電影里人物仰視建築物

⑴ 請問這部電影的名字

心靈捕手
英文片名
Good Will Hunting
更多中文片名
驕陽似我
善意狩獵
影片類型
劇情
片長
126 min
國家/地區
美國
對白語言
英語
色彩
彩色
導演
格斯·范·桑特 Gus Van Sant
編劇
馬特·達蒙 Matt Damon .....(written by) &
本·阿弗萊克 Ben Affleck .....(written by)
演員
羅賓·威廉斯 Robin Williams .....Sean Maguire
馬特·達蒙 Matt Damon .....Will Hunting
明妮·德里弗 Minnie Driver .....Skylar
卡西·阿弗萊克 Casey Affleck .....Morgan O'Mally
本·阿弗萊克 Ben Affleck .....Chuckie Sullivan
斯特蘭·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård .....Prof. Gerald Lambeau
科爾·豪瑟 Cole Hauser .....Billy McBride

獲獎記錄
第70屆奧斯卡最佳男配角獎（羅賓·威廉斯）與原創劇本獎、金球獎最佳影片（劇情類）和最佳編劇獎。

劇情介紹
成長於波士頓南區貧民窟的威爾．杭汀 (Will Hunting)，是位絕頂聰明卻叛逆不羈的年輕人。平日除了在麻省理工學院擔任大樓的清潔工作之外，便是與三五好友在酒吧喝酒、泡妞、整整哈佛的「聰明小孩」；一人獨處之時，就「一目十行」吞咽各式人文與科學的新知。某天「隨意解答」數學系藍勃教授所留下的數學難題，旋即引起學校師生們的驚異；在與他人打架滋事，並宣判送進少年觀護所之後，藍勃教授便費心地將他保釋出來，要求他參與數學研討與接受心理輔導。藍勃教授期望威爾能重視並發揮自己的天賦異稟，不再惡作劇、耍蠢、吹擂而耗費生命；不過，威爾卻毫無不在意，經常耍弄前來為他輔導治療的心理專家。
藍勃教授在無計可施的情況下，只好求助與他有「愛恨交織心結」的大學好友尚恩出馬，開導並救助前途岌岌可危的威爾。尚恩一本「信任是突破心防的重要關鍵，不彼此信任就無法坦誠相待」的專業信念，「不以作之師而以作之友」的心態傾聽威爾對知識求問、人際互動、愛情探索、人生信念、以及親情傷害等知性問難與情緒宣洩；日漸撫慰他受創的心靈，幫助他重新拾回對人的信任，並鼓起勇氣向女友表達愛意。在此同時，難忘喪妻之痛的尚恩在與威爾彼此「角力互動」的過程中，受到來自威爾莽撞的生命力沖擊，亦逐漸開啟因喪妻而封閉的心房，重新追尋情感的歸宿。
[編輯本段]幕後製作
本片是當時還是好萊塢新秀的馬特·戴蒙和本·阿弗萊克自編自演的成名作，重心是放在男主角威爾心靈受創的自我揭露與重建過程，獲奧斯卡最佳原創劇本獎。羅賓·威廉斯憑此片獲奧斯卡最佳男配角。這不但是部關於投入生命的生長故事，亦是馬特與本多年以來在攀登演藝生涯高峰彼此激勵扶持的友情結晶。由於二人皆是演員出身，便以演員的觀點切入劇本的寫作；採用古典好萊塢電影敘事手法，流暢且煽情得宜，以人物作為因果關系的中心，以生活化演技和勵志感人的劇本作為影片主導，但缺乏對社會僵化價值的批判，隱隱流露出「天才崇拜」的情結。
[編輯本段]影片評析
《心靈捕手》的劇本是出自劇中主要演員麥特．戴蒙（飾演威爾）與班．艾佛列克（飾演查克）二人之手；這不但是部關於投入生命的生長故事，亦是麥特與班多年以來在攀登演藝生涯高峰彼此激勵扶持的友情結晶。由於二人皆是演員出身，便以演員的觀點切入劇本的寫作；採行古典好萊塢電影敘事手法，以人物做為因果關系的中心。因此，《心靈捕手》主要情節是描繪一位憤世嫉俗的青年威爾，透過與心理醫生尚恩的情感互動，逐漸自我揭露對知識求問、人際互動、愛情探索、人生信念、以及親情傷害等心理過程，走出童年受虐的陰影，並嘗試與他人建立親密及信任的關系。此部以人物主導的影片重心是放在男主角威爾心靈受創的自我揭露與重建過程，細膩地開展了一場「心靈角力的戰爭」。
先是透過破解藍勃教授所提出的傅立葉方程式難題、嘲弄哈佛的「聰明小孩」、以及戲耍自以為是的心理專家等敘事鋪陳，威爾生動地展露才華橫溢的天才形象，一直到遇見遍嘗人生甘苦而擁有豐富情感經驗的心理醫生尚恩，才使博覽群書的威爾逼視自己真實人生體驗的貧乏：如數家珍地評論米開朗基羅的作品，卻沒有聞過西斯汀教堂的氣味；輕慢地提出有關女人的偏好謬論，卻說不出在女人身旁醒來的幸福心情；隨意地引用莎士比亞的詩文來談論戰爭，卻從未參加過戰役，未曾眼見好友躺在自己懷中咽下最後的一口氣；浪漫地引述十四行詩來稱誦愛情，卻未見過女人的脆弱與堅強；更不了解真正的情感失落，因為從未愛別人勝過自己。
尚恩用刻骨銘心的生命體驗向威爾發出邀約，並真心說道：「除非你談自己，說你是誰；那我就著迷，我願意加入。」但是，威爾卻因童年創傷而啃噬他對人的信任與情感的投入，以防衛的心理來隔絕自己真實情感的表達。除了在與同住南區的好友查克等夥伴相處時，會不時流露出不待言傳的兄弟般情誼之外，他都是以防禦和攻擊的心態對待他人，從而抹殺自己生命中的真實情感表露，生活在自負與自卑交纏沖突的矛盾世界：一方面以自負嘲弄的心態修理哈佛小子，戲弄心理專家，破解數學難題，洞悉國家情報工作的冷血無人性，甚至難耐「數學之神」的無能解題；但是，另一方卻以自卑害怕心理拒絕女友史凱蘭的真情付出，害怕別人離棄自己之前便先行拋棄別人，不敢嘗試與人建立親密及信任的關系。電影多次出現威爾落寞孤獨地坐在疾行的火車車廂里，任憑萬籟俱寂的夜景與曙光微露的晨曦自窗外飛逝；淡淡的樂聲陪襯著他一人靜默的畫面，勾勒出威爾既自負又無助的復雜心情。
在這二人「心靈角力」的過程中，尚恩以自己與妻子相知相守的情感經驗，鼓勵威爾建立親密關系的第一步便是嘗試，甚至直言逼問威爾最基本的生命問題：為何而活？該做何事？並且，不再接受他胡扯一通的「狗屁答案」。威爾在面對女友離去，老友好言相勤，以及尚恩真情相待的沖擊下，心防潰決，與尚恩相擁而泣，走出童年受虐的陰影；並且「跟著心走」，放棄藍勃教授所推薦的高薪工作，直奔加州與女友復合。
《心靈捕手》整部影片基本上是由生活化演技和勵志感人的劇本所主導的好萊塢優質電影，導演手法流暢，煽情得宜，深深擄獲一般觀眾的心靈；卻缺乏對社會僵化價值的批判。首先，在麥特和班這二位洋溢人情味的劇本里，隱隱流泄出「天才崇拜」的情結。劇中人物的思緒隨著天才威爾情緒起伏在擺湯，因為他擁有我們一般凡人所沒有的「天賦」，背負所有人的人生期待，必須去實現而不應被埋沒。誠如他的好友查克所言：「我每天都開車來接你，然後我們一起上工，一起嬉鬧。但是，你知道我一天最快樂時候是什麼嘛？是我敲你大門的前十秒鍾，因為我會告訴自己，也許你已經不在了，就這麼走了。」果然，威爾走了，另創新的天地。但是，卻留下像摩根這樣的「智障」，經常面臨「管理階層重組」而失業；亦留下像查克這樣重感情但學歷不高，只能認命地從事體力勞動工作；更重要的是，留下大多數像湯姆這樣「無從得知自己的天賦，因為找不到相信他們的老師，於是他們深信自己很笨」的平凡人，只能靜默地為大師工作，並帶有一絲欣羨與嫉妒的心情看著天才威爾盡情發揮。如此一來，每個人還是會從「鏡中之我」(looking-glass self)看到別人屈尊難堪的眼神，即使是菲爾德獎牌的得主。因為，尚恩遺留二個問題未問威爾，這卻是值得我們深切省思的問題：我是誰？人生歸宿為何？光只是「跟著心走」是不夠的。此外，在這充滿「達爾文氣味」的競爭社會里，「It is not enough for us like Lambeau（藍勃） to spend time hunting our good Wills（威爾），We need people like Sean （尚恩）to extend our own good will to people like Morgan（摩根） and Chuckie（查克）。」那才是真正勵志感人的「心靈捕手(Good Will Hunting)」。
[編輯本段]精彩花絮
·導演格斯·范·桑特曾經要求馬特·戴蒙和本·阿弗萊克重寫劇本，讓本飾演的查基死於一次建築事故。達蒙和阿弗萊克很不情願，但還是重寫了劇本。結果范·桑特讀了以後承認這是一個很糟的主意。
·前哈佛學生馬特·戴蒙本來想把主角設置成物理天才，並為此跟一名哈佛大學獲過諾貝爾物理獎的教授Sheldon L. Glashow進行討論，結果教授建議他主角是數學天才比較合適，並把自己的連襟，麻省理工的數學教Daniel Kleitman介紹給達蒙。後來這兩位教授都在字幕中被感謝。
·當馬特·戴蒙飾演的威爾和羅賓·威廉斯飾演的教授西恩在辦公室中第一次見面時，威爾推薦西恩美國歷史學家霍華德·齊恩的書《美國人民的歷史》。馬特·戴蒙小時候是齊恩的鄰居，還曾為這本書的有聲版CD獻聲。
·在西恩教授的辦公室里掛著的那張畫是導演格斯·范·桑特畫的。
·西恩和威爾在辦公室中，西恩談到自己死去的老婆的一些趣事時，那些台詞是羅賓·威廉斯自由發揮的，這也許是馬特·戴蒙為什麼笑得那麼的厲害的原因。如果你仔細觀察，會發現鏡頭也在晃動，或許也是出於這個原因。
·片中明妮·德里弗所飾Skylar的現實中的原型也叫Skylar，跟馬特·戴蒙約會過，後來嫁給了Metallica樂隊的鼓手和創始人Lars Ulrich，並成了一名急診室醫生。
·影片結尾字幕的最後一行寫著「紀念金斯伯格(Allan Ginsburg)和伯拉斯(William S. Burroughs)。」他們都是「垮掉的一代」作家的代表人物。
精彩對白
1、
Sean： Do you have a soul mate?
西恩：你有心靈伴侶嗎？
Will： Do I ha…? Define that.
威爾：我有…？說清楚點。
Sean： Somebody who challenges you.
西恩：能夠和你匹敵的人。
Will： I have Chuckie.
威爾：我有查克。
Sean： No, Chuckie's family. He'd lie down in fuckin' traffic for you. No, I'm talkin' about someone who opens up things for you, touches your soul.
西恩：不是，查克是你的家人，我講的是觸動你心靈的人。
Will： I got-I got…
威爾：我有…
Sean： Who?
西恩：誰？
Will： I got plenty.
威爾：有很多。
Sean： Well, name them.
西恩：說出來。
Will： Shakespeare, Nietzsche, Frost, O'Connor, Kant, Locke……
威爾：莎士比亞、尼采、福斯特、奧康納、康德、洛克……
Sean： That's great. They're all dead.
西恩：很棒，他們都死了。
Will： Not to me, they're not.
威爾：對我而言，他們沒死。
Sean： No, You don't have a lot of dialogue with them. You can't give back to them, Will.
西恩：他們當然死了，威爾，你無法和他們對談，你無法回應他們。
Will： No, not without some serious smelling salts and a heater.
威爾：對啊，沒有法術把他們弄醒超生，是沒辦法和他們對談的。
Sean： Yeah. Well, that's what I'm saying. You'll never have that kind of relationship in a world where you're always afraid to take the first step because all you see is every negative thing ten miles down the road.
西恩：對，那就是我所說的。你只看到這個世界中負面的事，如果你不踏出這第一步，就永遠不會擁有那種關系。
2、
如果你和我談及藝術，你會滔滔不絕的講每一本寫藝術的書。
就說米開朗基羅，你一定知道很多關於他的事情，他的生平，與教皇的關系，他的政治報復和性活動。對嗎？
可你絕對不能告訴我在西斯延教堂里會聞到什麼氣息，你從來沒有站在那美麗的天花板下抬頭仰視。
如果我和你談及女人，你會給我列舉了你喜歡的女人的樣子，也許你還和她們睡過幾次覺，但你卻不能告訴我滿懷欣喜的叫醒你身邊的女人時的心情。
你很強壯，如果我和你提起到戰爭，你也許會和我說莎士比亞，親愛的朋友，和我一起再赴戰場。可你從來沒有參加過一場戰爭，當你的朋友將頭枕在你的大腿上，那求助的眼神最後的呼吸，你卻未感覺。
我和你討論愛情，你會給我背上一首詩，但你從來沒有看到過一個真正需要幫助的女人，僅僅是那樣一個眼神，讓你理解，愛情的真諦。
那時你會感到上帝，只是為了你才將天使降於人間，救你脫離生命中的苦難。
你也不會知道做一個女人的守護天使，那是怎樣的一種感覺，你不知道，讓愛永遠停留在她身邊，那種愛會穿越一切阻礙，癌症也無法使之分離。
你也不知道整整兩個月在醫院床前守候的滋味，僅僅握著她的手，醫生不會將你趕開，因為她知道探視時間一詞對你毫無意義。
你更不會知道，失去的意義，因為只有當你失去了比你自己還重要的感情時，你才會心有所動。
我想你恐怕不敢這樣去愛別人，當我看著你的時候，我看到的並不是一個機智的男人，自信的男人，而是一個討厭的毛孩子，不懂事理的毛孩子，一個沒用的男人。
你的確是個天才，這一點沒人否認，也許沒有一個人真正理解你，對吧？
可你僅僅憑我畫的一幅畫，就對我的人生指手劃腳。你是一個孤兒對吧？你以為我怎麼知道的？
你過去的生平，你的性格，你的感情，你認為我讀過霧都孤兒嗎？那個人是你的縮影，開始我對此沒有興趣，因為我不願意讀那種書，我從你那裡學不到任何東西。
可後來，蘭博爾說了你的事。我開始有興趣了，治與不治你決定吧。
3、
威爾：我為什麼該為國安局做事？
國安局的人：你將研究尖端科技，接觸別人看不到的科技，因為都已列為機密。混沌數學，高級演算法...破解密碼...
威爾：破解密碼？
國安局的人：那是其中一個層面。
威爾：得了，那就是你們的事，你們處理八成的情報量，是中情局的七倍大。
國安局的人：我們不喜歡自誇，但你說的對了。問題不是你幹嘛為國安局做事，而是你為何不做？
威爾：我為何不為國安局做事？很難的問題。讓我想想，若我做了，國安局會給我破解不了的密碼，或許我試了，也破解了，我很滿意，因為表現良好，但也許那個密碼是位於北非或中東的叛軍位置，你們發現後轟炸叛軍隱藏身地，陌生的一千五百人因此喪命，然後政客派特戰部隊防守該區，你們才不在乎，因為被射殺的不是你們的子女，因為他們都加入了後備部隊，而那邊中彈的南區孩子回國後發現他以前工作的工廠被移轉到他去打仗的國家，害了他中彈的敵人搶了他的飯碗，因為那個人一天的工資不到一元。最後他發現他會上戰場，是為了得到該國家的廉價原油，好讓石油公司利用戰爭恐慌抬高國內油價，小賺一番，但兩塊五一加侖有個屁用？他們得花時間吧石油運回國或許還請了一個酗酒船長，他愛喝馬丁尼，跟冰山玩滑雪，不久他撞上了冰山，原油外漏，殺光北大西洋的海洋生物，現在我朋友失業，也開不起車，他走路去面談，很難受，因為炮彈片讓他慢性出血，他很餓，因為每次想吃東西，唯一的特餐是北大西洋鱈魚。所以，我會怎麼想？我有更好的點子。我乾脆射殺朋友算了，把工作給敵人，提高油價，轟炸村莊，打死小海豹，吸食大麻，加入後備部隊，我還可因此被選為總統。
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⑵ 仰角拍攝對人物有什麼作用

仰角拍攝凈化環境和背景，有利於主體的突出。
仰角拍攝人物可以使人物高大凸顯其形象，有贊美歌頌的意味在裡面。
仰角拍攝建築，則可以體現建築的宏偉高聳。
優勢一：仰角拍攝由於鏡頭低於對象，產生從下往上、由低向高的仰視效果。仰角拍攝時水平面上的景物不能得到很好的展現，只有具有縱向線條的景物可以比較清晰地表現。
在外景中，這時的畫面總是帶有更多范圍的天空，地平線處於畫面下部，或者沒有地平線。在前景和背景位置上的被攝對象形象差距明顯，前景突出而背景不顯著或者失去背景。
優勢二：仰角度拍攝可降低地平線，使地平線處於畫面下端或從下端出畫，並除去所有背景特徵，通常會出現以天空或某種特定景物為背景的畫面，可以凈化背景，達到突出主體的效果。
優勢三：仰攝具有誇張感，能誇張被攝體的高度，利用貼近地面的仰攝，可誇張運動對象的騰空、跳躍等動作，具有很強的視覺沖擊力，並產生比實際生活更強烈的感受。
總結：
1. 在構圖上能有效地突出畫面中的被攝體，凈化環境和背景。
2. 在創作上具有某種歌頌、贊頌之感。
3.仰拍具有潛在意義和暗喻色彩，能給人們象徵性的聯想。
仰角拍攝就是將被攝體置於視平線以上，攝影機是處於低於視平線的位置，也就是從低處向上仰拍被攝體。這種角度會讓觀眾產生被攝體形象高大、強壯、精力充沛的感覺。例如電影《巴頓將軍》中，巴頓出場的那場戲，背景是很大的星條旗，巴頓上台發表演說。這組畫面就是用仰角拍攝的，它使人物顯得高大、英武，充分表現了創作者對巴頓的贊譽之情。

⑶ 這是哪部電影里的人物

景甜《超時空救兵》
是林子聰執導，霍建華、景甜、郭品超等聯袂主演的愛情奇幻電影，影片講述落魄文人二蛋在一枚玉佩的幫助下回到唐朝，成為捨身救人的大英雄，事業愛情雙豐收，之後為躲避追殺，與古人回到現代，他們也體會到了各種搞笑奇遇，如此波折，讓現代人學到了寬容豁達，讓古代人學到了精幹與務實

⑷ 這是哪部電影裡面的人物

《艾利之書》

丹澤爾華盛頓主演

⑸ 希區柯克電影里你印象最深刻的鏡頭是哪一幕

在2007-2008年度的建築學術活動中，西班牙加泰羅尼亞國際大學建築系的一個班級從建築策劃的角度分析了希區柯克電影中的攝影。下文來自該課程的兩位教授，藝術理論家和歷史學家Alfons Puigarnau以及建築師Ignacio Infiesta，他們從電影布景的角度研究空間，並結合劇本和配樂，分析了這些空間如何製造出懸疑的氛圍。

⑹ 人物仰望 電影名字 兩個字

答案是：《情書》~
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如回答有問題，
歡迎繼續追問，
滿意還望採納。
額，
我就是醬油~~

⑺ 如圖,法國巴黎的某個建築物上的怪物,在很多電影中也出現過.這是什麼建築物怪物有什麼典故

在法國乃至歐洲全境遍布無數大大小小的教堂，每一個都是教徒們虔誠的結晶，或朴實或華麗，聳立於當地的制高點。教堂的外立面裝飾著很多雕像，受難的耶穌、安詳的聖母、庄嚴的聖徒以及可愛的天使。但不知你發現沒有，陪伴這些宗教人物日夜俯視整個教區並守護他們的還有另外一樣東西。那就是各式各樣醜陋甚至有些猙獰的怪獸。

這些怪獸分為兩種。一種叫Gargouille，是與教堂屋頂排水系統相連的滴水嘴獸。羅馬式和哥特式建築上都能看到這種滴水嘴獸。Gargouille的叫法來源有兩個：一個為 gar-是代表水聲glouglou（咕嚕咕嚕）的前綴。另一個為gorge（意為"嗓子"，拉丁語為gurgulio）。不要小瞧教堂滴水，要知道歐洲的教堂通常是幾代人共同修建的，有些至今仍未完成。幾十甚至上百年的雨水沖刷，真的可以水滴石穿。下雨時雨水被收集導流至滴水嘴獸，從怪獸口中噴出，有效而美觀地避免雨水侵蝕教堂外牆，保護了建築地基。
有記載的滴水嘴獸可追溯到13世紀。普遍認為1220年法國北部城市Laon最早把教堂滴水做成獸形。舉世聞名的巴黎聖母院(Cathédrale Notre-Dame de Paris)出現這種怪獸是在1225年。隨著時間的推移，滴水嘴獸的風格也有所變化。比如早期的樣式都是半身的，後來漸漸演變為全身雕像。從十四世紀起細節開始不斷增加。而樣子變得凶惡則是十五世紀開始的。有怪獸身上的羽毛鱗片等裝飾越來越復雜，面目越來越像人類的趨勢。
滴水嘴獸質地上多為石雕，很少見保留至今的鐵制滴水嘴獸。在北方的教堂滴水嘴獸較多見。特別是巴黎一帶，由於石料質地好，防水性強、不易破碎、適宜雕刻，使滴水嘴獸格外盛行。而南方則較少見，即使有也多半為北方建築師的作品。
另一種怪獸叫做Chimère。其作用是防止一切壞的東西（Le Mal）入侵教堂。不論邪惡的勢力是虛幻的還是有形的（魔鬼、巫婆、法師之流），只要他們膽敢靠近神聖的聖殿半步，Chimère怪獸們便會發出震天地吼叫，把他們一舉摧毀。這類怪獸大部分的材質、建造時間和風格與第一種Gargouille怪獸相同。只有巴黎聖母院的雕像時間較晚，修建於十九世紀。建築師是Eugène Viollet-le-Duc。
兩種怪獸雕像的功能使他們占據教堂幾乎所有的重要建築點。當然他們的職責分工並不是絕對的，而是實用與信仰二者兼而有之，只是側重點不同罷了。例如某些位置的Chimère也可以分流和飛濺雨水。
怪獸雕像的雕刻工藝大都非常精湛。由於中世紀只有當地一流的工匠才有資格雕刻這些怪獸，因而全歐洲也找不到兩個完全相同的怪獸。一些開放供遊客攀登的著名教堂是近距離觀賞怪獸雕像的理想之所。
所以說守護著教區人民的是教堂，而守護著教堂的則是這些怪獸。他們從物質和精神兩個層面保衛著教堂的安全。
你這個應該是巴黎聖母院上的怪獸，是第二種來著

⑻ 美國電影《巴頓將軍》是如何運用仰視鏡頭的

巴頓將軍一身整飭的軍裝上掛滿了勛章，影片在此所傳達出來的對這位英雄人物、偉大將軍的態度不言自明，更將其強悍和不容置疑的威信體現了出來。

整整長達6分鍾的鏡頭全都集中在這位演講者的身上，一刻也沒有移開過，攝影機採取了仰視的角度，巴頓將軍一身整飭的軍裝上掛滿了勛章，影片在此所傳達出來的對這位英雄人物、偉大將軍的態度不言自明，更將其強悍和不容置疑的威信體現了出來。

這一番別具匠心的下馬威的確在一開篇就震撼了銀幕外的觀眾，由此帶來的對巴頓將軍的印象久久揮散不去，貫穿於影片後面對這位「鐵血將軍」的征戰指揮中。可以說，如果沒有這一番異乎尋常的開場，影片只是一部普通的關於偉大人物的傳記片。

影片評價

該影片堪稱經典，講述了巴頓將軍輝煌的一生，扮演巴頓的演員喬治·斯科特在片中的表演堪稱經典，他出神入化地塑造了這位桀驁不遜、威嚴傲慢的傳奇將軍。將巴頓將軍一個美國軍事強人的典範的形象在銀幕上演活的活靈活現。

影片描寫戰爭史實，但鏡頭幾乎一直對准主角，巧妙地讓人們從巴頓的威力中感受德軍的力量。主角的演技出神入化，尤其是開場戲——在美國國旗撐滿銀幕的背景下，主人公做了長達五分鍾的開場獨白。這是高難度的反傳統處理，也是影片最著名的一段。