使她變得冷酷無情，家裡的人都有些怕她。從這時候起，斯卡雷特就產生了一種強烈的願望，決心恢復塔羅庄園昔日的風采：餐桌上擺滿銀質餐具、透亮的酒杯和豐盛的食品，馬廄里拴著一匹匹駿馬，車房裡放著豪華的四輪馬車，成群的黑奴在塔羅的田間採摘棉花……
一天，一個北軍士兵騎馬闖進了庄園，斯卡雷特用手槍幹掉了他，得到了一匹馬和從這個士兵口袋裡搜出來的一筆錢。這給她解了燃眉之急。
聖誕節前夕，妹妹蘇埃倫的未婚夫弗蘭克·肯尼迪帶著一個南方邦聯的征糧小組來到庄園。斯卡雷特當然不會把她們好不容易得來的糧食白送給他們。
1865年4月，南方邦聯軍投降，戰爭終於結束了。許多南方人都在為他們的失敗而痛哭流涕。而在斯卡雷特的腦海里，更重要的問題是如何保住塔羅庄園。
戰爭結束後，每天都有一些士兵路過塔羅庄園返回他們的故鄉。有一天，斯卡雷特發現門口躺著一個昏迷不醒的年輕人，便把他救起。在大家的照料下，這個名叫威爾的年輕人逐漸恢復了健康。威爾無家可歸，便在塔羅住下來，並慢慢地擔負起了庄園的許多管理事務。
阿什利終於活著回來了。他衣衫襤褸，形容憔悴，原有的那種氣質己消失殆盡。第二年春天，新政府命令塔羅庄園限期交納新附加稅，否則就要拍賣庄園來抵稅。原來，幾年前因過失而被塔羅庄園趕走的管家喬納斯當上了新成立的解放黑奴委員會的頭頭。現在，他企圖侵吞塔羅庄園，故而想出了迫繳附加稅的主意。斯卡雷特和威爾一籌莫展，希望阿什利能幫他們想點辦法，但阿什利的膽小無能使他們失望。
絕望中，斯卡雷特突然想起了雷特。如果雷特肯拿出錢來保住塔羅庄園，斯卡雷特情願嫁給他，或作他的情婦。第二天，斯卡雷特就來到了亞特蘭大尋找雷特，這時才知道，雷特因涉嫌侵吞南方邦聯的大筆資金已鋃鐺入獄。情緒沮喪的斯卡雷特無意中遇見了妹妹蘇埃倫的未婚夫弗蘭克。他現在已是一家商店的老闆，手頭有一筆錢，斯卡雷特突然心生一計，謊稱蘇埃倫已經嫁人，然後輕而易舉地使弗蘭克投入了自己的懷抱。兩周後，他倆便結了婚。塔羅庄園得救了！但不久發現，弗蘭克並沒有什麼商業頭腦，而且對別人的勸告充耳不聞，因此生意經營得很不好。這時，雷特通過各種私人關系，得以獲釋。他借給斯卡雷特一筆錢，斯卡雷特便背著弗蘭克買下了一個倒閉了的木材加工廠，自己獨自經營起來。一個女人經商，而且也象男人一樣賺錢，這在亞特蘭大是前所未有的。這件事引起了很大的轟動。
斯卡雷特懷孕了。她想在生產前多賺一些錢，以備急需，於是買下了第二個木材廠。在這段時間里，斯卡雷特每天自己駕車往返於木材廠之間，除雷特外沒有任何朋友。一天，雷特勸她路上要小心一些，暗示如果遭到黑人襲擊，三K黨將會為她進行報復。而當時亞特蘭大執行「重建法案」的軍管政府則正在盤算著如何把三K黨和所有涉嫌的南方人一網打盡。
六月，斯卡雷特趕回塔羅庄園參加她父親的葬禮。葬禮之後，斯卡雷特全家，包括阿什利、梅萊尼、威爾等搬到了亞特蘭大，買了一幢破舊的房子住了下來。梅萊尼很快在婦女界贏得了信任，成了一位受尊重的人物。而阿什利雖然受斯卡雷特之託，管理一個木材廠，但經營得很糟糕。
斯卡雷特生了一個女兒，幾周後，她就又開始奔波於兩個木材廠之間。此時亞特蘭大的治安狀況不斷惡化。1867年3月的一個晚上，斯卡雷特在駕車回家的路上受到了一個白人和一個黑人的襲擊。由於一個黑奴的保護，她並沒有受到什麼傷害。當天夜裡，三K黨出擊了，但他們卻陷入了軍隊設下的圈套。在交火中，弗蘭克被打死，阿什利受了傷。由於雷特的出謀劃策，才救了其他一批參加三K黨行動的白人。幾個月之後，不顧親友的勸阻和反對，斯卡雷特和雷特結了婚。他們的蜜月是在新奧爾良度過的，而由斯卡雷特自己設計的新居很快也告落成，這是亞特蘭大最豪華的住宅。對於斯卡雷特來說，此時她似乎實現了她在塔羅庄園時的理想。她在物質上的任何要求，雷特都給予極大的滿足，她真是應有盡有了。不久，他們的女兒邦妮出生了。在邦妮身上雷特幾乎傾注了全部心血。雷特之所以努力改變自己在亞特蘭大居民眼中的形象，完全是為了樹立邦妮今後在亞特蘭大的地位。
斯卡雷特對阿什利仍然舊情不忘。一天晚上，在木材廠，斯卡雷特和阿什利談得很投機。他們一起回憶了10年前的那個野外宴會。阿什利承認他自己和雷特其實很相象，只不過是在人生的道路上選擇了不同的方向而已。回憶過去使斯卡雷特突然產生了一種恐懼感，她不由自主地倒在了阿什利的懷里。這件事很快被雷特和梅萊尼知道了。幾天以後，雷特帶上邦妮出遠門去了。他走後，斯卡雷特馬上去找梅萊尼，想向她坦露自己的過錯。但梅萊尼止住了她，她再三強調只有斯卡雷特才是她最親的親人。
不久，斯卡雷特發現自己又懷孕了。這時她開始想念雷特，盼望他早點回來。雷特到家的那一天，斯卡雷特特意在樓梯口迎接。本想把懷孕的消息告訴他，但一看到他那副冷嘲熱諷的神氣，斯卡雷特就氣不過來。結果失足，跌下樓梯，折斷了肋骨。雷特悔恨不已，在梅萊尼面前，象孩子一樣痛哭流涕，懺悔自己的過失。
自此之後，雷特似乎變了。他和過去軍管政府中的「老朋友」徹底斷了交，而且加入了民主黨，准備和亞特蘭大的一批南北戰爭時期的老戰士一起把聯邦政府任命的州長趕下台。1871年聖誕節，州政府的大權終於又回到了南方人的手裡。
黑人姆媽建議給四歲的邦妮買一匹小馬，這樣，她就不需要再和雷特同騎一匹馬了。沒想到好動的邦妮在騎馬跨越籬笆牆時遇到不測。邦妮死後，雷特整日酗酒，對待斯卡雷特如同路人。
梅萊尼不聽醫生的勸告又一次懷孕。懷孕後她的身體迅速惡化。臨終前，她把照看阿什利的重擔交給了斯卡雷特。這時，斯卡雷特突然意識到，一向瘦弱的梅萊尼實際上是保護她的寶劍和盾牌。
梅萊尼去世了，阿什利就好象失去了主心骨，他比斯卡雷特更感到害怕。也只有這時，斯卡雷特方才相信了雷特多年來一直對她講的話，阿什利確實不值得愛。而她自己其實也並不愛現實生活中的阿什利，從此她生活中的兩大精神支柱消失了。
在濃霧中，斯卡雷特拚命往家裡跑，霧中的她好象又重溫著多年前一直困擾著她的一個噩夢。終於，她看見自己住宅的燈光，霎那間她覺得自己看到了希望，因為世界上還有雷特，而她真心愛的就是雷特！
但是，這一切都已經太晚了。雷特已經決定棄家出走，永遠地離開斯卡雷特。此時此刻，對於斯卡雷特來說，生活中的一切光亮都消失了。她只有回到塔羅庄園去這一條出路。她感到太疲勞了，腦子再也承受不了這些壓力。她自言自語地說：「還是留給明天去想吧……不管怎麼說，明天又是新的一天……」
㈢ 2電影評價好不好 口碑怎麼樣 深夜食堂2電影好看嗎
那一縷穿透銀幕的醇香
文/夢里詩書
電影版的《深夜食堂2》這一次仍舊沒能講出一個長篇故事，它還是同它的前作一樣，是由三個故事組合而成的，可這一次電影有了一個更為核心的主題——死亡，也就是這樣一個看似沉重的命題，在深夜食堂的料理下溫情治癒的蛻變，使人仍舊還是深深的愛上了這個宛若烏托邦般的夢幻之地。
構成《深夜食堂2》的三個故事分別是喜歡穿喪服女編輯遭遇的情感騙局，其次是很早便失去父親的兒子希望與大他很多歲的女人結婚，從而同母親產生的母子矛盾，最後則是丈夫過世多年的老太輕信電話詐騙，來尋找自己被拋棄的兒子，三個故事看似各自獨立，實則卻被巧妙的形成了一個整體，第一個故事是短促而新奇的，緊接其次的步調則開始放緩，親情與愛情的對立矛盾卻也有著充足的張力，而在最後電影則用那一如既往的食堂溫情，給予了一生無法走出拋夫棄子陰影的老太，她內心的救贖。
三個故事不僅是在編排節奏上形成了一個整體，它們也有了一個共同的主體「死亡」，而這一本看似冷峻的命題，在電影中卻變的充滿了溫暖，在《深夜食堂2》的故事裡，你其實不難發現，生死無常在電影中所給人帶來的只是一種淡淡的憂傷，而隨著電影徐徐溫暖的到來，這種淡淡的傷感也隨之被逐漸的瓦解融化，人與人間那的種淳樸，貫穿始終的彌散在了這座不大的日式小店之中，完成著對一顆顆看似傷痕累累，疲憊不堪的心之治癒。
其實對我個人而言，之所以鍾愛《深夜食堂》，是因為這個系列始終有著一種在現今在鋼筋水泥澆築的城市中最為匱乏的人情味道，每個人都會有著自己的苦痛渴望得到傾述，都希望能在深夜食堂這個宛若烏托邦般的地方找到心靈的港灣，於是乎食堂老闆能做出多少美食，美食的口感到底有多誘人，這些最早吸引我去關注這部電影的東西，其實在這部續作中已經變的不那麼重要了，因為《深夜食堂2》借美食為引，所真正想烹飪的是讓所有觀眾透過銀幕都能為之品嘗的味道——人情冷暖。
即便《深夜食堂2》是一部同吃已經並沒有那麼緊密關系的電影，你甚至很難說這部電影是一部傳統的美食電影，但它卻又深知每個去看這部電影的人，他們最為想要看到的究竟是什麼，那一縷穿透銀幕的醇香，何其誘人，何其溫暖！
㈣ 《晝顏》劇評：女人出軌和男人有什麼不同
《晝顏》：女人出軌和男人有什麼區別？
《晝顏》看完了，歷時半個月。其實全劇只有11集，但我總是很久才回過神看一點，看一點之後又忍不住去思考很久，這大概就是日劇的神奇。
整部劇拍攝很考究，橋上莎和奮力騎單車的剪影，天邊燒的通紅的火燒雲，出軌時候樸素清新的色調，以及高潮來臨濃墨重彩的配樂，這一切都值得中國電影人好好學習。
我看過電影再看劇，電影不做評價了，那不是真正的故事線，只是用來滿足大眾對劇版不美好結局的奢望心情，可稱作「狗尾續貂」。編劇不傻，大團圓結局容易被遺忘，所以電影里最後十分慘烈，車禍、自殺，兩個女人穿著黑色喪服互相凝視，互不原諒。
電影是典型的故事化情節，所以我說，它和真正的《晝顏》沒關系。許多人覺得劇版的的《晝顏》爛尾了，好像經歷這一段轟轟烈烈高潮迭起後，最後一切又變成原來的樣子，什麼也沒發生過。
利佳子回歸家庭，繼續做討好老公、服務女兒的「花瓶」主婦；北野放棄愛情，回到乃里子身邊，簽下協議、搬家。好像只有莎和變了，因為她離婚了。按照日本社會的現狀，沒有背景、文化水平低、能力不足的莎和離婚後可能過的更慘，社會和人言不會善待一個出軌過的30歲的離婚女人。
所以大家在哀嘆 這是一個「爛尾」的結局。
我沒有覺得結局「爛尾」 ，相反，這可能才是真正的結局，對觀眾和社會負責的結局。它沒有去刻意編造一個狗血故事糊弄和滿足觀眾，投射到現實里，真正結局就是這樣的。
換一個角度看《晝顏》，我們可以理解為這是兩個女人通過出軌經歷尋到自我的故事。出軌的愛情是她們看清自我的工具，而不是最終要得到的結果。
首先說利佳子，作為典型的晝顏妻，她美麗、聰明 ，還有錢，有各種其他人羨慕和不具備的條件。她最開始不斷的強調「玩玩」 ，但在遇見窮困潦倒畫家之後，在一段烈火一樣的愛情里，利佳子最終迷失了。她最大的糾結點是女兒和愛情如何選。
利佳子39歲，活到這個年紀，她非常明白兩邊的選擇帶來的後果，自己將要面對什麼樣的人生。最終的結果是，她放棄愛情，回到兩個女兒和精明勢力的丈夫身邊，繼續做享受別墅和豪車的虛偽精緻的主婦。
很多人哀嘆，為什麼？
其實故事一開始就挑明了，利佳子從來就不是選擇愛情的女人，當初嫁給高高在上的主編丈夫，正是因為看到了他的物質條件。在擁有了兩個女兒之後，即便是通過出軌找到真愛，利佳子仍然不會選擇愛情。
這段不倫之戀相反讓利佳子明白，活了39年的人生，她沒有勇氣、也不具備能力離開家庭繼續優越的活下去。所以利佳子在一種悲劇式的妥協里看清了自我，做出適合自己的選擇。
在劇里，利佳子僅有的勇敢提出離婚的那一段時間里，她不停的在懷疑畫家和自己。這樣的遲疑，即便是逃離婚姻束縛和愛情在一起，又怎麼可能走的長遠，不過是循環往復，下一個悲劇的開始。
莎和和利佳子不一樣，她結婚多年，沒有小孩。她不僅沒有小孩，她甚至沒有性生活，丈夫對老鼠的興趣大過她。
這部劇從一開始就在各種暗示，比如最開始，她們的鄰居，那位出軌的主婦燒掉自己的房子。主婦燒掉房子是為了毀滅丈夫和婚姻？不是，不如說是為了毀滅從前沒有自我的悲劇生活。
莎和是典型的為愛而生的女人，沒有愛情的時候，她不知道活著為什麼。她可以妥協現狀，和沒有性能力的老公和老鼠一起安穩過下去，可以忍受婆婆的不尊重、挑剔和啰嗦。但在發現愛情後，懦弱平凡的她比劇裡面任何一個角色都顯得勇敢。她對北野老師說「我喜歡你」， 對丈夫說「你在說謊」 ，她是最終撕開主婦婚姻虛偽面具的那個人。
盡管莎和最終沒有和北野老師在一起，離婚讓她在日本當下的社會里看起來很慘，但她是真正在這一場出軌的不倫之戀里得到結果的人。
沒有愛情，但找到了自我，這兩者誰更重要？
利佳子在最後的電話里也問到這個問題：我們在經歷這場不倫之戀之後還會有愛情嗎？
答案不言而喻。所以在最後，莎和拎著包走在橋， 她心裡的獨白是：神啊 我可能會再次惹怒你。
前幾天我在一篇文章里寫：如果人的一生從懵懂無知是尋找自我的過程，那麼大多數女人的一生則是在慢慢丟失自我的過程。
這不是在否定女性，而是在傳統社會里，女性大多數時候在不可避免的自我犧牲和妥協，這一點中日韓社會都有共通性，日本更加極端嚴苛。
但現代社會里，也有另外一種女性的存在，比如劇中的乃里子。
乃里子作為一名優秀的大學副教授，在獲得榮譽之後不冠夫姓，仍用自己的名字。她也不會做家務，不會撒嬌和調情，她是典型的新時代下獨立、耀眼有能力的女性。但大家原諒她了嗎？沒有。
最不能原諒乃里子的甚至是大部分女性觀眾，她們在責問：為什麼不做家務，為什麼不用夫姓？為什麼那麼能幹，讓老公活的那麼憋屈？為什麼不最終成全他們，全身而退？
這是女人天生的母性情懷和同情弱者的心理，最後讓北野這樣一個懦弱、自私、不會溝通的出軌男性形象都被原諒，而乃里子這樣追求自我的女性反而受到最大苛責。這大概應證了中國社會里常說的那句話：女人何苦為難女人。
劇中的三個男人就不做具體評述了，用一段話籠統概括形容他們很好：「大多數人並沒有隨著年紀增長而越來越睿智、越來越善於自省，而是完全走到反面——麻木、犬儒、混不吝、無所謂。」
這不僅僅在概括那三位男性，而是當下許多人，尤其從去年開始頻繁嚷嚷著「脫發」、「油膩」、「中年危機」的各種中年男性，對號入座就會發現挺有道理。
《晝顏》在講兩個主婦婚內出軌的故事，但其實更適合未婚女性去看。因為，與其婚後出軌，不如一開始就嫁給相愛、且物質基礎相匹配的人。
只嫁愛情，悲劇如畫家前妻；只嫁物質，悲劇如利佳子；隨便湊合，嫁個差不多的人，悲劇如紗和；嫁個因為感動、因為在落魄時期守在你身邊，但自己內心都看不起的男人，則悲劇如乃里子。
當然，女人出軌也不是一件多大的事，同等條件下，出軌的男性顯然要更多。
想到之前一句話：當你對睡男人這件事豁達了，你對整個世界也就豁達了。
㈤ 電影《深夜食堂2》經典台詞
深夜食堂2經典台詞
1、 成天加班，疲憊不堪的人，失戀痛哭的人，夢想受挫意志消沉的人，忘卻日常樂趣的人，被沉重的工作壓得透不過氣的人，因上司蠻不講理滿腹牢騷的人，置身幸福之中歡欣雀躍的人——讓大家吃飽喝足、心滿意足，滿面笑容回家的治癒天堂。
2、 河川，激流逆流順流迴流，猶如人生前後進退往復不息。
3、 看起來最容易陷入戀愛的人，其實是最喜新厭舊頌瞎的人呢。
4、 看著大海，在堆積如山的瓦礫中流淌汗水，我才發現，原來我的煩惱如此渺小，因為那種事尋死覓活真是差勁，為自己感到難為情。
5、 可能因為我自己也比較單細胞的緣故，所以更喜歡簡單和直接的人
6、 老闆：已經做了的事沒法挽回。但重要的是，今後該怎麼做。小健：但是，我已經無法回頭了。老闆：無法回頭這樣的藉口，對每天什麼都不做，只知道哀聲嘆氣的人來說是在逃避吧。
7、 流浪詩人：人世間總是拼搏分離偶田川這就是人生
8、 梅乾：到了這個年紀，不知為什麼，會在奇怪的地方固執己見。不知為什麼，會想得過多了。這是為什麼呢?每次都是，明知道不會很順利的'。老闆：我說雖然有點那什麼……想得更單純點不好么?就像這茶泡飯一樣，沒必要考慮得太多，美味的東西就是美味，這不就夠了嗎?
9、 哪怕是鬼魂也好，好想再見她一面。
10、 人生最重要的是時機，時機對了，凡事都有可能。
11、 人世間流浪人歸亦若迴流川人生還很長哦!
12、 人世間酸甜苦辣若長良川。
13、 人世如尼羅河中沉浮，不要輕視人生啊。
14、 世間有如若即若離的隅田川，不要輕看人生。
15、 世上若兩人相依，吉野川。
16、 世上下流中流若如有棲川人生無常。
17、 他已經成了一個我們望塵莫及的好男人。
18、 我雖然並沒有忘記你，但也沒有精力去想了。
19、 在我結婚搬到這里住之前，曾去過一次東京找你。原宿的步行街，涉谷的中央大道，去了許多地方，都沒找到你。這是當然的啊，連我自己都不覺得會找到你。然後，肚子餓了，第一次吃牛肉飯，覺得真是世間美味。就這樣，乘著最後一班新干線回去了。
20、 子凌先生：能讓女人命苦的，哪個時代都是男人啊。
深夜食堂2劇情介紹
深夜食堂坐落在小胡同里，老闆(小林薰飾)神情柔和地站在食堂門口，彷彿在迎接著脾胃和心靈都需要慰藉的食客們。一個個身穿喪服的常客依次登場，在這些人中包括范子(河井青葉飾)。
她穿喪服只出於興趣，這樣能幫她減少壓力，不過，在真正的守靈夜上她被一位與喪服很相稱的中年男性深深吸引住了。
另一方面，食堂附近的蕎麥麵店的兒子清太(池松壯亮飾)面對過分依賴自己的母親聖子，無法說出他將與比他年紀大的戀人結婚的事。而應經濟困難的兒子的請求從九州趕來的夕起子(渡邊美佐子飾)，把一大筆錢交給自稱是兒子同事的男人。食堂的常客們擔心她被騙了，夕起子的小叔子向大家講起關於她的事。
深夜食堂2最新影評
電影開始時，有一次大團圓。熟悉的人物穿著喪服一個接一個地出現在舞台上。每個人在一天內參襪櫻譽加了不同的葬禮。唯一一個沒有參加葬禮的女孩穿著黑色的衣服。她用這種方式發泄壓力。後來，她在一個真正的葬禮上遇到了她後來的男朋友，但她被告知對方是一個在葬禮上追求美麗的騙子。心碎了，她回到了家鄉，但在另一場葬禮上遇到了她的未婚夫。
女孩說：「為什麼男人只有穿著喪服才聊天？」深夜食堂的客人來自社會各個角落。他們被稱為「角落」，因為他們幾乎都是社會中的邊緣人物。這一次，情節中也提到了「哀悼狂」。在上一任未婚夫的口中，我們隱約得知，當女孩穿著喪服時，他們彼此並不認識。編劇巧妙地避開了這個死循環。同時，這似乎證明了這位未婚夫原來是真愛。深夜餐廳延續了以前的風格。故事中人物的身份和經歷都很奇怪，但描述的方式是「去戲劇性」。在第一個故事中，女孩最終是如何遇到她的未婚夫並發展她的感情的告段，都是由一支筆帶來的。我們能看到的是，女孩和她的未婚夫在深夜食堂里再次出現。他們穿著白衣服，面帶微笑。
第二個故事似乎比第一個故事構思得更好。一個受母親委託繼承家中商店的男孩愛上了一個比他大15歲的女人。這兩件事都遭到了母親的極大挫折。這個男孩的抱負不在這里，但他必須給家人送面條。同時，他的母親也非常反對他的婚姻。但是在這個深夜的食堂里，我母親不知道她遇到的隔壁那個非常投機的女孩是她兒子的女朋友。因此，當觀眾在深夜看到食堂里的一出戲時，他們突然大笑起來。最感人的一幕是小林邀請媽媽吃蕎麥面。吃完後，他媽媽說，為什麼面條這么粗糙，而且不合標准。小林說是你兒子做的，給我嘗嘗。他正背著你學做蕎麥面。但結果，觀眾和母親都知道了。
這個故事的結尾讓我感到有點不安。我覺得我還在等待故事的結局，但我已經跳到了下一個故事。
第三個故事是我最喜歡的一段。一位被騙到東京寄錢的祖母深夜在食堂遇到了所有人。漸漸地，人們開始懷疑她的「兒子」。後來，他們得知奶奶早年與情人私奔，拋棄了兒子。她的兒子拒絕認出她來。現在她接到一個冒充她兒子的詐騙電話，所以她趕緊把錢寄到東京。後來，在Kota cherang扮演的警察的幫助下，奶奶坐在車里，從遠處看著她的兒子。原來，她的兒子有一個妻子和一個兒子，家庭是完整的。為了讓奶奶看到兒子的樣子，科塔假裝在附近迷路，敲了敲兒子的門尋求幫助。這一節真的讓人笑得熱淚盈眶。這是科塔的滑稽表演。眼淚是有些事情不必分對與錯，愛只有靠近才能實現。我最害怕的是母子相認、多年來敞開心扉、擁抱和哭泣的戲劇。很多時候，從遠處看一眼，知道你愛的人是幸福的，這可能是對你自己最大的救贖。
我記得編劇老師曾經談到「故事」的起源，以及為什麼人類喜歡在黑暗的地方聽故事，比如電影院和劇院。人類最古老的記憶可能發生在洞穴里。深夜食堂也像一個冷漠城市裡溫暖的篝火。每個人都圍坐在一個小山洞周圍，分享故事、情感和溫度。盡管外面有冬天、雨雪、風災，但它就像一個烏托邦。它容納了所有邊緣和腳踏實地的人。天氣總是暖和的。壞人會受到影響，人性總是善良的。
在這部電影中，小田真朗和小林的場景比日本戲劇中的場景要多。我們第一次看到了小林的熏蒸一面（從與房東太太的談話中），並第一次了解了有關這位神秘老闆的一些信息。而菜餚的顏色似乎並沒有占據更大的比例。烤肉、烏冬面和豬肉湯與人物有一些聯系，但它們不是關鍵線索。