電影困惑女孩

『壹』 請問這個是那個電影里的

這不是動畫，而是圖書，譯名《被遺忘的顏色/被遺忘的色彩》，西班牙名字叫《Los Colores Olvidados》，這本圖書有三種語言：英語、西班牙語和加泰羅尼亞語，圖片中的女孩正是圖書的主人公Carmesina。故事講訴了一個女孩，在生活中遇到的挫敗和困惑，使得女孩生命的色彩漸漸消失，在尋找色彩時她遇到了一隻黑貓，與黑貓一起經歷的故事。
另外，還有相關的一款蘋果ipad的應用軟體被遺忘的色彩(Forgotten Colours)，英文有聲書讀物，由15個小故事組成，讓讀者對愛、恐懼、友情有更多的思考和感悟。

『貳』 跪求老電影《男人困惑女人也困惑》

有這部電影,是八十年代長春電影製片廠拍的

『叄』 求一部恐怖片名日本的關於布偶的

PS：不是日本的，是韓國片~

人形師

更多中文片名：
玩偶師

人形咒

更多外文片名：
The Doll Master

.....(Singapore: English title) (USA)

類型：恐怖

片長：South Korea:90 min

導演：
鄭勇基 Yong-ki Jeong

主演：
金有美 Yu-mi Kim

林恩京 Eun-kyeong Lim

Hyeong-tak Shim ...

國家/地區： 韓國

對白語言：韓語

發行公司： Comstock Ltd. ...

上映日期：2004年8月6日 韓國 ...

官方網站： www.mydolling4.co.kr/ ...

劇情簡介

五名來自不同背景的男女，包括廣告女郎Hae-mi、專業模特兒Tae-seung、玩偶收藏家Young-ha等同被崔館長邀請，到一個叢林中的一家美術館，為一批新的玩偶提供造型。可是這間華麗的美術館裝修陰森，屋內多處擺放多個跟人一樣大小的玩偶。五人來到房間擺設駭人的美術館後，從傾談中發現大家的故鄉都是同一條村落。而大家都知道一個傳說，就是玩偶有著本身的靈性。Hae-mi在館中見到紅衣少女Mi-na，可是她除了Hae-mi外卻不想見任何人。玩偶造型看似順利，但當Young-ha接受造型後，身體突然感到不適，在房休息期間遭屋內的玩偶吊頸致死，崔館長對於這個情況卻不感到驚奇，令到剩下的四人開始恐懼……

『肆』 特寫 阿巴斯和他的電影怎麼樣

發表於2007年11月2日《解放日報》第23版：《解放周末·讀書》http://news.idoican.com.cn/jfrb/html/2007-11/02/content_1306103.htm 當伊朗電影導演阿巴斯戴著墨鏡出現在《家庭作業》中的時候，人們更願意相信那是一副義大利黑手黨或者便衣警察的摸樣，他彷彿給人一種強烈的距離感。其實不然，阿巴斯再親切不過了。一直以來，令他著迷的都是日常生活中那些平凡的人，他願意接近他們的世界，體會他們的心思，然後傳達他們的困惑與無助、悲哀與幸福。他把真情實意都給了他們。 《特寫：阿巴斯和他的電影》無不體現了這一點。在阿巴斯講述自己從事電影的偶然性時，在他談及自己性情的微妙所在時，是這樣的；而從他對電影製作各個環節的細膩體會，從他對電影《生命在繼續》、《櫻桃的滋味》的具體闡釋，以及他和黑澤明的深入交談來看，也是如此。 當然，這一切都得自於阿巴斯獨特的個性與稟賦。 阿巴斯從上小學開始直到六年級都沒有跟他人說過話，他肯定地說：「是的，跟誰都沒說過話。」恐怕正是這樣一種沉默，孤僻的習慣讓阿巴斯能夠充分地沉浸於自己的內心、琢磨自己所見的世界吧。他不愛說話，卻喜歡畫畫。但是阿巴斯還是傾心於內心深處的影像、記憶。他有一個「內心影像」的說法，那是他從他奶奶身上體會到的。有一天，在行駛的汽車中，奶奶指著窗外的景象說：「看，那樹，那山……」阿巴斯最直接的感受是，從車窗飛馳而過的畫面有成千上萬幅，這時候，她選擇了一幅，指給他看，並且慢慢欣賞著，她正在心裡作畫，用的是畫家的記憶，畫的是內心影像。 在很多情形下，「內心影像」一旦浮現，就幻化成電影的絕妙開端。阿巴斯說，「我經常是從一幅內心影像開始寫作劇本的，也就是說，先是腦子里有一幅影像，然後才開始建構和完善劇本。」一個神情困惑的小夥子在陽台上給天竺葵澆水；一個孩子朝著小路盡頭的一棵樹跑去，最後消失在山那邊，這兩幅影像分別激發了阿巴斯的《結婚禮服》與《何處是我朋友的家》的構思。 有些時候，那些以往沉澱下來的強烈的內心影像會成為我們尤其關注這個世界的神秘契機。在《神受的公民》中，阿巴斯講述了他遇到一個小女孩的經歷。是小女孩困惑的神情吸引了他，他就跟著她。小女孩停留在一家首飾店的櫥窗前，靜靜地看著一件首飾，然後皺緊了眉。阿巴斯始終只看到了她的側面，他能體察到她的美麗和她的飢餓，但是他不知道怎樣把自己手上的漢堡遞給她。他有許多猶豫：漢堡是很不值錢的食品，當面給她，她決不會收下；要麼丟進垃圾箱，可是垃圾箱中的漢堡是被認為變質的，誰會去撿呢……阿巴斯心跳加快，他想起了年輕時的記憶，同是心跳伴隨著猶豫，一模一樣的處境。那是40年前了，14或15歲的阿巴斯愛上了一個和眼前這個女孩年紀相仿的女孩，13或14歲。他給她寫了一封情書，卻不敢交給她。於是就在離她很近的地方，把信放在一個水泥柱的窟窿里，等待她去拿……而此時此刻手裡的漢堡凝聚了全新的意義：既不能吃掉，也不能扔掉，而是完全地拿在手上，最後阿巴斯把這塊漢堡放入了聖誕老人的背包里，它應該是所有禮物中最好的禮物：它聯系了時間、空間、情感、陌生的人們。 從某種意義上來說，「內心影像」就是用心體驗的結果。所以，小男孩拿著麵包回家，中途遇上狗，把一部分麵包給狗，繼續回家的簡單情節，關涉到戰勝恐懼的勇氣，犧牲與分享的倫理。（《麵包與小巷》）一個14歲勤雜工對富家小姐的愛細膩地孕育著，他借用了老闆的鞋子和褲子來到女孩充滿陽光的房子跟前，在他寒酸的物質生活世界裡展現的是對愛的純美祈求。（《經歷》）小男孩從小夥伴那裡湊了點錢去看球賽，並且答應回來講給他聽。結果他在看比賽的時候睡著了。為了不讓他的夥伴失望，他像已經看了球賽那般把球賽的情況講給夥伴聽。有時候，我們可以原諒那些避開事實的「真相」的人，只是因為他不想傷害他人。（《過客》） 微不足道的小人物、看似漫不經心的小情節，在阿巴斯那裡，都有了不同尋常的情分與意義。所謂：只是平常事，思量倍有情。感謝阿巴斯，讓我們看到這個世界處處綻放著光彩。

『伍』 追女孩中遇到困惑

我覺的，你太在乎她的感受了，，這是追女孩的一個誤區，你已經被她牽鼻子，那樣就沒出路了，，只能和她原地兜圈了。

不知你有沒有想過？女人真的猜透嗎？那是不可能的，我來往了2年多的女朋友，我都猜不透，，有時真的感覺是真的，可事後證明是做給你看的，，

聽我的吧，，別猜了，
建議如下：

1.首先，拿回主動權，是你追她，你要時時掌握她，一舉一動，一喜一怒，怎麼做呢，，打入她的圈子，讓她的朋友家人做你的朋友，得到她們的認可，並贊成你們在一起，，然後是幫忙你追她，，這個很重要，，讓她在生病時你能送上一束及時的康乃馨，失落時能及時給她安慰，寂寞時能及時來到她身邊。。真的太重要了，，，

2.我愛你，可以說，但別的我覺的沒必要，其實這算是沒有表白的表白，，這個可以說，，要多說，，

3.不要太在乎她的一言一行，，更不要沉醉於其中去回味，，你要時刻告訴自己，，一切都在變化，就算她現在不喜歡你，也能改變。。女人的觸覺比感覺要敏感，你應該去做，，用自己做的事，去改變她，改變她的感覺。弄點浪漫的事情來，讓她去回味。

4.女人是慢熱型的，，不要急，，但要時時掌握她，

5.好了，，現在她身邊的朋友都在說你好，你喜歡她，愛她，她知道了，並且有了一些感情，或多或少吧。那麼開始下面的一作。

6.用野路子去徹底征服她，，加催化劑，說白了，，就是上床，

7.關於上床。學問還很大，，壞男人最大的技巧就在這兒，，去好好看看，，學學，，很管用，手法是不太好，，可目的端正就是了。

8.當然我沒有考慮其它問題，如錢，長相和其他，，，只把它當一個純感情問題分析，，樓主決擇吧，，

我的感情也很曲折，從一個見女孩就臉紅的小男孩到從認識到上床10天，我也是一步步成長起的，，

很多東西不是這幾個字能說清的，，說個大概吧，

我當時追女孩是有高參的，，是幾個很要好沒話不談的異性朋友，，很有幫助。

『陸』 困惑 追女孩子

樓主，不可急於求成，但首先要讓她感覺出你對她很欣賞。

不同的女孩子用不同的方法，首先你要了解這個女孩子的性格。根據性格判斷她的喜惡，然後制定具體方法。但框架性的攻略都大致相同：

既然要追求她，前提要有相處的機會，就是要面對面。並且，見面的機會是需要創造的，只有創造了見面的機會，勝券才大。

呵呵。首先，給她個印象，就是一定要有男人的氣度、懂禮貌、不小氣，另外非常相當關鍵的一點就是一定要風趣幽默！！你可以在見面前准備幾個「包袱」，但切忌無厘頭。

追求一個人，一定要分清追求和糾纏的區別。千萬不要死纏爛打，根本任務是讓她喜歡上你，要不人家憑啥跟你在一起。所以，一定要保持認真、積極、專業、勤奮的形象，女孩子找的是一座山，靠的住的山。在娛樂和平時日常接觸或團體生活的時候，拿出你的熱情、活力對待每一個人，要感性且富有男性特徵。你的每一個正面或側面的表現都會給你心中的她留下印象，多個片段的組合就是一部電影，一段時間後，愛情自然會浮出水面。。。 所以，在學習工作上用心，取長補短，跟同學同事和她圈子裡的人相處好關系，將來有好處。想要和一個自己喜歡的人在一起，要樹立責任心是也是前提，有了一份責任心，那麼和她相處的時候才會讓對方有安全感，才會建立感情。

最後，不要在意旁人的議論，等你追上她再讓那些瞎議論的人後悔去吧，有句話：走別人的路，讓別人無路可走。

兄弟，拿出你的勇氣，去感動她 征服她吧！祝你成功！！！

補充一點：以人格保證以上是原創，復制盜竊他人答案可恥！！

『柒』 問一部電影 從小女孩瞬間變為女人

少女夢三十
《少女夢三十》(美國)
原名：13 Going On 30/Suddenly 30
譯名：今天十三，明天三十/女孩夢三十/女大三十變/三十姑娘一朵花/摩登變身俏嬌娃
導演：蓋瑞·溫尼克 Gary Winick
編劇：喬什·高德史密斯 Josh Goldsmith
凱斯·尤斯帕 Cathy Yuspa
主演：詹妮弗·迦納Jennifer Garner
馬克·盧法洛Mark Ruffalo
朱迪·格瑞Judy Greer
安迪·瑟金斯Andy Serkis
類型：喜劇
級別：PG－13(性及粗口)
發行：索尼
上映日期：2004年4月23日

故事梗概：
這個奇妙的故事發生在1987年。13歲的少女吉娜·琳克(莎娜·道茲威爾飾)已開始發育了。不過，吉娜遠遠不能滿足，她一直夢想著自己成為真正魅力四射的性感女人。她希望吸引學校里那些帥哥的注意，可是他們似乎對她這個小女孩沒有興趣。
吉娜平時最喜歡的，就是和她的好友、鄰居家的男孩馬特(馬克·魯法羅飾)一起玩，她大膽的邀請他參加自己13歲的生日派對。在派對上，幾個朋友們玩起了「七分鍾在天堂」游戲，在吉娜藏進壁廚里時，她的朋友們卻羞辱了她，於是她暗暗許下一個願望，願意以生命里的任何東西去換取自己立刻長大成人。第二天，吉娜從壁廚里走出來時，已是2004年，而她也長成了30歲的大姑娘(珍妮佛·嘉納飾)
一覺醒來，詹娜驚訝的發現自己的模樣變了，變成了一個擁有迷人身材的時髦女郎，住在好萊塢林陰路的豪華公寓里。並且她現在是個成功的事業女性，在《豐姿》雜志社上班。她唯一的困惑是自己似乎沒有身份，想不起十三歲以後的事情。
大家都在等她開會，她托秘書去尋找馬特的下落。詹娜供職的雜志社最大的競爭對手是《亮點》雜志社，每期的銷量都比《豐姿》高，並且創意也一樣，老闆懷疑有人暗地和對手作交易，並且讓詹娜和露西馬上採取措施。
詹娜找到馬特，馬特並不熱情，原來兩人在生日以後就不曾來往過。詹娜對於這一切不知所措，不知道這段時間是怎麼過來的，怎麼一下子就到了三十歲。馬特和詹娜一起來到詹娜的家裡，翻出相冊才明白自己是如何走過來的。雖然回憶不起來十三歲以後的日子，可從大家的反應來看，自己以前是一個不討人喜歡的人。
還有十四天就是雜志出版的日子了，為了能打敗《亮點》，詹娜希望能從新的角度來定位雜志。詹娜找到馬特幫自己，兩人一起從普通百姓的角度出發，照出了一些系列的照片，以此作為下期《豐姿》的主題。在一起工作的日子裡，詹娜發現自己離不開馬特，可是馬特很快就要和別人結婚了。
露西告訴馬特說詹娜不用他的照片了，並和馬特簽署了使用協議，帶上詹娜的創意投奔了《亮點》雜志社。詹娜想要找馬特解釋，發現馬特就要和別人結婚了。詹娜請求馬特再考慮一下，馬特拿出了以前的那個夢想小屋送給詹娜。
詹娜獨自一人坐在外邊，忽然奇跡出現，自己又回到了十三歲生日時的儲藏室。當馬特出現在儲藏室時，詹娜緊緊的抱住了馬特。於是一切都將改變，馬特的結婚現場出來的新娘是詹娜。
精彩視點：
《少女夢三十》情節歡快，毫不拖沓，小小的搞笑段子，一個接一個。影片講述的是關於選擇的故事，每個人都希望能選擇自己希望的生活。但當真的如願以償的時候，卻發現這並不是自己真的需要的，有時候則需要進行第二次選擇。
詹妮弗·迦納飾演的詹娜身體長成了30歲，但情感思想卻停留在13歲少女階段，逗笑怪事接踵而來，影片在這里也是怪誕紛呈，讓人笑得不亦樂乎。詹妮弗·迦納曾經憑借《雙面女間諜》獲得過金球獎最佳女演員。本片是蓋瑞·溫尼克執導的第一部好萊塢風格主流電影，他以前是一位獨立電影人。

『捌』 有部電影是講一個男孩想要當女孩的，請問這個是什麼電影

名字是《玫瑰少年夢》

《玫瑰少年夢》是一部由法國，比利時，英國三國共同拍攝的愛情喜劇.主要講述的是一個生為男兒身卻懷女兒心的小男生-呂多維克的心路歷程。
《玫瑰少年夢》 - 劇情
主要講述的是一個生為男兒身卻懷女兒心的小男生-呂多維克的心路歷程。在他看來，轉換性別是再理所當然不過的事情了。他是一個滿懷希望又情感特別細膩的孩子，因而真的相信終有一天，奇跡會降臨。毫無疑問，呂多維克想變成女孩子，而且他還戀上了自己的同學-同時也是他老爸同事的兒子-熱羅姆。故事由兩個小男孩被家人發現打算結婚開始展開劇情，當然這事無疑在他們那個平靜的市郊小區掀起軒然大波。逐漸地，呂多維克的家人驚訝地發現他想變成女生的念頭並非兒童的異想天開。於是他們相反設法改變他的傾向，但是絲毫未見成效。影片生動而又真實地展現了了鄰居及其老師面對這等離經叛道的激烈反應，但最終還是回復到皆大歡喜的結局上來。

《玫瑰少年夢》 - 關於影片
《玫瑰少年夢》「《玫瑰少年夢》其實講述了一個情節老套的故事，告訴我們不要在意鄰里街坊的閑言碎語，也不要因為自己異於常人而感到羞恥。」第一次執導故事長片的導演阿萊納·貝利內概括說。
劇中小男主人公由成穩且招人喜愛的新人Georges Fresne扮演，他扮演的呂多維克生為男孩，卻認為自己其實有著女孩的心思，並且天真的以為犯下這錯誤的上帝一定會改變他的性別。滿懷希望的他，再經由看過的那些童話故事的熏陶，堅信會有神力幫助他實現縹緲的願望：回復成他一直想要成為的女兒之身。當呂多維克說：「我現在是男孩，但是總有一天我要變成女孩的。」這句話對他來說理所當然。就好比說：「我總要長大的。」是一個道理。
電影劇照導演貝利內解釋說：「通常，很多影片都將性取向當作笑料處理。但我拍《玫瑰少年夢》，是想通過反映呂多維克的童真以及他那（對自己性別取向的）決絕，來讓觀眾對他的困惑有所觸動進而去理解這些異常的行為。電影中有很多搞笑的場面，但也不乏精心設計的戲劇沖突。」
當今的流行文化無疑反映了社會的變遷，就像Berliner分析的那樣：「性別概念的區分已經跟過往不太一樣了。」但即使兩性之間的界限再模糊，甚至於說異於通常意義上的性別特徵已經能被大眾接受甚至某些人引以為榮，但是針對個人性質的性別錯位-尤其是發生在兒童身上時-卻仍然是個禁忌。導演說：「據我所知，沒有人在這個年紀之前談及這個話題，就說性別意識產生的年紀。」但他同時表示這部電影並非要指出對於幼童來說哪種行為是正確的，哪種又是錯誤的。「拍攝該片的時候，我們並不關心呂多維克的將來會變成怎樣。可能影片中的某些情節會引發一些事情，也可能什麼都不會發生。」

《玫瑰少年夢》而取而代之的，貝利內、編劇Chris vander Stappen以及女性製片人Carole Scotta試圖想證實得是兒童怎樣去影響父母、鄰里甚至於他/她所處的社會群體。「對做父母的人而言，要接受他們孩子性取向的異常需要擁有莫大的勇氣-因為最使人害怕地是想像他們自己與常人有異或者說被他人視作異類會怎樣。」本身就是兩個孩子父親的Berliner指出，「鄰里街坊就像n面鏡子：當它們中的一面反映出扭曲的圖像，你就會盡你所能將它展現出來。」為了保持事先預設的故事主線基調，導演找來了法國演員Michèle Laroque跟Jean-Philippe Ecoffey，分別出演劇中的媽媽與爸爸，在拍攝的過程中，前者還一直提醒自己：「我不停地對自己說，如果這種事情發生我身上，我還真不知道該如何是好。」影片講述的正是主角與普通成長期的小孩不同的經歷：一個孩子怎樣去發現自己中意的舉動在別人眼中卻有悖倫常。呂多維克就發覺自己跟其他人不一樣，結果去遭到成人社會的冷遇。這種冷遇並非是肉體上的，但卻更加令人痛苦。兒童在一個充滿各種可能的世界中成長，在他們眼中這是個詩意的、開放的世界，在這個小世界裡面，夢想與現實幾乎混為一團。沒有什麼是絕對的，也沒有什麼是一成不變的。另一方面，成年人的思維定時已經深受外表、社會道德以及固有的什麼是正確的、什麼又是錯誤的觀點所影響。大人總是固執地認為，男孩就該喜歡藍色，只有女孩才愛粉紅。
《玫瑰少年夢》正因為女生裝扮成假小子比男生男扮女裝更容易被人接受，編劇Chris vander Stappen才要選擇從小男孩的視角展開這個故事。「男性對這種行為（性別錯位）付出的代價無疑更高。一個認為自己其實是個女生的小男生在其他堅信男人就該陽剛的男性群體中會引發恐慌，」他解釋說。「vander Stappen的劇本之所以吸引我就在於成功描繪了一個無拘無束、夢幻神奇的兒童天地，在那片天地之中萬物皆有可能，」製片人Carole Scotta評說，他創辦的「Haut et Court」電影公司就是靠短片製作及發行起家的。她那希望同他人分享發掘電影天才的熱情指引她找到貝利內跟vander Stappen來合作拍攝她的首部長片。電影拍攝資金一度周轉困難，一個當然是因為影片本身涉及的話題相當敏感，二個則是因為為營造片中小主人公呂多維克的夢境所做的特效花費頗多，盡管如此Scotta卻將拍片比作結婚，說道：「你一旦結婚總希望婚姻能白頭偕老，所以當然得找個合適的對象。」
《玫瑰少年夢》很多觀眾後來都會發現Veronique Melery為該片設計的布景所採用的艷麗色彩被攝影師Yves Cape恰如其分地拍攝下來。影片開頭，呈現在觀眾眼前的是一片明亮的顏色跟展現城市繁榮生活的一場慶祝活動。但是當呂多維克意識到自己跟這個世界格格不入且其他人開始對他及他的家人評頭論足的時候，現實世界的顏色於是黯淡下來。事實上《玫瑰少年夢》的視覺效果符合故事主線，像及蒂姆·波頓的《剪刀手愛德華》（Edward Scissorhands，1990年）。戲一開場，什麼東西都是明亮的，開放的，愉悅的和色彩斑斕的。然後，之前被許可的行為後來被指明是禁忌，結果呂多維克的世界就逐漸黑暗起來了。影片前半部分選用的艷麗的暖色系與後半部分採用的以藍跟灰為基色的冷色調截然相反。當呂多維克一家中產階級的平靜生活被打破的時候，影片的結構逐漸鬆散。導演貝利內:「我大量使用高角鏡頭，因為我喜歡『我們是我們自己的觀眾，看著我們自己來來去去』這種說法，另外這對我來說意味著居高臨下。」
《玫瑰少年夢》拍攝呂多維克的戲分很難在抓住小演員注意力、按照緊湊的拍攝計劃表演跟同時又得避免任何使小演員入戲太深而受到劇中角色影響的可能之間把握平衡（畢竟那是個有異常性別認同的角色，而演員卻是尚處在成長期的正常男孩）。小演員Georges Fresne身上兼具的脆弱與決絕正是導演所想要的。「相對於他那個年紀應該擁有的思想，他表現的過於成熟，並且為自己扮演的角色注入了作為一個真正的演員應有的想法，還努力去探求為什麼他所飾演的那個角色會做出那種舉動，」貝利內贊賞到。「大部分試鏡的小孩都沒辦法勝任這個角色，因為劇本不僅很貼近他們的現實生活還令他們渾身起雞皮疙瘩。」發夢與魔力,這兩件呂多維克的祖母伊麗莎白-一位在上世紀女權運動高潮時期得到成長並為自己的女兒選擇的循規蹈矩的生活方式深表遺憾的女性-給他的工具，成了小主人公生活中最美的一道風景線。這位寬容的祖母在呂多維克的家人威脅說不要他的時候收留了小外孫，並一起觀看後者喜歡的一檔名為「Pam」的電視節目，這時，她叫他閉上眼睛，這樣的話，世界就會變成他想要的那樣。他幻想著成為變成像Pam那樣的擁有魔力和一頭亮麗長發的仙女。「呂多維克通過發夢跟想像來逃避現實。而且對他來講，這兩樣跟呼吸一樣天經地義。人年齡越大，限制各種可能性發生的障礙越多。我覺得生活就像某種意義上的漏斗，」貝利內說。「這就是我拍電影的原因，因為這樣我就能嘗試創造任何東西。」曾經為彼得·格林納威的多部電影以及布賴恩·迪帕爾馬的《碟中碟》（Mission Impossible，1996年）系列做過特效的Eve Romboz在該片中運用經過處理的合成圖像來賦予本無生命的木偶以靈性，同時在其中添加了簡短的動畫片段用來以呂多維克的視角創造出一片奇幻的天地。影片中人造的色彩斑斕的木偶世界，並且反映出當現實與夢境發生沖突時，那鮮活的色彩是如何褪去光澤的。
《玫瑰少年夢》在劇中扮演呂多維克的媽媽-阿娜-的Michele Laroque在讀到電影劇本時大為所動，表示被故事中力圖營造的輕松及幽默氣氛所感染。至於飾演呂多維克爸爸皮埃爾的Jean-Philippe Ecoffey戲分相對不多，他在詮釋這個人物的時候相當注意，以避免自己演成個反面角色。「皮埃爾對待任何事情都很激進。比如兒子出現異常的時候，他是家中表現地最不能容忍的一個人，因為他喜歡任何事都中規中矩、不得出格。但最終隨著時間的推逝，他還是想開了，」Ecoffey解釋說，「這部影片反映的就是家庭以及人際關系，並且告訴人們怎麼去化解矛盾。」片中另一個重要的角色無疑是小主人公的奶奶伊麗莎白，這個角色落入Helene Vincent囊中，她演過很多法國電影，稱得上是老戲骨了。Vicent自己評價說：「伊麗莎白是一個完全正面的女性形象，她一直堅持自己自青春年少時所信奉的處世態度，也是她千方百計幫助自己的小孫子面對現實。我認為，這個片子的可取之處在於促使人們不要對『異端』抱有恐懼心理，而是通過愛來理解和接納。」
《玫瑰少年夢》故事發生在布魯塞爾市郊一個寧靜的社區裡面，呂多維克的事兒令鄰里驚慌不已，因為這可能會威脅到社區的和諧。說到呂多維克的小意中人-熱羅姆，則對父母言聽計從，但卻被小呂的獨特魅力所吸引。至於他的父母-阿爾伯特跟麗才特·布蘭夫婦在面對兒子的「出軌」時，絲毫不妥協，不僅對呂多維克一家冷言冷語，還想方設法疏遠、排斥他們。導演對此解釋說：「片中的成年人反應過激是因為在「我到底屬於這個世界上的哪個地方？我究竟是誰？」這個本原問題背後還隱藏著其他令人困惑的東西。影片本身並沒有從心理學上去解釋呂多維克為什麼會做出異常舉動，當然這背後肯定有原因，不過也因為片中牽扯到的問題比較難去把握。」最後，戲中最讓貝利內感到吃驚地是，主要夢想的幻滅跟人物沖突最終都回復到皆大歡喜的路子上來。

《玫瑰少年夢》 - 關於導演
導演阿萊納·貝利內在給扮演呂多維克的小演員喬治·杜·弗亥斯尼說戲《玫瑰少年夢》是比利時電影導演阿萊納·貝利內的處女長片。Berliner以優異的成績從位於布魯塞爾的比利時國家表演藝術和傳播技術學院畢業之後，曾為法國電視一台打工，參與拍攝其播出的多部電視劇。他在法國電視一台參與拍攝的劇集包括：《維克多先生》（Monsieur Victor，1993年），《La guerre des prives》（1993年），《Extreme Limite》（1992年），《榮膺》（A l'ombre de la gloire，1992年），《Les Galettes de Maimie》（1991年）。1990年，貝利內執導的短片《賭場》（Casino，1990年）入選當年的戛納國際電影節相關單元。除了自己的導演職業，他還在比利時名導Erwin Provoost創辦的製片公司中充任劇本的熱心讀者與參謀，並在位於法國里爾的北下加萊省影視學校里教授編劇課程。他有一個幸福的家庭跟兩個孩子。

《玫瑰少年夢》 - 主創人員
導演 阿萊納·貝利內
編劇 CHRIS VANDER STAPPEN
阿萊納·貝利內
製片人 CAROLE SCOTTA
攝影 Yves Cape
錄音 LUDOVIC HENAULT
布景 VERONIQUE MELERY
演員指導 BRIGITTE MOIDON
服裝 KAREN MULLER SERREAU
剪輯 SANDRINE DEEGEN
配音混錄 PHILIPPE BAUDHUIN
THOMAS GAUDER
特效 SPARX
音樂 DOMINIQUE DALCAN
發行公司 比利時WFE
RTBF
法國HAUT ET COURT
LA SEPT CINEMA
TF1 FILM PRODUCTION
英國FREEWAY FILMS

《玫瑰少年夢》 - 公映爭議
該片被美國電影協會評定為R級，然而全劇自始自終沒有任何有關「性」的內容。因此這樣的決定有點誤導觀眾，就好說性別界定與性取向是一回事似的。

《玫瑰少年夢》 - 所獲獎項
提名
英國電視電影藝術學院獎：最佳非英語片獎
法國愷撒獎：最佳處女片獎
澳大利亞電影評論圈獎：最佳外語片獎
約瑟夫·普拉泰奧獎：比利時最佳導演獎
金衛星獎：最佳外語故事片獎
聖保羅國際電影節：最佳影片觀眾獎
獲獎
卡布爾浪漫電影節：金斯旺獎
歐洲電影獎：最佳劇本獎
佛羅里達國際電影節：最佳影片以及最佳外語片評委會大獎
同志媒體獎：傑出影片獎
美國金球獎：最佳外語片獎
約瑟夫·普拉泰奧獎：最佳票房獎
卡羅維發利電影節：水晶地球儀獎
烏克蘭Molodist國際電影節：最佳故事片獎
薩拉熱窩電影節：影評人費比西獎
美國西雅圖同志電影節：最佳影片觀眾獎

『玖』 《青蛇》：顛覆傳統，折射出了現代女性對於情感的困惑和質問

折射出現代女性對愛情的執著和追求，小青執著於情慾，更像是絕大多數尋常女子的內心，而白蛇，則時刻壓抑著自己，是在社會主流價值觀中掙扎的女性。

作品很好地實現了戲劇性與文學性的統一，給觀眾帶來了現場感和長遠思考。在劇本的結尾，作者以「輪回」的方式介紹了一段短暫的現代邂逅設計，將這種感覺和思考延伸到一個更加普遍和永恆的空間。故事不再是特定歷史文化背景下的「傳奇」，它還可以煥發現代生活的力量。