太平輪彼岸電影怎麼樣

Ⅰ 如何評價吳宇森的新電影《太平輪·彼岸》(《太平輪下》)

吳宇森導演的新作《太平輪·彼岸》在上映時引起了不小的爭議。上集一出，不少觀眾表示失望，但對下集的期待並未因此減弱，反而更加高漲。然而，當最後看到下集時，人們對這部原本可能不錯的作品產生了深深的失望。這到底是怎麼一回事？將一部可以有良好表現的電影拆分為兩部，且質量均不達標的電影，這背後究竟是誰的決策失誤？

《太平輪·彼岸》的故事背景設定在動盪的年代，以太平輪事件為線索，講述了一段段感人至深的愛情故事。電影的視覺效果和動作場面一直被觀眾所稱贊，但劇情的邏輯性和人物的塑造卻在兩部作品中顯得較為薄弱。盡管吳宇森的風格依然明顯，但在敘事上，兩部電影並未形成一個連貫的敘述，反而各自獨立，缺乏整體感。這種拆分上映的策略，無疑讓觀眾的觀影體驗大打折扣。

在上集里，觀眾對於劇情的鋪陳和角色的發展還抱有一定的期待，但下集的劇情走向和人物命運的處理，卻讓不少觀眾感到困惑和不滿。角色之間的關系和情感線索，在兩部電影中並未得到充分的展開，導致觀眾無法完全投入故事之中。這種割裂的敘述方式，不僅影響了觀眾的觀影體驗，也削弱了電影的整體藝術價值。

對於《太平輪·彼岸》的評價，關鍵在於如何看待其整體的敘事策略和電影的最終呈現。盡管吳宇森導演以其獨特的風格和動作場面獲得了觀眾的認可，但在劇情構建和角色塑造上，電影並未達到預期的水平。這種將一部完整的電影拆分為兩部分上映的決策，無疑是對觀眾的不負責，也是對電影藝術的不尊重。

綜合來看，《太平輪·彼岸》在視覺和動作上的表現值得肯定，但在劇情邏輯和人物塑造上還有待提高。對於吳宇森導演而言，如何在保持自己風格的同時，提升電影的整體敘事水平，將是未來作品中需要解決的重要問題。而對於觀眾而言，在面對這種拆分上映的策略時，保持理性的判斷和期待，無疑是更加明智的選擇。

Ⅱ 太平輪（上）（下 - 彼岸） 完整版影評

《太平輪》電影以全新的視角，深情地描繪了人性的復雜與愛的堅韌。在30號上映的《太平輪 下 - 彼岸》中，吳宇森導演通過細膩的情感刻畫和歷史的背景，為我們展現了1949年那場震驚世界的「太平輪事件」的悲劇與美麗。

「太平輪事件」是中國歷史上的一個慘痛記憶，它被稱為「中國的泰坦尼克號」。事件發生在大陸上海駛往台灣基隆的中聯輪船公司客輪「太平輪」上，因超載、夜間航行未開航行燈而被撞沉，導致船上近千名紳士、名流罹難。與之相撞的是榮毅仁哥哥榮鴻元的貨船「建元輪」。這一事件的悲慘與震撼，令無數人深感痛惜。

吳宇森導演以其獨特的視角，將電影分為上下兩部，通過《太平輪 上》和《太平輪 下 - 彼岸》，講述了「太平輪事件」背後更多的人性感悟。導演以其一貫的氣勢磅礴與戰斗場面的宏大氣勢，以及在《太平輪》中的細膩情感刻畫，為觀眾帶來了一場視覺與情感的盛宴。

《太平輪 下 - 彼岸》耗時80分鍾，深入闡述了上部的內容，對於沒有看過上部的觀眾來說，依然值得一看。觀眾在深入理解導演的良苦用心後，可以發現穿插在時間與人海中的情感線索，難以捉摸，讓人深感痛惜。特別是章子怡扮演的於真，為了尋找自己的戀人陽天虎，經歷了無數坎坷，最終在病房轉身離開的那一刻，鏡頭切至護士舉起的那隻系著紅繩的傷員左手，正是於真苦苦追尋的陽天虎。這一命運的轉折，讓在場的觀眾驚嘆惋惜。

電影《太平輪 下 - 彼岸》不僅展現了一場歷史悲劇，更通過角色的復雜情感和命運的交織，深刻探討了人性的真諦。在戰爭與命運的交織中，愛情、希望與堅持成為貫穿全片的主線。電影中的每一個細節都充滿了深意，無論是戰爭的殘酷、角色的情感糾葛，還是對人性的深刻挖掘，都讓觀眾在觀影中不斷思考與感動。

Ⅲ 《太平輪彼岸》是一部怎樣的影片

昨天看完《太平輪彼岸》，看著票口還在排片的《捉妖記》和《煎餅俠》（票房雙雙沖進10億），而《太》的觀眾寥寥反響寥寥，特別想替《太平輪》說兩句話，為抱病拍攝的吳宇森導演為這個電影唱唱贊歌，為這個電影流點「自來水」。

如果觀眾朋友在這坑爹兩個月的國產電影保護月無所事事的話，我還是強烈建議您看看這部《太平輪彼岸》的電影，它和《太平輪上》已經沒有多大關系，和吳宇森和暴力美學也已經劃清界限，它不是中國版的《泰坦尼克》，也不是講一艘沉船的悲催故事，更不是三個帥哥三個美女生離死別的浪漫韓劇青蔥日劇悲情中劇結合起來的偶像劇。

《太》，雖有一些缺點，但它還是一部提供給我們不同視角反思歷史戰爭的一部誠意之作，雖然篇幅太長有《太平輪》上這個大坑，但這部《彼岸》還能首尾呼應也能獨立成篇，電影也夠精彩；雖然電影節奏緩慢感情繁蕪但層層遞進，處理清楚不拖沓；雖然沉船的片段很短，但細節絲絲入扣特效也很震撼；雖然電影人物眾多線索多頭，但還清晰也沒有讓觀眾跳戲出戲；雖有沉船有愛情有情懷雖然還沒有拍成史詩，但還是能觀影結束讓人深深的思索，有時候，電影雖然沒有觀眾期望得那麼好，但電影人很認真的去拍，不是粗製濫造沒有糊弄觀眾我就很想給這個電影打高分。

《太平輪彼岸》，獨立成片，拋卻上一部的影響，只是這一部電影，我打8分。如果電影能把名字改成最早的《1949》，或者是台灣的名字《亂世浮生》，或許我還能再加1分。其實認真看完電影，我們也會發現，電影已和這艘輪船無關。

電影編劇是《色·戒》和《卧虎藏龍》的編劇王蕙玲，普通觀眾看得會很奇怪，為什麼電影名字感覺是太平輪海難，但只有一對情侶登船，另外兩對情侶只有一人一照和這艘輪船綁定，而且他們早已經陰陽兩隔，貌似這並不是一個高明編劇表現，而大家期盼的沉船也一直在電影後半部才表現，也就短短五分鍾。我以為，電影更多的象徵是就猶如章子怡扮演的於真在尋找船票過程中被裹挾到學生遊行的隊伍中，她茫然回顧，卻被隊伍擠著向前，這是電影人思考人生的處理，卻是電影最好的表現，而這樣的表現象徵充斥著整個電影，在亂世之中哪裡有太平？

沉船隻是一個事件，而編劇導演要表現的是亂世之中，螻蟻蒼生，命如草芥，而無論富貴貧窮，大家擠在一條名字叫太平的輪船上，就猶如人生世界在此交際，他們宛如亂世中一條大船，沉沒變成了所有人冥冥宿命。

電影沒有吳宇森導演習慣擅長的暴力美學，習慣的快節奏，而是通過幾人的命運愛情，娓娓道來，逐漸將戰爭的殘酷與沉重鋪陳在熒幕畫面。作為講究細節、注重底蘊的導演和編劇，拒絕被市場綁架，過度娛樂化一部戰爭片，正視歷史，以真誠的細節、嚴肅的創作吸引人、打動人。這是這部電影最高明的地方。

導演用女性視角來表現亂世，表現戰爭。於真用身體換取船票，而眼睛透過小孔看登船的芸芸眾生，她顯得如此冷靜如此旁觀，這是2015年，國產電影中最殘酷最不忍的一個鏡頭。這樣的拍攝比用特技塑造一個蘿卜或者用誇張自黑來改編一部漫畫要難度挑戰的多，卻更震撼的多。

我們不願意回顧歷史，本能抵觸說教，也不願意看到個人和國家大歷史交融起來，電影人用女性視角，用三個柔軟的女人內心的角度來講述戰爭的殘酷以及人性的美醜，要承認，這樣的觀影後帶給人心理上的沖擊都更加殘忍和強烈。

這就是1949年我們迎接新社會年破城前的上海，國民黨進駐前的台灣，這就是我們以前的中國那場戰爭，沒有正義和對錯，在這里，女人不風情，英雄也戀生，普通人市儈。因為，這才是真實的歷史、鮮活的中的沒有加工過的正常人，在我們眾所周知的中國電影，能通過審查的，「可上映」的電影中，國共內戰一直頗為敏感，鮮少提及，更別說是以國民黨軍官一個正面形象作為主視角來展示戰爭的電影，吳宇森先生用生命去做賭注，將這部電影作為自己的封山最後的電影，無論如何，都應該值得大家，去買張電影票，為這位年逾古稀的老人重重的點個贊。

這個贊絕對不是禮貌和面子。電影中流露出的濃濃的對人生歷練對生命思考的帶給觀眾的回報，很值。

拍這部片的時候吳宇森導演淋巴癌已經很嚴重了，加上高血壓，在拍攝的時候「每天要吃二十多顆葯」，精力不濟，對影片的掌控不利，加上小馬奔騰影業大家周知的大事件，電影來回數年的坎坷，讓這部影片客觀的因素過多，導致了影片較緩的節奏和篇幅問題，這也是事實，但我會用一個影評人的名譽保證，單看《太平輪彼岸》這部電影，兩個小時絕對不會讓你無聊，絕對值得一看的好電影。

謝謝《太》後面的電影人，讓我們知道中國還有一艘太平輪，讓我們在2015眾多的爭名奪利的電影中能記起哪段的戰爭哪段歷史，能把心穿越到八十年前，體味亂世浮生，情深如海。那艘永遠到不了的彼岸的客船和這部電影，以及哪些船上命運多舛悲喜雙依的人們，一定會讓我們這些看過電影的人過了很久都不曾忘記。