電影舊社會女人

1. 揭露舊社會女性的電影

《大紅燈籠高高掛》
《大紅燈籠高高掛》是一部深刻揭露舊社會女性命運的經典電影。該片改編自蘇童的小說《妻妾成群》，由張藝謀執導，鞏俐、何賽飛、曹翠芬、孔琳、金淑媛等主演。影片圍繞封建禮教展開話題，講述了民國年間一個大戶人家的幾房姨太太爭風斗艷，並為爭寵固位，勾心鬥角，爾虞我詐，甚至鬧出人命的故事。這部電影通過女性角色的塑造和情節設置，成功地呈現了舊社會對女性的壓迫和束縛，揭示了封建制度下的性別歧視和女性悲劇命運。
電影中，幾位姨太太為了爭得寵愛而展開的斗爭，充分展現了舊社會女性所面臨的困境。她們不僅要面對封建禮教的束縛，還要在男性主導的社會中爭取自己的生存空間。在這個過程中，她們的人性被扭曲，心靈被摧殘，最終導致了悲劇的發生。
電影通過獨特的視覺語言和象徵手法，將舊社會的黑暗面呈現得淋漓盡致。例如，影片中頻繁出現的紅燈籠，既象徵著權力和慾望，也暗示著女性被物化和工具化的命運。此外，電影中的女性角色也塑造得十分立體和生動，她們的性格特點和命運走向都反映了舊社會女性的普遍遭遇。
總的來說，《大紅燈籠高高掛》是一部具有深刻社會意義的電影。它通過對舊社會女性命運的揭露，引發人們對性別平等和社會公正的思考。同時，電影中的藝術表現也極具感染力，能夠讓觀眾在情感上產生共鳴，從而對影片所傳達的主題有更深入的理解和感悟。

2. 關於舊社會女孩的電影

你說的是短篇電視劇《鹽丁兒》吧

片中女孩叫顏海玉，小名鹽丁兒，鹽丁兒貌似是王爺府里的格格~~~母親死了~~清政府倒台~~~她爹娶了個後娘~~~~對她不好~~~~她去上學~~~~每天要跑很遠的路~~~~回來沒飯吃~~~看門的大爺就把喂貓的飯摻了些鹽丁兒給她吃~~~~後來她爹帶著她後媽走了~~~把她一個人扔在了家~~~~她又因為她爹的政治因素被學校開除了~~~~等等等等，我現在也只記些片斷，記得她後來參加革命了。

女主演是央視6台電影頻道的主持人瑤淼，原來叫關垚淼
http://www.hudong.com/wiki/%E5%85%B3%E5%9E%9A%E6%B7%BC 她的介紹
再詳細的你可以直接網路「電視劇 鹽丁兒」

3. 電影《簡愛》相比原著改編得如何值得一看嗎

《簡愛》作為一部風靡全世界的文學名著，時常被搬到大熒幕中，各個電影版本層出不窮，都備受關注。電影《簡愛》相比原著內容有許多不足之處，畢竟將原著濃縮為幾個小時的電影是無法與原著進行媲美的，缺少人物情感的變化，沒有看過名著的觀眾或許會對故事情節感覺莫名其妙，但電影也並非完全無可取之處。對於原著內的作者想要表達的女性地位和思想價值，電影較完整的呈現了出來，影片的畫面格調黯淡深沉，極易與九十年代時期的社會 接軌，另外女演員對於簡愛人物的詮釋也非常完整到位。

電影《簡愛》真正做到了簡練精華，在述說故事的基礎上，不失原著主旨靈魂，充分體現了原著中具備的思想價值，值得前去欣賞。

4. 一部國產電影講在舊社會有一位非常漂亮的舞女，個子很高舞跳的很好，還帶著一個小女孩在動亂中生存的故事

日出
http://ke..com/view/103692.htm#8
舞女陳白露帶著一個小女孩「小東西」

5. 有一部講述了關於舊社會童養媳的電影的片名

《湘女蕭蕭》

劇情簡介

民國初年，湘西邊遠小山村楊家坳，迎來了一頂花轎。花轎里走出12歲的小姑娘蕭蕭。她睜大好奇的眼睛，覺得一切都那麼新奇。當了妻子的蕭蕭還沒脫孩子氣，常在苦澀的生活中自尋其樂。她白天帶著比自己還小幾歲的丈夫玩，夜晚要哄「丈夫」睡覺，還要幫婆婆洗衣喂豬。

6年後，蕭蕭長成了大姑娘，漂亮豐滿，婆婆給蕭蕭裹上纏胸布。蕭蕭聽了人們講的鎮上的女學生的新鮮事兒，一顆沉睡的心萌動了，她嚮往自己也像女學生那樣，過自由平等的生活。蕭蕭家的長工叫花狗，身強體壯，幽默風趣。他喜歡蕭蕭，蕭蕭心裡也有他。

一天，蕭蕭在房中換衣裳，花狗闖了進來，倆人大膽相愛了。此後，他們常常幽會。不久，蕭蕭懷孕了。這時，正遇村中寡婦巧秀娘與鐵匠相好被人捉了奸。按照族規鐵匠被打斷雙腿，巧秀娘被沉了潭。蕭蕭開始為自己的命運擔憂，膽怯的花狗因懼怕懲罰不辭而別。

為打掉胎兒，蕭蕭求神拜佛，吞食香灰，都無濟無事。走投無路的蕭蕭連夜逃跑了，可又被抓回，關進了庫房。蕭蕭面臨著被沉潭或者被賣的悲慘境地。

後因族人的迷信和家人的善良，蕭蕭躲過了死劫又住在家中。蕭蕭生了個胖小子，她和她的兒子被接納為家中的成員。10年過後，蕭蕭那顆曾是熾熱的心，已經被舊的生活習俗腐蝕了，變得冷漠麻木。不久，她也按照鄉俗，為10歲的兒子接來了個大媳婦。

(5)電影舊社會女人擴展閱讀

角色介紹

蕭蕭

演員 娜仁花

楊家的童養媳，十二歲時嫁給了比自己小很多的丈夫春官。剛嫁過來時童心未泯，天真幼稚。隨著年齡的增長，再加上長工花狗的追求，她心中朦朧而熱烈的情慾之火燃燒起來。

花狗

演員 鄧曉光

楊家的青年長工，身體健壯，幽默風趣。他粗魯而大膽地引誘情竇初開的蕭蕭偷嘗禁果。但當蕭蕭懷孕後，他卻變得怯弱畏縮，怕受懲罰，也不敢帶蕭蕭逃走，索性不辭而別。

春官娘

演員 倪美玲

蕭蕭的婆婆，善良而愚昧，沒有苛待過蕭蕭。她本是封建婚姻制度的受害者，丈夫長年在外，丟她在家中守活寡，盡管如此她卻成了封建禮教的忠實信徒。

巧秀娘

演員 蔣紅

村中的年輕女子，和丈夫圓房沒兩年就成了寡婦，與女兒相依為命，還要受夫家親戚的欺侮。她與鐵匠相好讓夫家親族捉了奸，按族規被當眾沉潭。

創作主旨

在接到拍攝任務後，導演謝飛和烏蘭開始研究沈從文的著作。他們從原作聯想到當時中國文學藝術界已經興起了「尋根」熱，即從中華民族靈魂深處找尋反思中華民族近代以來衰敗的原因，而電影界卻缺少從歷史-哲學的高度思考社會、啟蒙民族思想的作品。

因此，他們決定，在創作上自覺地把影片與「再造民族靈魂」的使命聯系起來，對准毀滅人性、喪失自我的「群體無意識」，以達到警世的目的。

導演認為沈從文的小說歌頌了健康、自然的人的性意識、性行為，而抨擊了偽善的「道德衛士」的低下的、扭曲的性放縱。所以，在他們的導演構思中，就確立了以山村少女蕭蕭的性慾萌動-覺醒-爆發-泯滅的心理線，並在創作中調動各種藝術表現手段去刻畫渲染，從而展現封建禁慾主義扼殺人性的本質。