電影人物善

『壹』 哪部電影或者電視劇里有關於「人性惡」及向「善」的回歸

有啊，2006年的奧斯卡《crash》，裡面人物很多。

《撞車》一劇要告訴我們的是：生活在社會的人，就像大海里的水滴，不斷運動也不斷發生關聯。就像我們的命運，其實是緊緊相連的，一個人的行為甚至是思想觀念，都有可以影響別人的命運，反之亦然。既然如此，人與人之間為何不多些寬容，努力做到相互去理解，讓社會變得更美好呢？哈吉斯沒有採取說教的口吻，也沒有刻意引導觀眾往哪個方向思考，正因如此，《撞車》才讓我們不得不去思考。隨著時間的洗禮，《撞車》這部結構精巧，內容寫實的的電影，其內在價值必將不斷被人們發現並審視

劇情請參考：http://www.mtime.com/movie/17326/plots.html

『貳』 《了不起的蓋茨比》這部電影中，黛西這個人物內心是善還是惡

女主人公黛西是一個復雜的形象，她嫵媚動人，猶如降落人間的聖潔天使，無數男人為她而傾倒，同時她冷酷無情、金錢至上、輕浮放盪，如同一個惡魔。可以說黛西是「鍍金女郎」的典型代表，漂亮的外表和高貴的出身掩蓋了她輕浮、虛榮、自私、無情、金錢至上的內心。她的美麗俘獲了蓋茨比的內心，而她的內心是蓋茨比悲劇的因素之一。

不幸的是，當時的美國夢被物化為只追逐金錢和地位。蓋茨比追求的只是金錢，在他眼中，黛西也只需要金錢。因此，黛西只是男權思想和蓋茨比美國夢的受害者，而不是加害人。作為一個20世紀20年代的女性，黛西是沒有實際選擇權的。黛西的悲劇是受男權意識形態壓迫下的產物，也是女性意識覺醒，爭取真愛的一次失敗。

『叄』 看一篇關於塑造人物友善的電影材料並寫出觀後感，求一篇範文。

《邊城》所展現在我們面前的就是這樣一副畫面：有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一隻黃狗。小溪流下去，繞山岨流，約三里便匯入茶峒的大河，人若過溪越小山走去，則一里路就到了茶峒城與人來往的邊。小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來去都數的清楚。在如今，城鎮的建設雖然顯得飛黃騰達，但是在建設的背後又顯露出另一方面的破壞。就像自然環境，是那樣的不堪：樹木被伐、空氣乾躁、雜訊不斷、垃圾成堆。這樣的環境，使人的身心受了嚴重的壓抑。所以，人們又是那麼嚮往農村那種清靜、舒暢的生活空間。或許這也是《邊城》作者的思路。 並且在現今的時代中，人與人之間的關系顯得是那樣的陌生和功利。為了自身的利益，大家似乎都捲入你爭我奪的潮流當中。在建築物空間越來越狹小的同時，人與人的心靈同樣顯得狹窄；在交通便利的今天，人途徑是那樣的便捷，但人的溝通卻是那樣的艱難。一道牆，不單是隔絕了人與人之間的居住場所，也同時隔絕了人心靈的來往；一扇防盜門，似乎避免了外人的闖入，但同時也囚禁了自己與外界的聯絡。 而在《邊城》裡面讓我們看到的是人的淳樸、勤儉、友善、和平的景象。「管理這渡船的，就是住在塔下的那個老人。活了七十年，從二十歲起便守在這溪邊，五十年來不知把船來去渡了多少年。年紀這么大了，本來應該休息了，但天不許他休息，他彷彿不能夠同這生活分開，他從不思索自己的職務對於本人的意義，只是靜靜的、忠實的在那裡守候著。」在寫到主人公翠翠的時候是：「自然既長養她且教育她，故天真活潑，處處儼然如一隻小獸物。人又那麼乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌人，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機心後，就又從從容容的在水邊玩耍了。」文章在寫到掌管水碼頭順順時說：「這個大方灑脫的人，事業雖十分順手，卻因歡喜交朋結友，慷慨而又能濟人之急，……明白出門人的甘苦，理解失意人的心情……為人卻那麼公正無私……既正直和平，又不愛財」。在說到兩位年青人的時候，又寫得是那樣受人歡迎

『肆』 韓國恐怖片中的真 善 美分析 釜山行 漢江怪物

幹了這碗參雞湯

文/夢里詩書

雖就劇情來說，《釜山行》只是沿用了一個好萊塢行屍題材的模板，但不可否認無論是從情節的緊湊，還是特效的真實上來看，其已然擁有了與好萊塢能一概而論的功底，而韓國電影所善的煽情，更在這部電影中有著行雲流水般的巧融。

其實如果看過《僵屍世界大戰》，不難發現二者在塑造行屍上的相似之處，但為什麼《釜山行》作為一部同類型電影，在製作成本遠不及前者的境況下，卻能青出於藍而勝於藍，這在於《僵屍世界大戰》只是用特效的堆砌單一的塑造了一個好萊塢英雄，而後者導演延尚昊卻嫻熟的運用好萊塢的敘事手法營造張力，又以其獨具匠心的情感締結動人於心，可以說從《釜山行》來看，今日的韓國電影不僅學到了好萊塢電影的精髓，更有著自己能拿得出手的內核。

這部電影能堪為一部佳作真正的成因，絕不是他山之石的借鑒，而更在於電影自身對人性洞悉的內核，個人覺得《釜山行》里源於人性的可怕，遠比行屍帶來的驚悚更為恐怖，極為出色的角色塑造，使電影固然在人物上有著主次之分，但卻可謂是一場真正的群戲，無論是自私的高層，還是鏡頭為數不多的老阿姨，每一個形象都被得以細致入微的精雕細琢，於此善與惡形成的反差，方才使電影之惡能令人咬牙切齒，善亦能璀璨奪目，而隨著電影結局處男主的逝去，電影的意義也以遠超過似曾相似的好萊塢美式英雄范疇。

從情感上來說，《釜山行》是極為充沛的，它不僅有著以父女親情所構築的主線脈絡，還有著青澀的學生之戀，成年夫妻的美好之愛，姐妹間的難舍深情，甚至連電影的「壞人」，那個極度自私的高層，在最終也為他安排了一條渴望歸家能見到母親的情感線索，正是這些恰到好處的煽情，形成了電影雖並沒有《行屍走肉》的篇幅，卻有以與其可以並肩的人性思索，雖沒有高昂的製作經費，卻做到了就個人來看沒有任何一部相同題材能做到的感人至深，個人之見這足以掩蓋電影很多邏輯上的微瑕，畢竟相較於縝密的構思，其已用貫穿始終的情感交出了一份近乎完美的答卷。

《釜山行》就仿若一碗參雞湯，行屍題材猶如一顆進補的高麗參，升華著已然略顯疲軟的韓國情感雞湯，那醇厚悠長的濃情，確給人了以對韓國電影又一次全新的認知。

『伍』 電影里有位人物叫倪善繼

《行樂圖》是李威執導，倪善承、梅氏等參演的劇情片。影片講述了一個「清官巧斷家務事」故事，也用淺顯明了道理告訴人們一個「易得田地、難得兄弟」處世名言。

『陸』 電影 《追凶者也》中，善的地方如何體現。越詳細越好。

影片採用的分段環形結構，邏輯縝密的敘事情節做到自圓其說，懸念引人度也有的放矢。五個章節段落，既可獨立存在又有機結合。而多角度的拍攝場景，更是被作者破碎式的剪輯，拼貼於多個章節段落中，達成同一場景在同一時空交叉替換的情形，形成三個男人的命運彼此牽連的效果。故事在敘事上繞來繞去的兜圈子，又是在一種快速緊湊的節奏下進行，讓人物間沖突不斷、笑料不停，也使兇案真相加速解密。三個男人相互間的追逐，是以接力的方式來推動劇情發展，使得整部電影一直處在極大的張力之中。他們都是依靠某些小物件，展開對要找人的追索。而在細節上做足功夫的特質也成為了本片成功的關鍵要素。

憨包汽修工宋老二，落魄古惑仔王友全，兇狠夜總會保安董小鳳。三個男人在中呈現了追逐的連環套。各自帶來一波接一波令人捧腹的娛樂快感。如細究三個人的，會發覺他們都是善與惡的復合體，都在顯露著人性中的紅與黑，也都呈現著罪與愛。耿直倔強宋老二的極力追凶力證清白，以免兒子做人抬不起頭免，但其蠻橫搶奪老婦人所養豬仔售賣的行動令人不齒。愛慕虛榮的王有全被人追跑，偷車惹來的禍事純屬自作自受，可對女友楊淑華的愛情卻是真心真意。兇狠殘忍的董小鳳苦苦追殺，其犯罪動機只是為情人阿萍贏得買房錢款。

影片固然有著現實主義關懷，但卻將尖銳的社會諷刺融入暢快的喜劇當中。故事發生的一切根源來自於買兇拍人的誤殺。兇案背後藏著巨大的陰謀，又恰恰於礦產開發相連。當王硯輝飾演的阿桂，冠冕堂皇地說出，宋老二不遷祖墳的行為，阻礙了當地的經濟發展，任何人都有理由殺掉他的話語之時。讓人感覺到一股寒意直沖心頭。而以經濟發展之名來殺人，這是多損、多邪、多辣、多絕呀。再聯想到董小鳳罵的那句，「我痛恨奸商」，你會明白這個社會存在多少見不得光的暗角，哪裡滋生著罪惡！總之，《追凶者也》的出現是送給觀眾的一抹驚喜，它至少證明，我們終於能夠拍出優質級別的國產犯罪電影了

『柒』 《了不起的蓋茨比》中，黛西這個人物內心是善還是惡

一般電影裡面有反派和正派、這樣觀眾們才會看得更加清楚、但有些電影並沒有嚴格的區分、或許是為了讓觀眾自行戰隊、在電影了不起的蓋茨比中、黛西這個人物內心是善還是惡？她的內心就惡、不管是殺人逃逸還是虛榮都是如此。

『捌』 找一部 主角叫善喜良的電影

電影名：一諾千金
數字電影 電影頻道節目中心2005年出品
編劇：李曉兵、康寧
導演：康寧
主演：黃渤、孫翰文

『玖』 《熊出沒》中最善良的人物有哪幾位

我認為是以下幾個人物：

第一名：熊二

熊二是熊出沒中的主角之一，大家對於他已經是非常熟悉，雖然他看起來傻兮兮的，並且經常做一些蠢事，但是其實他是一個內心非常善良，並且還經常以德報怨，在冒險日記中的時候，大馬猴和二狗多次的傷害熊二，但是熊二並沒有記恨他們，並且在他們遇到危險的時候，還救了他們。

第六名：光頭強

光頭強在熊出沒探險日記中改變了形象，他已經不是伐木工，而是變成了導游，這也證明光頭強的性格原本就非常善良，這也是為什麼越來越多的人喜歡光頭強的原因了，並且光頭強在改變形象之後更是承擔起了保護大自然的責任。因此總體來看光頭強的為人非常不錯。

以上內容僅供參考。

『拾』 電影名星誰最善良

成龍和李連傑比較善良把 因為他們神經為國際巨星為災區人民做了很多慈善活動