電影怎麼把電影中的人擦掉

1. 小鬼當家電影裡面把壞人粘住的膠是什麼膠既乾的慢，又能將人牢牢粘住

我專門查找了一下我所知道的各種膠。電影裡面指明了是家居裝修的專用膠。一般的裝修用膠有以下兩種：白乳膠和萬能膠。

個人比較傾向萬能膠，因為它很符合Lz描述的「既乾的慢，又能將人牢牢粘住」，而且因為顏色偏黃，又稱為黃膠。而白乳膠粘性雖高，顏色卻呈現白色或半透明色，和電影里的顏色有差異。

萬能膠網路解釋：http://ke..com/view/106505.htm

乳膠和樹膠都是不可能的，因為他們並不常應用於家庭中。

乳膠是天然材質取自於橡膠樹汁液，他們極其珍貴，因為每天每棵橡膠樹只能產出30cc乳膠汁。一個乳膠產品至少需一天到一天半的時間完成製作，是相當費時且材料珍貴的一種產品。【http://ke..com/view/425073.htm】

樹膠是阿拉伯膠（常用於食品、醫葯、化妝品、顏料、墨水、印刷、紡織等方面，也用於油庫內壁防止滲漏。）、黃蓍膠（主要用於食品、醫葯和化妝品。）、桃膠（主要用於水彩顏料和印刷。）、落葉松阿拉伯半乳聚糖（主要用於醫葯、食品等。）的統稱。【http://ke..com/view/22144.htm】

事實上還有一種膠也很符合條件，但並不常用。叫UL黃膠，也稱黃原膠。黃原膠可以溶於冷水和熱水中，具有高粘度，高耐酸、鹼、鹽特性、高耐熱穩定性、懸浮性、觸變性等，常被用作增稠劑、乳化劑、懸浮劑、穩定劑，具有廣闊的市場前景，廣泛應用於日用化工、採油、塗料、食品、醫葯、採油、紡織、陶瓷、印染等領域。但很少出現在家庭中，不知道歐美家庭會不會跟中國不一樣呢？~~~

黃原膠網路解釋：http://ke..com/view/481959.html

除了剽竊網路，其他均為原創~~~~~
話說小鬼當家1-4除了第三部我覺得一般，其餘都挺好看。尤其是1-2~~~~~

2. 很喜歡電影中某一角色的行為方式和思考方式，怎麼在

電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。
反過來講，人物的塑造，是電影創作的重中之重。
我們對文學的理解是「文學是人學」「風格即人」。同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。
可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。
對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。
世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。
我們所理解的「人」，是自然的人，社會的人。
電影中的「人物」，是電影敘事中、戲劇結構中的「符號」和「虛構」的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。
我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：
1．分析人物在影片中擔當的角色：
我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的「人物」十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。
電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種「象徵」，是一種「符號」。
我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個「演員」的形象，從影片中的「人物」形象中分離出來，往往是三種思維定式：
A：影片中的人物一演員本身。
B：影片中的人物一演員十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表現方式：
電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：
1）人物外形表現：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。
在影片的製作過程中，更為重視其服裝、發型、化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。
2）人物景別表現：
某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著意對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。
例如：《我的父親母親》中，「母親」年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，「母親」年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。
3）人物形體表現：
電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節。
例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的「母親」，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現實時空段落中，年老的「母親」，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。
4）人物位置表現：
影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。
例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。
從影片的宏觀上分析人物的表現方式，在影片的創作過程中，一定是十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技巧、結構和方法。
3．分析人物動作的表現技巧：
影片中決定人物動作的重要因素是環境、事件和規定要求。
作為，對於人物動作的簡單表現和復雜表現，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那麼，核心的問題就是採用什麼樣的鏡頭技巧來反映和表現這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現技巧成為了形式。
我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中採用什麼樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現此時此地的人物動作。
在實際創作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是採用後者的處理方式，就會產生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。
例如：陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地採用靜止（靜態）的鏡頭完成畫面的表達，採用極為有限的搖鏡頭表現部分的人物動作和運動，表現場景的空間；徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數是採用誇張、變形的鏡頭畫面形式表現各種人物的近景和動作；吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中採用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片「暴力」美學的特徵。
4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式：
按電影的常規分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。
人物光線的形式，除了受到場景、空間、環境、光源的位置、方向、性質的影響外，還要受到影片的主題、內容、風格、樣式、敘事、情節和處理的制約。
有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現，這種專門設計的光線的效果就存在。
例如：張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。
有的時候，為了達到影片敘事情節的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪裡，這種光線效果就帶到哪裡。美國影片《現代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找庫茨上校，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。
有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，採用一種特定的光線效果形式。
例如：關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。

3. 電影中刀子扎進身體、斷腿等效果是如何拍攝的。

原創回答:
刀子扎進身體是最好辦的，如果是正面拍攝的話，用可伸縮的刀、劍就可以做到，而如果是側面的，刀劍都是從演員的身體一側「插」過去，就有刀劍穿身過的效果了。樓主不妨去看看《黑客帝國2》，裡面尼奧在跟梅羅紋加的手下打的時候，有一個人就是被他用劍從身側「刺」過去的，在電影中都能明顯看得出來。
還有，要拍一個刀插在身體中的鏡頭，一般情況下是被插的演員把刀劍抓在手裡就可以，可是有的電影中，刀劍是穿胸過的，那種情況下使用的是彎的刀劍道具，劍尖跟劍身後半段保持平直，而之間卻有個「幾」字型的拐，正好箍在演員的身體一側，穿上戲服就看不出來，就好象是被劍穿身過了。
斷腿的情況，略微復雜一些，如果是不重要的角色，找個群眾演員，本來就缺胳膊少腿的，裝上假肢讓人砍，如果是需要血啊什麼的，只要再在假肢里放進去顏料就可以了。
而如果是重要角色，又是健全的演員演的，那麼在不求效果的情況下，可以很簡單的通過剪輯實現:先拍這個演員好好的被人砍，鏡頭一閃，其實就意味著前後是分開來拍的了。演員把胳膊、腿藏到衣服或者褲子中，拍的時候注意角度就可以不被看出來了。
而象阿甘正傳中，阿甘的老領導腿沒了，演員是健全的，這拍起來比較復雜:首先固定好攝像機位，拍一個沒有人、光有背景的場景；然後再把演員「多」出來的腿的部分，用綠色或者藍色的套子套起來，再拍一次這個場景，在電腦上把後拍的場景中的綠色或者藍色內容全部設定為透明，就可以將這個場景跟之前拍的沒有人的場景重疊起來，那人就沒腿了。
而如果是動態的這個人的腿被砍斷，通常如果錢夠多，就也用這種技術。如果是考慮成本的話，從這個被砍的演員背後拍攝，就可以用體形差不多的替身了。弄個假腿來給人砍。
圖片沒辦法幫你找了。

4. 至今為止人物關系最亂的電影，是哪一部

我印象中，人物關系最亂的電影，當屬許光漢和姚愛寧主演的《海吉拉》，人物設定和故事走向都非常神奇。

《海吉拉》故事的開始，是標准校園劇的劇情，畫面也是非常的小清新——

一個普通的日子，在一個普通的公交車上，男孩和女孩再次在公交車上相遇，眼神交錯間早已透露了內心的小秘密，但他們都沒有勇氣先開口，直到那一天，發生了一場意外。

女孩如往常一樣坐在車廂後半段遙遙偷望喜歡的男孩，突然，一個中年猥瑣大叔站在了她的座位旁邊，手上開始做一些不雅動作。女孩很害怕，縮進了裡面的座位，沒想到大叔不光不收斂，反而一屁股坐在了女孩旁邊的座位，手上的動作也更加肆意。女孩坐立難安，想求救又不敢，急得差點哭了出來，她望向男孩的表情充滿了慌張。

遠處的男孩看見女孩緊張不安的神色，再看一眼她身邊的大叔，當下心裡有些明白，女孩可能遇到了「公交車色狼」，他幾步上前，站到猥瑣大叔身邊，一邊從書包帶子上解下滑板，一邊質問大叔「喂，你手在幹嘛啊」，中年大叔看了一眼男孩，轉身離開了座位，灰溜溜的走了。

女孩小聲對男孩道謝，男孩扭捏了一會兒後，勇敢地坐在了女孩旁邊，兩個人不約而同地低頭笑了。

何希真和文棠生的愛，讓劉廷陷入了崩潰。他的身體變成了男生，心裡仍當自己是女生，在這樣的境況下，他先是以男生的身體和希真發生了關系，又以女生的心理和棠生發生了關系，劉廷徹底搞不懂，自己究竟是誰？自己究竟應該喜歡男生還是女生？別人究竟應該愛他的軀殼還是靈魂？

故事的結局，劉廷站在高樓之上，伸開了雙臂，畫面戛然而止。導演給了一個開放式的結局，沒有告訴看客劉廷到底有沒有跳下去。

「請擁抱我的靈魂，在我的軀殼之上。相信愛能帶著靈魂重生，讓幸與不幸的我，成為被神祝福的使者。」

《海吉拉》的故事就是這樣一個有著小清新的外殼，實際上聚焦的是「第三性」群體的故事。

世界上，像劉廷這樣的人有很多，他（她）們或許存在著具體雙重性別特徵，或者是對自己的性別認知障礙，很多人分不清自己到底是他，還是她？也分不清自己到底應該喜歡男人，還是女人？

在世俗的眼光里，這樣的人是「另類」、「怪物」、「人妖」、「變態」......人們看向他（她）們的眼神里充滿了獵奇、嫌棄、意味不明，就連他（她）們自己，也覺得自己不是正常的人類。

但這一切真的是罪過嗎？因為與眾不同，就要被扣上各種帽子，接受種種不公平的待遇，被強行施加許多生理上的痛苦，甚至連基本權利都得不到保障嗎？

比利時超模漢妮·加比·奧萊爾曾在社交媒體上公開發聲，承認自己的「第三性」身份，並向人們講述了自己成長路上的故事和經歷，分享了自己一直以來的迷茫和痛苦。

「性別只是我的一部分，與生俱來的一部分。性別就像你的你的發色一樣，有人是紅色頭發，有人是金色頭發，同樣，有人是男性，有人是雙性，你不能用性別去定義一個人。」

越來越多的導演和影視作品將目光聚焦到特殊人群，這也許是一件好事，希望更多的人能在獵奇的眼光之餘，關注到特殊群體，讓他們能為自己發聲，也希望世界能給他們多一點寬容——

無論我是誰，無論我喜歡誰，都不再奇怪。

5. 像電影中的男人偷偷的摸桌子下女人的腿，如果放在交女友上可以用嗎。

對於這種事吧，要多重分析。電影還有這種情節，也不是直接就是一個陌生的女人，你上去就摸他，這樣的話，我相信無論是誰都會迎來一個非常響亮的耳光。這種事情不是說不可以完成，是可以做到的，但是一定要在女方是那種比較開放且對你很有好感，你們倆之間的話題已經挑逗了，一定程度才可以去做。不要盲目的去碰，盲目的去接觸這些事情，電影雖好，但學需謹慎。因為電影作用造的場景也是一個綜合進展，成績是很合理的，一步一步的推理，所以說在現實生活中更要如此，要更加緊密，要更加的靈活。如果說你只學到了他們摸腿這一點的話，反而不理你做事。很多女孩子在這些方面都是比較保守的，如果說你沒有哄烘托好氣氛，而且你們倆之間沒有很久的故事的話，你盲目的這樣做，很可能會迎來他對你的直接冷落。不過凡事不絕對，如果你要是遇到了那種比較開放的人，你摸他一下，他可能會跟你笑一笑，從而跟你對視，對你產生一些另一方面的好感，而且更有利於你直接影響這個更加親密的進展，從而促進人的關系進步的更快。

6. 電影里有的人物有特異功能，現實生活中的人真的有可以透視的嗎

在影視作品中經常會把人物設定為有特異功能的人，但是在現實生活中，這樣的人群是不存在的。因為如果有的話，很有可能就會被不法機構拉去做實驗或者作為戰爭工具使用。

但是現實生活中這樣的人是不可能存在的，也是不被允許存在的。首先試想一下，如果現實生活中真的有人能夠透視的話，這對別人來說是不是太不公平了，因為除了超能力者之外，所有人都沒有這項功能，這就意味著他可以偷窺別人的隱私，從道德角度來說，這種功能也是不被允許存在的。

其次，如果這項功能真的存在，或者有人真的擁有這些超能力，那麼國家肯定會把他抓來研究，因為超出科學的能力是非常珍貴的，如果有這樣的一個人經過科學研究，很有可能會改變國家的科技水平。

而且國與國之間的戰爭也是不可避免的，如果真的有這樣的超能力，很有可能被訓練為戰爭武器來攻打敵人。

所以透視這種超能力只能存在於我們的想像中。