❶ 冰河世紀3人物介紹誰有，急用！！！！！！！
猛獁象曼尼（Manny）
曼尼配音：雷·羅馬諾
曼尼性格穩重，心地善良，他是那個時代最具有代表性的動物。《冰河世紀》中他遷徙的同時還要把一個人類嬰兒送還給他的父母，《冰河世紀Ⅱ》中，則要在離家的途中，處理和異性朋友的關系。曼尼是一頭忙碌的大象，新一集中他和艾麗決定要自己的小象，但在此時，他們突然闖入了恐龍的世界，這些比曼尼大得多的傢伙讓他產生了疑惑，害怕自己無法在如此惡劣的條件下把孩子養大。為曼尼配音的是電視劇《人人都愛雷蒙德》中的男一號雷·羅馬諾，他帶點憨厚的聲音極好的表現了曼尼的性格。
劍齒虎迭戈（Diego）
迭戈配音：丹尼斯·利瑞
迭戈是眾多主角中，唯一的食肉動物，因此他遭遇到的都是些比較沒面子的問題。第一集中他本來想吃掉人類嬰兒，但在一種歷險中竟然開始喜歡獵物；第二集中他怕水的天性嶄露無疑；第三集，他開始懷疑自己的存在價值——平靜溫馨的生活讓他變得像只大塊頭家貓一樣溫順，他希望恢復野性。來到恐龍世界後，他發現自己從獵手變成了獵物。為迭戈配音的是丹尼斯·利瑞，這位大器晚成的演員早年在很多電影中出演配角，包括《超級戰警》、《搖尾狗》等。2004年，由他擔任主演、編劇和製片的《慾火群英》開播，讓利瑞的聲望達到頂峰。
樹懶希德（Sid）
希德配音：約翰·雷吉扎莫
好萊塢動畫中總要有一個活寶，在《冰河世紀》系列中就是希德，這個長相滑稽，笨手笨腳的樹懶帶來了大多數的笑點。希德很喜歡小孩，第一集送小孩，第二集帶著孩子玩兒的他，在第三集中看到准備當父親的曼尼，自己也蠢蠢欲動，又泡不到妞，於是決定「收養」一個——他帶走了三個恐龍蛋，當爹又當媽，也因此成了追殺的對象。希德的聲音很有特點，說話口齒不清，絕妙的配音來自出生於哥倫比亞的演員約翰·雷吉扎莫他的作品包括《羅密歐與茱麗葉後現代激情版》、《紅磨坊》以及《正義殺戮》。現在，我們又可以在希德的歷險故事中，聽到這位熟悉配角的熟悉聲音了。
❷ 電影達芬奇密碼 片頭出現的4幅油畫分別是誰的作品
1）第一幅－－有兩個小天使樣子的小孩在地上趴著看遠方的.
《薩賓婦女》 1799年 385x522cm 收藏：巴黎 盧浮宮
薩賓人是古義大利的一個民族，他們居住在阿比奈斯山脈中央地區，和羅馬人相鄰。傳說羅馬帝國的締造者，原為一個部落的領袖，叫羅馬諾（後來的羅馬城名依他名而定）。他早就覬覦薩賓婦女的美麗，一心想劫奪為羅馬士兵之妻。他設計邀請薩賓人參加他們的宴會，乘機悄悄地打進薩賓城，劫奪了許多美麗的薩賓婦女和他們的財產。若干年後薩賓人強大了，他們欲報此仇，但是被劫的女子已為羅馬人之妻，為羅馬人生兒育女了，此時薩賓人打來，又勢必使他們淪為孤兒寡母的慘境，因此婦女們拖兒帶女地出來阻止這場親人之間的戰爭。《薩賓婦女》描繪的正是這一情節。在我們面前展開的是羅馬人與薩賓人廝殺的激戰場面，兩隊人馬中間是一群婦女和嬰兒，視覺中心描繪了一位美麗勇敢的女子，名叫艾埃茜妮，她奮不顧身地挺身而出阻止這場戰爭，孩子從她的懷抱中跌落在地，引起兩位婦女來搶救孩子，她張開雙臂用自己的身體阻擋雙方的殺戮，她身後的一位婦女高舉嬰兒，這一情節向人們宣布：為了我們共同的下一代，我們要和平，不要戰爭，成為畫面的高潮和主題思想。畫面構圖和人物造型完全遵循古典主義法則：嚴格按黃金分割律配置人物，對稱、均衡、變化中有和諧統一。畫面前景那位左手握盾、右手作投擲標槍者是羅馬王羅馬諾，他背向觀眾，對面一位持劍舉盾面朝觀眾的人是薩賓王都斯，雙方構成勢均力敵的陣勢，舉雙臂的艾埃茜妮使箭拔弩張的敵對雙方對稱呼應。情勢雖然萬分緊張，但是畫面人物動勢和標槍、盾牌圓質的形和線的變化造成畫面的穩定感。盡管人人內心激動，但神情毫無生氣。畫家著意於人物的裸體、半裸體造型，嚴謹的雕塑形體和細膩的素描功力使這幅激戰場面變成古代標准人體展覽，缺乏內在精神的感染力，這正是古典主義的缺憾。也反映出達維德此時藝術創造上追求單純的形式美，理性構思和造型沖淡了藝術美的真實激情。人們認為這是畫家在大革命失敗後，悲觀失望，意志消沉，在這種情緒支配下，借復古以消愁腸。
2）第二幅－－三個男人在左邊，一個男人在右邊拿刀的。也是達維德的作品。
《荷拉斯兄弟之誓》 1784年 雅克-路易．達維德 法國 330cm×425cm 布 油彩 巴黎 盧浮宮藏
荷拉斯，是古羅馬時代的一個家族。故事寫的是羅馬城和阿爾貝城之間發生戰爭，畫面所描繪的是賀拉斯三兄弟向代表羅馬王的父親老賀拉斯宣誓效忠祖國的庄嚴場面。構圖以老賀拉斯為中心，其他人物分列兩邊成視覺對稱式均衡。老賀拉斯高舉寶劍，三個兒子伸出有力的手臂作接納狀，人們手腳相對；在老人身後是一組陷入悲痛的女子，她們低首相依、無可奈何。人物的動勢和組合都以直線和金字塔式構成，造成視覺上的單純、沉著、穩定和強健的沖擊力，全部人物被置於羅馬圓柱式建築大廳，這更增加了畫面庄嚴神聖的氣氛。
3)第三幅：就在第二幅旁邊，鏡頭推過去了，還是可以看清楚，是一人坐在另一人腿上，中間有個桌子的。也是達維德的作品。
《運送布魯特斯兒子屍體的軍士們》 1789年 323x422cm 收藏： 巴黎 盧浮宮
布魯特斯是公元前84年古羅馬第一個推翻暴君統治的英雄，他把神聖的羅馬大皇帝驅逐到國外，建立了羅馬共和國，並成為賢明的執政官，但是他的兩個親生兒子參與了伊特魯立亞人的復辟陰謀活動，布魯特斯為捍衛共和國的利益和神聖的法律，毅然處決了這兩個逆子。畫家借這一題材熱情贊頌了為國家利益而大義滅親的賢明君王。
這幅畫中所描繪的是武士們將被處決的兒子屍體抬進大廳的一個瞬間，布魯特斯的妻子作為母親悲痛欲絕，兩個女兒恐怖地依偎著母親；布魯特斯顯示出一種剛毅和不可動搖的堅強性格，但畢竟處決的是自己的親生兒子，這時作為父親不可避免地陷入常人所具有的痛苦之中。畫家特意將他安坐在一尊古羅馬的英雄雕像投影下，利用朦朧模糊的光影既表現了布魯特斯的形象又刻畫了他復雜的內心世界，英雄的雕像是他依託的精神支柱，隱約的人物動勢中體現出坐立不安的心態，但是不安中又含堅定，他高舉兩個手指表示共和國的興旺就是最高的法律。這是一個十分感人的戲劇性場面，是情與理、個人利益與國家利益矛盾沖突的場面，畫家在這里為人類樹立了一個有血有肉正直無私的君王形象。
畫面構圖仍然遵循古典主義的對稱式均衡原理，人物被置於羅馬建築的圓柱前，使畫面更顯莊重神聖。但是畫家重視了畫中人的個性刻畫，這勢必打破古典主義的理性程式，因而使官方學院派十分惱火，指責他「超出了學院派所規定的法則」。但是這幅畫受到公眾的歡迎，對大革命起著積極的輿論作用。人們稱達維德為「共和黨人的拉斐爾」，說他「以其天才加速了革命的到來」。
其實是有五幅的，有一幅是女人的肖像畫，長得特別像《抱銀鼠的女人》，我忘記這幅畫的名字了，另一幅是兩個痛苦表情的女人，這是一幅來的局部，我也忘記了。等我想起來後再告訴你！
❸ 最新有什麼電影
樓上是不是有點崇洋媚外吧.怎麼一部國產影片都沒說啊