A. 電影錢學森，就是陳坤演得那個。的觀後感
作為一部人物傳記片，《錢學森》98分鍾的時長顯得有些倉促，從成片效果上看，這更像是一個人物履歷表，而觸及靈魂深處的思想匯報方面略為欠缺，所以看上去有點流水賬的感覺。影片中原子彈研製成功後的下一場景就到了1980年，錢學森在自己簡陋的辦公室迎來了換防的戰士，當他和戰士們說他自己也算是個老兵的時候，我想到的是當年和他一起並肩作戰的老兵和同僚們在浩劫過後倖存下來的能有多少？他們又在哪裡？他們的遭遇對錢本人又有什麼樣的影響？其實這些東西才應該是這部電影在情感上發力的地方，但這一切又只能存在於敘事邊際的想像之中。另外，影片拍攝時，錢學森的夫人蔣英還健在，後人門生也一大堆，他們對影片選材和表述方式上的影響自然是不言而喻的，即使是創作者有心拍一部《美麗心靈》那樣能深入到科學家內心深處，觸摸到他的惶恐和焦慮的人文傳記片，也是有心無力的，這和陳凱歌拍《梅蘭芳》所受到的束縛是一樣的。所以《錢學森》最終拍成這個樣子我覺得創作者已經盡力了，只是如果再商業一點會更好，尤其是前三分之一篇幅中錢學森歷盡艱難歸國的段落，在戲劇性和傳奇性上應該有更高的追求的。盡管如此，《錢學森》也是在我看過的主旋律人物傳記片中人物處理比較熨帖自然的一部，事件的選取無論大小，都在人物性格完善上有所作為，而且人物至少說「人話」，有些台詞也很經琢磨，如錢學森在勸服好友投身原子彈研究時所說的「手裡有劍和有劍不用是兩碼事」。
陳坤在外形上其實和錢學森還是距離蠻大的，特別是跟老年錢學森的扮演者許還山比起來。但是陳坤能跟人物接近的是傳主的優雅而執著的氣質，也可以說是陳坤個人在表演上的一個突破。此外，林永健扮演的聶榮臻、吳樾扮演的張工農等人物也十分生動，讓影片整體的凝重基調之下仍不失輕松詼諧，張建亞選擇張鐵林而不是唐國強扮演毛澤東，也在一定程度上消解了政治臉譜化的偽崇高感。
如果拋開人物所處的政治和歷史背景，《錢學森》更像了塑造了一個靠個人學識達到事業頂峰的勵志故事，他的成功不在於投身於一個新興政權，而在於將自身價值最大化的過程中讓自己變得無可替代，從而扼住了某些人的喉嚨。影片最感人的一幕是最後的紀錄片資料，在錢學森追悼會上蔣英對丈夫的戀戀不舍，讓人感受到了歲月積淀下來的永久眷戀。
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如何將一個現實中的人和他一生所經歷的事情搬上銀幕，因為人的一生幾十年的時間要濃縮在片長一兩個小時的時間里，的確是一件不容易的事情。不僅要將此人一生所有的重要事件一一交代，而且還要用一些細節來反襯出人物的性格，要有一定的藝術感染力。顯然電影《錢學森》只是做到了前面，而沒有做好後面，使整個影片如同流水賬一般得沒有深度。對於錢學森的扮演者陳坤 ，我認為陳坤是個好演員，但是他來飾演錢老，表演的痕跡太過了，無論是動作還是神態語氣，模仿的痕跡太過濃重而顯得做作，完全失去了對錢老這個人物深度詮釋的基礎，於是就形似神不似起來，寡然無味。
這一點對於傳記影片來說真是致命的缺陷，因為當觀眾感覺影片中的那個人和現實中了解的那個人根本不同後，就難有共鳴了。而本片的編劇，也顯得很脆弱，完全沒有張力。事件一個接一個的接踵而來，觀眾還沒有反應過來，好幾個場景已經過去了，應該心血澎湃的時候沒有高潮，應該悲憤鬱郁的時候卻輕快起來，如此這般讓此片完全只好當做記錄片來看，只不過就像一些老京劇藝術家因為缺乏影像資料而只好「音配影」那般了。並且影片前半段錢學森一家在美國的生活表現很缺乏底氣。
倒是最後徐懷山和潘宏飾演的老年錢學森夫婦更富有感染力，而且更有地氣。而錢老在世時和去世時的真實影像，比得上電影的一切。蔣英女士在錢老追悼會上那神情的一吻，讓我們感覺到了錢老他的凡人本色和他們之間那種久恆純美的愛情。
說到表現兩彈一星的影視，我比較喜歡的兩部，就是1990年的電視劇《中國神火》和1999年的電影《橫空出世》。《中國神火》一共10集，十分全面完整地展現了1955年到1964年的兩彈一星工程全貌，紀實手法的拍攝將工程的緊張程度提高了極點，而其中關鍵人物的刻畫上體現了那個年代中國人在一窮二白的極端搞尖端的勇氣和決心，涉及到了工程的領導者和基層工廠的一般員工，讓我們充分理解到這個工程的復雜與龐大。正是這部「迷你劇」，讓我曾經對科學技術相當著迷。特別是每集開頭那段獨白，深沉而又富有感染力！
B. 《我是醫生》觀後感
看完一部影視作品以後，相信大家一定領會了不少東西，寫一份觀後感，記錄收獲與付出。那麼你真的懂得怎麼寫觀後感嗎？下面是我幫大家整理的《我是醫生》觀後感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《我是醫生》是一部令人感動的人物傳記影片，其中的科學精神、動人情感，以及藝術手法的使用，在高妙的結合後達成感染力很強的觀看效果。
影片始終「緊貼」傳主的真實生活，台詞對話質朴有趣，語句精到，同時包含豐富的人生況味。雖然要表現的傳主是事業卓著、感動中國的可敬老人，卻始終賦予他不僅可敬，而且可感、可親的真實、生動、完整人格。影片中有這樣的人物自述，「我是割膠人的兒子，父親從小就誇獎我的手靈活。用割膠刀，穩准快，後來就換成了手術刀。」從割膠刀到手術刀，從橡膠林到手術台，大弧度聯想的意象跨越使一位功勛卓著的老人形象首先具有了穩固而扎實的生活基底。
作為一部上影出品的高藝術水準傳記片，《我是醫生》並未將偉大人物簡單化，而是採用獨特的敘述視角，著意展現吳老作為醫生的日常。有一處畫面令人感動，觀之難忘。吳老和學生一起面對堆積的患者檔案，那些雖然接受了成功的手術，卻因為後發的擴散轉移而「不在了」的病人。身為醫生的吳孟超為此在辦公桌前特辟一個立櫃，高高摞起故去的病患檔案。他用樸素至極的話語教育學生：科學是事實本身！哪怕是已經離開了世界的患者，好的研究仍然能夠讓他們的存在於醫學推進上繼續發揮作用！
「我想背著每一位病人過河。有一些過不了河的病人，往往就差最後一步。我不會放棄任何一個實驗室！」影片中，這句話和盤托出人物心跡，表現吳孟超院士作為一名偉大的醫生，真正的偉大之處正在於他求真求實的科學精神，同時也是這部傳記影片最值得重視的價值所在。
以吳孟超院士為原型拍攝一部人物傳記影片，並不是一件容易的事情。觀看影片之後，我覺得這是一部非常成功的優秀傳記作品。
觀片前，我也有一些想像，就是面對吳孟超院士，創作團隊究竟會怎麼拍？看完影片，我覺得整個創作是成功的，影片緊緊地抓住了我，使我這個熟悉吳孟超院士的觀眾也被影片的敘事所吸引。吳孟超院士人生經歷中，有很多故事和事跡，可能都能夠成為這部傳記片要追蹤的內容。但現在呈現在我們面前的電影，採用了一個橫截面，就是他後來在上海建設肝膽中心、攻克科研難關的這一時期，進行深入的挖掘和展示，這個角度的選擇構成了影片的主線。
同時，在主線之外，又搭建了幾重敘事角度，比如說師生關系，醫患關系，父女關系，這三個關系圍繞著主線展開，構成了影片敘事的豐富性和多元色彩。把一個心系國家、心繫人民的科學家的情懷、追求立體呈現出來。這種敘事維度的選擇，不同於一般成長性的傳記片，同時又非常集中，能抓住觀眾審美心理。
電影取名《我是醫生》，平淡、從容。大部分場景在真實的醫院拍攝，而無論是主演還是其他演員，表演上可以說達到了神似，尤其是在手術室的表現非常逼真，有記錄的感覺。這是編劇和導演高超的地方，既表現了醫生工作的特點，特別是吳孟超院士工作的特點，也表現了充分的生活氣息，他既是一個醫術很高超的大科學家，又是一個有普通人生活的一面，這就讓觀眾更加容易理解、接近。
影片通過藝術手段達到其審美價值，傳達的正能量自然能夠產生很大的教育價值和教育意義。影片聚焦醫學領域，但讓觀眾想到我們身邊還有更多的'科學家，也讓大家更多地了解我們的科學家。影片通過這樣的表現，給我們增加了很多看點，它傳達的正能量，它賦予的感染力，以及一些矛盾甚至張力，在同類表現英模人物的傳記片里很少看到。
國產片如何拍好主旋律一直是一大難題，最近卻有一部影片收獲了專家和點映觀眾的叫好聲，這就是上影集團拍攝的《我是醫生》。在6日舉行的《我是醫生》北京觀摩研討會上，北京師范大學黃會林教授直言：「中國號稱電影大國，但的確不是電影強國。看了《我是醫生》這部片子，我想中國電影如果能夠像這樣走下去，中國電影就不僅是電影大國，可以逐漸成為電影強國了。」
《我是醫生》是中國科學院院士、「中國肝膽外科之父」吳孟超的傳記電影。今年95歲的吳孟超至今堅持在醫療一線，他親自主刀的手術紀錄已經超過1.5萬台。無論是年輕時從割膠刀改拿手術刀，還是毅然回國報效祖國，以及創造出中國肝膽外科無數個第一，吳孟超的人生有太多值得書寫的部分。編劇黃丹說自己看了吳老五台手術，就站在護士身邊，「那幾天我的腦子里充滿消毒水的味道、血的味道，手術室皮膚上燒灼的味道，我從這些味道當中體會吳老所有的感受，跟他進餐，到他家裡。我覺得創作如果不能深入生活，是不能寫好的。」
扮演吳孟超的是趙有亮。這位老戲骨以其精湛的演技撐起了這部戲，而在片中吳孟超與學生趙一濤的對手戲非常好看；扮演趙一濤的胡亞捷當天也來到研討會，他表示這是他與趙有亮的第二次合作，演完這部戲後，他總是習慣性地以「老頭」稱呼對方，趙有亮也特別自然地答應。
由第六代導演謝鳴曉執導，上海電影（集團）有限公司出品，並於2017年6月公映的《我是醫生》這部影片，以我國著名肝膽醫科專家、教育家吳孟超醫生為原型，塑造了一位年過九旬，雖年事已高，但仍奮斗在肝膽外科醫療一線老醫學家無私奉獻的形象，頌揚了他的「醫者仁心」和勇於培養新人，開拓肝癌治療新領域的不懈創新進取精神。其實，曾獲得過國家最高科學技術獎的吳孟超醫生的先進事跡，對於大多數人而言並無秘密可言，如何在影片中生動地再現，並能夠打動觀眾的心，確實需要編劇和導演下一番功夫，因為作為紀實性人物傳記類電影作品，既要尊重事實，又要藝術性地再現，能夠讓觀眾通過一個多小時的觀看，有所感動和領悟，的確需要採取全新創作手法，通過理順一些線索，構建一些沖突，使得作品更有看頭。這部電影的編劇和導演做到了，他們圍繞「情」這個字做文章，通過不同「情」的融入與舒展，引出吳老的真實的感人故事。從而使得整部影片表露自然，內容豐滿，情節生動，感人至深。
攝於電影《我是醫生》研討會（發言者是吳孟超本人）
師生情——此處的師生情有兩層含義，一是指吳孟超和自己老師、領路人裘法祖（也是醫學界的前輩和大咖）之間的感情，二是指吳孟超與自己培養的學生之間的感情。每當在工作中遇到困難和問題時，吳孟超的眼前都會浮現出自己老師的形象及諄諄教誨，從而增添前行的力量。影片採用「閃回」的方式表達，顯得更加感人。而與自己學生之間的感情，則重點體現出吳老愛才、惜才，並支持和鼓勵他們勇於創新，瞄準國際先進水平，開拓國內肝癌治療新方法、新途徑。影片所描寫的吳孟超把自己培養的外科手術的得意門生，調至研究中心搞基礎研究，以此推進通過自身免疫基因以修復的方式治療肝癌的橋段，生動展現出吳老眼光遠大、勇於創新的閃光點。
醫患情——這是體現吳孟超「醫者仁心」最生動的一條故事線索。比如影片中出現的：他年過九旬仍上手術台開刀，解決疑難雜症；下病房檢查，在觸摸病患者身體時，先要搓熱自己的雙手；為有經濟困難的醫患陪護家屬訂早餐……都是還原了事實真相的藝術情節再現，把吳老平時「救死扶傷、同情關愛病患」的作為十分自然地在銀幕上展現，令觀者十分動容。
父女情——替代已逝去的妻子，一直照料自己日常生活起居的女兒，是吳孟超醫生的最愛。同樣，把年事已高，仍在崗位上作奉獻的父親照顧好，也是女兒用心承擔的責任，於是影片呈現出來的是一種十分溫馨、感人至深的父女情。而當女兒被檢出身患腸癌，需要住院動手術時，這種父女情便更加顯得珍貴，一方面是女兒遲遲不肯住院，直到在家中把關照父親的話，用小紙條的方式貼滿了每一處；另一方面，則是父親一反常規，主動承擔為女兒做手術，把殷殷關愛之情傾注在為女兒消除病魔、恢復健康之上。而影片中特意描寫的一位護士長為了實現吳老妻子生前的囑托，主動要求擔任吳老做手術時的「護駕」者，也特別感人。
師生情、醫患情和父女情交織在一起，環環相扣地演繹，讓《我是醫生》這部影片所展現的內容有血有肉，自然貼切，觀後能讓人心中泛起陣陣暖意，同時對吳孟超先生的先進事跡進一步加深了印象。當然，這裡面有演員本色出演的功勞：趙有亮飾演的吳孟超做到了形神兼備，胡亞捷飾演的吳老的得意門生——趙一濤，以及趙靜飾演的吳老的女兒吳翎也都給影片帶來了一抹亮色。
6月8日下午，單位組織觀看吳孟超院士傳記電影《我是醫生》，吳老傳奇的一生就這樣在我們眼前揭開了面紗。
影片中，吳孟超院士年至耄耋依然奮戰在無影燈下，每年主刀手術近200台。他一生致力於攻克肝癌這一難題，前瞻性地提出研究細胞免疫治療技術，並把他覺得最好的學生——外科「一把刀」趙一濤派到這個研究領域。只因為他覺得「一把刀、一台手術，只能救一個人，但一片基礎研究的華蓋能庇佑更多人」，這句片中吳老說過的話，讓我們記憶猶新。還有他那放眼未來早抓人才的遠見卓識，不拘一格舉賢薦才的伯樂風范，鼓勵後輩超越自己的博大胸懷，敢闖新路培養人才的大家氣魄，深深感動了我們，也值得我們敬佩和學習。
還記得片中趙一濤在飯桌上埋頭苦吃努力完成老師委派的「任務」，卻意外的來了個峰迴路轉，如數家珍般介紹起吳孟超院士所獲榮譽，最終解決困局時的畫面嗎？那時的我，由衷地佩服吳老的「慧眼」，但更多的是驚訝於他的不凡成就，以及在無數光環的照耀下，能依舊坦然面對，並未因榮耀而停步不前，而是一直在手術台上默默奉獻著寶貴的生命的那份高尚醫德，他無愧為我們大家的學習楷模。
勇於創新、善於創新、不斷創新是吳孟超院士的性格特點；懸壺濟世、救死扶傷是他的仁愛情懷；無私奉獻、不求回報是他的崇高精神；生命不息、奮斗不止，他用實際行動詮釋了這種頑強鬥志，也向我們呈現了一篇又一篇新的序章。
「非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠」。一個人淡泊名利，才能「寵辱不驚，閑看庭前花開花落；去留無意，漫望天外雲卷雲舒」。
作為一名醫務工作者，在今後的工作中，要以吳孟超院士為自己的榜樣，不忘初心，視名利淡如水、看事業重如山，樹立全心全意為病人服務的思想，不斷提高自身理論知識和專業技術，為推進社區衛生服務事業發展努力奮斗。
由上影集團出品、以「中國肝膽外科之父」吳孟超為原型的傳記電影《我是醫生》點映以來，在觀眾中引發了熱烈的反響。近日，在《我是醫生》北京觀摩研討會上，北京評論界人士對該片給予了高度評價，認為該片用影像藝術地塑造與再現時代英模風采，書寫時代畫卷，弘揚了時代精神。同時影片在藝術手法上的諸多創新，也為當下國產電影創作提供了有益的啟示。
贊美英雄，反映時代，從來都是文藝作品的使命。中國文藝評論家主席仲呈祥說，英雄人物往往集中體現了人類精神世界的深度與廣度，自有一種人生況味和人生意境。影片《我是醫生》將鏡頭對准吳孟超這位當之無愧的時代英模，真正體現了文藝工作者的擔當，體現了中國電影優秀的歷史傳統和文化積淀，彰顯了中國精神和中華審美風范，有一種美學和藝術的高度，是當下中國電影的重要收獲。
6月8號下午，在單位領導的組織下觀看了傳記電影《我是醫生》，影片以中國科學院院士、「中國肝膽外科之父」吳孟超為原型，講述了這個年逾九旬的傳奇醫者的仁心仁術。全片充滿了吳老對患者、同事、家庭的關愛，讓我看到了全國優秀共產黨員吳孟超可敬、可親、可學的形象，全心全意為人民服務，實在是感人肺腑、震撼人心，讓我深受教育。
電影中，吳老每次查房檢查病人時，都和藹可親、視病人如親人；面對為了給女兒肝移植而那麼努力的母親，哪怕成功的幾率非常小，他也毅然決定親自給手術保駕護航，雖然最後的結果非常無奈，但他的這份仁德之心病人真切的感受到了。出院後還會給他寄卡片，哪怕是在生命的最後一刻，哪怕是醫生並沒有治癒他的疾病，他還是真心的感謝醫生。
電影中，吳老想搭建基礎研究平台，擴大實驗室規模，他希望得意門生趙一濤能隨己投身其中。但對外科「一把刀」趙一濤而言，從手術室抽身去實驗室，尤其是要致力於當時還被普遍質疑的細胞治療，他的事業前景不啻於「霧里看花」。但是吳老告訴他：「一把刀、一台手術，只能救一個人，但一片基礎研究的華蓋能庇佑更多人」。 這不僅體現出了吳老領先的專業頭腦，更體現出了他救死扶傷的使命感。
電影中，吳老更是要親自為自己的女兒手術，他說「在手術台上，就算是他自己的女兒，也只是一個普普通通的病人，而我是最了解這個病人病情的主刀醫生，僅此而已。」讓我們真真切切的感受到了什麼是大愛無疆。
健康所系，生命相托，醫者生命攸關，「醫本活人，學之不精，反為夭折；學之廣在於不倦，不倦在於固志」充分說明了醫學的博大精深，醫者的任重道遠。所以對於我們廣大醫務工作者而言，防病治病，救死扶傷，增進人類健康，全心全意為人民的身心健康服務，是我們義不容辭的責任和義務。病人的健康高於一切，醫治病人疾痛是醫務人員的首要責任和神聖義務。我們要把解除病人痛苦視為義不容辭的責任，更加主動、熱枕地做好工作；也更會在防病治病工作中自覺抵制不正之風，在調節與病人、與社會的關系中自覺履行醫德規范。
作為一名黨員，更要嚴於律己，立足自身的崗位的同時，全心全意為人民服務，以最有效、最感人的實際行動，展現黨員的風范。
對於我們全科醫生而言，要不斷完善自我，抓住上海衛生綜合改革的契機，全身心投入社區醫療的工作中，全心全意為人民服務，做好百姓健康的守門人。
為進一步營造公司積極向上的企業文化，在職工隊伍中提倡學先進、爭優先的工作氛圍，積極響應區委宣傳部關於組織觀看經典優秀宣傳教育題材電影《我是醫生》的號召，公司於6月7日下午組織觀看了由上海電影（集團）有限公司出品的吳孟超院士傳記電影《我是醫生》。
這部電影以中國科學院院士、「中國肝膽外科之父」吳孟超為原型，講述他年逾九旬依然奮斗在攻克癌症科研最前線的故事。95歲的吳孟超是著名肝膽外科專家，中國科學院院士，中國肝臟外科的開拓者和主要創始人之一。在他身上，集中體現了國醫大家的情懷：一方面，他親自主刀的手術紀錄超過18000台；而同時，他又帶領學生在醫學發展前沿開展細胞免疫療法研究，開啟了免疫系統防治癌症的大門。吳孟超至今仍然奮斗在攻克癌症科研的最前線，「一把刀一台手術只能救一個人，但是他想庇佑所有人」，就是他心路歷程的最真實寫照。
這是一部充滿正能量的人物傳記影片，吳老身上的無私奉獻、情系人民、堅持不懈等精神時刻為我們樹立起時代標桿，大家觀後感到，要以時代榜樣的力量激勵自己，勤奮學習、思考和鑽研，立足本職工作，知難而進，攻堅克難，努力做一個對社會建設、單位發展有用的人。
浩瀚的馬來西亞橡膠林中，一雙割膠的小手正在辛苦勞作，穿越時空，孩子成長為我國肝膽醫學界的領軍人物、而今已95歲高齡的吳孟超教授。
這是上海電影集團等出品最新主旋律影片《我是醫生》中的經典開篇場景，這是馬來西亞歸僑、傳奇軍旅醫生吳孟超的故事繼紀錄片後，再度搬上大銀幕。
近日，上海市委宣傳部、市文廣局、上影集團等聯合舉辦專家研討會，對影片的文藝創作亮點和進步進行梳理盤點。吳孟超教授親自到場聆聽，他說，「我堅持做一個中國人，堅持做一個中國醫生，堅持做一個軍人，堅持做一個共產黨員，從這一次的電影拍攝中，我也學習到了很多。」
看過《我是醫生》的吳孟超回憶，年少時遇到抗戰烽火，全家在昆明無依無靠，最困難的時候，自己還去街頭賣過報紙，靠每天一點點辛苦錢吃飽肚子。他說，後來學醫報國就是為了為人民服務，現在拍攝放映這部電影，也不單是為了講一個醫生的故事，而是希望要給人啟發。
上影集團總裁任仲倫分析，吳孟超傳記從紀錄片到故事片，前後兩次創作體現了上影始終堅定不移追尋信仰之美、英雄大義。「一個時代不能只產出『平庸之美』，而是要有所追求，《我是醫生》的創作體現了上影孜孜以求的精氣神。」
中國文藝評論家協會副主席毛時安認為，當代主旋律題材電影創作，絕對不是簡單的灌輸和說教，而是引領時代審美的重要創作，《我是醫生》的編導團隊兢兢業業，演員表達准確貼切，可以說是一部十分精良、耐人尋味的主旋律電影作品。
來自復旦大學、上海大學、上海文化發展基金會等機構的專家也對《我是醫生》進行點評，認為這是一部視角獨特、攝制精良的新型主旋律題材影片，盡管電影是源於生活、高於生活，但《我是醫生》恰到好處地展現了醫學「超人」吳孟超的工作生活和精神世界。
研討會上，「閑不住」的「超人」吳孟超還透露，最近身體微恙休息了一段時間，但已經打算下周「復出」繼續到手術台上做手術。吳老說：「一個人有飯吃、有覺睡，還能幹什麼呢？還需要有工作。健康的生命就需要更好地為國家、為黨、為人民繼續作貢獻。」
電影《我是醫生》由謝鳴曉導演，趙有亮、胡亞捷等主演，今年6月起將率先在上影集團聯和院線全國各主要放映點上映，並面向大中小學、企事業單位舉辦展映特別活動。
C. 《楊善洲》觀後感
《楊善洲》人物傳記類公益電影，影片以原保山地委書記楊善洲為原型，再現了他一心為民的感人事跡。
生命不止，奮斗不息。YJBYS我位大家帶來兩篇關於《楊善洲》的觀後感，讓我們走近楊善洲，去感受他的精彩人生。
《讀一讀這位老人平凡動人的故事 你會明白什麼才是美麗而高尚的人生——一位老人與一片森林》，講述的就是楊善洲——雲南省保山縣原地委書記，退休之後不進城，志在深山辦林場，創造資產幾個億，分文不取獻國家的故事。
有幸在工作之餘，分行「兩學一做」專題教育活動安排全體黨員觀看了《楊善洲》，這是一部歌頌優秀共產黨員、弘揚時代精神、謳歌當代基層幹部楷模的主旋律電影，講述的是原雲南省保山地委書記楊善洲一心為民的感人事跡。但與以往同類影片所不同的是，楊善洲的故事不是重點講述他作為保山地委書記時的優秀事跡，而是他60歲退休後，主動放棄進大城市療養的機會，心甘情願回到家鄉，將大亮山由一片貧瘠的荒地變成萬畝山林的故事。作為一名共產黨員，我們從影片中值得學習的地方有很多：
一、咬定青山不放鬆 立根原在破岩中
楊善洲開山墾荒的日子是艱苦的，艱苦環境下的快樂更加珍貴。當他看著漫山遍野的樹苗心生歡喜時，卻遭遇了毒草的侵害，面對貌似令人絕望的困難，他並沒有打退堂鼓，而是不眠不休尋找解決方案，最終憑借著堅定的信念和細致入微的觀察力成功解決了危機，讓樹苗得以茁壯成長。
林場決定種植經濟果木，為了解決節約資金，楊善洲走上街市，在路人異樣的目光下撿果核育苗，在他的帶動下，原先怕丟面子的臨場職工們都能坦然的上街撿果核。
山上種樹的日子單調而艱苦，很多人無法克服各種困難來了又走。但這都無法阻擋楊善洲開山墾荒的決心，原本以為五六年的時間，但他卻用了二十多年時間，將大亮山從荒山變為萬畝林場。
……
類似的事跡數不勝數，但都折射出老書記楊善洲身上的一種精神，擁有堅定的理想信念，無論遇到任何困難，都要想方設法克服。「有了堅定的理念信念，站的就高了，眼界寬了，心胸開闊了，就能堅持正確的政治方向，在勝利和順境時不驕不躁，在困難和逆境時不消沉不動搖，經受住各種風險和困難的考驗，自覺抵制各種腐朽思想的侵蝕，永葆共產黨員的本色。」2009年4月，楊善洲將價值超過3億元的大亮山林場經營管理權無償移交給國家。從他的事跡中，我們能夠真切的感受到他作為一名共產黨員所堅守的理念信念，也看到了在這樣的理念信念支持下，他做出的豐功偉績。
二、公私分明還是食古不化?
楊善洲在山上種樹時得知孩子們不能上學的原因是由於民辦教師流失，他親自將相關部門幹部共同邀約上山，解決了70名民辦教師的轉正問題。為了讓隨他一起上山種樹，一種就是17年的青年周波能夠早日結婚，他第一次「走後門」幫助周波找到了林業局的工作。然而，他卻沒有幫助自己的女兒。他的二女兒是偏遠山寨的老師，從結婚到生子，一直為兩地分居煩擾，楊善洲解決了70個民辦老師的指標卻不肯為自己的女兒打一個電話，二女兒對他聲淚俱下的控訴也無法動搖他絲毫，在他心裡有一條簡單卻明確的底線：公是公、私是私。我們開始也許會不理解，楊善洲狠心拒絕了行將就木的老母親的殷切懇求，是否是不孝?讓女兒傷心欲絕，又是否應當?然而，當時間過去二十年，當二女兒憑借自己的能力實現了曾經的渴求，也終於理解了父親對她寄予的期望和愛，我們也才能夠真正理解楊善洲的堅持。這是作為一名合格的共產黨員所必須堅守的，要做到修信、修品、修行、修律，任何時候都要慎獨、慎初、慎微，進而做到自重、自省、自警和自勵。
作為一名共產黨員，楊善洲同志60年如一日，始終堅定共產主義理想信念，牢記黨的宗旨，時時處處以共產黨員的標准來衡量和要求自己。無論在什麼時候，在何種環境中，我們都不能忘記了黨全心全意為人民服務的根本宗旨，堅持黨的宗旨是作為一切行動的'出發點和歸宿。
2010年，雲南遭遇百年大旱，青翠的大亮山護佑下的保山人未受大旱影響，青山是楊善洲生命的真實寫照，流水則講述著一個共產黨人心繫人民的赤誠。最後，讓我用一首流傳於滇西的民謠再一次帶著無比崇敬的心情贊美楊善洲—這位值得我們好好學習的共產黨員的楷模：「楊善洲、楊善洲，老牛拉車不回頭，當官一場手空空，退休又鑽山溝溝，二十多年綠荒山，拼了老命建林場，創造資產幾個億，分文不取樂悠悠……」
近日，行里組織全體行員觀看了電影《楊善洲》，影片講述了雲南原保山地委書記楊善洲一心為民、大愛無私的感人事跡，將一位清正廉潔退休幹部的偉大光輝形象樹立在我們的面前，令人肅然起敬。此間多次被主人公楊善洲的感人事跡感動，心情久久不能平靜。
楊善洲作為雲南省保山市地委書記，他幾十年如一日，無論是在職期間還是退休以後，始終把黨和群眾的利益放在最前面，始終公而忘私、廉潔奉公。在影片中楊善洲說了一句話：「有些幹部只是吃群眾的飯，不給群眾辦實事，那不是白吃群眾的飯嗎?」在雲南缺水的時候，他帶領著群眾和乾旱作斗爭，他勇敢的和天斗、和地斗，他們行為感動了上天，旱災嚴重時，夜裡下了一場及時雨，他告訴大家說：「群眾們啊，這一次是老天救了咱們!以後咱們要不靠天、不靠地，自己做自己的龍王。」退休後，他主動放棄在昆明優越的生活條件，帶領家人和群眾紮根大亮山，在那裡義務植樹造林20多年，逐步建成了佔地面積約5.6萬畝的大亮山林場。至2009年4月，他將價值超過3億元的大亮山林場經營管理權無償移交給國家。
在大多數人為生存忙於生計，為治療忙於奔走，為就業到處碰壁，為安居忙於房貸的時候，楊善洲的事跡對此卻形成一個巨大的反差。當今社會一些人們，忙於權錢交易，求官、求財、求名，求利無一不想為之。
現今社會資源集中於少數人手中的時候，勢必形成大多數人的生存壓力。忙碌的民眾，貧病交加的老幼，擠著公交車，騎著自行車，也在各色道路上頑強掙扎地活著。這就是一個民族，假如沒有這些平凡的勞動者，勢必無法前行。
楊善洲是明白人，身有餘力，甘於奉獻給家鄉。護得一方水土，也養得一方人。因他知道進退，知道為官要有名節要自愛的道理。不居功自傲，為後人留得一片青山綠水，看得長遠。
代像楊善洲這樣的人已經很少了，作為擁有深厚的文化傳統的民族來說，他的行為算不了什麼，只不過是完成了一個人應盡的本份與為官的責任，時代需要的就是做為人的本份與責任，如此才有一個民族的自豪與未來，而不是見利一哄而起，無利一鬨而散，為利爭斗不休。
我們要學習老一輩共產黨人用於擔當的工作態度，做好自己的本分，對工作負責，把共產黨人的光榮傳統不斷傳承下去。