電影無人物無情感

1. 被遺忘的家庭電影《愛回家》，主角無台詞，豆瓣為何評分9分

家庭電影一般都是很感人的，但是這一部很不一般，《愛回家》整部電影從頭到尾外婆都沒有一句話，但有很多感人的細節，而且豆瓣評分高達9分。就像中國很多奶奶外婆媽媽一樣，默默付出養育了一代人，默默看著我們長大，看著我們獨立去闖世界，然後她們默默老去。其實我們能為她們做的真的很少很少。

原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！在合適的時間，看一部合適的電影，你會收獲很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！

老人本身的表演效果絕對是滿分！導演很聰明的借用啞劇的表達手法，讓老人用她的飽含風霜歷史的身體來說話，產生比語言要強大得多的感染力量。尤其是初期她的構圖位置不是在邊角就是在畫外，她對始終處於中心位置的外孫的關心與溝通的默默指向，帶給人一種極大的無私之愛的象徵，令人又哭又笑！

其實，在電影中沒有什麼驚天動地的情節，整部影片像涓涓細流一樣，影片中，小細節體現著小男孩在慢慢成長。外婆在街上遇到的那個婆婆說的那句話真是讓人難受，年事已高的他們感覺對死看得很淡。最後，外婆佝僂的背影真是孤獨，小男孩說要記得寫信給他，可是外婆又有多少時日能夠寫信了呢？很多時候一轉身便已物是人非！

2. 老梁：為什麼中國電影講不好故事

一，我們的電影不把人當人，故事就不值得尊重。
人物是故事原因和結果，但在相當漫長的教育體系裡，我們都是有意無意地忽略人的，我們強調的是集體，一種概念，一種大而無形的東西。我們失去了對人的興趣，也失去了觀察和呈現人的能力。
在我們的電影里，人服務於概念，服從於集體。而概念和集體從來都是工具性的，工具的生命，從來都是單調、重復的。
我們的電影人物不感人，一直是一個附著在某種概念下的紙片生命體。英雄就是毫無人性地好，壞人倒是偶爾可以壞出一兩個層次。為了達到某個目的，我們電影里的人物，像一個機器，連情感的起伏都像是機械的。
所以我們的人物很難出現不同，《達拉斯買傢俱樂部》的艾滋病患者，《烏雲背後的幸福線》的心理有問題的女主角，《月光男孩》的黑社會男孩兒，很難以人的形象進入到我們創作者的眼睛裡，就是進入，也是一個砸了標記的符號，而不是人。

二，我們的創作者習慣了標准答案，故事失去了豐富的可能。
從小我們就習慣了在一段文字中尋找中心思想，而這些中心思想是被若干詞彙，以踩分點的形式規劃好了的。
所以我們的電影在講述故事的時候，一旦發現了某個真相，就會臣服於這個真相。我們比巴普洛夫的狗還忠誠地，去維護這個真相的唯一性。
我們習慣於扎爾伯格創建fackbook，是一種成功的《社交網路》模型，就很難從泡妞失敗這個角度去打量事件，我們甚至也不敢去從另一個角度去重新打量事件。對標准答案質疑的惡果，我們從小學就開始領教了的。
我們也不敢去換個角度去審讀權威，《女王》那種和鹿對視的情節，不會出現在我們的銀幕上。
我們有了標准答案，就失去了探索的慾望，所以處理不好細節，因為我們很難去發現更多細節，故事就失去了多元的可能。
三 文化上不自信，故事失去了獨特性的可能。
自從2002年以來，我們的電影其實就是遮遮掩掩地模仿歐美。商業片向好萊塢學習，藝術片跪舔歐洲。看我們的電影，常有恍惚之感，場景不中不洋，校服不倫不類，就連搞對象的情節，都是是記憶加意淫的雜交。
電影是一個外來文化，但需要植根於所在的土地，才能生長出獨屬於這個地域的植物，否則會一直弱不禁風。
偶爾有幾部帶有泥土性的電影出現，還都陰暗。好像中國電影的藝術方式，就是揭露社會黑暗面。不大聲說話，就顯得沒有力量。這樣的電影，你會躲遠，而不是親近。
四 講故事太用力，故事失去了感染力的可能。
尤其是最近一兩年，我們的創作者對故事的急切是寫在每一個毛孔里的。他們太想寫出一個好故事了，以致於我們總是用一個簡單的方法講一個復雜的故事，而好電影大都是用一個復雜的方法講一個簡單的故事。
用簡單方法講復雜的故事，就是往死里加線索，以致於每一個線索都是扁平的，每一個線索里的人物，還是符號。
用復雜的方法講簡單的故事，就是讓人立體起來，他們面對具體事件的時候，人性的復雜，有層次，有側重。《邊境殺手》那套押解罪犯的方式，酷得要死，本質上是極端環境下人性的自然反應。他們是警務人員，但同時也是人。他們要完成任務，但會首先考慮到自身安全。
更多時候，人性都是互相矛盾的。我們的電影里安靜是安靜，喧囂是喧囂，甜蜜是甜蜜，冰冷是冰冷。很少有電影去表現震耳欲聾的安靜，甜蜜的冰冷。
看看我們的喜劇就知道了，傻缺一樣傻樂到底。沒有悲劇性的喜劇，才是腦殘。

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4. 哪部電影是你看過全程無尿點的

本人與作者口味相同，給作者分享幾部個人很喜歡的電影
動作/驚悚片：《死亡飛車》
這部電影是由傑森·斯坦森主演的動作電影，對於傑森·斯坦森想必大家都非常熟悉，對於他的電影質量，想必大家都非常的放心。

《死亡飛車》是我之前看過的一部電影，電影內容充滿了槍火與炮火，場面那是相當的刺激。這部電影中沒有什麼情情愛愛，只有那些渴望自由的罪犯，為了自由在槍林彈雨中穿梭，而傑森在電影中扮演著監獄中呼聲做高的「科學怪人」，且看傑森是怎麼在群敵中殺出重圍，找尋出殺害自己妻子的兇手。
動作/犯罪片：《神之一手》
《神之一手》部電影也是我不久之前挖出來的，是一部復仇類的電影，雖然不敢說全程無尿點，但總體來說還是很不錯的，內容就像簡介那樣有些驚悚，電影中有些場面會讓你覺得頭皮發麻，本人強烈推薦。
動作/驚悚片：《未知死亡》
《未知死亡》由阿米爾•汗 主演，電影內容元素巨多，電影中阿米爾•汗 被黑幫大佬打傷頭部，自己的愛人也被殺害，而自己只能擁有十五秒的記憶，他身上的眾多紋身都是自己的記憶以及自己要做的事。而阿米爾•汗也用這僅有的十五秒的記憶，走上了為自己愛人復仇的道路。
動作/犯罪片：突襲2：暴徒
《突襲2暴徒》這部電影的內容紅色液體比較多，聽這部電影的名字就知道不怎麼好想相處，畢竟是暴徒嘛，影片動作戲較多，之不過畫面有些讓人投幣發麻，不過還是強烈推介的，非常不錯的一部動作戲。

一、盜夢空間

諾蘭出品，必屬精品。諾蘭在這部電影中呈現的夢境世界與那些電影是如此不同，以至於它們之間幾乎缺乏可比性。電影本質上是虛的，是夢，是帶給觀眾的體驗，需要盡可能的真實。《盜夢空間》如此完美地做到了這點。

二、源代碼

整部劇情節緊湊，邏輯合理，想像力毋庸置疑。作為科幻電影，雖然動作場面少，特效場面少但卻始終引人入勝，作為懸疑劇，能夠牢牢抓住觀眾，一不留神，就看不懂了。

三、恐怖油輪

電影並未以血腥場面駭人，卻以精巧的劇情架構和宿命般的一波三折，讓觀眾不但沉入其中。該片最大賣點在於它的充滿邏輯和循環的情節，類似西歐神話寓言的現代版。除了故事本身的嚴謹和 情感 的真誠以外，在細節和道具的應用上也十分用心，看完覺得這部電影的一切都無可挑剔。怪只怪智商不足，一遍能看懂全部的人不太多。

四、突襲

大量專業格鬥術，匕首、槍械、近身肉搏中各種武器的運用和徒手搏鬥的場面支撐起了整部影片，全程就是打，從頭打到尾，是一部無需對白，無需情節，無需角色，只有正邪之交，只有拳拳到肉的動作片。看過該片的都幾乎拍手叫絕，幾乎每一次的打鬥都能讓你目不眨眼，非常吸引眼球。

五、致命魔術

又是一部諾蘭的經典之作，處處伏筆，處處妙招。這場精心布局的魔術電影，整個故事猶如一場魔術，讓人一目瞭然卻又暗藏玄機，諾蘭的電影真值得多看幾遍。

六、未知死亡

印度劉德華--阿米爾汗主演。該片可以說是一部將愛情、喜劇、悲劇、暴力、恐怖、懸疑以及動作等各種元素完美融合的商業大片，片中的每一位演員都將角色表演的入木三分，電影在節奏上和氣氛把握上作得還是不錯的，一部長達3小時的電影卻不會讓觀眾犯困。這才是最主要的原因之一。

七、拳霸

本片有托尼賈最經典的打鬥場面。作為一部動作電影，追逐戲的元素必不可少。本片中，面對歹徒的追逐，托尼賈在狹窄的小巷中閃展騰挪，幾乎沒有什麼能夠攔住他飛奔的步伐，足見身法的迅捷是一個泰拳高手必不可少的素質。除此之外，更為精彩的是追車的橋段，因為這里所用使用的車，是獨具東南亞特色的三輪計程車，這個元素的插入，相信是其他動作片所沒有的！因而濃郁的地域風情，是本片輔助動作施展的另一個不可或缺的加分點！

八、瘋狂的麥克斯4

熱血與烈火、青空與黃沙的狂暴之路，違反各種美學卻讓人胸腔炸裂的末日邪典。喬治米勒打造的末日世界完成度之高毫不遜色於中土和潘多拉星，應接不暇的追車打鬥和爆炸的場面設計不斷刷新著觀眾的極限，

九、血戰鋼鋸嶺

故事節奏有張有弛，既極度寫實更飽含詩化的美學風格，在慘烈中努力營造出一份崇高之美。同時，全片成功塑造了有血有肉的人物形象，全片渾然一體地展現出極為震撼人心的藝術效果。影片雖然大篇幅渲染了極為慘烈血腥的戰斗場面，但同時擅長以細膩動人的鏡頭語言著重刻畫人物的心靈世界，展現出一個兇殘殺戮和至善拯救並存的現實圖景。該片按照敘事風格大概分割成兩個部分，雙重風格交相輝映，共同營造出一份震撼人心的視覺沖擊和靈魂滌盪。

十、前目的地

該電影所有的角色都是「我」的不同階段。變性後的自己與未變性的自己生下孩子，那孩子確又是「我」的幼年，中年的「我」殺了老年的「我」……這部電影絕對是我看過的最燒腦的，它錯綜復雜的穿越，讓人不禁贊嘆。混亂卻又清晰的思路，為我呈現了一幅命運的結構畫卷。高速、緊湊、運行大量腦細胞，高智商、高情商的綜合，使此部成了我欣賞的電影之一。

十一、上帝之城

一部令人嘆為觀止的影片，對里約熱內盧的真實寫照。這里是「上帝之城」，也是罪惡之都。影片以主人公的視角去見證貧民窟殘暴、野心、貪婪的一面。影片的敘事方式和大段內容的把握分切到位，從結構而言，影片是打散的，先後出現了六七個故事，但實際上卻又是完整的。

本人不敢說閱片無數，但也前前後後看過幾千部電影了。爛片雖多，但也不乏許多優良精品。就每個類型的電影我都推薦一部，家喻戶曉的我就不做推薦了，推薦一些冷門佳片，喜歡的可以自行搜索觀看。
喜劇片：《王牌賤碟.格林斯比》
喜劇片肯定逃脫不了周星馳的電影，但周星馳的電影相信絕大多數人都已經看過了，這就不再做推薦了。

《王牌賤碟.格林斯比》是我最近看的一部片 ，豆瓣評分7.3分 。我就不做劇透了，反正 全程無尿點，爆笑全場。不過內容有點污 ，如果接受不了比較污的片段的，那還是不建議觀看。
懸疑片：《心迷宮》

《心迷宮》讓忻鈺坤導演一戰成名，這是國產懸疑片的良心之作。 本片由幾個故事組成，用了插敘、倒敘、回憶的拍攝手法，每個故事環環相扣，最後形成了一個完整的故事 。有點類似於《兩桿大煙槍》，看完之後你不得不佩服導演的邏輯思維，沒有一絲凌亂，故事講的真好。
青春愛情片：《那些年，我們一起追的女孩》

《那些年，我們一起追的女孩》估計大部人都看過，但因為實在太過經典，我還是強烈推薦。 這部青春片沒有墮胎、沒有車禍、沒有撕逼，實實在在講述的就是我們自己的青春 。我相信每個看過此片的人都能多多少少找到自己的身影。本片我看過好幾遍， 每個年齡段觀影都有不同的感受。
犯罪片：《老男孩》
這個《老男孩》是一部韓國懸疑犯罪片，不是筷子兄弟的《老男孩》。此片不能劇透，否則會大大失去觀影體驗。 復仇、以彼之道還之彼身 。崔岷植大叔的演技還是一如既往的好，我還記得結尾處一句經典台詞「 縱使我是禽獸，難道就沒有資格生存嘛 」。 不過本片稍微有點血腥、變態，如果無法承受的則不建議觀看。喜歡這部電影的影迷，建議《不可饒恕》+《蒙太奇》+《老男孩》一起觀看。

災難片：《流感》
《後天》、《2012》、《釜山行》都是大家耳熟能詳的災難片，這個《流感》也是不可多得的佳作。 雖結尾有些老套，但還是讓人熱血沸騰，人類在災難面前是如此的渺小。最後小女孩的哭泣太有震撼力了，我一淚點很高的人眼角都濕潤了。

恐怖片：《孤兒怨》

恐怖片的巔峰之作，沒有血腥暴力，但卻讓你驚慌失措，處處不安。 那種恐怖不是視覺的恐怖，是心靈的害怕 。最後不得不說，這位小女孩的演技是真的好，讓人恨得咬牙切齒，很難想像那時候她才不到12歲。喜歡恐怖片的一定不要錯過這部佳作。

5. 美國影片《老無所依》，想講述什麼意思 從哪幾個角度分析

這部電影很好的諷刺的當今社會的庸俗。連Bell這樣的警官也深感無力。我們應該意識到，人類之所以與其他的動物不同，是因為我們人類具有智慧，以及與動物不同的精神世界。我們的精神世界是獨一無二的，我們應該更注重我們的精神世界，而不是物質生活。

故事發生在美國西部巴爾的摩，老牛仔Moss在獵殺羚羊時發現幾具屍體，幾包***和200萬現金。Moss決定將毒品和現金占為己有，想以此改變自己的生活，誰知卻遭到冷血殺手Chigurh的跟蹤和追殺，陷入了逃亡的險境。同時，當地治安官Bell也在對一連串的殺人事件進行調查，並努力保護Moss的安全。但是，讓Bell感到無力絕望的是，他使出渾身解數也無法追蹤到冷血殺手，Moss的生命安全也受到嚴重的威脅，Bell一邊緬懷父輩們的光榮歲月，一邊深感現實中老無所依的悲哀。就在全劇的高潮時，電影突然結束，結局並沒有向世人公布。當電影結束時，我感到有些透不過氣。許久之後，我終於緩過氣來，有了點小小的領悟。

其實，我們每一個人都有著和Moss一樣的夢想，那就是提高自己的生活水平。但是，Moss的做法卻是那樣的愚蠢。為了那200萬糞土般的錢幣，他出生入死，甚至賠上家人的性命，與殺手展開殊死搏鬥，

雖然他獲得了那錢財，但又有何用。雖然故事沒有結尾，但可以推斷出他最終還是被殺手無情的射殺了。Moss為他的貪婪付出了生命的代價。我打心底同情他，和像他這一類的人。他們被貧窮蒙蔽了雙眼，失去了辨別善惡的能力，卻毫不知自己已經深陷深淵。這些人就像那些貪官污吏，他們壓榨百姓，取盡錙銖，知法犯法，越陷越深，最終失去了自由，甚至生命。

除了Moss,電影中的另外兩位亦不是那樣可憐嗎？殺手Chigurh,他冷血，殺人如麻，他為了錢財，不惜背叛黑幫，他沒有任何的情感，他的眼中只有金錢。為了追殺Moss,他差不多殺死了五十個人，包括Moss的妻子和丈母娘。諷刺的事，他身為一個職業殺手，卻也會討厭鞋底粘上血跡，每次犯案後，他都非常淡定的檢查鞋底。在我眼中，他無疑是一個禽獸，他沒有情感，沒有朋友，沒有一切。他只有手中的武器和眼中的錢。他就是社會中那些為了犯罪而鋌而走險的亡命之徒。他們為了錢財，不惜殺人放火燒殺搶掠。最終還要受到正義的審判。雖然故事沒有結尾，但最後黑幫的人派車來撞他的那一幕我還記憶猶新，他雖沒有死，但那兩條白白的骨頭漏了出來。他不能去醫院，不能報警，只能默默地逃走，這又是何苦呢？

但這些都不算什麼。最可憐的還是警官Bell.他出身於一個警察世家，他的祖父和父親都是當地有名的警官，他也不例外。他們家族曾經是風靡一時的，但如今，物是人非。以前，他的祖父辦案沒用過槍，他的父親辦案只用過幾次槍，然而到他這一代時，則要天天與槍打交道。從前，他年輕的時候，破案無數，無論犯罪分子如何狡猾，也逃不出他的手掌心，然而多年以後，新一代的犯罪分子，為了錢，為了滿足心中的貪念，讓頗有經驗的Bell也無可奈何。在案件還沒結束時他就退休了，他怕，怕的不是罪犯對他的殺戮，而是在這樣一個為金錢而活的社會中，他將何去何從。他意識到，他在這社會上，不是風光的警官，而只是一個老無所依的老人。可悲，可悲。

拓展資料

劇情簡介

獵人摩斯在里奧格蘭德區附近打羚羊時，偶然發現了一具中彈的屍體，屍體身上還攜帶大量海洛因和一大筆現金。這場突如其來的奇遇讓摩斯站在人生交叉口，要麼他當什麼也沒看見回家過他的生活，要麼把錢捲走運走高飛。結果，他自然選擇了後者，也意識到生命的軌跡從此改變。摩斯成為兇手的獵物，此時出現了一名警察想要保護摩斯和他的妻子，而一系列可怕的事情也如連鎖反應般發生。

6. 電影《隱形人》是如何做到一切景語皆情語的

一切景語皆情語，這一句話是我國的著名的大師王國維先生曾在他的名作里邊《人間詞話》中說過的一句話，《隱形人》這一電影合理了運用了景語，也就是空鏡頭。

一.合理運用闡釋故事發生的背景

這一部電影，用了好幾個空鏡頭的展現，闡釋了故事發生的背景，《隱形人》這部電影實際上是在講科技對人類的作用 ，它非常好的闡述了景語在人們生活中的真諦，利用景語的方式來抒發人的感情，這是影視作品中常用的方法，景語指的是空鏡頭就是在電影作品中的景物鏡頭，在畫面中只有景物，沒有人物。

一切景語皆情語，利用空鏡頭體現人物的情感，空鏡頭是無聲的語言，是電影畫面的重要表現方式之一。

通過《隱形人》中空鏡頭的正確運用，影視作品中呈現出來的人物動作神態，營造了氛圍，升華了主題......

《隱形人》體現了人物的內心世界，表達了電影的主題。

7. 如果一部電影或者電視劇裡面，沒有反派人物會怎樣

電影里沒有反派，那會是一種什麼樣的體驗，我想那大概就是超級超級無聊的感覺吧，因為一部劇肯定要有核心的角色，如果電影中沒有反派人物，那麼它就缺乏故事性，整部劇就是不完整，並且他將是不完整的，所以說，作為一部好的作品，它就必須得有反派作品。
綜上所述，一部好的作品，如果想要拍的更有創新力，那麼，反派人物必不可少。。。。