宮崎駿電影小女孩居多

⑴ 為什麼宮崎駿的作品中主角大多是女性

宮崎駿的大部分作品裡，主角大部分都是女孩子宮崎駿的作品十分受到我們的喜愛。我們現在想起日本動漫的女性形象都是宮崎駿裡面的角色。

她們心靈純潔，我們在看動畫片時，似乎會深深被劇中的她所吸引，她們是特別的，可以發現自然界中被人們忽略甚至無視的神奇與力量。但是她們也是很普通的，只是茫茫人海里一個普通的女孩子。

她們珍惜生命即使面對看似對人類構成巨大威脅的自然生靈，也努力去愛惜和保護，甚至犧牲自己的生命。

她們總是背負著沉重的使命，她們永遠是頑強的，在困難甚至災難面前也永不放棄。女孩子能夠做到這些真的很不容易，可以給大家更深的感悟。

⑵ 為啥宮崎駿作品中大多數主角都是女孩

宮老如是說「我自己並沒有意識地去這么做，只是當我們就一些具體問題對男女兩性進行比較時，發現女性更豪爽勇敢一些。如果一個男孩大步走過街市，我覺得那並沒有什麼特別的地方。但如果一個女孩這么走路，我就會覺得她很酷。可能因為我是男人吧。道理很簡單。 起初有人問我這個問題時我還煞有介事地解釋道「有些領域已經不再適合男性，因為過去對女性的定義並不公平。」但是十幾年攻取了。再有人問我這個問題我會毫不猶豫地回答「因為我喜歡女性。」因為我已經對這個問題感到厭倦了，這個回答比較簡單快捷。「我也希望突破自己素走一些男性形象作為影片的主角，但那確實很困難。每次我都覺得把男性主角去掉一切就完美了。不知道為什麼只要把男性放進一個歷險故事中，我就會馬上想起「印第安納瓊斯」系列影片，只不過滿腦子都是納粹黨徒之類的反面人物。有時我也會強迫自己以男性為正面人物編故事，但腦海總出現這樣的男性角色：他具有巨大的能量但是不知道怎麼用和用在哪。他必須幾經周折才能掌握如何運用這種巨大能力。」

⑶ 宮崎駿的所有動畫電影

宮崎駿把自己一生的熱情都投入到了漫畫事業當中，而宮崎駿的動漫不僅僅陪伴了日本許多七零、八零、九零、零零後，也影響了一批又一批的中國人。他動漫里的一些經典的形象更是陪伴了我們無數個瞬間。宮崎駿老爺子的動漫作品也是數不勝數，這一次主要總結一下他的動漫電影。

宮崎駿在2013年《起風了》上映之後就宣布退役，所以近幾年來幾乎沒有作品，但是2017年宮崎駿又宣布復出，並且最後一部作品《你想活出怎樣的人生》應該在不久之後就會與廣大影迷見面。

以上就是宮崎駿的所有動漫電影。

⑷ 為什麼宮崎駿的動畫總是一個女孩和一個男孩

首先，你要明白宮崎駿之所以被稱為動畫大師，是因為她的動畫里處處體現了人文主義
他把他的世界觀，人生觀，價值觀，融入到作品中，同時，宮崎駿是一位女權主義者，也就是說，宮崎駿借用少女來表現純潔，勇敢，善良的人性的光輝，而一個男孩，這個男孩多是女孩的守護者，一般都是勇敢的，這也是劇情的需要，

⑸ 宮崎駿動畫電影中的少女形象分析，有興趣的大家研究一下

動畫作為一種獨特的具有獨立審美意識的藝術樣式，自20世紀初逐步確立以來，在世界范圍內獲得了普遍的發展，井取得了輝煌的成就格，產生了很多具有鮮明個性風的動畫作品和優秀的動畫家。 而日本動畫大師宮崎駿以其東方世界的濃重詩意與撣意，以其向現代工業社會進行的意味深長的傾訴，以其樸素到讓人為之感動的含蓄情騰，在這個領域占據了傲人的地位。
縱觀宮崎駿的個人作品，從1984年的(《風之谷》)，到2005年的最新力作(《哈爾的移動城堡》)，他的創作道路是一個向前發展的過程。立場角度的不斷多元化使他的善惡觀完整而不絕對，年齡的不斷增長使他展現出深遠寬闊的大愛，感情的不斷投入使他創造出的人物鮮活又擁有旺盛的存在感。
談及宮崎駿動畫作品中的人物，很自然地便會浮現出一連串的少女形象。從完美無瑕的娜伍西卡（《風之谷》），到有著全部小女孩成長過程中別扭性格的千尋（《干與干尋》），從執著又勇往直前的月島（《側耳傾聽》），到總在讓回憶左右自己的妙於（《歲月的童話》），從高傲、優雅、樂觀的格拉莉絲（《魯邦3世·卡里奧斯特羅城》），到平凡、質朴、樂觀的農家姐妹SATSUKI和MEI（《龍貓》）。宮崎駿的動畫作品中幾乎集合了各種各樣的少女形象，正如俄國大文豪屠格涅夫一樣，他也擁有屬於整個藝術界的美麗的「少女長廊」。
在這些「宮崎駿的少女們」身上，有生命的活力，有大人所沒有的純真，有探尋世界的好奇的眼睛。這些少女們，她們還未被俗世的價值觀侵擾，心靈好似剛剛開放的百合花，纖塵不染。遇到問題的時候她們可能會有一絲害怕、一絲沮喪，可是她們都能很快地調整好自己的心態。或自己重塑信心，戰勝困難；或經過別人的點撥，勇敢面對。她們有最明澈的眼睛，她們珍惜每一個生命，她們追隨最真實的直覺行事，不講拯救人類的大道理，卻擁有最大的智智。也許正是因為這些少女還沒有把自己和自然分離開來，所以她們能與自然成為一體，能和萬物成為友伴，更能看見成人所看不到的地方。不得不承認，宮崎駿在人物造型和性格的塑造上有許多相同點，但在我看來，這種模式化的含義卻不代表才思枯竭，因為這種理念在每一部作品中得以自然延續，構成了他作品的整體格調。這些女性角色，都是有著「真誠不變的生命准則，善良、堅定的神情，濃濃的原鄉情結和冒險欲」，這讓宮崎駿的創作理念得到整合。
宮崎駿影片對於少女形象十分偏愛。從客觀角度來說，與男性相比，女性既富於外在的美感又具有內在的力度的本性與魅力。女性自身的魅力決定了她更適合人們的視覺欣賞。所以藝術作品，「常常會借用女性命運來表現藝術家的思考。女性占據著藝術家觀察社會的一個角度，包含著藝術家解釋社會的一種獨特方式」(楊遠嬰 著 《電影十導演》 浙江攝影出版社2000年版)。而女性中的少女又可以說是最為美麗的一個群體，不論是她們正在發育中的肉體，抑或是半成熟的靈魂，都充滿著無盡的芬芳與甜美。這個階段的女子可以毫不誇張地擁有任何女性品德而不被質疑。然而，宮崎駿的少女們被安放在特定的時空背景下出現，往往肩負著對於世界、環境、自然的追求，對人生、生命、夢想的哲學探討一類重任。所以，她們註定不能作為單純的少女形象存在。
《千與千尋》中，年幼的少女千尋開始時一直扮演著弱者的角色，四肢纖細，眼神茫然。她是在白龍、鍋爐爺爺的保護下生存在異世界。在這里，她遺失了名字，不再是在父母羽翼下受保護的「千尋」，而是需要通過勞動來使自己生活下去，通過勞動來救出父母的『小千」。現實世界裡，名字雖然說起來只是一種代號，但實際上，在人類社會中代表身份與價值的兩大信物就是「名號」與「印璽」人們出生時便承襲自父母的賜名。其中，「姓』是累代傳承的世族徽記，「名」是父母的期許與自我一生努力的標志，這一點中國與日本是相同的。人犯進入監獄的第一件事，是「去名」。以一組號碼，取代名字的「尊嚴」。是的，失去了名字，只是一個符號。一個沒有個人意志的代稱，代表天賦人權的一切價值，已經被一個「符號」或「代稱」所剝奪了。在影片中，名字的意義更為重大，它代表了個體的獨立性，白龍就是因為失去名字而喪失了自我的。湯婆婆之所以要改「干尋」的名字為「小千」，就是拿一個泛泛的代稱扭曲其獨立人格的屬性。
可實際上，在異世界，千尋不再是千尋，被需要的理由使她急速成長，宮崎峻動畫片中的女孩幾乎都是在經過了這樣一陣「強風」後使自己蛻變成熟。同時兼備人類的理性和自然的靈性的千尋激發了身上蘊涵著的強勁生命活力，她的外表依然很脆弱，然而內心卻堅定無比。可謂柔中有剛。她的單純能夠透過恐懼和慾望的迷霧，直接與別人的內心相對，最終找回了名字，找回了勞動與愛的價值，恢復了生命活力，拯救著自己的同時也在拯救著他人。
當湯婆婆大罵：「你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，到底能幹什麼?」的時候，千尋忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：「我想在這里工作」，最終連凶惡的湯婆婆也無奈地點了頭。這就是憑借心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔的意志與勇氣。在我們的世界裡，那些有能力，有想法，有夢想的年輕人，最缺的就是這種堅持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪裡都是一樣沒有機會。那些中層的領導不能容忍新人的能力超過自己，年輕人都不敢為了夢想堅持到底。他們敢辭職，卻不敢越級上告。然而千尋這個成人口中的「小孩子』，卻一直在堅持著，最終得到了工作的機會。
當千尋用帶血的手掌貼住娃娃的臉，質問；「你怕不怕，怕不怕?」的時候，表情嚴肅而認真，也正是這句話，將一直相信「外面」有病毒而縮在自己狹小天地里的娃娃帶到了廣闊的世界中。那個痴肥嬌嗲的娃娃感覺上像極了中國80年代後出生的獨生子們，在父母的溺愛中成長，接受灌輸的思想是一味的「外面的世界很可怕，只有爸爸媽媽的懷抱才是永遠的家」。推卸責任，逃避義務，拒絕長大。或者是一徑地依賴親人，或者做出愚蠢的所謂『叛逆」舉動。成長的永遠只有肉體而已，在心靈世界依然只是個娃娃。他們需要一聲質問「你怕不怕？你怕什麼！」
千尋拒絕無臉男的金子時，明確地講到；』我要的東西你不能給我！」無臉男困惑了，但卻給了我們一個沉重的問題，一個少女都知道自己的目的與要求，那所謂成人呢?在碌碌人生中，有幾人還記得曾經的宏偉抱負，還記得曾有過的執著追求?又有誰可以大聲喊出：「我要的東西是……」?無臉男沒有面孔，他的優點、缺點都來自於旁人的引導與潛移默化。但是人類不同，上帝給予人類一張臉，人類卻為它帶上了各式各樣的面具，最終將真實的自己也混在了一堆面具中，再也找尋不到了。
被千尋的話語所改變的還有紫發少年——白龍。千尋俯在白龍耳邊，輕輕地念到「你的真名就叫琥珀川」的那一刻，白龍的鱗片盡數剝落，片片銀白在空中飛舞，伴隨著千尋幸福的淚水，背景音樂是清澈純潔的「島唱」(日本沖繩島的一種民歌形式)。被感動的同時，也不禁想到。在這個現實世界上，有何其多的人需要這一聲殷殷叮嚀啊！如果人的一生中找不到真正的自我，那麼註定是永恆的悲哀，因為失去了自我，在世間就等於一具漂泊無所依歸的靈魂，只是知道自身的「寂寞」與「喪失」，卻不明白如何充實生命的意義。而明白真正的自我，從名字到自己的價值，再到自己在社會生活中的准確定位，這個漫長過程中是多麼期盼一句確定的話語來指明方向！
其他的少女們呢?還有那為了回報自然母親而願意永遠居於森林中的幽靈公主，還有那為了追求理想而順從既定生活模式的音樂少女，還有那為了友情、為了親情而繼續飛翔的速遞魔女。雖然到最後，她們都或多或少地背離了作為普通少女的基本行為與情感。但是，她們的異化源自於心中的無私、善良與堅強，源自於一份對世界，自然的保護之心，源自於對未來、夢想的深深愛意。
宮崎駿作品中的少女們其實並不復雜，她們單純得如一個孤獨地在燦爛陽光下，凝望著碧草藍天的初生嬰兒一樣。清澈的眼睛裡，還能濾受到這個世界的詩意，還在相信這個世界的美好。但如果覺得她們是簡單的，那麼又錯了，我們總以為少女的心靈是髓弱和稚蠟的。可是當我們看到她們面對著這個世界所表現出來的堅忍、平靜、寬容的時候。不得不承認，作為成年人的我們，是多麼希望成為那些少女們——心中的夢想不曾死去。當成年人因為經歷苦難而學習著放棄和妥協，學習著互相傾軋和爭斗的時候，「宮崎駿的少女們·總是默默地站出來挽救這個世界。她們總是那樣的安靜而質朴，自然得如早晨田野間吹過的一陣輕風，在壓力之下保持著溫和而優雅的風度，但卻從來不懂得擺什麼豪氣沖天的姿勢。其實，她們從來都只是一個人，不管她們變身為騎著掃帚的小女巫，還是捨身保護王母群的女戰士，她們一直以來，都只是宮崎駿內心中那個不曾死去的孩子。他用他的動畫將他召喚出來，也努力將我們心中的孩子召喚出來，讓我們看到，原來在我們的內心中，是這樣地渴望著和平與愛。

⑹ 宮崎駿最值得看的動畫電影，都很經典，哪部是你的最愛

宮崎駿，被人們稱為「動漫大師」，在他的作品中，我們常看到超越現實的感動，以及充滿浪漫的童話世界。從奇幻美妙的天空之城到超越感動的千與千尋，讓人們留下了許多美好的回憶！

這部動漫算是宮崎駿早期的作品，1986年在日本上映，主角是天空之城的公主希達，她擁有天空之城的飛行石，想去天空之城的海盜和海軍知道了這個秘密後就一直追趕著希達，在希達逃亡的路上遇到了小男孩巴魯，最後二人迫於無奈只能跟海盜和海軍一起尋找天空之城。在這部電影裡面，宮崎駿為我們造了一場夢，讓我們看明白了追夢路上不同人的不同人生。

⑺ 為什麼宮崎駿的作品中的主角基本上都是女的

早在《幽靈公主》推出的時候宮崎駿自己就已經回答過這個問題了。
他坦言自己是一位女性主義者，他推崇女性的智慧、寬容、感性與堅韌的精神。他希望自己可以通過作品表達這種精神，於是他在大多數作品中都是以女性作為主人公，並在這些女性身上凝聚這些他所贊賞的精神。他當時認為自己筆下最成功的形象是風之谷中的娜烏西卡。他說《幽靈公主》算是他開始嘗試讓一位男性來當主人公，而結果，作品中最豐滿的形象還是那些女性：黑帽子、山犬母親、桑……《移動城堡》則又恢復女性主人公，還是贊頌女性的堅強寬厚和內心的信念。

這之後的《貓的報恩》、《千與千尋》、《金魚公主》中，宮崎駿筆下的主人公又變成了一身稚氣的小女孩，事實上也是對以往作品中歌頌母性主題的一種突破。仍然還是女性主人公，可以說，他真的是在用實際行動印證自己女性主義的宣言。

⑻ 在宮崎駿的大多數電影中，為何女主大多數是齊耳短發形象

宮崎駿先生的作品當中都是女主角短發居多嗎？其實這是他的一貫作風，對小女孩的描繪方面深有研究，往往他打造出的女主角的人物形象，都是以天真無邪、活潑可愛為主要性格來刻畫的。短發其實也不是必然的，但也不是偶然的，這是突顯著活潑、積極向上、充滿熱血的人物形象的發型。

二，優點之處

長頭發的人物形象通常都是，帶給觀眾一種溫文儒雅的感覺，有種柔柔弱弱的感覺，主要是以拯救女主角而展開的故事，就可以以長頭發的形象去描繪。而短頭發則是宮崎駿的一慣有的風格，能突出女主角干練、勇敢、無懼未來的精神特質，從而體現出積極向上、熱愛生活的主題。所以在他的作品當中，短頭發的女主角形象還是居多的，因為主要是想要塑造一個樂觀向上、勇敢面對生活的人物形象，短頭發的重要性也突顯出來啦。

⑼ 請問喜歡宮崎駿動畫電影的是不是女性居多

宮崎駿的作品說來其實題材很廣泛，從生活小事都背景龐大的魔幻歷險都有，但是個人認為，他的電影里滲透的感情和世界觀，吸引的人群年齡跨度很大，從小孩子到成年人，基本上很難說男女的比例如何。當然，如果僅從比較年青的這個年齡段來看，因為電影表達的感官比較細膩和感人，可能會比較討女生的喜歡。不過，很多男生都會去看他的作品，喜不喜歡那就另當別論。
這只是我個人意見，樓主可以參考一下。

⑽ 為什麼孩子喜歡看 宮崎駿的電影急！

首先，宮崎駿的動畫里主角大多都是孩子，
對孩子來說很有感染力

宮崎駿的動畫畫面大都是清新的自然的場景
其實，在孩子的心目中
有冥冥的，不自覺的對自然的嚮往
孩子被清新的氣氛感染是非常正常的事

宮崎駿的作品也比較寧靜，不像大人看的大片
充滿喧囂，無休止的爭斗
而孩子們很享受溫馨，可愛的故事，尤其女孩

宮崎駿的很多作品中都是孩子生活的反應，
會產生很多共鳴，尤其小女孩哦！
我老婆從小喜歡到大，愛得一塌糊塗
經常回味，我也就經常陪她重看

有人說因為宮崎駿的動畫是經典，有內涵
不錯，但這絕對不會成為孩子做出選擇的出發點
宮崎駿的風格是那種恬靜的，熱愛自然的感覺
來我這大人看了都有種被凈化的感覺
更何況本就很凈的孩子啊

用我老婆的話說，看宮崎駿感覺好幸福！！！