茶館電影喜歡的人物

① 茶館人物形象分析

《茶館》人物形象分析：
1、王利發
王利發是裕泰茶館的掌櫃，也是貫穿全劇的人物。他從父親手裡繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善於應酬，對不同的人採取不同的態度。
在黑暗的舊中國，盡管王利發善於應酬，善於經營，不斷改良，卻無法抵禦各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精於處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。
2、常四爺
常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句「大清國要完」被抓起來，坐了一年的監獄。出獄後參加義和團，以後又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富於正義感。
他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發愁的王利發則雪中送炭。就是這樣一個人，最後也窮困潦倒，絕望地喊出：「我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？」這個形象代表了不甘受奴役的人民，反映出舊人民的反抗情緒。
3、松二爺
松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡後，「鐵桿莊稼」沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不甘自食其力。他寧願自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最後終於餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

② 小丁寶在《茶館》人物簡介

丁小寶是裕泰茶館年紀只有17歲的招待員，母親是以前局長的二姨太,後來敗落了。雖然她身世可憐、誤入風塵，但她秉性很善良。小丁寶性子潑辣、說話經常暴粗口。

小丁寶作為最後一幕出場的一個女性形象，老舍先生給她的標簽是有膽有識。她不要工錢幹活，問候王利發，包括最後為王利發求情向沈處長討工作，以及劇終她為王利發哭泣，能看出她性格中有很善良的一面。但她又居於沈處長之下，為其點煙，甘於淪落。

(2)茶館電影喜歡的人物擴展閱讀：

《茶館》這出三幕話劇中，共有70多個人物，其中50個是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異特大，有曾經做過國會議員的，有憲兵司令部里的處長，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說評書的藝人、看相算命及農民鄉婦等等，形形色色的人物，構成了一個完整的「社會」層次。

《茶館》人物介紹

1、王利發

裕泰茶館的掌櫃。精明能幹部，為了避免被淘汰，他想盡辦法跟上時代，經歷了千災萬難仍忘不了搞改良，可都是「動腦筋白費力，胳臂擰不過大腿」。最 終，他和他的茶館在風雨飄搖中走到山窮水盡的地步。

2、常四爺

普通旗人，裕泰茶館的常客，熱愛自己的國家，富於正義感，有骨氣，敢做敢當。曾因議論時政被清廷爪牙逮捕，也曾參加過義和團；清王朝滅亡後，開始自食其力，憑勞動吃飯。他一生歷盡坎坷，只盼著國家能像個樣兒，中國人不再受外國人的欺侮。

3、秦仲義

裕泰茶館的房東，北京的財主。他懷著實業救國的理想，變賣家產，一心一意興辦工廠以求富國裕民。然 而，他含辛茹苦奔波一生，到頭來卻一事無成。

4、松二爺

普通旗人，常四爺的好朋友。講禮節，待人和氣、彬彬有禮，膽子小卻又喜歡說話兒。他整天無事可干，泡在茶館里，把黃鳥當成精神的寄託。從清末到民國，他的生活經歷巨大變化，日益潦倒落魄，最後竟衣食無著。

5、龐太監

清宮中有權有勢的總管太監，在平民百姓面前表現得傲慢不可一世，對「變法」懷著刻骨仇恨，為維新派被鎮壓而洋洋得意。他又老又丑，面目猙獰，卻要買個年輕姑娘做老婆以滿足扭曲的慾望。

6、康順子

出身貧寒的鄉下婦女。正直、直爽，誠實，說話有分寸、懂規矩、講禮貌，做事干凈利落，吃苦耐勞。她十幾歲時被賣給龐太監當老婆，受盡虐待凌辱，但同時也變得剛強堅韌。龐太監死後，被掃地出門的她不僅自己要活下去，還要把養子拉扯大，所以帶著孩子到裕泰茶館當了幫工。

③ 老舍《茶館》中的人物形象

茶館·人物形象

1．王利發

這是一個貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌櫃，在第一幕時，正值年富力強，剛從父親手裡繼承了經營茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學，即多說好話，多作揖。他精明、干練、謹小慎微、委曲求全、善於應酬，對不同的人採取不同的接待方式。我們在看第二幕中他對巡警的敲詐巧於應付，對自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時地說些逢迎的話。作為商人，王利發具有膽小怕事和自私的特點。比如課文中他對李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國的黑暗現實面前，靠自己的勞動而生活的王利發盡管善於經營、善於改良，也無法抵禦各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達的卻十分含蓄，比如當唐鐵嘴說「感謝這個年月」的時候，他說：「這個年月還值得感謝！」這句話蘊含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個精於處事的小商人，最終也沒有逃脫自己破產的命運，當茶館被人霸佔後，他懸梁自盡。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民的生活命運的真實寫照。這一形象的意義在於，他揭露了舊制度的吃人本質，反映了舊時代的不合理。

2．常四爺

常四爺是旗人，在清朝時能吃官家錢糧。但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更加痛恨。第一幕中因說一句「大清國要完」就被抓起來，坐了一年監獄。出獄後曾參加義和團，後靠賣菜為生。他正直、倔強、敢作敢為、富於正義感、樂於助人。課文中他對抓過他的特務們不服軟。當王利發正愁要關城門了，還沒買菜時，是他送來了鹹菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買棺材。但最後自己也窮困潦倒，揀來別人撒剩的紙錢，作為對自己將來的祭奠。他絕望地喊道：「我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？」這個形象反映了社會的黑暗和人民的反抗情緒。

3．松二爺

他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時期「鐵桿莊稼」的待遇沒有了，但又不願自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧願自己挨餓，也要喂鳥。最後終於餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

4．劉麻子

靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來康順子，又以二百兩銀子賣給太監龐總管。課文中他又同兩位逃兵談生意，還沒談成就被當做逃兵槍斃了。這個人物形象表現了當時社會的病態和畸形。

④ 作文我喜歡的劇人物茶館常四爺

談起老舍的《茶館》，我覺得常四爺這個人物刻畫地非常成功。因為他是以一種單純的方式出現在舞台上。
他正義，有愛國心，實話實說。也許你會覺得這個人太過於直腸子，不夠圓滑，反而會讓自己惹上麻煩。就好像在劇中他說了一句：「大清國就要完了。」卻遭到了清朝的特務的拘捕。反過來看看王利發這個人，他夠圓滑了吧，為人處世懂得精通，每個人都不想得罪，既不傷害別人，也不會給自己帶來麻煩。也許你會認為，在復雜的社會關系中，我們應當做一個圓滑的人才能不會給自己帶來太多的麻煩，但你有沒有想過，這樣的人是自私的，只是為了自己的利益，卻掩蓋了許多不為人知的事實。就好像這次的「毒奶粉事件」，當中又有誰敢站出來接他的老底呢？不等到事情到了不可收拾的地步了，誰都睜一隻眼閉一隻眼算了。還有一些媒體也敢大膽的做出自己的評論，有多淡就說多淡罷了。哎呀，要是在國外發生這樣的事情那就不得了！其實在我們生活中隱藏許許多多的不可告人的東西，比如，官場問題、環境問題、升學問題等等。我們不要怕得罪別人，要大膽說出真相，讓我們的社會有個透明度。那麼，我們所提倡的正義、誠實做人那又有什麼用處呢？
孔子說：「巧言令色，鮮矣仁。」其實，在我們的社會元素表裡，我們不能缺少「常四爺」這樣的人，我們要走可持續發展的道路，就更需要這樣的人。因為這樣的人，他敢實話實說，揭露失去的真相。多直言，多為事情揭發真相，是我們社會所需要的，也是必要的。
人處身在世界上，就要為我們心靈所需要的那種快樂的生活而努力。雖然你不敢說出事情的真相，只不過是得到暫時的緩解罷了，若按長遠來說這是不可取的思想。我們的社會大力伸張正義，有人寧願做縮頭烏龜，也不願做英雄好漢，那我們的正義就會永遠消失在我們的眼前。與其怨天尤人，不如飯躬自省。我們是否真正做到敢作敢為了呢？
我們的社會正是缺少了像常四爺這樣的人，正是這樣的人才是我們的社會動力。
常四爺是一個單純獨特的人物，正是這樣的單純獨特才會一種讓人深思的光芒，在他的身上我們可以找到許多借鑒的地方。
我們社會需要這樣的人！
我們社會歡迎這樣的人！

⑤ 茶館中所有人物的分析

1、王利發

王利發是裕泰茶館的掌櫃，也是貫穿全劇的人物。他從父親手裡繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善於應酬，對不同的人採取不同的態度。

在黑暗的舊中國，盡管王利發善於應酬，善於經營，不斷改良，卻無法抵禦各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精於處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。

2、常四爺

常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句「大清國要完」被抓起來，坐了一年的監獄。出獄後參加義和團，以後又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富於正義感。

他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發愁的王利發則雪中送炭。就是這樣一個人，最後也窮困潦倒，絕望地喊出：「我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？」這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。

3、松二爺

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡後，「鐵桿莊稼」沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不願自食其力。

他寧願自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最後終於餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

4、秦仲義

秦仲義是裕泰茶館的房東，是維新運動後出現在政治舞台上的新生民族資本家。他年輕時血氣方剛，態度傲慢，目空一切，甚至敢於同有權有勢的龐太監作斗爭。他有一個自認為很遠大的理想，就是「實業救國」。

他天真地認為，可以用經濟競爭的手段，把國家經濟命脈掌握在中國人手裡，就能戰勝洋人，救國救民。但他慘淡經營了幾十年的「實業」卻被國民黨政府沒收了，心如死灰的他，到老年卻悟出了這樣一個荒唐的「道理」：「有錢呀，就應該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！」

在這一人物身上，體現了民族資產階級既有斗爭性又有軟弱性，既有幹事業的狂熱一面，又有在挫折面前軟弱灰心一面的特點。

(5)茶館電影喜歡的人物擴展閱讀：

《茶館》通過「裕泰」的茶館陳設由古樸一新式一簡陋的變化，昭示了茶館在各個特定歷史時期中的時代特徵和文化特徵。開始時，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風的聲色，但由於「偵緝」的出現及「莫談國事」的紙條，一動一靜，均產生著一種壓抑的氣氛。

第二幕中，「裕泰」的生存，及茶館設施的更新與場面的收縮，暗示著茶館在這個矛盾不斷加劇的社會中所作的抗爭。茶館中的「洋氣」以及那張越寫越大的「莫談國事」紙條，則預示著更大的危機。

到了第三幕，不僅「莫談國事」的紙條寫得更大，數目更多，而且旁邊還有一張紙條：「茶錢先付」。這表明了茶館已經到了人不敷出的地步，而「茶錢先付…莫談國事」顯然反映了一種因果聯系。老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會的變革。

⑥ 老舍《茶館》的主要人物

主要人物：王利發、常四爺、松二爺、秦仲義。

王利發是裕泰茶館的掌櫃，也是貫穿全劇的人物。常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。秦仲義是裕泰茶館的房東，是維新運動後出現在政治舞台上的新生民族資本家。

《茶館》是現代文學家老舍於1956年創作的話劇，1957年7月初載於巴金任編輯的《收獲》雜志創刊號。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化。

(6)茶館電影喜歡的人物擴展閱讀：

創作背景

1958年5月，作者老舍在《劇本》雜志上發表了題為《答復有關〈茶館〉的幾個問題》的文章，說明了《茶館》是怎麼寫的：「茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了50來年的變遷。

我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那麼，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。」

作品賞析

《茶館》通過「裕泰」的茶館陳設由古樸一新式一簡陋的變化，昭示了茶館在各個特定歷史時期中的時代特徵和文化特徵。

開始時，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風的聲色，但由於「偵緝」的出現及「莫談國事」的紙條，一動一靜，均產生著一種壓抑的氣氛。第二幕中，「裕泰」的生存，及茶館設施的更新與場面的收縮，暗示著茶館在這個矛盾不斷加劇的社會中所作的抗爭。

⑦ 《茶館》的主要人物及其最後的命運

《茶館》主要人物及結局：

1、王利發，裕泰茶館的掌櫃，他從父親手裡繼承了裕泰茶館和他的處世哲學，多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善於應酬，對不同的人採取不同的態度。

只可惜盡管王利發善於應酬，善於經營，卻始終無法抵禦黑暗的舊中國各種反動勢力的欺壓，沒能逃脫破產的命運。最後他安頓好家人，與多年結交的友人相互道別之後，拿起腰帶，步入內室，仰望屋頂，然後懸梁自盡——安然了結了一生。

2、常四爺，他是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。開始因一句「大清國要完」被抓起來，坐了一年的監獄。出獄後參加義和團，以後又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富於正義感。

最後常四爺眼看著老朋友們一個個地不是餓死，就是叫人家殺頭」，他的希望徹底破滅了。他悲憤地喊出「我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？」

3、松二爺，是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡後，「鐵桿莊稼」沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不願自食其力。他寧願自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最後終於餓死。

4、秦仲義，裕泰茶館的房東，是維新運動後出現的新生民族資本家。他年輕時血氣方剛，態度傲慢，目空一切，甚至敢於同有權有勢的龐太監作斗爭。他有一個自認遠大的理想，就是「實業救國」。

秦仲義天真地以為用經濟競爭的手段就能戰勝洋人，救國救民。但經過幾十年的「實業」卻被國民黨政府沒收了，徹底破產。

晚年心如死灰的秦仲義到老年卻悟出一個荒唐的「道理」：「有錢就應該吃喝嫖賭，胡作非為，千萬不能幹好事！」

(7)茶館電影喜歡的人物擴展閱讀：

《茶館》是老舍於1956年創作的話劇。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化。這些都通過一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的芸芸眾生。

劇本中出場的人物近50人，人物眾多但性格鮮明，能夠聞其聲知其人，三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來。

本劇通過茶館老闆王利發對祖傳「裕泰茶館」的慘淡經營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終於擋不住衰敗的結局，從側面反映了中國社會的走向。劇作在國內外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當代戲劇創作的經典作品。

⑧ 《茶館》人物形象分析是怎麼樣的

王利發

王利發是裕泰茶館的掌櫃，也是貫穿全劇的人物。從父親手裡繼承了裕泰茶館，也繼承了父親的處世哲學，即多說好話，多作揖。膽小、自私，又精明、干練、善於應酬，對不同的人採取不同的態度。

在黑暗的舊中國，盡管王利發善於應酬，善於經營，不斷改良，卻無法抵禦各種反動勢力的欺壓。對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精於處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。

常四爺

常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句「大清國要完」被抓起來，坐了一年的監獄。出獄後參加義和團，以後又憑力氣靠賣菜為生。正直，善良，敢作敢為，富有正義感。

不諱言自己的不滿，對抓過自己的特務仍然很強硬，對正在發愁的王利發則雪中送炭。就是這樣一個人，最後也窮困潦倒，絕望地喊出：「我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？」這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。

松二爺

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡後，「鐵桿莊稼」沒有了，但仍然留戀過去的生活，不願自食其力。寧願自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最後終於餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

秦仲義

秦仲義是裕泰茶館的房東，是維新運動後出現在政治舞台上的新生民族資本家。年輕時血氣方剛，態度傲慢，目空一切，甚至敢於同有權有勢的龐太監作斗爭。有一個自認為很遠大的理想，就是「實業救國」。

天真地認為，可以用經濟競爭的手段，把國家經濟命脈掌握在中國人手裡，就能戰勝洋人，救國救民。但慘淡經營了幾十年的「實業」卻被國民黨政府沒收了，心如死灰，到老年卻悟出了這樣一個荒唐的「道理」：「有錢呀，就應該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！」在這一人物身上，體現了民族資產階級既有斗爭性又有軟弱性，既有幹事業的狂熱一面，又有在挫折面前軟弱灰心一面的特點。

(8)茶館電影喜歡的人物擴展閱讀

創作背景：

1956年，毛澤東主席提出了「百花齊放、百家爭鳴」的雙百方針，鼓勵文藝繁榮發展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從「戊戌變法」開始，一直寫到解放後的普選，其中第一幕的場景，就是清末民初的一家大茶館。

之後作者老舍又創作了《秦氏三兄弟》，這個劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術家進行了討論。一致認為，第一幕茶館里的戲非常生動精彩，後幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎發展成一個戲，之後老舍創作了話劇《茶館》。

劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化。一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的芸芸眾生。

劇本中出場的人物近50人，除茶館老闆之外，有吃皇糧的旗人、辦實業的資本家、清宮里的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民，以及特務、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠「聞其聲知其人」，「三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來」。

作品通過茶館老闆王利發對祖傳「裕泰茶館」的慘淡經營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終於擋不住衰敗的結局，從側面反映了中國社會的走向。

作者簡介：

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因為老捨生於立春，父母為他取名「慶春」，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學後，自己更名為舒舍予，含有「舍棄自我」，亦即「忘我」的意思。北京滿族正紅旗人。

中國現代小說家、作家、語言大師、人民藝術家、北京人藝編劇，新中國第一位獲得「人民藝術家」稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。