電影後窗人物視點分析

⑴ 後窗電影解析

電影《後窗》解析：希區柯克通過模擬男主人公主觀視角的方式推動和拉近鏡頭來拍攝鄰居家的一場場電影。每個窗口都可以看作是一出戲，鄰居被放大到了屏幕正中，並且會隨著窺視者起和放下望遠鏡而放大和縮小，觀眾就是男主人公，同時也暗指我們這些看電影的人。

該影片是1954年8月1日美國上映的一部恐怖、懸疑、劇情類電影，影片全長約為112分鍾左右，影片在豆瓣上評分為8.7分，可以在樂視TV、嗶哩嗶哩，騰訊視頻上進行在線觀看。

影片講述了：一個雨夜，傑弗里斯看到拉爾斯提著箱子外出數次。次日，傑弗里斯又看到拉爾斯用報紙包裹一把鋸和一把刀。傑弗里斯起了疑心，他懷疑拉爾斯殺害了安娜並分屍拋棄。然而，傑弗里斯並未目擊案發過程，也未見到屍體。那麼真相究竟如何呢？傑弗里斯的推測只是他的臆想嗎？為了證實他的推測，傑弗里斯要如何尋找證據呢？

⑵ 電影 後窗 表達的是什麼呢 有兇手么

影片成功地製造出恐怖與懸念的氣氛，形象地發掘出個人內心深處隱藏著的偷窺心理與慾望。影片最終展現出了人性最深層的恐怖和最異常的思想。

⑶ 求電影《後窗》的拉片分析

Rear Window一開始，觀眾就被處於一種窺視者的角度。鏡頭從Jefferies家對面的鄰居家窗口一一掃過，接著又搖入Jeffries的家中，綁著石膏的腿，驚險的賽車比賽照片，桌上被砸壞的照相機，一切在攝像機不動聲色的幾分鍾搖移中，簡練地交代了人物的所有背景。這種簡潔明了的開場方式已成為之後無數電影的範本。比如《馬路天使》、《大玩家》、《蛇眼》等等。影片中若干次出現對面公寓的全景，每一扇窗戶中都彷彿在上演著broadway的舞台劇，劇情也不斷變化，使得影片不但是驚險片或者懸念片，還是一部市井風情畫。

Rear Window故事情節是很小的平常事，不像現在的Hollywood動作片、懸念片動輒拯救世界；而本片的主人公也只是個平凡人物——一個養傷的攝影師、一個為婚戀煩惱的男人、一個喜好坐在窗邊觀察鄰居生活的正常人，並非現今美國大片里心智體能超常或者變態的任務，加上大量主觀鏡頭，使得觀眾有了極大的代入感。情節是在不東聲色中展開，毫無現在恐怖片、懸念片流行的一驚一乍的噱頭。但愈是生活化的犯罪，愈是平靜中進行的殘殺，就愈是令人心驚膽戰，也愈是讓人感到真實社會的黑暗一面——血淋淋的謀殺也許就發生在你身邊。

主人公斷腿是電影情節的前因後果，這是一個絕頂巧妙的安排。既使情節合理化，又在末尾增添了緊張感，更使整部電影的視角顯得很獨特，最後還在斷腿上弄了一點小幽默。最讓人賞心悅目地是Hitchcock布置的場景，從主人公公寓窗口望去，對面的每一戶人家都像一個broadway的舞台，人生百態盡顯其中。看的電影越多，越覺得將社會生活拍到生動、鮮活境界，是非常不容易的事，而Hitchcock這個「緊張大師」竟輕而易舉地做到了。

現在越來越多的人認識到他不僅僅是一個電影大師，還是個不折不扣的心理大師。這不僅因為他拍過像《Spellbound》（愛德華大夫）等一些精彩絕倫的精神分析題材的影片，也不僅是因為他在影片中在角色身上准確運用了心理推斷，主要在於他熟知觀眾的心理，熟知深藏在每個人心靈深處的恐懼感和好奇心。Rear Window也將Hitchcock常用的「偷窺」主題推向極致，他顯然認為每個人——每個正常人都有偷窺他人隱私的慾望。像這樣一部電影，表面上並無刺激激烈的打鬥、也無刻意安排蹩腳的懸疑細節，但你看過以後會永遠記得那一場鄰人的殺妻分屍案，這便是Hitchcock深諳觀眾深層次心理所致。

當然，也有評論家認為，Rear Window與拍攝時期的「The Age of McCarthyism」（麥卡錫時代）有關，影片中的狗主人高聲責問：「是誰殺了小狗？！」——這顯然是有所指的，謀殺在當時也存在著。而影片的場景也類似置身於圓形監獄監視中心的手法，象徵著當時一人監視，其他人相互隔絕的情壯。當然Hitchcock一向不談他的作品中有所謂的社會含義，更對政治性深惡痛絕——但實際上不由自主總流露一些現實內容——無論是二戰前夕、二戰中、冷戰，還是Rear Window所處的時代。

這部電影的原作小說作者Woolrich的崇拜這，是法國新浪潮主將Truffaut的幾部電影的原作作者，比如《La Mariee Etait en Noir》（黑衣新娘 ）、《La Sirene Mississippi》（密西西比美人魚）。全片幾乎所有表現窗外的鏡頭都是以主人公的主觀角度來拍攝的。只有一個除外，那就是人們發現小狗被兇手殺死的時候。這跟Hitchcock愛狗如命的習慣有關把。同時這部電影的劇組里的合作是Hitchcock所有電影當中最融洽的一次。有一次，Hitchcock對James Stewart親切地說：「演員們如果不是牲口的話，至少也都是導演手裡的一顆小卒子。」

⑷ 電影《後窗》(英文<Rear Window>)，請看懂的來說說到底真實劇情是什麼

在影片最後很明顯。Doyle說「Thorwald要帶我們去游東河了」，間接表明Thorwald承認了他謀殺妻子的罪行，具體行動可能是Thorwald碎/屍後把屍/體碎塊扔進了東河。那塊屍/體碎片一開始的確是埋在地下的。因為小狗太好奇，打算挖出這塊東西，所以Thorwald擔心小狗挖出碎塊會暴露妻子被殺的事情，於是他不僅把那塊挖出來，轉移至公寓的帽盒中，還把小狗弄死了。綜上，各處細節和暗示能夠間接表明Thorwald謀殺了他的妻子。

⑸ 電影後窗的主觀觀點組合

摘要 管中窺豹，指的是從竹管中只能看見豹子的斑紋，原比喻可以從觀察到的一部分推測全貌。而對於本片中的Jeffries而言，他家的後窗和他的望遠鏡、長焦鏡頭，正是他用於窺視他人的「竹管」。小院子里的每一位人物，都是形色各異的演員；他們生活中的一舉一動，本身就是一部電影。

⑹ 後窗的氛圍是怎樣營造的

後窗氛圍營造的分析如下：
一、電影通過光線來進行構圖，而建築師利用筆來進行構想，兩者具有相似性。事實上，比起台詞，著名驚悚片導演希區柯克（Hitchcock）更加關注視覺上的效果。讓空間具有懸疑氣氛，這可能是當年的電影對建築發展所做出的貢獻。為了在影片中利用建築製造出強烈的情緒，希區柯克會親自製作建築模型，在其中可以看到電影需要表達的情緒和戲劇性的人物動作。
二、在技術上，懸疑是用來保持觀眾注意力的重要手法，在電影上，可以被看做是動作和其結果之間的一次「暫停」。它也是一種基於心理學的手法，這樣觀眾的意識就會被電影中的動態牽動。因此，好電影中的建築空間氛圍渲染也應隨著劇情的高潮而達到高潮。這種讓觀者心潮澎湃的體驗，是電影與建築的連接點。
三、在《後窗》（1954）中，導演於觀者與被觀者之間創造了一種張力，這種張力僅僅通過公寓之間的庭院就得以呈現。希區柯克通過對於所見事物的強烈關注，向我們闡釋了「看」的主題。建築中的「看」也可以具有多種的表達方式。「看」在建築中可以被表達為一種發現的過程，正如同在《後窗》之中，謀殺被發現的過程一樣。
四、《後窗》巧妙運用音響，無需恐怖配樂渲染，便成功營造出恐怖與懸疑的氣氛。恐怖大師「希區柯克」創造了製造懸念的藝術，使其成為懸疑驚悚的代名詞，更是一種電影手法和精神的代表。全影片唯有一處運用到了節奏稍快的音樂烘托緊張氛圍，但盡管如此，也讓觀眾的心隨著劇情發展而起伏不定。對音響的處理也非常的巧妙，於細節處引發聯想，有著點睛之筆的作用。
《後窗》是一部由阿爾弗雷德·希區柯克執導，詹姆斯·斯圖爾特、格蕾絲·凱利、瑟爾瑪·瑞特等主演的懸疑片。該片講述了攝影記者傑弗瑞為了消磨時間，於是監視自己的鄰居並且偷窺他們每天的生活，並由此識破一起殺妻分屍案的故事。1954年8月1日，該片在美國上映。

⑺ 希區柯克 的《後窗》 看完了，還是沒有怎麼搞明白，看懂了的人講講唄，特別是最後

其實那個電影拍得的時候是很倉促的，現在看來也是漏洞百出，其實就是主角一直用望遠鏡看的那個人是兇手，你看不明白也是情有可原，因為有很多地方拍得不是很細致，導致很多地方都是莫能兩可的

⑻ 《後窗》偷窺原來並非不道德嗎

在絕大多數的情況下，越是狹小的空間，越是有限的場景，就越能考驗編導的功力。試想一切只是發生在從一個房間的窗口向外輻射100米的范圍之內，而主人公的活動范圍幾乎就是靜止地靠在窗邊，上演的卻是一個不折不扣驚心動魄的謀殺與偵破的好戲。在這所房子里希區柯克完成了敘事手法上的又一次革新，延續他對於現代家庭的又一次思考。在我心目中，希區柯克的作品一直帶有很強的實驗性和開創性，像《愛德華大夫》里採用了弗洛伊德的精神分析法，《斷魂索》在技術上力求的「一鏡到底」，《電話謀殺案》里設計與反設計、假定與反假定的巧妙布局和解局。《後窗》的最大成就也是在於把觀眾置身於偷窺者的位置，通過主人公的第一人稱視覺來完成敘事的任務，觀眾所獲取的信息跟與案發現場一樓之隔的斷腿主人公完全保持一致。而希區柯克第一步所做的恰恰以開闊的視野開局，影片一開始導演就通過搖鏡頭，讓鏡頭依次搖過對面的幾戶鄰居，寂寞小姐，推銷員一家，做健美操的女孩等等，開始了他們每個人的故事。在這個鏡頭里， 希區柯克下了一個圈套，他完全讓觀眾處於第一人稱（偷窺者）視覺里，觀眾需要根據自己的經驗來對自己所看到的作出判斷，由此來達到與主人公的共鳴。在完成對鄰居們第一印象的認知後，鏡頭搖到了腿上打著石膏的主人公身上，故事正式開始。就這樣，看似狹小的空間卻因為眾多配角的參與而變得「宏大」起來。在整部影片里，什麼時候抖出一個包袱，什麼時候為你解答，當然都在希區柯克的掌控之中，通過這些有秩的掌控，他都能操縱觀眾的情緒，把握好觀眾每個細微的情緒變化，從而把故事講得引人入勝。

⑼ 後窗的影片評價

《後窗》是懸疑影片的代表作之一。該片成功地製造出恐怖與懸念的氣氛，形象地發掘出個人內心深處隱藏著的偷窺心理與慾望（時光網評） 。影片包含了希區柯克擅長的所有技巧和手法，也是「偷窺」主題表現得最淋漓盡致的一部電影。該片不僅讓觀眾看到生活和人性隱秘的一面，也給後來的許多電影導演提供了一個可以模仿的範本（《時代周報》評） 。
《後窗》把偷窺與謀殺進行饒有興味地組合，是希區柯克後期作品的典範。平凡生活背後的謀殺，帶著些微陰暗面的幽默，精巧的故事設計，出人意料難以預測的結局，都深深打上了希區柯克作品的烙印。影片開頭一大段偷窺的描繪悠閑自得，絲毫沒有大部分驚險影片的凌厲之氣。接下來的情節峰迴路轉跌宕起伏，所有的線索都等待著觀眾去推想。此外，傑弗瑞用閃光燈拖延間的情節設計也顯示出了導演心思的巧妙（新浪網評） 。
《後窗》是世界最偉大的電影之一（《舊金山編年史》評） 。它是一部機關重重的電影，但是觀眾又很難發現任何機關（《阿波羅電影導航》評） 。該片不僅包含對於窺視欲的思考，還涉及了對於愛情的深刻理解。在電影中，觀眾可以看到寂寞的單身女人和音樂家，一對年輕恩愛的夫妻以及每天爭吵的推銷員夫婦，還有不斷為結婚扯皮的傑弗瑞和麗莎。該片其實是一部愛情婚姻三部曲：未婚的人孤寂幽幻，新婚的人歡樂甜蜜，經受長久婚姻折磨的人則興味索然（新浪網評） 。
在《後窗》中，希區柯克將自己凝練的風格和堅持以電影語言敘事的方法發揚廣大。開篇的第一個場景雖然沒有任何文字方面的描述，但是觀眾卻通過電影鏡頭了解到主人公的身份是一個攝影記者。這樣的表現手法是最純粹的電影敘事手法，然而凝練的風格不等於簡單和單調。對於《後窗》中男主人公對面公寓樓里居民的活動，希區柯克數次通過鏡頭從全景到細節逐一展現，而大多數情節卻和影片的故事主線——養傷的攝影家發現並追查一起殺妻案毫無關聯。這部電影並沒有快節奏的講述一個驚險的犯罪故事，因為電影的主題除了謀殺案之外，還有男主人公在現實生活中的「偷窺」。盡管只有少量的鏡頭，但希區柯克卻將不下十個小故事講述的興味盎然，展現出一幅濃縮了的社會圖景（新浪網評） 。

⑽ 電影《後窗》 的幾個疑問

1. 他太太死了

2. 當主角第一次聽到一個女生大喊「Don't」的時候就被殺了，之後在浴室被分屍，這個從護士的隨口推理和後來殺手推銷員在准備逃走前擦浴室牆（血跡）可以推斷出

3. 半夜和推銷員一起出門的黑衣女子是他的外遇對象，我再詳細點說哈，第一次這對夫妻爭吵就是因為妻子起床看到老公在打電話才大吵的，很容易就能推斷出有外遇的存在。再講更清晰點，推銷員及其縝密以及鎮定的給案件處理每一個細節，先是大清早帶偽裝成妻子的小三去車站，故意掐著能遇到好幾個證人的時間出發，放出送妻子去車站回老家的假信息（偽裝加上下雨，證人們都沒有注意到這個女的不是原配），然後寄一大箱衣服到老家，已經到老家的小三以原配的名義收件，再寄回一張署著原配名號稱收到衣服的明信片回來，一切看起來都那麼的天衣無縫（中間兩人都是通過長途電話溝通，這就是男主最後電話里給警官的證據說是如果已經打長途給老婆了為什麼老婆還要寄一張明信片回來）

4. 至於花壇裡面埋的東西，我還是比較相信大家猜測的帽盒能放的當然是人頭的猜想，其中一個網友的推斷讓我也比較信服，就是那個年代估計是沒有DNA，只能靠具體的體貌特徵來識別屍體（人臉什麼的），想想正是因為花下面埋的就是人頭這么重要的信息，推銷員才會那麼快的殺一隻狗。順便解答了為什麼最後護士在說完「我不想看到她的一部分」的時候一臉驚恐，因為警官問護士要不要一起去看前是說放在帽盒裡面的，所以護士想到是人頭，所以才一臉驚恐。所以說人頭這個說法是相當合理的。說到這里你應該會開始想，為什麼不一起把人頭和屍解的所有部分一起用大箱子運走，一般殺人犯是不會把凶器和藏有太多死者信息的東西和屍體一起放，減小被懷疑的概率，這樣萬一屍體被發現，大家也不知道屍體是誰，也不知道用什麼殺的，就不會懷疑到作案人身上。所以推銷員把鋸子單獨包起來，把人頭賣在了花園里。

5. 游東河的意思就是屍體被扔到東河了，警官們要搜查東河找屍體了

6. 最後再贅述你最後一個問題，推銷員深夜冒雨運輸了兩三次妻子被屍解的屍體（真的好恐怖，推銷員更恐怖，辣么淡定）