電影女主北冰

① 電影《那一場呼嘯而過的青春》楊北冰白宇宙結局是什麼

白宇宙楊北冰的結局

白宇宙楊北冰的結局是沒有在一起。兩人是電影《那一場呼嘯而過的青春》中的角色，此片由卜冠今、黃覺、李正彥琦、劉暢、李夢、曲哲明等人聯合出演，講敘了一幫渾沌未開的小年輕行走在黑幫邊沿上產生的難以忘懷的愛情故事。

《那一場呼嘯而過的青春》沒有自帶濾鏡的美好青春，沒有千篇一律的高富帥白富美，與以往青春片截然不同。該片不僅沒有撕逼墮胎，還以其獨特的「土酷漫」審美體系、爆裂真實的青春故事、極具共鳴的情感表達，展現了一段拳拳到肉、意氣風發的另類青春。

該片的故事背景發生在東北，在東北的冰天雪地和凋零的時代底色的襯托下，除了展現青春的熱度和生命力，還感受到最有溫度的愛情友情親情和那個最炙熱的純真年代 。

《那一場呼嘯而過的青春》與傳統的青春片不同，沒有流量大咖，沒有昂貴的特效場面，也墮胎等狗血情節的「三無」青春片，憑借難得一見「女追男」另類愛情、以及朋友間不顧生死的「過命」友情吸引了影迷的關注。

② 電視劇《超越》的故事內容是什麼

《超越》海報中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛總結了《超越》的核心故事內容，他認為，《超越》的中心故事圍繞著三代運動員、教練員，陳敬業、鄭凱新和江宏的成長經歷展開，這三個血性少年相識在寒冷的野冰場，用打架的冰上接力之舉，拉開了他們之間長達三十多年的人生糾葛，帶著時代條件的局限、少年性格的倔強與沖突和各自事業上的成敗，最終他們三個人帶著各自的傷痕、淚水、成功、失誤與遺憾離開了賽道，這三個人的故事當中闡述和蘊含的是那一代運動員對中國短道速滑事業的犧牲，這也是一次悲壯的奠基。
故事的第二個部分，陳冕作為新時代成長起來的短道速滑運動員，她的成長經歷和上一代相比，是同樣的青春理想與曲折，她最終迎來了屬於自己的事業上成功。她的性格和行為代表了一代人的青春特點，是沒有任何的生活上的後顧之憂之後對自己熱愛的事業的義無反顧。

陳冕（李庚希 飾）研討會中，《超越》的主創代表們首先分享了這個故事的創作過程，隔行如隔山，短道速滑對於很多影視行業的創作者來講都是陌生的題材，《超越》的導演張曉波談及，自己是在看過編劇團隊的100餘人次的采訪資料後才開始了解短道速滑的，「我慢慢了解了運動員經歷什麼，我努力想在這部戲中把運動員的人生用每一個畫面呈現出來，讓大家看到他們的運動生涯，看到他們經歷過什麼，他們如何一步步地走過來，並一直到退役。」張曉波也談及，自己最受感動的地方在於「我采訪過的短道速滑運動員們，退役之後沒有一個人離開，他們依然從事冰雪運動的各個項目，有的人甚至去製作冰刀」。
編劇李嘉談及，剛接觸這個題材的時候，大家很容易被那些傳奇人物的故事所吸引，但之後會逐漸意識到，不只站在領獎台上的人是英雄，所有在追逐夢想、超越自我的道路上奮斗的人都是英雄，「於是我們最終決定不做任何名人的傳記，我們決定在大的歷史真實背景中書寫短道速滑行業里的典型情境，在有現實依據的基礎上，塑造全新的虛構的人物。」

「我們是寫了整個短道速滑三十多年來的變遷和群體群像，寫那些奮斗者、傷病者、徘徊者、失敗者，真實展現運動員不同的人生路徑，故事裡的所有人物都沒有直接對照的原型。但是我們希望他們身上的矛盾能體現出競技行業中的普遍的問題。」李嘉說。

《超越》劇照這種在真實的歷史中虛構典型情境的敘事並不是無源之水，平昌冬奧會短道速滑5000米接力亞軍許宏志以自己為例分享道，《超越》的故事有著某種情感與經歷的真實性，「我

③ 楊北冰白宇宙結局

楊北冰白宇宙沒有在一起。

出自電影《那一場呼嘯而過的青春》，該片改編自吳小霧的同名小說《那一場呼嘯而過的青春》，講述了一群混沌未開的年輕人遊走在黑道邊緣上發生的刻骨銘心的愛情故事。

1997年的東北，舊工業正面臨告別的時代，18歲的技校女孩楊北冰（卜冠今飾）意氣風發，仗義行事，常帶著一幫姐妹四處干架，在一次闖入男澡堂作戰後，楊北冰撞見了正在洗澡的發小於一（劉暢飾），對他心動不已，悄悄展開暗示和追求。

沒想到於一卻愛上了南方女孩紫薇（李夢飾），楊北冰斗氣不成，卻也被紫薇成熟獨特的氣質吸引。然而危險卻在悄然萌芽，楊北冰和於一在迪廳打工，意外目睹了老闆雷管的殺人現場。楊北冰在恐懼中，又發現發現紫薇和雷管（黃覺飾）發生了親密關系。

年輕的慾望夾雜著危險，將楊北冰和於一推向成人世界的殘酷，遍體鱗傷後，紫薇意外身亡，楊北冰離開東北。多年後楊北冰和於一重逢，回望那場呼嘯而過的青春，兩人漸漸放下傷痛。

④ 白宇宙楊北冰的電影叫啥

楊北冰白宇宙是電影《那一場呼嘯而過的青春》中的角色。《那一場呼嘯而過的青春》是由樂視影業、樂漾影視聯合出品的青春愛情片。

劇情簡介：1997年的東北，舊工業正面臨告別的時代，18歲的技校女孩楊北冰（卜冠今飾）意氣風發，仗義行事，常帶著一幫姐妹四處干架，在一次闖入男澡堂作戰後，楊北冰撞見了正在洗澡的發小於一（劉暢飾），對他心動不已，悄悄展開暗示和追求。沒想到於一卻愛上了南方女孩紫薇（李夢飾），楊北冰斗氣不成，卻也被紫薇成熟獨特的氣質吸引。

然而危險卻在悄然萌芽，楊北冰和於一在迪廳打工，意外目睹了老闆雷管的殺人現場。楊北冰在恐懼中，又發現發現紫薇和雷管（黃覺飾）發生了親密關系，年輕的慾望夾雜著危險，將楊北冰和於一推向成人世界的殘酷，遍體鱗傷後，紫薇意外身亡，楊北冰離開東北。多年後楊北冰和於一重逢，回望那場呼嘯而過的青春，兩人漸漸放下傷痛。

(4)電影女主北冰擴展閱讀

《那一場呼嘯而過的青春》沒有自帶濾鏡的美好青春，沒有千篇一律的高富帥白富美，與以往青春片截然不同。該片不僅沒有撕逼墮胎，還以其獨特的「土酷漫」審美體系、爆裂真實的青春故事、極具共鳴的情感表達，展現了一段拳拳到肉、意氣風發的另類青春。

該片的故事背景發生在東北，在東北的冰天雪地和凋零的時代底色的襯托下，除了展現青春的熱度和生命力，還感受到最有溫度的愛情友情親情和那個最炙熱的純真年代 。

《那一場呼嘯而過的青春》與傳統的青春片不同，沒有流量大咖，沒有昂貴的特效場面，也墮胎等狗血情節的「三無」青春片，憑借難得一見「女追男」另類愛情、以及朋友間不顧生死的「過命」友情吸引了影迷的關注。

⑤ 冰河追凶的結局

《冰河最凶》結局：

李永勝（魏晨）以周欣怡（周冬雨）安全為要挾，讓周鵬（梁家輝）將韓明/翁傑（曹衛宇）拖入冰洞，周鵬不從。

汪豪（佟大為）想起了他父親為救一個人渣而身亡的事， 不想因為韓明而造成周欣怡受到傷害，於是准備將韓明投入冰洞。這個時候，韓明已經生無可戀，自己跳進了冰洞。

周鵬掙扎著跳進去就他，但是體力不支，而此時，李永勝也只打了韓明就是自助自己的人，想通了一切，跳進冰洞將韓明和周鵬托出了冰洞，並把周欣怡的位置告訴了汪豪。

在汪豪准備救永勝的時候，永勝生無可戀，掙脫了汪豪抓住他的手，自己沉入了冰河。影片最後是 周欣怡拍了一張照片，正是那個村子很熱鬧的那晚。照片中有四個人：汪豪、周鵬、韓明、李永勝,四個人笑的很開心..........

(5)電影女主北冰擴展閱讀

主要角色介紹：

1、周鵬

演員梁家輝

老警察，是一個來東北工作的廣東人。周鵬是一個很孤獨的人，有點中年危機。所以生活會比較隨意，不太講究。因北方冰河裡發現了一具男屍，其胃裡一種罕見化學原料引起了周鵬的注意，故而開始著手調查。

2、汪豪

演員佟大為

年輕熱血的刑警汪豪，本正在調查一起綁架案，事件卻與一具冰河男屍聯系在一起，之後和周鵬一同找出隱藏在背後的秘密。周鵬既像汪豪的大哥，又像汪豪的師傅，兩個人既相互否定又相互依靠。

3、欣怡

演員周冬雨

周鵬之女，內心叛逆不善表達，由於父親常年工作繁忙，二人感情日漸疏遠。性格頗為相似且不善表達的兩人，在追凶的過程中開始嘗試著包容和理解。

4、吳雪

演員鄧家佳

北方小城的一名雷厲風行的女警官，周鵬的下屬，協助上司調查冰河男屍案。吳雪對汪豪是「因愛生恨」，兩人的關系是「死對頭」。

5、李永勝

演員魏晨

表面上是一個年輕有為、善良勇敢的東北小鎮青年。實際上是一個內心復雜糾結，不能簡單地用黑與白去定義的人物。他用自己的青春和時間追查兇手，在追凶的過程中，他也在內心裡不斷推翻和重新定義好與壞。

⑥ 電視劇超越向北是誰的女兒

向北是鄭凱新的女兒。

向北是鄭凱新的女兒，只是一開始鄭凱新不知道而已，後來當鄭凱新知道的時候，其實一時間也是難以接受的。

《超越》以2015年北京申辦2022年冬季奧運會成功為歷史背景，講述了「北冰南展」浪潮中，輪滑少女陳冕決定以短道速滑為自己的事業目標，從一個非專業選手，一路過關斬將，最終進入國家隊成為主力隊員，出征冬奧賽場、為國爭光的故事。

評價：

《超越》作品聚焦短道速滑運動，用雙時空敘事，圍繞山東與黑龍江兩代運動員的命運，講述他們從地方隊到國家隊、從「野冰場」到奧運賽場為國爭光的一路拼搏、一路超越。

該劇的開篇，1989年冬天與2014年夏天的故事交替進行，中國短道速滑、中國冰雪運動、中國社會的發展進程，在電視劇里逐漸顯影。該劇開篇只是寥寥幾筆，已借兩代運動員的不同起點，速寫了整個冰雪運動發展的斗轉星移。

⑦ 電影<泰坦尼克號>快要沉沒的時候，不是說一艘船4個小時會趕過來救援嗎怎麼到後來，很多人會冷死餓死呢

0度的海水中 俄羅斯純爺們也撐不過20分鍾~~~就這么簡單 何況那海水貌似比0度還低 貌似是零下四度 只是因為有鹽分才沒結成冰~ 專家說那個水溫 常人（肥豬一樣厚的脂肪另算）只能活5分鍾~~所以jack和rose能有時間說那麼多悄悄話算便宜了~~~要不是為了拍電影 他倆那點時間都沒有~~哈哈 落水近千人 為啥半小時後就剩不到10人了~~~等有機會去北大西或北冰試試吧

⑧ 北冰xx(名字)復姓好聽的名字

女： 北冰涵惜 北冰落櫻 北冰琳茵 男： 北冰軒錫 北冰澗醉 北冰燦帆

⑨ 有一部百合電影 那裡的人都把gay認為有艾滋病 女主一和女主二原本是朋友 好像影片中還有一個地方叫

《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie》．老實說,我比較喜歡原著低調的演出,最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同,《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟,《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此,我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．
Atom Egoyan處理情慾場面一向大膽,再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson,兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書),這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事,讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作,我發現她改編《Nathalie》,最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》里的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶,克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線,過度推展她的支配欲．
角色重組
新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人,他真的出軌過,丈夫承認不忠卻迴避溝通,不願提及逢場作戲的情事,凱莎琳想找人引誘丈夫,了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負,但絕無自憐．
冷靜的凱莎琳掌控所有的主動權．她並不覺得自己年老色衰沒人愛,全身充滿自信．甚至勾搭上一個年輕酒保,用外遇還治丈夫的不忠．當丈夫數度在床上暗示求歡的意思,凱莎琳故意優雅地轉身而去．
她有個正值青春期的兒子,也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂發．
凱莎琳選上瑪麗蓮之前,兩人從未見過面,才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者,為她命名,指揮她的行動,還為她租了房子．雖然結局是個大反諷,凱莎琳看似一路導演全局,背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本.
我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀,精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次別扭,都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．
兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班,一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關系不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇,她回答：「可以這麼說,已經好將個星期了．」
導演暗藏瑪麗蓮的性傾向,比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂,她表示沒有男友,而店裡每個人都認識這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂,總是壓抑感情．要不是東窗事發,觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細細品味片中的上下文,在她冷漠的表情下,原來那些凝視全是無奈的渴望．
《Chloe》里的丈夫大衛變成教授,喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實質不忠,但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子,但一遇肌膚之親,他便藉口工作主動閃避,搞得凱莎琳疑神疑鬼,自以為年老色衰．
凱莎琳找人引誘丈夫,一方面在於證實自己的推測,另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力.我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言,一切出於缺乏安全感的中年危機．
《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕,《Chloe》就變成一位棄婦,對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚.凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子,兒子只會對她甩門,不給好臉色．夫妻倆吵架時,兒子還對她抗議,你沒有權力叫我躲進房間．不只是他,拿錢辦事的克洛伊也在反抗,那有叫人說走就走的道理．
編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊,還讓克洛伊在洗手間對凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進入酒店,克洛伊過來坐台,我們大概都猜到兩人會發展不尋常的關系,只納悶原因為何?戀母情結是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結,而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．
小妮子看起來是跑單幫的高級妓女,從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識.不要被她開場的獨白所騙,說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想,到頭來她最努力的是滿足自己的願望．
她在床第之間是主動者和支配者.凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子,卻是小妮子接手推動後局.她是取悅凱莎琳的giver,在與凱莎琳的兒子交媾時,則轉換為在上位的taker,而且不準對方碰觸自己.電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制欲,她沒有辦法停住退場,只好用自我毀滅終止.
這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢?其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發泄管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引,對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼,她自己也意識到,所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人,碰到處心積慮的Chloe,只有被撲倒的命運．
疏離虛幻的溝通困境
除了意識形態令人垢病,我不得不承認它的鏡頭語言細膩,美術設計非常有質感,讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境,不論是科技的虛擬接觸,還是真實世界的斷章取義,都比原版更為精雕細琢．
《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地里出現的玻璃溫室,是如夢似幻的最好注腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像,暗示片面的影像不是真相．
科技產品提供多元的虛擬溝通管道,但對凱莎琳而言,卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天,看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手,媽媽也是禁止進入．
克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚,每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路,卻靠凱莎琳兒子的網頁,找到另一條入侵的路徑．
克洛伊最後不斷提到真實性．沒錯,她提供真實的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相,而是加強虛幻．飯店的性愛後現場是最經典的例子．
克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力,乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌,讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鍾,氣得凱莎琳回頭找克洛伊,除了乳霜,到底還要搭配什麼技巧?aware可自測不用抽血祝您健康天 貓！
再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日,小妮子送了一大把鮮花,希望對方聞著花香,在這里有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮,她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納,於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家布置．
飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下余酒,那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳,「用我的杯子喝吧」,那是瑪麗蓮的慾望展現．
《Chloe》片中不斷出現的發簪,在《Nathalie》並未出現．對克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．發簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當她喜歡凱莎琳,她奉上圓滑的那一面請求收留,當她怨恨凱莎琳,她倒持銳角傷人．太強烈的感情容易愛恨難分．
有人說凱莎琳在片尾戴上發簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道,然而補償的心理占更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐,那個男性友人告訴凱莎琳,束發顯老,長發飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長發．
片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味,三個人遠遠對望,臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上發簪,束起長發．她不必再擔心缺乏吸引力,是因為她找回自信?還是她再也不敢發散吸引力?我傾向是後者,發簪就是頭上的「緊箍咒」,時時提醒自己不可冒進

⑩ 下北陽光燦爛的日子裡女主角都演過那些片子

【下北陽光燦爛的日子】日本限制級爆笑後宮劇
劇 名：下北GLORY DAYS
演 員:
一太郎（大野優太�9�920）／瀬戸早妃（田嶋みのり�9�918）／橋本愛実（上原真央�9�920）／益子梨恵（室井千帆�9�928）／矢吹春奈（岡崎カオル�9�924）／麻美ゆま（小森美葉�9�919）／穂香（仁科なつめ�9�921）／蒼井そら（一文字のぞみ�9�923）／杉本彩（榎艶子）
主題歌：名取香り「Lovespace」