帶著嘴套的電影人物

『壹』 為奴12年。為什麼第一個農場主不要他了

為奴十二年影評精選（一）：

自由平等之路——《為奴十二年》

一個自由的黑人被騙、被販賣，在長達十二年的時間里，以奴隸的身份受盡精神與肉體的折磨。他同時見證了人類進入禮貌史以來最黑暗的一段人種滅絕、歧視、濫殺的悲慘歷史。

電影是一個記錄，正如它的文學腳本是一個講述一樣。

在長達134分鍾的影像里，看不到抗爭、期望、光明——黑人走上自由平等的歷史，真是漫長而黑暗，絕對不是任何一部電影所能表現的。

電影的故事迄今已經160多年了，而黑人的地位，或明或暗的，並未真正平等過。除了美國，還能夠看看非洲——貧窮和落後的原因，是地域嗎？如果你足夠智慧和強大，你就不會身處不毛之地；是頭腦嗎？奧巴馬的時代已經開始，如果政體都能照顧到所有種族、民族，在好的教育環境里，是不是能夠企盼更多的黑人精英呢？體育的部分項目、包括NBA，已經成為黑人最好展示自己的舞台，甚至成為一枝獨秀的舞台，這個舞台上的一切精彩，都將無疑成為輻射點，照亮更寬的自由平等之路。

為奴的十二年，所羅門，或者其他黑人，都做了什麼？他們被鐵練子縛住手腳，群眾被脫光衣服販賣，白人掰開他們的牙齒，像察看牲畜一樣察看他們的身體狀況；一家人被強迫分開，年輕的女孩子不賣，留下賺更多的錢；偶有成為白人性奴隸又懂得承歡的黑人女子，便有可能擁有自己的黑奴；挨打受辱時，除了隱忍，沒有反抗，否則便可能喪命——他們成為私有財產，連生命也隸屬於他人；只是因為看不慣，白人就能夠用私刑，將黑人弔死……所以，想看到更為激烈的抗爭嗎？那很可能會緊之後看到黑人被殺死的畫面。

自由平等之路——《為奴十二年》自由平等之路——《為奴十二年》

人們喜歡說，爭取地位的平等——一個爭取，表現出部分的自由意志。然而，當一個民族已經習慣於被奴役，他們的爭取是多麼弱小，甚至可憐。電影中，一個被戴了嘴套的黑人奴隸——他的嘴顯然是具有煽動性的，在嘴套被取下後，他向船倉里的其他奴隸提議：「白人數量很少，我們反抗吧。」立刻就有奴隸反駁他，大意是——怎樣可能？當提議者以為機會來臨，起身逼向一個白人的時候，滿倉沒有一個黑人呼應他，結果，白人只是輕輕一刀，他就倒下了，屍體由其他黑人抬了扔進海里。船一向開，屍體渺小到不忍再看……

自由平等之路——《為奴十二年》

自由意志的缺乏，某種程度上是因為被奴役到麻木，但也在於認知，關乎學識、素養，這是一個惡性循環。如果沒有個性的力量來打破，覺醒的過程必將漫長而慘痛。在電影表現的時代，我們還沒有看到這種力量，也許，代價的付出越巨大，越能夠當作一種力量——終將有良心未泯之人被喚醒，然而，星星之火的漫延，在蠻荒之地並不樂觀。

所羅門的第一個主人還算略具善心，至少，他不苛待奴隸。所羅門告訴他，自己是「自由人」，只需向朋友發一封信取得證明。主人表示拒絕傾聽，說自己還負債，狠心將所羅門轉手賣給了另一個「黑奴終結者」。太多的一己之利、自私本性使得即使尚有良知的白人，仍不可能成為那一點星火，由此，漫長的黑人自由史便格外漫長——社會的所謂秩序正是白人制定的，當權者歧視黑人的大環境，成為每一個進步人士裹足不前的羈絆。

自由平等之路——《為奴十二年》

如果說黑人為自身的自由爭取了什麼，除了那些苦難，電影里看不到任何轉機——所羅門除了等待，還是等待。機會的出現，都是偶然。因為想寄一封索取證明身份的信，他被騙錢，被出賣。他為奴十二年，他很可能繼續為奴十二年。不是嗎？像白人木匠巴斯（布拉德·皮特）那樣的一顆星星，真是可遇而不可求。當機會來臨——連他自己都不報期望的機會，就那樣在電影的尾聲突然來臨了，他被他認識的白人朋友和警察帶走。與他一齊受苦的、那些朝夕相處的黑奴，還有那個被白人主子屢次強奸、求他殺死自己的女孩，死死拉住他，卻又不得不被強行分開，他們絕望地看著他遠去……而所羅門，一副自己跳出苦海的僥幸表情，除此之外，他什麼也不能為他們做，連一句安慰的話語也沒有。

黑人受盡白人的欺壓，而最終解放黑人的，卻仍然是白人——白人在這個歷史進程中成為主宰。

去年的奧斯卡獎，《被解放的姜戈》獲最佳原創劇本、最佳男配角獎；今年的奧斯卡獎，《為奴十二年》獲最佳改編劇本、最佳女配角獎。黑人的題材從不缺少，也並無多大新意，連續獲獎都是在美國黑人總統當政時期。這就應不是巧合。

也許，黑人真正的春天正在到來。

為奴十二年影評精選（二）：

《為奴十二年》是導演史蒂夫·麥奎因根據SolomonNorthup的真人真事改編的劇情電影，由切瓦特·埃加福特，邁克爾·法斯賓德，本尼迪克特·康伯巴奇，布拉德·皮特等主演。

選取看這部影片的主要原因就是2014屆奧斯卡金像獎，以及看完一些片段之後的一些印象。影片時長134分鍾之久，主要講述了一個以拉小提琴為生的黑種自由人被誘賣，而後經歷了12年之久的努力生活，最後重獲自由的故事。劇情的真實性很高，許多場景的設置的確是讓人不忍直視。整個過程中看下來，唯一的感受就是，我是多麼的幸運。

作為一部黑奴電影，毫無疑問地，影片中會出現很多對黑奴施暴的場景，這並不是導演想要製造噱頭才拍攝的資料，而是歷史本身就是這么殘酷。在影片中，這種暴力場景被完全赤裸裸地拍攝了出來，好像導演在說：「看看吧，這就是事實」。對於此，史蒂夫·麥奎因說：「當然，作為一個電影導演，你需要做的就是了解電影里的情緒的拐點。明白它何時會出現，以什麼樣的形式出現，是不是會讓觀眾有情緒上的反應。

在這部電影里，我所設置的這種情緒的極大化的拐點，其實就是用暴力的鏡頭讓人們明白，我們的歷史，和我們走過來的路。很可能會有人感到不舒服，那是因為你對影片中的黑人有著魔種感同身受的理解和感情，如果能做到這樣，那麼這部電影的目的，其實就到達了。我就是期望人們能有這種屈辱和不愉快的體驗－－因為我們的父輩，以前真切地經歷過這一切。」奴隸主完全不把黑人當做人來看，甚至說，連東西都不如，黑人就好像是一個發泄的道具，被靠近必須不會有好事。

劇情當中，platt也就是solomon，在第一個奴隸主當中反抗的毆打監工的場景多少有點大快人心，但隨後的被吊無疑讓人不忍直視，電影對於這樣的畫面停留的時間之久完全超乎我的想像，首先想到的是演員的不容易，然後就想到了真實的經歷當中必須是更加殘暴的樣貌。

切瓦特·埃加福特說：「作為一個黑人，我很榮幸能參與到這部電影的拍攝之中。很顯然，這是一部講述關於黑人的屈辱歷史的影片。他十分嚴肅，同時也十分具有戲劇性。我所扮演的是一個歷經了千辛萬苦才回到家中，重新獲得自由的主角。在了解了故事之後，我對所羅門·諾薩普十分崇敬。所以，能在影片中扮演這個人物，是我的榮幸。

看到這句話之後看是對這部電影有了另一種認識：之前是一種對於演員獻身的不可思議，而此刻是對這些演員們的崇敬之情。毆打，鞭笞，以及人性的侮辱無疑都是超越了所看過的一切的影片。在電影開始不久的劇情中，一個奴隸被主人找到帶回的時候，他就像寵物一樣跟著走了，是一個很讓人心涼的畫面。以及最後的patsty被鞭打的鮮血四濺的畫面，真實的讓人眼眶濕潤。也真是這樣赤裸裸的畫面，才更讓人感受到黑奴這是多少不被公平的一群人，這一群人有多少需要被解救。

看了奧斯卡頒獎典禮上，《為奴十二年》獲獎後，演員以及團隊表情是區別於其他獲獎者的，這是我在看這部電影之前的想法，此刻想想確實是這樣的。記得當時切瓦特·埃加福特眼眶裡有淚花，是一種欣慰的表情而勝於成功的喜悅，露皮塔·尼永奧在獲獎後神色淡定，這是一種黃種人，白種人根本不可能體會的心理感受。無疑，這樣強大的歷史背景以及演繹水平，在看完之後的內心必須是相當復雜的。

還有一種很真實的感受就是，黑人之間的感情很讓人不能理解卻也很現實。換句話說就是在無奈的歷史背景之下黑人之間的互助只存在於內心。男主角被吊長達3分鍾的鏡頭當中，背景中的黑人忙著自己的事，只有一個女黑人給他喝了一碗水，很無奈，很冷冰。

很多情景當中，導演採用的取景方向讓我覺得這確實一部好片。首先是男主人公剛被抓的時候挨打的場景，從主人公的右下側取景，主人公的表情，鞭笞者的動作很好地都展此刻畫面里。

然後是埋葬一個死去的努力後，所有努力一齊唱著歌的場景。這一場景中有兩個場景讓我印象深刻。第一個是領唱的女黑奴，從開唱之前從黑奴的下方取景，這個方向先是讓我不能理解，因為無論是多麼好看的人，這個角度多少會把人醜化，但是此刻想來，也正是這個角度，才讓人覺得畫面中人物的高大。第二個是男主人公唱歌的情節，鏡頭不動，這似乎是導演的一大特色吧。

之所以這么說，是因為電影中的確是有很多畫面這樣說明了。讓人印象很深刻的就應是最後獲得自由被帶回家坐在馬車上的鏡頭吧。鏡頭中主人公的頭在畫面的右下方，身後的景象是模糊的，暗示著一種已經過去的生活，但主人公的表情卻是很復雜的，有獲得自由的喜悅，但更多的是經歷了12年努力勝過之後的一種對重獲的生活一種過於激動甚至不明白要怎樣做才好的樣貌，讓人很心疼的感覺。

影片的時間很長，在看到一半的時候，就開始猜測各種結局。

首先，必須不會有那種有歷史好處的轉折時刻；然後，對於主人公的結局就只有兩種——死或者是自由；再是猜測主人公獲得自由的方式，必須不會是逃出去的，因為無論怎樣，膚色依舊在，因為主人公不是沒有嘗試過逃跑。在這樣的猜測之下，卻是覺得這樣黑奴被折磨的現實真的很難改變，並且電影的結局也正是說明了這一點的——結局當中獲得自由的黑奴也就這么一個而已。

或許這樣劇情的設計也正是想展示解放黑奴真的很急迫也很困難吧！

還有一句台詞讓我印象深刻，「我要的是生活不是生存」。因為之前是自由人所以想要重獲自由，而那些生而為奴的人根本不明白什麼是自由。「生而為奴」——這是一個多麼心酸的詞彙，為什麼會有這樣的認識？「生而為奴」的觀念但卻是一種類似於空氣一樣正常的存在於當時人的心裡，包括黑人自己。

談完了電影當中的種種之後，除了內心的一種悲涼之外，還有隱約的一點慶幸——好在我是自由的。相對於黑奴而言，我只想說——這是何等的自由啊！人人都渴望自由，卻又問什麼要剝奪別人的自由？又是什麼讓人如此的冷血無情？

《為奴十二年》——正如其名，若不是這個電影名字，我真的感受不到這一切已經有12年之久。可能這一切的來源都是主人公從始至終都不忘獲得自由吧！這一種執著或者說是信念。讓人很欽佩。又有怎樣的困難或者說危機是過不去的呢？內心一向有著期望，持續與現實斗爭，黑奴都能夠成功，還有什麼做不到呢？

此刻想來，多少對馬丁·路德·金再一次的無限崇敬。「Ihaveadream」，他存在的好處就是喚醒了所有自以為「生而為奴」的黑人。

一部電影，能夠喚起的各種思想才是最有價值的，感謝這部電影，讓我意識到了，我是「何等的自由」。

為奴十二年影評精選（三）：

同為奴隸題材，很多人都把這部電影和昆汀的姜戈做比較，認為此片相比充滿戲劇感熱血高潮不斷，血漿與正義齊飛的姜戈來說簡直平庸的一塌糊塗，或者說本片只是一部單純的政治諂媚片？導致本片在豆瓣的分數和北美一片狂贊的聲音相差巨大，作為今年奧斯卡最佳電影一號種子，領跑各大頒獎季的電影難道只是虛有其表，被嚴重高估的電影？

看之前我也有這樣想法，抱著不高的期望值看完之後卻被深深的打動和震撼，幾次中間還沒看到結束就想沖上豆瓣打五星，整部片子驚人的生命厚重感和令人窒息的絕望感都是今幾年電影少有的。

與極具戲劇沖突感的姜戈來比，為奴則是血淋淋的流淌在殘酷生命里的真實。對！真實感，本片一上來就告訴你了，這是一個真人真事改編的電影。話不多說，直接列舉本片幾個彪到5星的震撼之處。

史蒂夫·麥奎因指導的鏡頭異常冷靜，有一種近乎上帝般克制的視覺來記錄一場發生在人類歷史舞台上一段可怕，不可告人的羞恥史。

一上來鏡頭是主角已經作為奴隸勞作的鏡頭與之前在家鄉妻子孩子陪在身邊，安逸，穩定的歲月不停閃回，構成鮮明比較，慢慢引出本片絕望的基調，開始一點點引入氣氛。

——從此刻起，忘記自己上半生的名字

『貳』 傳言拳王泰森一拳打死牛，其中真相如何

泰森身為一個拳壇的知名人物，一度被眾人推向神壇。因為少年成名，更是在賽場十幾連勝，讓觀眾覺得其所向披靡。不知從什麼時候起，掀起了一股，泰森能打死一頭牛的說法，這誇張的說法，讓人感到有些不可思議。

有此可見，泰森能打死牛這件事情，確實是誇大後的傳言。畢竟人都喜歡把厲害的人或者事誇張化，傳著傳著就越來越離譜了。不過會有這個傳言，也是因為泰森實在是太厲害了，但過於誇大的說法，其實並不利於他本人的形象，換在現在，可能會就會被黑了。

『叄』 防止妻子做錯事給妻子帶上嘴套的電影是什麼

防止妻子做錯事給妻子帶上嘴套的電影《悍女》。
《悍女》是由馬丁·庫爾霍文執導，達科塔·范寧、基特·哈靈頓、蓋·皮爾斯、威廉·休斯頓等主演的懸疑驚悚電影。影片於2016年9月3日在義大利上映。
該片講述了一個少女在暗無天日的神權和父權下被牧師追蹤，家破人亡的故事。這是一個發生在十九世紀末的故事，麗茲與虔誠的丈夫伊萊（威廉·休斯頓飾）和兩個孩子住在一間簡朴的農舍，一家四口過著安逸而又平靜的日子。然而好景不長，某天小村落里來了一位新的神父（蓋·皮爾斯飾），這個面帶傷疤、氣場詭異的中年男子，引起了村裡的聾啞助產士麗茲（達科塔·范寧飾）的警惕。
原本平靜的生活隨著神父到來被打破，神父以上帝之名挑起那些曾在生產過程中失去過親人的村民對麗茲的憤怒。而他到來的真正目的是為了懲罰麗茲的逃匿。

『肆』 鍖呭叕瀹℃堢殑灝忔晠浜

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